Метод работы Квентина Тарантино включает подходы к созданию сценариев, режиссуре, построению диалогов и подбору музыки.

Сценарии

Тарантино использует двухэтапный метод работы над сценарием:

1️⃣ Написание черновика от руки — необработанного потока мыслей. Такой подход позволяет оценивать материал визуально: Тарантино выбирает, какие идеи войдут в сценарий, ориентируясь не только на то, что напечатано, но и на весь хаос на странице. Если нужно, он даёт идее возможность поменяться — ведь сам текст пока ещё в сыром виде.

2️⃣Переписывание черновика — уже на печатной машинке или компьютере. Именно тогда появляется структура, логика, форма.

Тарантино также читает исторические книги и биографии, чтобы лучше понять мотивацию реальных людей и глубже прописать собственных выдуманных персонажей.

Режиссура

Некоторые особенности метода Тарантино в качестве режиссёра:

👉Нелинейное повествование — действие фильмов развивается не в хронологическом порядке. Например, в «Бешеных псах» после вступительной сцены сразу показаны последствия ограбления, а все предшествующие события поданы в виде флешбэков.

👉Длинные кадры, крупные планы и необычные ракурсы. Например, в фильмах Тарантино часто есть вид из багажника машины — как бы взгляд на героев снизу вверх.

👉Разделение на главы — начиная с «Убить Билла», разделение стало более чётким. Внутри глав Тарантино показывает флешбэки, которые лучше раскрывают героев и общую картину происходящего.

👉Использование саспенса — режиссёр умеет сохранять ритм и развивать напряжение как внутри одной сцены, так и в их череде. Барочный саспенс может длиться весь фильм, но чаще он разворачивается серией будто случайных событий, обманывающих ожидания зрителя.

Диалоги

Некоторые методы построения диалогов в фильмах Тарантино:

👉Разговор ни о чём — персонажи никогда напрямую не говорят о себе или своих чувствах, но зритель считывает информацию о них из отвлечённого разговора. Например, в сцене из «Криминального чтива» Винс и Джулс едут к подельникам по заданию своего босса, по пути они обсуждают знаменитый «Четвертьфунтовый чизбургер» и сплетню о том, что их руководитель Марселлас Уоллес недавно выкинул человека из окна.

👉Обещание — создаёт у зрителей ощущение, что вот-вот в сцене произойдёт что-то грандиозное. Тарантино часто использует этот метод в начале сцены.

👉Подтекст — скрытое значение того, что говорят персонажи. Например, в сцене из «Бесславных ублюдков» Ганс Ланда заказывает Шошанне молоко, учитывая, что она сбежала от него на молочной ферме ЛяПадита.

👉 Неожиданная шокирующая развязка — с помощью деталей, отсылок и динамической съёмки режиссёр создаёт у зрителя определённые ожидания, но часто только для того, чтобы в конце полностью их перевернуть.

Музыка

Некоторые особенности подхода Тарантино к подбору музыки для своих фильмов:

💙Подбор нескольких композиций — перед началом работы над фильмом Тарантино подбирает несколько треков, как бы нащупывая интонацию будущей ленты. Для этого он использует свою домашнюю библиотеку виниловых пластинок, которую собирал с самого детства.

💙Прописывание названия треков — Тарантино отбирает песни и прописывает их название в сценарии. Либо если подходящая композиция ещё не нашлась, он описывает то, какой она, по его мнению, должна быть.

💙Уделение особого внимания песне во вступительных титрах — при удачном выборе она с ходу задаст нужный тон и быстро погрузит зрителя в мир фильма, при неудачном — заставит его заскучать или вызовет отторжение.

💙 Использование музыки как нарратива — саундтреки помогают установить настроение или раскрыть внутренние терзания персонажей. Например, в «Криминальном чтиве» Misirlou Дика Дейла звучит в самом начале, сразу после напряжённого пролога в кафе, создавая у зрителя ощущение предстоящего безумия.