ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ ПЯТОГО АКТА

Я перечитываю автобиографию Порши Нельсон:

«1.
Я иду по улице
На тротуаре есть глубокая яма. Я падаю в нее.
Я потеряна... Я беспомощна...
Это не моя вина.
Мне нужна вечность, чтобы выбраться оттуда.

2.
Я иду по той же улице.
На тротуаре есть глубокая яма.
Я делаю вид, что не вижу ее.
Я снова падаю.
Я не могу поверить, что я в том же самом месте.
Но это не моя вина.
Мне по-прежнему нужно много времени, чтобы выбраться.

3.
Я иду по той же улице.
На тротуаре есть глубокая яма.
Я вижу ее.
Я все равно падаю... это привычка.
Мои глаза открыты. Я вижу, где я нахожусь.
Это моя ответственность.
Я выбираюсь немедленно.

4.
Я иду по той же улице.
На тротуаре есть глубокая яма.
Я обхожу ее.

5.
Я иду по другой улице...»

Думаю, «спектакль» мне знаком... Я режиссировала, смотрела, участвовала в нем. В каком акте сейчас нахожусь?

ПЕРВЫЙ АКТ

Сколько раз я шла по улице в полной темноте. Стоит ли удивляться, что не заметила ловушек? Как выбраться из канавы, если ничего не видишь? Виноваты все и вся. Виновников много: темнота, мои родители, отсутствие знаков и указаний, земное притяжение, времена года, лед, жара, международная ситуация, моя одежда, люди вокруг, время, в котором я родилась. Все, но только не я. Сидя в яме вечность, я составляю полный список виновных. Мне каким-то образом удается выйти с тысячей шрамов, ободранными коленями, гневом, яростью в сердце и тяжелой дозой проклятий.

ВТОРОЙ АКТ

Сколько раз я шла по одной и той же улице, вооружившись фонариком с севшей батарейкой и робкой надеждой, что на этот раз препятствия может и не быть. Возможно, его удалили. А возможно будет чудо. Закрываю глаза в ожидании чуда, шепчу позитивные слова и самонастройки — «дыры нет», «заполнили», «засадили геранью», «это не черное — это белое», «король одет» и... снова падаю. Блин! Подозреваемые те же, за исключением нескольких, которых я могу добавить, поскольку с прошлого раза я стала немного умнее. Говорю себе: ты сильная, ты справишься. Да, но я тайно хочу, чтобы кто-нибудь меня спас. На этот раз резюмирую виноватых быстрее и выхожу немного легче. Я стараюсь побыстрее исчезнуть с поля битвы, чтобы меня никто не увидел и не узнал, потому что могут разлюбить. Говорю себе: «Больше никогда!».

ТРЕТИЙ АКТ

Главный герой — снова я. Действие происходит на рассвете. На этот раз у меня с собой шахтерский фонарик и целая сумка книг по самопомощи, ремонту сантехники, аварийному выживанию (в том числе на Марсе), добыче золота на основе стружек клеток хомяков. Теперь я еще более «просветлена». Я знаю 100 способов выглядеть чище, когда выхожу из дома; 100 способов почувствовать себя красивой, находясь в яме; 100 способов подружиться с другими павшими. И еще 100 способов на все остальные случаи жизни. Я сижу на краю ямы и внимательно рассматриваю, где мне можно упасть наиболее безболезненно и откуда легче всего выбраться. География этой канавы мне знакома и меня совершенно не обмануть! Прыгать! Я внутри. Прыгать! Спасаюсь. И что? Ну, я чувствую себя не жертвой, а героем. На этот раз я справилась, выдержала, стал умнее. Каждое препятствие меня совершенствует. То, что меня не убивает (после трех неудачных попыток!), делает меня сильнее. Но я не особо задумываюсь о мимолетном «случайном» прозрении, что если допускаешь что-то дважды, это можно считать ошибкой, но если это происходит в третий раз — уже выбор, даже глупость. На желание кого-то убить я тоже не обращаю внимания.

ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ

В легком весеннем платье я иду по той же улице. Погода солнечная, видимость достаточная. Я прихожу к своей норе, к которой питаю такую​​нежность! Вижу, европейские фонды ее не поправили — дыра все еще есть. Я делаю пируэт рядом с ней и элегантно обхожу. На душе у меня светло. Да, но улица с дырками как-то не подходит для моего платья, цветка в волосах, высоких каблуков и бабочек, порхающих крыльями в солнечном сплетении. Это то место, куда я хочу быть? Разве мне не надоело это зрелище? Но я не знаю другого способа. Вернее, я боюсь, что есть другой путь и... могу им воспользоваться. Это означало бы новую ситуацию, незнакомую территорию, другие правила. Но если действую старыми способами, почему меня удивляют те же самые нежелательные результаты? Как мне решать проблемы с той же энергией, с которой я их создавала? Не следует ли мне проанализировать все свои протоптанные пути и условные рефлексы? Разве не должна составить карту и понять свои страхи? А потом собрать снаряжение и уверенность и отправиться в путь по неизвестным и неизведанным для меня территориям? А вдруг и они дырявые — кричит во мне пессимист? По крайней мере мои мне знакомы.

