Джеймс Кори — «Падение Левиафана»

Содержит спойлеры к предыдущим книгам серии.

Девятая книга и финал цикла «Пространство».

Я дважды смотрел сериал и сейчас как раз пересматриваю его в третий раз. Именно он когда-то вызвал у меня интерес к этой вселенной, хотя сюжет экранизации завершён не полностью и в некоторых моментах заметно отличается от книг. В прошлом году я наконец решился взяться за первоисточник и чуть больше чем за год прочитал весь цикл.

Впереди у меня ещё сборник повестей и рассказов, дополняющих вселенную, но основная история уже позади.

Девятая книга продолжает события предыдущей без каких-либо временных скачков. Сопротивление сумело серьёзно пошатнуть власть Лаконской Империи. Неизвестный древний враг, пришедший «с третьей стороны врат» и когда-то уничтоживший создателей протомолекулы, снова и снова наносит удары по человечеству. А сами люди, как и прежде, пытаются одновременно выжить и продолжить выяснять отношения друг с другом.

Тем временем Дуарте неожиданно выходит из своего околокоматозного состояния, оставляет несколько туманно сформулированных посланий и покидает дворец в неизвестном направлении.

POV-персонажей в этот раз больше, но условно их можно разделить на три основные группы.

Экипаж «Росинанта» и примкнувшая к нему беглянка Тереза Дуарте пытаются сохранить координацию сопротивления, обеспечить девочке безопасное будущее и по мере сил помочь человечеству справиться с древним врагом.

Элви Окойе и её муж Фаиз на научном корабле «Сокол» продолжают исследовать наследие создателей протомолекулы, пытаясь найти ответ на главный вопрос: как вообще можно спасти человечество?

Алиана Танака — полковник Лаконской Империи и одна из её основателей. Человек, весьма своеобразно относящийся к власти и привыкший использовать её в собственных интересах. И именно такой персонаж получает практически неограниченные полномочия — карт-бланш на любые действия без юридических последствий для себя и своих подчинённых. Единственный приказ — вернуть императора Дуарте домой. Достаточно быстро Танака понимает, что если самого императора найти трудно, то можно попытаться привлечь его внимание, используя в качестве приманки его дочь.

И дальше всё, в лучших традициях Джеймса Кори, скручивается в тугой клубок из сюжетных поворотов, напряжённых ситуаций, неожиданных решений и постоянного наращивания ставок, которое без остановки несёт читателя к кульминации и развязке всего цикла.

Финал получился неоднозначным.

Я прекрасно понимаю, почему кому-то он может не понравиться. Но лично мне кажется, что именно такой конец и должен был быть.

Здесь нет ни голливудского хэппи-энда, ни трагедии ради самой трагедии. Авторы очень красиво расставляют точки и многоточия. И даже в тех вопросах, которые остаются открытыми, они дают ответы на самое важное, оставляя читателю возможность самому дорисовать менее значимые детали.

Если вы ждали, что «всё будет хорошо» и «все будут жить долго и счастливо», эта концовка, скорее всего, вас разочарует.

Если вы надеялись получить подробные объяснения абсолютно на каждый вопрос — «что?», «где?» и «как?» — тоже, вероятно, останетесь недовольны.

Но на самые важные вопросы — «почему?» и «зачем?» — ответы здесь есть. Где-то они сформулированы прямо, где-то остаются между строк. И, на мой взгляд, именно такой баланс работает идеально. Если бы авторы попытались объяснить всё до последней мелочи, финал от этого только проиграл бы.

10 напряжённых финалов из 10 — оценка книги.

10 клиффхэнгеров и «вот это поворотов» из 10 — оценка всего цикла.

Иэн Урбина — «Океан вне закона: Работорговля, пиратство и контрабанда в нейтральных водах»

Первый в этом году нонфик — и весьма мощный!

О книге я узнал от своей знакомой в одном общем чате и практически сразу же её приобрёл. Правда, до чтения добрался почти через год.

Автор — журналист, сотрудник The New York Times. На протяжении нескольких лет он расследовал различные правонарушения и эксплуатацию лазеек в законодательстве, происходящие преимущественно в международных водах, неподвластных юрисдикции ни одного конкретного государства. Около четырёх лет Урбина путешествовал по миру, связывался с самыми разными людьми и организациями, общался со свидетелями, пострадавшими, их семьями, а иногда — и с теми, кто был обвинён или осуждён за подобные преступления.

