Будто бы кто-то из создателей этой системы «сверху» хочет, чтобы камера вновь ожила. Магическим образом у меня из книги вчера выпала вырванная из журнала статья про эту систему, а к этим листкам была подколота скрепкой фотография камеры
Уже несколько дней по ночам (другого времени на это, к сожалению, у меня нет) я аккуратно разбираю заклиненный механизм камеры, почти все удалось открутить, несколько деталей нужно выточить на станке из латуни (с этим я сам справлюсь)
Уже несколько дней по ночам (другого времени на это, к сожалению, у меня нет) я аккуратно разбираю заклиненный механизм камеры, почти все удалось открутить, несколько деталей нужно выточить на станке из латуни (с этим я сам справлюсь)
🔥7❤3👏2👍1🫡1
На крышке механизма я обнаружил «наскальную живопись» - отметки мастеров, которые ремонтировали камеру.
По ним понятно, что выпущена она в 1924 или 1925 году, а до конца 20-х она была на западе, отметки с характерным для американцев написанием цифр. Кончается 1928-м годом. А вот отметка 1951 года говорит о том, что это тот самый прототип, так как именно в этом году Болтянский и Бернштейн ее конструировали и адаптировали под свой формат.
Далее стоит отметка 1955 год и написано «Одесса», это отметка одесских киноремонтных мастерских. Скорее всего это произошло на съемках фильма «Белый пудель», ведь эта стереоскопическая картина снималась именно в Одессе в 1955 году!
Многое по данной теме еще предстоит исследовать, но это по истине детективная история!
Продолжение следует…
По ним понятно, что выпущена она в 1924 или 1925 году, а до конца 20-х она была на западе, отметки с характерным для американцев написанием цифр. Кончается 1928-м годом. А вот отметка 1951 года говорит о том, что это тот самый прототип, так как именно в этом году Болтянский и Бернштейн ее конструировали и адаптировали под свой формат.
Далее стоит отметка 1955 год и написано «Одесса», это отметка одесских киноремонтных мастерских. Скорее всего это произошло на съемках фильма «Белый пудель», ведь эта стереоскопическая картина снималась именно в Одессе в 1955 году!
Многое по данной теме еще предстоит исследовать, но это по истине детективная история!
Продолжение следует…
👍9❤8🔥3👏3🫡1
В продолжении истории: главный киновед и специалист по реставрации первых цветных и стереоскопических фильмов Николай Анатольевич Майоров помог немного приоткрыть завесу тайны участия этой кинокамеры в съемках стереофильмов, которые выходили в прокат! Он прислал мне скан негатива стереопары из фильма «Белый пудель», на нем ровно в том же месте, что и рамке моей камеры на ракурсе стереопары есть треугольная засечка!
Значит надпись на крышке, которая гласит, что камера проходила техническое обслуживание или, даже, ремонт в одесских кинореммастерских действительно указывает на то, что этот съемочный аппарат участвовал в съемках упомянутой картины! Ищем дальше, ведь такая засечка - это уникальная отметка и на каждом аппарате она своя, а кривизна краев рамки не может повториться больше нигде)
Представьте, 69 лет прошло с момента съемок этой картины!
Продолжение следует…
Значит надпись на крышке, которая гласит, что камера проходила техническое обслуживание или, даже, ремонт в одесских кинореммастерских действительно указывает на то, что этот съемочный аппарат участвовал в съемках упомянутой картины! Ищем дальше, ведь такая засечка - это уникальная отметка и на каждом аппарате она своя, а кривизна краев рамки не может повториться больше нигде)
Представьте, 69 лет прошло с момента съемок этой картины!
Продолжение следует…
🔥14👍9❤1🫡1
Спасибо за подключение к моему расследованию по восстановлению истории камеры Даниила Невского. Он сделал запрос человеку зарубежом, который имеет информацию о первых владельцах и дате продажи оборудования компании Bell&Howell. Вот что ему прислали в ответ:
Камера с заводским номером 658 была куплена 2 июня 1924 неким C.J. Clark в США в городе Каламазу, штата Мичиган. Он также купил много другого оборудования и аксессуаров связанных с камерой.
К сожалению мы не нашли информацию о том, кто был этот Кларк и что он снимал. Видимо зажиточный кинолюбитель, так как если бы покупалась для студии, то была бы отметка, что приобретает компания, а не частное лицо.
