Решил таки завести этот пресловутый канал… все говорят, чтобы я как можно более массово распространял те знания, которые удалось накопить за 16 лет работы в кино, но и не только кино…
Начну с давнего проекта. В 2004-м году я увлекся реставрацией фортепиано, вообще, к этому инструменту душа лежала с раннего детства, но первое пианино появилось у меня в 14 лет… его техническое состояние позволило мне научиться настраивать, так строя этой черной «Родины» Люберецкого комбината электромузыкальных инструментов хватало ровно на день… конечно же я умею играть, хотя это могут далеко не все настройщики. Увлечение реставрацией началась с механического пианино, но о нем я расскажу в другой раз. На протяжении всех последних лет я собирал различные вариации пианол (это общее название клавишных инструментов, способных играть по программе). Но самыми уникальными являются самые старые и первые настоящие пианолы - приставные таперы.
В 2012-м году я купил в очень плохом состоянии первый такой тапер Aeolian Themodist Metrostyle Pianola, она выпущена в 1912-м году! На момент приобретения ей было ровно 100 лет. Я сделал полную реставрацию внутренностей и она вновь ожила. Прелесть ее конструкции в том, что ее можно подкатить к любому клавишному инструменту у которого стандартная клавиатура в 88 клавишей. Но еще в далеком 2004-м я сконструировал устройства вывода перфолент из файлов МИДИ, с того момента, фактически, я выводил любое произведение для исполнения на пианоле. Было много публичных выступлений, но все они были довольно камерные… В этом же году я решился на участие в концерте цикла программы «Весь Стравинский» в московской Филармонии, а конкретно последний концерт прошел в большом концертном зале им. Чайковского.
Предстояла долгая подготовка
Теперь поэтапно:
- поиск версий произведений Игоря Стравинского написанных специально для пианолы

Итак, 1917-й год, Стравинский пишет произведение под названием «Этюд для пианолы», запись на перфоленту была осуществлена на студии «Плейола» известной в то время фабрики фортепиано «Плейель». Позже он сделал иную аранжировку и этот этюд получил название «Мадрид», но это произошло после того как в 30-е годы интерес к пианолам практически полностью угас, а произведение должно было продолжать жить!
Отсканированной перфоленты найти не удалось, записей ее игры толком нет. Однако, в 1993 году Рекс Лоусен (пианолист) сделал издание шестиголосых нот, фактически это расшифровка перфоленты с исправлением ошибок внесенных несовершенством системы. Я обратился к нему и он рассказал где найти его расшифровку.
Со вторым произведением «Поганый пляс Кощеева царства» было проще - в мировой базе сканов перфолент оказалась запись ролика номер 5. Компании Aeolian DUO-ART. Это специальная версия аранжировки для пианолы всех произведений из балета «Жар-птица», поэтому я просто взял МИДИ файл и подверг его редакции для вывода на бумагу

Ноты этюда для пианолы я отсканировал специальным программным обеспечением, в другой программе я отредактировал получившиеся партитуры. Там есть множество технических нюансов, которые нужно учитывать в редактуре музыки для игры на пианоле.

Далее, в миди-редакторе проверил динамику и скорости, а также правильность длительностей нот в пересчете на вывод на бумагу

Пробный пуск перфоратора, корректировки и финальная печать:

Перфоратор, кстати, я когда-то соорудил из старого матричного принтера, сделав ему вместо печатающей головки пробойник для бумаги… да-да, на станках любых я тоже работаю…

Получились две перфоленты с двумя произведениями - на фото самый сложный фрагмент из «Поганого пляса». Сыграть такое руками - не реально!

Так звучит этот отрезок перфоленты:

Большая честь иметь свое имя на афише среди знаменитых пианистов таких как Алексей Любимов и Алексей Зуев да еще и на фасаде Филармонии)

Я снял небольшой ролик, частично объясняющий устройство и работу приставной пианолы… ну на сколько это было возможно при помощи вражеского айфона и советского 1 кВт софита🤣
Пианола - это пневматический и механический музыкальный инструмент, который приводится в работу посредством откачки воздуха педальным насосом. Созданный вакуум приводит в движение вакуумный мотор, который перематывает перфоленту с записанным на нее музыкальным произведением через планку с отверстиями - читающая головка проигрывателя пианолы. Каждое отверстие на планке соединено с системой двойного клапана и управляет сжатием маленького меха, который, в свою очередь связан с тягой, которая управляет нажатием механического пальца. Каждое отверстие соответствует своей ноте на фортепиано, всего основных отверстий на планке 88 в соответствии с количеством клавишей пианино или рояля.

Как только на бумаге, которая перематывается через читающую головку появляется прорезь, то срабатывает система клапанов и механическим пальцем с фетровой подушечкой на конце нажимается соответствующая клавиша!
Если прорезей в ряд несколько, то звучит аккорд и соответствующего количества нот. Длина прорезей на бумаге соответствует длительности ноты.
У пианолы есть пневматический стабилизатор скорости, но управлять ей можно посредством темпового рычага.
Также, при воспроизведении приходится рычагом нажимать на правую педаль (sustain) фортепиано. Громкость воспроизведения регулируется рычагами громкости для баса и дисканта. Отдельные акценты и меццо форте делается резким нажатием педали вакуумного насоса.
Вот такая мудреная система 1912-го года!