Книга рассказывает о браконьерстве, эксплуатации рабского труда, похищениях людей, пиратстве, угонах судов, нарушении экологических норм и даже об оказании медицинских услуг в обход местного законодательства.

И всё это — в современном мире, в середине 2010-х годов, когда, казалось бы, государства коллективно движутся в сторону всё большего контроля над различными сферами жизни.

Но, как показывает практика, если происходящее в международных водах не наносит прямого ущерба какому-то конкретному государству, то у него внезапно «лапки». Это проблема кого-то другого, но не его. Отрицать её существование, дистанцироваться или просто замолчать — вполне обычная практика. И международное морское право зачастую только способствует этому.

Судно может быть построено в одной стране, зарегистрировано в другой, принадлежать гражданам третьей, а находиться под управлением людей ещё из нескольких государств. Причём ситуация, когда командный состав и рядовые матросы являются гражданами разных стран, — совершенно обычное явление. А морские границы, аккуратно прочерченные на картах, в реальности оказываются весьма условными, особенно там, где сходятся территориальные воды сразу нескольких государств.

Именно поэтому возникает «морская карусель» — термин из книги. В случае какого-либо происшествия все начинают перекладывать ответственность друг на друга, пока расследование не зайдёт в тупик или не замкнётся в бесконечный круг.

У книги есть и свои недостатки. Прежде всего — излишняя многословность. Иногда возникает ощущение, будто читаешь Википедию, переходя по каждой встреченной ссылке и увязая в бесконечной цепочке смежных статей.

Но, несмотря на это, книга остаётся очень цельной и невероятно информативной.

Определённо один из главных кандидатов на звание лучшей прочитанной книги года.

10 морских погонь из 10.

Сарбан — «Звук его рога» [часть 1/2]

Произведение заявлено как роман, но по объёму и композиции гораздо больше напоминает повесть.

Молодой человек по имени Алан возвращается после Второй мировой войны домой, в Англию. Он служил на военно-морском флоте, а затем несколько лет провёл в плену. Родные и близкие замечают, что он сильно изменился, но не понимают, как на это реагировать. Оставшись наедине со своим лучшим другом, Алан решает рассказать, что же именно с ним произошло и что продолжает его мучить.

Он вспоминает, как во время плена предпринял попытку побега, однако, заблудившись, оказался в странном месте, жители которого были уверены, что война закончилась уже сотню лет назад победой Третьего рейха. В этом обществе царят крайне жестокие порядки. Например, охота на людей, принадлежащих к «низшим расам», считается совершенно обыденным развлечением.

Во время чтения я периодически ловил вайбы, напоминающие «Остров доктора Моро». Только если у Уэллса идея человечности раскрывается через очеловечивание животных, то у Сарбана — через расчеловечивание людей.

8 охотничьих рогов из 10

---

Кроме заглавной повести, в моём сборнике есть ещё несколько рассказов и повестей. Большинство из них объединяет эпоха 1943–1945 годов, задающая исторический и политический контекст происходящего. При этом место действия постоянно меняется, но Вторая мировая война почти всегда либо остаётся фоном, либо напрямую вмешивается в сюжет.

«Кальмахан», рассказ

Действие также происходит на фоне Второй мировой войны. Мистер и миссис Мейпл живут со своей дочерью Рут в усадьбе неподалёку от Уэст-Клартби. Не без внутреннего сопротивления они берут под опеку своего племянника Мартина. Дети быстро находят общий язык и регулярно нарушают запрет взрослых не выходить за пределы усадьбы.

Во время прогулок они придумывают фантастические истории, вдохновляясь увиденным. После одной из таких прогулок Рут убеждает Мартина, что в следующий раз они должны отправиться исследовать окрестности вместе. Для этого им, конечно же, необходимо тайком от взрослых построить корабль.

Дальше события всё сильнее заставляют сомневаться в происходящем, постоянно балансируя между рациональным объяснением и миром детских фантазий. А финал оставляет читателю право самому решить, какая версия произошедшего ему ближе.

10 открытых финалов из 10

---

«Дом у дороги», рассказ

Небольшой рассказ, в котором во время рождественского вечера собравшиеся рассказывают друг другу мистические истории.