Вопрос о появлении данной модели и марки в СССР остается загадкой… Ведь нам эти камеры не поставлялись - сидели на французских и немецких аппаратах, пока не начали делать свои. По записям на крышке мы понимаем, что последний раз ее обслуживали в Штатах в 1928 году. А с 1951 года уже русская отметка…
Камера с заводским номером 658 была куплена 2 июня 1924 неким C.J. Clark в США в городе Каламазу, штата Мичиган. Он также купил много другого оборудования и аксессуаров связанных с камерой.
К сожалению мы не нашли информацию о том, кто был этот Кларк и что он снимал. Видимо зажиточный кинолюбитель, так как если бы покупалась для студии, то была бы отметка, что приобретает компания, а не частное лицо.
Вопрос о появлении данной модели и марки в СССР остается загадкой… Ведь нам эти камеры не поставлялись - сидели на французских и немецких аппаратах, пока не начали делать свои. По записям на крышке мы понимаем, что последний раз ее обслуживали в Штатах в 1928 году. А с 1951 года уже русская отметка…
👍8❤1🫡1
Камеры 2709 B&H - это легендарные киносъемочные аппараты, их конструкция почти не менялась с 1912 по 1958 год. Она была надежная и очень простая, а конструктив опередил свое время! Таких камер было две у Чарли Чаплина, есть масса фотографий где он стоит рядом с нею. По 30-е годы выпускались камеры типа «ящик с ручкой» где пленка поворачивалась внутри три раза - трехпоточные.
👍10🫡2❤1
На одной оси находились размоточные и приемные кассеты, а между ними фильмовый канал где пленка продергивалась механизмом и получала засветку от объектива. Их было тяжело заряжать, так как пленка находилась не в одной плоскости, а в трех!
А вот «ушастые» камеры начинаются с 2709, потом эту идею подхватывает американская компания Митчелл. По какой причине прямой тракт не стали делать остальные - тоже загадка…
А вот «ушастые» камеры начинаются с 2709, потом эту идею подхватывает американская компания Митчелл. По какой причине прямой тракт не стали делать остальные - тоже загадка…
👍11❤2🫡1
Исходя из истории нашей кинотехники я могу сделать предположение, что в самом начале наша загадочная кинокамера стала прототипом для создания прецизионного киносъемочного аппарата типа ПСК. Ее разработали в 1939 году и начали выпускать на заводе Москинап в 1940-м году.
У меня есть различные модификации кинокамер ПСК и детали ее действительно подходят к американскому 2709! Возможно наша загадочная заморская особа сначала была разобрана до винтика чтобы создать аппарат ПСК, затем, повалявшись в разделе «на детали для экспериментов» превратилась в стереокамеру системы Болтянского-Бернштейна. Так как в литературе заводского исполнения такая кинокамера называется «ПСК-С»
Скорее всего расследование на этом заканчивается, так как историю завода Москинап мы окончательно утратили. Завод давно сравняли землей, а его архив был уничтожен. На территории конструкторского бюро, которое занималось разработками (МКБК) располагается новый «Союзмультфильм». Архивы этих двух предприятий не передавались никуда и погибли в ходе сноса или реконструкции…
Конечно, нельзя не верить в чудо! Ведь оно уже случилось и нашлась эта камера!
Продолжение следует…
У меня есть различные модификации кинокамер ПСК и детали ее действительно подходят к американскому 2709! Возможно наша загадочная заморская особа сначала была разобрана до винтика чтобы создать аппарат ПСК, затем, повалявшись в разделе «на детали для экспериментов» превратилась в стереокамеру системы Болтянского-Бернштейна. Так как в литературе заводского исполнения такая кинокамера называется «ПСК-С»
Скорее всего расследование на этом заканчивается, так как историю завода Москинап мы окончательно утратили. Завод давно сравняли землей, а его архив был уничтожен. На территории конструкторского бюро, которое занималось разработками (МКБК) располагается новый «Союзмультфильм». Архивы этих двух предприятий не передавались никуда и погибли в ходе сноса или реконструкции…
Конечно, нельзя не верить в чудо! Ведь оно уже случилось и нашлась эта камера!
