Второй модуль - вал счетчика, у него было заклинивание в одном положении. Выяснилось, что по какой-то причине один шарик выпал во-внутрь. Промыл, собрал отрегулировал, поехало)

А вот с главным валом на котором основной механизм крутится - проблема…придется отложить… у него лопнула (видимо от падения когда-то) ступица подшипника. Ее надо изготавливать заново. На своем станке дома я деталь из инструментальной стали не выточу… станок слабенький…

Начал размывать корпус от двух слоев краски, хочу восстановить покрытие.

Опубликую синопсис, чтобы потом не забыть вам рассказать.
Последние дни у меня «складываются пазлы» многолетней давности…
В 2019 году мы с Сергеем Рожковым нашли киносъемочный аппарат 2х70 мм. Изначально он назывался «Маска 70», но про это отдельно и потом… Эта кинокамера была переделана под технологию стереосъемки но на две 70 мм кинопленки с стандартным кадром с шагом в 5 перфораций и соотношением сторон 2.2:1. Эдакий Аймакс 3Д, скажете вы! И окажетесь правы!

1970-й год, г Осака, Япония. Выставка «Экспо 70», герой предыдущих постов о стереокамере Андрей Болтянский и команда разработчиков представляют миру систему «Стерео 70». А Канадцы демонстрируют систему проекции и съемки для гигантских экранов - IMAX. Для многих будет открытием, но институт, который разработал Аймекс - это такая же госорганизация как и наш Никфи, поэтому учреждения дружили и общались.

Однако представленный Аймекс - был обычное кино на огромном экране не 3Д (Стерео). Эффект погружения достигался отсутствием видимых границ экрана и объемным звуком. Канадский институт заинтересовался технологией «Стерео 70», но для их формата с горизонтальным форматом он не годился, к тому же их концепция - огромный экран, а тут чем площадь кадрика на пленке больше, тем лучше. Мы же шли по пути упрощения и экономии.

Прошло два года и команда канадского института приезжает в СССР снимать на формат Аймекс видовой фильм о Москве (впоследствии не был смонтирован). И получил разрешение от Госкино посетить Никфи. Где они столкнулись с экспериментальной системой 2х70. А вот уже она похожа на то, чего они хотели.

Тут долго писать не буду, лучше посмотрите сюжет 2020 го года, который мы сняли с участием свидетельницы того визита и съемок, а так же одним из разработчиков систем стереокино Анной Ефимовной Слабовой.

https://smotrim.ru/article/2490911

О том как мы познакомились я сделаю отдельный пост, это нереальная история, поверьте.

И тут случается жизненная вилка! Алексей Кучеренко (на тот момент директор Никфи) предлагает мне помещение для переезда музея! Параллельно Даня Козловский просит помочь с ключевым киношным реквизитом по сценарию и предлагает мне пойти на проект «Чернобыль» оператором кинопроб, а в дальнейшем оператором фильма о фильме! Ну не мечта-ли? Бросить к Черту учреждение, которое мотает нервы 24/7 без всякой перспективы развития или перевезти музей и уйти на грандиозный по масштабу проект! Впервые я принял решение не в пользу того где я привык, а там где неизвестность!

Я молча делал ремонт в новом помещении и подгадал переезд так, чтобы директриса была в отпуске… Чтоб вы понимали: ее так все в школе любили, что никто не слил ей информацию о моей эвакуации… Я нанял транспортную контору, которая за два дня (в выходные чтобы не мешать учебному процессу) вывез все до последнего болтика и обрезка пленки…

1 апреля 2019 года. С ехидной улыбкой на лице я захожу к ней подписать заявление об уходе. Мне свойственны идиотские издевательские шутки, поэтому она подписала, не поняв, что это вовсе не шутка) Я забрал документы и началась свобода! Я с головой ушел в подготовку к съемкам. У нас шел кастинг и приближались съемки, мне кажется я не был счастлив так никогда! На перевезенный и запакованный музей мне было сложно смотреть, поэтому я решил им заняться после окончания съемок.

И вот уже я приближаю вас к истории знакомства. Настает время снимать подводный блок в Венгрии близ Будапешта на студии Origo. Я тоже поехал с группой снимать и фотографировать процесс. На зарубежной площадке у нас был международный продюсер - Оля Слабова. Так как это было лето с ней на площадке был ее сын Паша. Он активно помогал на съемках.

Как-то утром мы перед съемкой стояли кружочком и общались. Миша Жердин - наш гафер (на фото справа) вспомнил как в Никфи были разработаны специальные осветительные приборы для подводных съемок, да и вообще я в разговоре часто упоминал аббревиатуру института куда перешел работать и перевез музей. Мимо пробегал Паша с фразой: «Никфи?! А моя бабушка всю жизнь там проработала…»
И тут у меня в голове возникает перечень фамилий причастных к разработке системы «Стерео 70» за которую мы Оскар имеем… считалось, что в силу давности лет их уже всех нет с нами, не буду говорить кто мне это передал)).
Среди литературы и отчетов, которые я изучал по теме стерео довольно часто встречалась Анна Ефимовна Слабова и я мечтал с ней пообщаться, но меня тогда обнадежили…

Я начал допытываться про бабушку и выяснилось, что Анна Ефимовна всю семью заставляет знать форматы кино! Она ушла из института в 2000-м году, как и многие не могла смотреть как рушится мир, который они трепетно создавали, изобретали и были нужны обществу. После я уже ждал возвращения домой, чтобы поскорее встретиться, так как очень много вопросов.

Мы закончили съемки и я приступил к распаковке музея. В этот период мы с Сергеем Николаевичем обнаруживаем камеру 2х70, собрали ее в музее, но информации о ней практически никакой нет, зато она прекрасно смотрелась рядом с самым мощным кинопроектором, который в том числе использовался для стереокинопроекции.