Автор довольно прямо формулирует мысль о том, что знакомые вещи, оказавшиеся в непривычных обстоятельствах, способны напугать сильнее, чем нечто совершенно незнакомое. Но, несмотря на это, мне не удалось ни прочувствовать рассказ, ни до конца понять его.

4 просёлочные дороги из 10

Сарбан — «Звук его рога» [часть 2/2]

«Капра», рассказ

Очевидец пересказывает события, произошедшие в Греции с его случайным знакомым Томми — бывшим военным, добродушным и очень доверчивым человеком.

В основе рациональной части истории лежат отношения Томми с молодой женой Дианой и неким Фальзоном — человеком, явно неравнодушным к Диане и совершенно не похожим на тех, с кем Томми обычно предпочитает иметь дело.

Пользуясь доверчивостью Томми, Фальзон устраивает жестокий розыгрыш, выставляя его в крайне неприглядном свете. Однако выбранные место, цель и характер этой шутки привлекают внимание сущности, находящейся далеко за пределами рационального понимания.

7 любовных треугольников из 10

---

«Морские создания», повесть

Авторское переосмысление мифа о морских сиренах в декорациях Ближнего Востока. История заставляет персонажей, а вместе с ними и читателя, постоянно сомневаться, что они действительно увидели, а что лишь привиделось.

7 упоминаний джиннов из 10

---

«Хан», рассказ

В основе рассказа лежит авторское переосмысление мифа о деве и медведе, перенесённое в декорации Ближнего Востока.

Сам рассказ очень атмосферный и буквально пропитан ближневосточным колоритом. Но слабое знакомство с оригинальным мифом, на который он опирается, не позволило мне уловить весь заложенный в него подтекст.

7 медведей из 10

---

«Номер четырнадцать», повесть

Женщина по имени Констанция вспоминает свою сестру Шерли, бесследно исчезнувшую пятнадцать лет назад.

Шерли была подающей надежды балериной. Однажды она получает письмо от своей поклонницы Эллен — девочки с инвалидностью. Сначала между ними завязывается переписка, затем Шерли решает навестить её лично.

Эллен вместе с матерью приехала в Лондон из Южной Америки и живёт весьма уединённо, придерживаясь религиозных взглядов своей родины, которые Констанция воспринимает как принадлежность к какой-то секте.

Констанция с первой встречи испытывает к Эллен почти инстинктивное отвращение. Шерли же, наоборот, проникается к ней симпатией. Их крепнущая дружба становится причиной конфликта между сёстрами, после которого Шерли съезжает из их общей квартиры.

Дальнейшие события оставляют огромный простор для догадок о том, что же произошло на самом деле. Неоспоримым остаётся лишь одно: ничем хорошим эта история не закончилась.

Спустя пятнадцать лет Констанция вспоминает обо всём этом, узнав, что дом, где её сестру видели в последний раз, собираются снести. И находка, обнаруженная во время демонтажа, лишь усиливает многочисленные вопросы, повисшие в воздухе.

10 жутких девочек-подростков из 10

---

«Святочный рассказ», рассказ

Основные события происходят в северной части Сибири в 1917 году.

Двое лётчиков совершают вынужденную посадку в глухой тундре. Пытаясь найти дорогу к своим, они встречают группу местных жителей и вместе с ними становятся свидетелями одновременно величия и угасания одной из древних сил природы.

Весь рассказ пронизан мыслью о том, что ничто в этом мире не вечно и всему однажды приходит конец. Иногда какой-то рудимент умудряется пережить собственную эпоху, но именно поэтому момент его окончательного исчезновения воспринимается ещё трагичнее.

10 бутылок зубровки из 10


---

В целом этот сборник попал ко мне совершенно случайно — в качестве подарка. Сам я, скорее всего, никогда бы не купил эту книгу: автор был мне незнаком, обложка совершенно не в моём вкусе, а аннотация совсем не зацепила.

И тем приятнее оказался контраст между тем, как книгу «встречаешь по обложке», и тем, какое впечатление она в итоге оставляет.

Для меня этот сборник стал совершенно неожиданной находкой, и я очень рад, что однажды всё-таки его прочитал.