Продолжение следует…
👍15❤4😭2
Коротко о процессе восстановления камеры:
Вчера я выточил утраченную деталь гнезда крепления кассеты ( «ушей Миккимауса» ) (кстати, нашел у себя оригинальные «уши Миккимауса» на 300 метров пленки фирмы Белл&Хауэл, вот что значит собирать все виды кассет от камер) и восстановил механизм, который открывает светозащитные створки в кассете.
Вчера я выточил утраченную деталь гнезда крепления кассеты ( «ушей Миккимауса» ) (кстати, нашел у себя оригинальные «уши Миккимауса» на 300 метров пленки фирмы Белл&Хауэл, вот что значит собирать все виды кассет от камер) и восстановил механизм, который открывает светозащитные створки в кассете.
👍10🔥2👏1🫡1
А вот с главным валом на котором основной механизм крутится - проблема…придется отложить… у него лопнула (видимо от падения когда-то) ступица подшипника. Ее надо изготавливать заново. На своем станке дома я деталь из инструментальной стали не выточу… станок слабенький…
Начал размывать корпус от двух слоев краски, хочу восстановить покрытие.
Начал размывать корпус от двух слоев краски, хочу восстановить покрытие.
👍13🔥1🫡1
Опубликую синопсис, чтобы потом не забыть вам рассказать.
Последние дни у меня «складываются пазлы» многолетней давности…
В 2019 году мы с Сергеем Рожковым нашли киносъемочный аппарат 2х70 мм. Изначально он назывался «Маска 70», но про это отдельно и потом… Эта кинокамера была переделана под технологию стереосъемки но на две 70 мм кинопленки с стандартным кадром с шагом в 5 перфораций и соотношением сторон 2.2:1. Эдакий Аймакс 3Д, скажете вы! И окажетесь правы!
1970-й год, г Осака, Япония. Выставка «Экспо 70», герой предыдущих постов о стереокамере Андрей Болтянский и команда разработчиков представляют миру систему «Стерео 70». А Канадцы демонстрируют систему проекции и съемки для гигантских экранов - IMAX. Для многих будет открытием, но институт, который разработал Аймекс - это такая же госорганизация как и наш Никфи, поэтому учреждения дружили и общались.
Однако представленный Аймекс - был обычное кино на огромном экране не 3Д (Стерео). Эффект погружения достигался отсутствием видимых границ экрана и объемным звуком. Канадский институт заинтересовался технологией «Стерео 70», но для их формата с горизонтальным форматом он не годился, к тому же их концепция - огромный экран, а тут чем площадь кадрика на пленке больше, тем лучше. Мы же шли по пути упрощения и экономии.
Прошло два года и команда канадского института приезжает в СССР снимать на формат Аймекс видовой фильм о Москве (впоследствии не был смонтирован). И получил разрешение от Госкино посетить Никфи. Где они столкнулись с экспериментальной системой 2х70. А вот уже она похожа на то, чего они хотели.
Тут долго писать не буду, лучше посмотрите сюжет 2020 го года, который мы сняли с участием свидетельницы того визита и съемок, а так же одним из разработчиков систем стереокино Анной Ефимовной Слабовой.
https://smotrim.ru/article/2490911
О том как мы познакомились я сделаю отдельный пост, это нереальная история, поверьте.
Последние дни у меня «складываются пазлы» многолетней давности…
В 2019 году мы с Сергеем Рожковым нашли киносъемочный аппарат 2х70 мм. Изначально он назывался «Маска 70», но про это отдельно и потом… Эта кинокамера была переделана под технологию стереосъемки но на две 70 мм кинопленки с стандартным кадром с шагом в 5 перфораций и соотношением сторон 2.2:1. Эдакий Аймакс 3Д, скажете вы! И окажетесь правы!
1970-й год, г Осака, Япония. Выставка «Экспо 70», герой предыдущих постов о стереокамере Андрей Болтянский и команда разработчиков представляют миру систему «Стерео 70». А Канадцы демонстрируют систему проекции и съемки для гигантских экранов - IMAX. Для многих будет открытием, но институт, который разработал Аймекс - это такая же госорганизация как и наш Никфи, поэтому учреждения дружили и общались.
