Когда работы завал, а ты нашел очередную «помойку» для реставрации…

Речь пойдет о камере фирмы Askania.
Эта компания возникла в 1921 году в Германии в Берлине. Они выпускали кинокамеры, кинопроекторы и стереоскопические фотоаппараты. Сейчас они занимаются производством часов.

Их камеры были по конструкции схожи с французскими Andre Debrie Parvo, даже кассеты были совместимы! Конструкция типа «ящик» с трехплоскостным положением кинопленки в лентопротяжном тракте. Весьма распространенная в то время конструкция - об этом я писал в предыдущих публикациях.

У меня есть Аскания в коллекции и она довольно часто снималась в фильмах, крайний раз в сериале, который сейчас монтируется - «Смерш-3», а из недавно вышедшего на платформы вы могли увидеть и, даже, услышать в сериале «Челюскин». Мой экземпляр это полностью перекрашенный в послевоенные годы корпус, в остальном механизм остался без изменений.

Проблема этих камер в том, что наводка на резкость и слежение за оной происходит через кинопленку! То есть, в визире вы видите изображение, которое проецируется, подобно камере-обскуре, объективом непосредственно на движущуюся пленку! А это возможно - видеть через пленку, она же непрозрачная….? Возможно…, возможно было до тех пор, пока черно-белые пленки не имели маскирования и были ортохроматическими… наглазник визира имеет светозащитное устройство, которое открывает обзор, когда вы давите глазом на визир! Таким образом пленка не засвечивалась. Но с приходом многослойных пленок, а затем и цветных - такие камеры стали слепыми! Можно было ориентироваться лишь по шкале фокусных расстояний объектива. В этом плане французская модель «L» выигрывала, так как можно было убрать пленку из кадра и навестись на резкость хотя бы при выстраивании кадра…

Тем не менее, эти камеры долго использовали и после ВОВ. У нас их было сравнительно не много до начала 2-й мировой, остальные экземпляры были в основном трофеями.

Камеры Аскания были основными штативными камерами у фронтовых операторов с немецкой стороны. У нас же в основном Debrie Parvo “L”. Которую все знают «в лицо» благодаря фильму Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом»

Вот так выглядит то, что предстоит полностью разобрать. Камера заклинена, ржавая, с следами плесени. Хранилась много лет в гараже, без объектива… отдельное приключение найти родную оптику…

Умели же раньше у нас делать красивую и надежную технику, но, почему-то до 1953 года…

Сразу после ВОВ на базе узкопленочного звукового кинопроектора, о котором я писал выше, начали выпуск 16 мм немых проекторов для бытовых целей и учебных заведений.

Если та серия называлась ЗП (звуковой проектор), то эти именовались НП (немой проектор). Среди известных моделей знаю только 16-НП-5, 16-НП-6 и 16-НП-7. Принципиальных различий в них нет. Все они питаются от сети в 110-127В, у них хитрая лампочка накаливания типа «биплан», которая устанавливается цоколем вверх.

По случаю купил, почти даром, на авито интересный экземпляр черного цвета! Обычно, они зеленого. У меня в фондах музея есть НП-6 и НП-7

Этот кинопроектор в почти идеальном для своих лет состоянии, у него есть родной ящик, в котором, даже сохранился чехол для ремонтного инструмента с оригинальной отверткой!

Вот такая очередная уникальная находка!

Правда, красивый?!

И снова про Асканию…
Нет, не про ту ржавую из предыдущих постов, там нужна глубокая реставрация… Задача музея (как мне кажется) собрать разные модели, которые выпускались массово и эксплуатировались. Я не знаю досконально историю фабрик Askania и Andre Debrie, но накопленная информация дает представление о том, что они друг друга копировали! Модельный ряд одинаков, конструкция похожа, а кассеты совместимы между собой.

На самой известной интернет-барахолке наткнулся на очередную Асканию, я бы прошел мимо, так как три разных уже есть и я считал, что других моделей не было, они все уже из 30-х годов…

К моему удивлению и счастью камера продавалась в родных ящиках и с приличным набором оптики!

К великому сожалению, примерно, последние 15 лет орудуют скупщики съемочной оптики, они безжалостно дербанят оригинальные оправы старинных камер, а эти бездарные по изображению линзы перепродают за огромные деньги! Далее их переоправляют, чтобы вставить в современные цифровые кинокамеры…

Ну мода в кино сейчас такая - чем качество изображения хуже - тем лучше!

Но никто из операторов, да и энтузиастов в этом деле не отдает себе отчет в том, что вся эта оптика прошлого столетия была рассчитана на низкую разрешающую способность кинопленки, на ее технические и химические характеристики! С переходом с черно-белой пленки на цветную подход к изготовлению объективов вообще кардинально поменялся!

Поэтому, если снимать на пленку, то изображение будет приемлемым, а когда мы переходим на матрицу современной камеры, то получаем «мыльное» изображение и кучу хроматических искажений и всех видов аберрации…

Но, в конце концов, это не мое дело, но не понятно только: зачем цифровая промышленность гонится за разрешением 6К, 8К, 12,16… если операторы втыкают в эти многомиллионные по стоимости ящики объективы, которые рассчитаны на разрешение 30 линий на мм…, а это примерно 2К… Кстати, практически нет компактной оптики, которая удовлетворит разрешению свыше 6К…

В общем, мне повезло приобрести комплект, в котором есть и направляющие для компендиума, и покадровые ручки, покадровое приспособление, разные визиры, флаги, светофильтры, 6 объективов в оригинальных кофрах.

Сама камера лишь нуждается в смазке, она бережно хранилась более 60-ти лет в шкафу в квартире. По воспоминаниям продавца, его отец принес ее с работы, он работал помощником кинооператора на одной из московских киностудий. В те годы активно списывали и выбрасывали эти морально устаревшие киносъемочные аппараты.

С камерой есть оригинальная инструкция на немецком языке, но в ней не хватает какого-то количества последних страниц…, так как оглавление было в конце, то сложно сказать сколько еще утрачено. Но исходя из инструкции понятен год выпуска камеры - 1926! Это пока еще золотые годы немого кино…