10 неожиданных открытий из 10

Майк Чен — «Квантовая любовь»

Книга оставила весьма спорные впечатления. С одной стороны, она достаточно легко прочиталась буквально за один вечер, и в отдельных моментах автор даже смог удивить поворотом событий. С другой — не впечатлила от слова совсем.

Действие происходит в конце двадцать первого века. Девушка по имени Мариана, нейробиолог, встречает молодого человека по имени Картер, обычного технического сотрудника лабораторного комплекса «Хоук», в котором проводятся эксперименты на ускорителе частиц. Он утверждает, что это не первая их встреча и что он находится во временной петле, которая начинается за четыре дня до взрыва ускорителя и заканчивается самим взрывом. Ему удаётся воссоздать условия, при которых он попал во временную петлю, и затащить в неё Мариану. Вместе они пытаются эту петлю разорвать, постепенно сближаясь друг с другом.

И всё это выглядит как любовный роман на фоне фантастических событий, но события финальной арки, которые, по замыслу автора, скорее всего, должны были усилить любовную линию, на мой взгляд, скорее частично её обесценили.

Ладно, с любовной линией у автора получилось не очень. А что с точки зрения научной фантастики? Она вполне себе фантастика, но научности в ней и на спичечный коробок не набрать. Все события с временной петлёй и причинно-следственными связями ощущаются скорее как декорации, чем как настоящий, осмысленный и воспринимаемый всерьёз конфликт. Да и самим персонажам, осознающим, что они находятся в петле, до поры до времени как будто и незачем её покидать. А когда причины всё-таки появляются, они оставляют после себя некоторое количество вопросов без ответов.

Тут могла бы получиться неплохая детективная линия, позволяющая читателю строить собственные версии и догадки: «А что же случилось?» Но и она не вышла. Читатель и персонажи узнают все вводные практически синхронно, а большая их часть даётся не в виде ключей к разгадке, а прямыми данными, полученными из какого-нибудь нового источника. И даже когда персонажи получают какие-то намёки, стоит из них начать складываться выводу — и персонажи тут же сами его озвучивают буквально в следующем абзаце, не оставляя читателю пространства переварить информацию и додуматься самостоятельно.

И вишенкой на торте становится целая тонна нелогичностей с точки зрения безопасности. «Хоук» — режимный объект, заказчиками отдельных исследований называются государственные структуры, но при этом проникнуть в закрытое крыло? Легко. Взломать систему с помощью ИИ-помощника, которого этот же «Хоук» изобрёл и выдаёт сотрудникам? Ещё проще. Использовать чужие пароли так, что сотрудник об этом не узнает? Запросто.

ИИ-помощники — отдельный слой странностей и нелогичностей. Они позиционируются как личные помощники сотрудников, привязанные к некоему устройству-ядру, но при этом мало того, что позволяют себе хамоватое общение с пользователем, так ещё и не видят разницы между владельцем устройства, его временным пользователем и тем, кто завладел устройством без согласия хозяина. Они также не видят границы между тем, чтобы предупредить пользователя о возможных последствиях его запроса, не позволить этот запрос выполнить или вообще самостоятельно принять решение за пользователя. И всё это вкупе с практически неограниченным доступом к системе.

Ощущение, что автор решил не делать Мэри Сью из главной героини — ведь это плохой книжный троп — и вместо этого сделал ей Мэри-Сьюшного ИИ-помощника. Ну а что? Это ведь не главный герой.

Итого: в минусе и любовная линия, и научная составляющая, и здравый смысл, забытый в угоду удобству автора. Зато читается легко. Но исключительно как максимально развлекательное чтиво, не более того.

4 внезапных мамонта из 10.

Оксана Заугольная — «Мурмурация»

Если пытаться объяснить, что такое «Мурмурация», одним предложением... Представьте, что хичкоковские «Птицы» (в меньшей степени, чем может показаться из аннотации) решили устроить коллаборацию с «Твин Пиксом» и чем-то похожим на «Оно» (тут я с первоисточником не знаком, но ощущаю какие-то похожие вайбы), но при этом где-то в российской глубинке.

Всё что написано дальше я старался писать без явных спойлеров, но в подобном жанре любая деталь может навести на мысль в зависимости от того, больше или меньше значения ты придал ей сам во время прочтения.

