Но как часто у меня бывает, случайность, удача… нашлась дуговая установка из двух аппаратов в училище в Ростове-на-Дону. Они, будто б новые, смонтировали и не использовали!

Мы с Вадимом Никишиным отправились на их выкуп и демонтаж. Авантюра с длинной предисторией))) не с первого раза мы туда смогли поехать… в день нашей первой попытки случился захват города, когда танк застрял в местном цирке…, в целом те события в принципе были похожи на цирк… это год назад было….

во второй раз мы приехали, разобрали и пытались найти грузчиков в городе, чтобы спустить и погрузить аппараты… в итоге таскали их с 4-го этажа сами…

Теперь в запасниках есть два этих замечательных аппарата в полном комплекте, мы сняли даже проекционные окна, ящик для хранения катушек и много других мелочей. Это как раз дуговые аппараты на углях!

О первой отечественной киноаппаратуре:

1929 год, в мире стартует новый жанр в экранном искусстве - звуковое кино. Одним из первых художественных фильмов где фонограмма четко совпадала с действиями на экране и записанной синхронной речью, стал американский фильм «Певец джаза», однако он не является тем фильмом благодаря которому на кинопленке появилась синхронная дорожка! Запись велась на большие граммофонные пластинки, а воспроизведение происходило с кинематически связанного с кинопроектором электрофона. Так как части фильма были не более 10 минут, на одной стороне такой грампластинки, также, записывалось до 10 мин. А каждая сторона соответствовала не следующему рулону с пленкой, а через один! Так как, обычно, пара проекторов, показывая фильм по очереди заряжалась следующим образом: первый проектор нечетные части, второй - четные. Система такого воспроизведения звука в кино называлась Вайтэфон (Vitaphone).

Певец Джаза записан именно в этой технологии, тогда как первый музыкальный мультфильм Уолта Диснея «Пояска скелетов» выпущенный в том же 1929 году уже содержала оптическую фонограмму на кинопленке.

У меня в музее есть полностью восстановленный комплект 1937 года, который совсем скоро его можно будет увидеть на выставке «Весна победы» в парке «Зарядье». Но эта аппаратура довольно часто снимается в кино и может случиться так, что он вскоре может понадобиться, и тут снова удача! Я нашел еще один комплект 1938 года с немного более поздним усилителем, но это уже детали.

Конечно, за 87 лет в нем рассыпалась вся проводка и резиновые детали, но зато будет повод его воскресить))

Сам проектор является единым целым с своим деревянным корпусом, который внутри оклеен длинноворсным бархатом. Кронштейны для бобин с пленкой убираются во внутрь для транспортировки и имеют парковочные места, а так же в дверце есть кармашки для запасных ламп, ремней и инструментов доя обслуживания!

Следующая модель послевоенная была лишена деревянного ящика, а шумный механизм вытащили на всеобщее обозрение, но это уже совсем другая история!

Когда работы завал, а ты нашел очередную «помойку» для реставрации…

Речь пойдет о камере фирмы Askania.
Эта компания возникла в 1921 году в Германии в Берлине. Они выпускали кинокамеры, кинопроекторы и стереоскопические фотоаппараты. Сейчас они занимаются производством часов.

Их камеры были по конструкции схожи с французскими Andre Debrie Parvo, даже кассеты были совместимы! Конструкция типа «ящик» с трехплоскостным положением кинопленки в лентопротяжном тракте. Весьма распространенная в то время конструкция - об этом я писал в предыдущих публикациях.

У меня есть Аскания в коллекции и она довольно часто снималась в фильмах, крайний раз в сериале, который сейчас монтируется - «Смерш-3», а из недавно вышедшего на платформы вы могли увидеть и, даже, услышать в сериале «Челюскин». Мой экземпляр это полностью перекрашенный в послевоенные годы корпус, в остальном механизм остался без изменений.

Проблема этих камер в том, что наводка на резкость и слежение за оной происходит через кинопленку! То есть, в визире вы видите изображение, которое проецируется, подобно камере-обскуре, объективом непосредственно на движущуюся пленку! А это возможно - видеть через пленку, она же непрозрачная….? Возможно…, возможно было до тех пор, пока черно-белые пленки не имели маскирования и были ортохроматическими… наглазник визира имеет светозащитное устройство, которое открывает обзор, когда вы давите глазом на визир! Таким образом пленка не засвечивалась. Но с приходом многослойных пленок, а затем и цветных - такие камеры стали слепыми! Можно было ориентироваться лишь по шкале фокусных расстояний объектива. В этом плане французская модель «L» выигрывала, так как можно было убрать пленку из кадра и навестись на резкость хотя бы при выстраивании кадра…

Тем не менее, эти камеры долго использовали и после ВОВ. У нас их было сравнительно не много до начала 2-й мировой, остальные экземпляры были в основном трофеями.

Камеры Аскания были основными штативными камерами у фронтовых операторов с немецкой стороны. У нас же в основном Debrie Parvo “L”. Которую все знают «в лицо» благодаря фильму Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом»

Вот так выглядит то, что предстоит полностью разобрать. Камера заклинена, ржавая, с следами плесени. Хранилась много лет в гараже, без объектива… отдельное приключение найти родную оптику…