Однако представленный Аймекс - был обычное кино на огромном экране не 3Д (Стерео). Эффект погружения достигался отсутствием видимых границ экрана и объемным звуком. Канадский институт заинтересовался технологией «Стерео 70», но для их формата с горизонтальным форматом он не годился, к тому же их концепция - огромный экран, а тут чем площадь кадрика на пленке больше, тем лучше. Мы же шли по пути упрощения и экономии.
Прошло два года и команда канадского института приезжает в СССР снимать на формат Аймекс видовой фильм о Москве (впоследствии не был смонтирован). И получил разрешение от Госкино посетить Никфи. Где они столкнулись с экспериментальной системой 2х70. А вот уже она похожа на то, чего они хотели.
Тут долго писать не буду, лучше посмотрите сюжет 2020 го года, который мы сняли с участием свидетельницы того визита и съемок, а так же одним из разработчиков систем стереокино Анной Ефимовной Слабовой.
https://smotrim.ru/article/2490911
О том как мы познакомились я сделаю отдельный пост, это нереальная история, поверьте.
🔥8👍5❤3🫡1
Зачем я судорожно про это вспомнил?
На днях я позвонил Анне Ефимовне, чтобы узнать, застала-ли она систему Болтянского-Бернштейна кадр над кадром и пресловутую камеру, которую сейчас восстанавливаю. И зашел разговор про то, что я не смог найти для камеры 2х70 насадки на объектив, которые уменьшают расстояние между центрами объективов (базисные насадки). Она описала как они выглядели, а по описанию Рожкова я представлял себе их как отдельные большие модули. Так же, она подсказала в какой книге могут быть чертежи или фото камеры Болтянского кадр над кадром.
Не обошлось без чудес… полез я искать у себя эту книгу Валюса про Стереокино как натыкаюсь на коробку, которую Сергей Николаевич Рожков мне когда-то и отдал с надписью «призмы разные». Я ее открываю и первое, что бросается в глаза это те самые базисные насадки с тем самым «авторским креплением» как сказала Анна Ефимовна! К слову сказать, книгу Валюса я тоже нашел…
В окончании своего синопсиса хочу сказать, чтобы не произошло недопонимание: канадцы не крали у нас систему, их решение принципиально отличается и вышел IMAX 3D только в 1993 году! Но то, что наш институт оказал помощь, президент Аймекса Грейм Фергюссон озвучил в поздравлении Виктора Комара со 100-та летием в 2013 году! Кусочек той записи смонтирован в сюжет.
На днях я позвонил Анне Ефимовне, чтобы узнать, застала-ли она систему Болтянского-Бернштейна кадр над кадром и пресловутую камеру, которую сейчас восстанавливаю. И зашел разговор про то, что я не смог найти для камеры 2х70 насадки на объектив, которые уменьшают расстояние между центрами объективов (базисные насадки). Она описала как они выглядели, а по описанию Рожкова я представлял себе их как отдельные большие модули. Так же, она подсказала в какой книге могут быть чертежи или фото камеры Болтянского кадр над кадром.
Не обошлось без чудес… полез я искать у себя эту книгу Валюса про Стереокино как натыкаюсь на коробку, которую Сергей Николаевич Рожков мне когда-то и отдал с надписью «призмы разные». Я ее открываю и первое, что бросается в глаза это те самые базисные насадки с тем самым «авторским креплением» как сказала Анна Ефимовна! К слову сказать, книгу Валюса я тоже нашел…
В окончании своего синопсиса хочу сказать, чтобы не произошло недопонимание: канадцы не крали у нас систему, их решение принципиально отличается и вышел IMAX 3D только в 1993 году! Но то, что наш институт оказал помощь, президент Аймекса Грейм Фергюссон озвучил в поздравлении Виктора Комара со 100-та летием в 2013 году! Кусочек той записи смонтирован в сюжет.