Девочка Аня вместе со своим отцом переезжает в маленький глухой посёлок. Переезд был практически вынужденным после трагических событий в её жизни — она стала свидетелем убийства собственной матери. И уверена, что убийца, чью внешность память подавила из-за пережитого шока, на самом деле хотел убить её саму. И он — Аня называет его Чёрным Человеком — за ней ещё вернётся. Найдёт её даже здесь, в этой деревушке. Совпадение ли, что практически одновременно с ними сюда переехал молодой фельдшер Александр? Или он и есть тот, кого Аня не может вспомнить?

Поселковая школа обучает только до девятого класса, а Ане предстоит пойти в десятый — в школу в ближайшем городе. На этом основании она достаточно быстро сближается с Леной — единственной девочкой из того же посёлка, которая пойдёт с ней в один класс. Лена проводит Ане экскурсию по деревне, знакомит с несколькими местными парнями, которые будут учиться с ними в одной школе, но достаточно быстро обнаруживает в себе некоторую странность.

Она уверена, что местный физрук из сельской школы хочет призвать демона.

И, на пару с ребятами, демонстрирует подозрительно глубокие знания ритуалов призыва подобного рода существ. Аню же больше удивляет уверенность Лены в намерениях физрука, чем то, с каким знанием дела они с ребятами обсуждают детали: свечи физрук использует не те, пентаграмму рисует неправильно, да и выбранные им знаки и руны не соответствуют тому, какого демона он пытается вызвать.

И уже от этих деталей начинают пробирать лёгкие мурашки. Но автор идёт дальше.

В тихом омуте, как известно, черти водятся, а в этой деревушке они прямо чувствуют себя как дома. Достаточно быстро читатель понимает, что простых персонажей тут нет — у каждого есть какой-то секрет или тайна, которыми они не спешат делиться с окружающими. И речь не только о местных, но и о приезжих. При этом в посёлке все всё про всех знают: кто-то что-то видел, где-то какие-то слухи ползут — шила в мешке не утаишь.

Да и вокруг посёлка вообще творится что-то странное. В этой местности регулярно пропадают туристы, но местные жители пытаются искать их, по возможности не привлекая полицию. И никого не находят.

Но каждый раз, нагоняя жути и мистики и подводя происходящее к очередной локальной кульминации, автор вдруг обрушивает на читателя рациональное объяснение. Затем делает это снова. А потом ещё раз. И со временем даже начинает казаться, что настоящей мистики в книге и нет. Пока не осознаёшь, что остаётся одна деталь, которая не то что не объяснена... которую как будто вообще невозможно объяснить рационально.

И дальше то, что начиналось как подростковый ужастик, раскручивается до событий, которые я и придумать не смог бы, не то что предсказать.

А уже ближе к финалу посещает мысль, что, подобно птицам в мурмурации, жители посёлка действуют не только как отдельные личности, но и как части некоего большего целого, единого организма. И заметить это можно, только достаточно сильно «отдалив» точку обзора и посмотрев на всю картину целиком.

9 неправильных ритуалов призыва демона из 10.

Роберт Сальваторе — «Серебряные стрелы»

Второй роман о тёмном эльфе Дзирте До'Урдене из трилогии о Долине Ледяного Ветра начинается буквально с продолжения финальной сцены предыдущего. Четверо друзей — сам Дзирт, дварф Бренор, варвар Вульфгар и в последний момент присоединившийся к ним халфлинг Реджис — отправляются в путь, чтобы разыскать Мифрил Халл, древнюю родину Бренора, которую он и его соплеменники покинули более двухсот лет назад после нападения некоего внешнего врага.

Никто из выживших даже толком не знает, что это был за враг, поскольку спаслись в основном те, кто оказался вдали от основного столкновения. Более того, за прошедшие столетия забылась даже обратная дорога, и никто из ныне живущих не знает точного расположения бывшего города дварфов. А ввиду скрытности и недоверчивости этого народа прямых указаний на его местоположение в сторонних источниках нет, а косвенных настолько мало, что их приходится искать с большим трудом.

Поэтому у друзей нет конкретной цели на карте, только путь — идти в примерном направлении, посещая по дороге различные места, жители которых могут либо сами что-то помнить с древних времён, либо иметь какие-то сохранившиеся документы, из которых можно что-нибудь узнать.