ПЯТЫЙ АКТ

Я уже согласна сыграть главную роль в пятом акте. Особый инструмент называется внутренний голос, интуиция, подергивание под ложкой. Необходимое оборудование — благодарность, пребывание в моменте «сейчас» и уважение к каждому пути, в том числе и чужому. Тех, кого я встречу, называют паломниками, пилигримами, искателями видений, и все — обычные люди, как и я. Если они могут это сделать, то и я смогу. В разных культурах дороги имеют самые разные названия — Путешествие по святым местам, Путь Сантьяго, Амарнатх-Ятра или Мать Ганга — но все они ведут к одному и тому же месту, которое находится внутри человека. Я верю. Нет, я знаю. Стряхиваю пыль со своего забытого намерения. Учитываю свои желания. Снова перелистываю мечты. Использую правильные слова. Не ожидаю безопасности. Не знаю всех ответов. Учусь понимать дискомфорт. Это состояние, в котором на «белом листе» моего ума возникает своего рода карта путешествия, свободная от всех ожиданий, ярлыков, лишних привычек и предрассудков. Буду менять ее на лету. Просто знаю, что когда доберусь до берега, то мост появится.

«Мы, художники, живущие в современном мире, забыли, что “пауза” – это музыкальный термин и паузы необходимы – если мы хотим слышать музыку жизни, а не один настойчивый ритм, толкающий вперед, как боевые барабаны, настраивавшие воинов на кровавую битву».

Джулия Кэмерон

Ошибка — это ступенька, опыт, факт, который обеспечивает связь между каким-то аспектом меня-настоящей и меня-в будущем.

Я колебалась, как его назвать? Мудрец или Шут. Потом пришло в голову, что это, наверное, одно и то же.🫖🫖🫖

Первое немецкое издание «Маленького принца» рекламировал не кто иной, как Мартин Хайдеггер. Его аннотация, помещенная на суперобложке немецкого перевода, вышедшего в 1950 году, была краткой:

«Это не детская книга. Это послание великого поэта, избавляющее нас от одиночества и ведущее нас к пониманию великих тайн этого мира. Любимая книга профессора Мартина Хайдеггера».

В частных беседах он называл повесть главным произведением экзистенциализма и советовал ее как пособие для начинающих по философии техники.

„…наш мир основан на информации…“

„Чтобы изложить историю эволюции, придется прибегать к все более и более абстрактным понятиям. Атомы (особенно атом углерода, образующий информационно богатые структуры за счет четырех связей с другими атомами) складывались в сложные молекулы. Постепенно физика породила химию.

Через миллиард лет появилась сложная молекула, называемая ДНК, а в ней записаны «программы», в соответствии с которыми образуются живые организмы. Так химия породила биологию.

Со все возрастающей скоростью в организмах эволюционировали коммуникационные сети, которые мы называем нервной системой и которые способны координировать все более и более сложные функции тел, а также их поведение, позволяющее организмам выжить. Нейроны нервной системы образовали головной мозг, способный осуществлять сложную мыслительную деятельность. Так возникла нейробиология, а мозг стал центром хранения и обработки информации. От атомов и молекул мы добрались до ДНК и мозга. Следующий шаг сделал только человек.

Мозг млекопитающих обладает одной способностью, которой нет ни у каких других животных: мы можем мыслить иерархически, понимать строение форм и рисунков, состоящих из различных элементов, представлять эти структуры в виде символов и использовать символы в еще более сложных структурах. Данный процесс реализуется частью головного мозга, называемой новой корой (неокортексом). У человека эта способность развита настолько сильно, что можно говорить не о рисунках и формах, а об идеях. Путем бесконечного рекурсивного процесса мы способны создавать еще более сложные идеи. Этот широкий спектр рекурсивно связанных идей мы называем знанием. Только Homo sapiens обладает знаниями, которые эволюционируют, растут по экспоненциальному закону и передаются от одного поколения другому.

Наш мозг создал еще один уровень абстракции, на котором используется наш разум и отставленный большой палец руки; с помощью таких приобретений мы изменяем мир и создаем орудия труда. Эти орудия — новая форма эволюции, и на ее уровне нейробиология породила технологию. И благодаря нашим орудиям возможности расширения наших знаний беспредельны.“

Из „Эволюция разума“, Рэй Курцвейл