🔥10👍4🫡1
История знакомства с Анной Ефимовной Слабовой
Начать надо с завершения 15-ти летнего моего жизненного цикла. Кто меня давно знает, то в курсе, что до кино я работал в средней общеобразовательной школе №544, которую я и закончил. Трудовая деятельность в ней началась (судя по трудовой книжке) в 2004 году. Там и был создан первоначально музей киноаппаратуры, впоследствии он занимал целый кабинет в здании на отшибе цивилизации…
Последние три года работы давались особенно тяжело - я уже был целиком в кино, а постоянные конфликты и разногласия с директрисой доводили меня до белого каления, но я держал в себе - а с музеем что делать? Копеечная зарплата по сравнению с киноотраслью должно было стать первой причиной, однако меня никогда не интересовали деньги… идея - вот что мною всю жизнь движет. Я понял, что этому учреждению я больше не нужен, директриса поимела с меня все, что было возможно, а когда я стал «гулять налево», то намекала уже впрямую, что надо бы и честь знать. Я и сам понимал, что еще одно ее слово и я выскажусь…
Начать надо с завершения 15-ти летнего моего жизненного цикла. Кто меня давно знает, то в курсе, что до кино я работал в средней общеобразовательной школе №544, которую я и закончил. Трудовая деятельность в ней началась (судя по трудовой книжке) в 2004 году. Там и был создан первоначально музей киноаппаратуры, впоследствии он занимал целый кабинет в здании на отшибе цивилизации…
Последние три года работы давались особенно тяжело - я уже был целиком в кино, а постоянные конфликты и разногласия с директрисой доводили меня до белого каления, но я держал в себе - а с музеем что делать? Копеечная зарплата по сравнению с киноотраслью должно было стать первой причиной, однако меня никогда не интересовали деньги… идея - вот что мною всю жизнь движет. Я понял, что этому учреждению я больше не нужен, директриса поимела с меня все, что было возможно, а когда я стал «гулять налево», то намекала уже впрямую, что надо бы и честь знать. Я и сам понимал, что еще одно ее слово и я выскажусь…
❤2🔥2👏2🫡2
И тут случается жизненная вилка! Алексей Кучеренко (на тот момент директор Никфи) предлагает мне помещение для переезда музея! Параллельно Даня Козловский просит помочь с ключевым киношным реквизитом по сценарию и предлагает мне пойти на проект «Чернобыль» оператором кинопроб, а в дальнейшем оператором фильма о фильме! Ну не мечта-ли? Бросить к Черту учреждение, которое мотает нервы 24/7 без всякой перспективы развития или перевезти музей и уйти на грандиозный по масштабу проект! Впервые я принял решение не в пользу того где я привык, а там где неизвестность!
Я молча делал ремонт в новом помещении и подгадал переезд так, чтобы директриса была в отпуске… Чтоб вы понимали: ее так все в школе любили, что никто не слил ей информацию о моей эвакуации… Я нанял транспортную контору, которая за два дня (в выходные чтобы не мешать учебному процессу) вывез все до последнего болтика и обрезка пленки…
1 апреля 2019 года. С ехидной улыбкой на лице я захожу к ней подписать заявление об уходе. Мне свойственны идиотские издевательские шутки, поэтому она подписала, не поняв, что это вовсе не шутка) Я забрал документы и началась свобода! Я с головой ушел в подготовку к съемкам. У нас шел кастинг и приближались съемки, мне кажется я не был счастлив так никогда! На перевезенный и запакованный музей мне было сложно смотреть, поэтому я решил им заняться после окончания съемок.
Я молча делал ремонт в новом помещении и подгадал переезд так, чтобы директриса была в отпуске… Чтоб вы понимали: ее так все в школе любили, что никто не слил ей информацию о моей эвакуации… Я нанял транспортную контору, которая за два дня (в выходные чтобы не мешать учебному процессу) вывез все до последнего болтика и обрезка пленки…
1 апреля 2019 года. С ехидной улыбкой на лице я захожу к ней подписать заявление об уходе. Мне свойственны идиотские издевательские шутки, поэтому она подписала, не поняв, что это вовсе не шутка) Я забрал документы и началась свобода! Я с головой ушел в подготовку к съемкам. У нас шел кастинг и приближались съемки, мне кажется я не был счастлив так никогда! На перевезенный и запакованный музей мне было сложно смотреть, поэтому я решил им заняться после окончания съемок.
🔥8👍3❤2👏1🫡1
И вот уже я приближаю вас к истории знакомства. Настает время снимать подводный блок в Венгрии близ Будапешта на студии Origo. Я тоже поехал с группой снимать и фотографировать процесс. На зарубежной площадке у нас был международный продюсер - Оля Слабова. Так как это было лето с ней на площадке был ее сын Паша. Он активно помогал на съемках.
🔥6👍3❤2❤🔥1👏1🫡1