Реджис же присоединился к друзьям в последний момент не потому, что внезапно возжелал отправиться в поход. Передумать его заставил визит в город наёмного убийцы Артемиса Энтрери, которого за ним отправил бывший работодатель. Чудом им удалось разминуться таким образом, что Реджис узнал о приезде Энтрери раньше, чем тот успел найти халфлинга, и резко решил, что покинуть город будет безопаснее, чем оставаться дома. При этом сообщать друзьям о настоящей причине перемены решения он счёл совершенно необязательным. Убийца же начинает следовать за нашей группой по пятам, по пути заключая шаткий союз с другими её недоброжелателями.

Повествование показалось мне более цельным и гладким, нежели в «Магическом кристалле». В «Серебряных стрелах» нет временных скачков, и роман представляет собой практически непрерывное путешествие, в котором периоды спокойствия сменяются всплесками действия, пока всё не приходит к финальной кульминации. Хотя сама кульминационная сцена по ощущениям оказалась очень скоротечной — будто не хватило какого-то дополнительного времени, чтобы подержать меня как читателя в напряжении.

Неудовольствие же доставили отдельные переводы топонимов, отличающиеся и от современного канона переводов по Забытым Королевствам, и от обычной транслитерации. Ну корёжит меня от «Бездны Вод» (Waterdeep) и «Серебристой Луны» (Silvermoon). Подумываю, не перейти ли на чтение цикла в оригинале, но ближайшие две книги у меня уже есть в бумажном виде.

Цикл точно продолжу читать, а этот роман оцениваю в 9 кривых топонимов из 10.

Джеймс С.А. Кори — «Легион Памяти»

Сборник повестей и рассказов по вселенной «Пространства» неплохо дополняет основной цикл, отвечая на некоторые возможные вопросы читателя, раскрывая прошлое известных персонажей или рассказывая о том, что происходило с ними между событиями основных романов.

«Двигатель», рассказ

Хронологически — самая ранняя история, действие которой происходит примерно за 150 лет до начала основного цикла. Рассказывает о марсианине Соломоне Эпштейне, который изобрёл энергоэффективный двигатель, позже названный в его честь. Именно появление двигателя Эпштейна стало тем триггерным событием, которое позволило человечеству помимо Земли и Марса начать активно осваивать Пояс астероидов и дальние планеты.

«Палач станции Андерсон», рассказ

Из этого рассказа читатель узнаёт, за что Фред Джонсон получил своё прозвище и как произошедшие на станции Андерсон события повлияли на его взгляды на жизнь и политику в Солнечной системе.

«Боги риска», повесть

События происходят между вторым и пятым романами цикла. Бобби Драппер находится во временном отпуске и живёт у своего брата на Марсе, а главным героем повести становится её племянник Дэвид — подающий большие надежды студент, который связался с плохой компанией.

«Маслобойка», повесть

Из этой повести читатель больше узнаёт о прошлом Амоса Бартона и о том, кем он был до того, как стал механиком на «Росинанте». Также раскрываются его отношения с Лидией и Эриком — персонажами, которые упоминаются в основном цикле.

«Пропасть выживания», повесть

Эта повесть раскрывает предысторию Паоло Кортасара, учёного из «Протогена», и рассказывает о том, как он, собственно, докатился до жизни такой.

«Чужие собаки», повесть

История первых колонистов времён освоения системы Лакония, центральными персонажами которой становятся двое детей — Кара и Ксан.

«Оберон», повесть

События происходят примерно параллельно восьмому роману цикла. Повествование ведётся от лица нового губернатора системы Оберон, назначенного Лаконской администрацией.

«Грехи наших отцов», повесть

Действие этой повести происходит уже после финальных событий основного цикла — не считая эпилога девятого романа — в системе Джанна. Эта повесть, пожалуй, самая фантастическая из всех: авторы свели в одном месте сразу нескольких знакомых персонажей, что иначе как чудесным совпадением назвать сложно.

Центральным персонажем становится Филип Инарос — читатель наконец узнаёт, что произошло с ним после событий основной серии. Но кроме него мы встречаем Нами, дочь Анны Воловодовой, а также персонажа по фамилии Мертон — вероятно, второго сына Баси Мертона, хотя прямого подтверждения этому нет. Впрочем, другой причины давать персонажу именно эту фамилию как будто тоже не просматривается.

«Последний полёт „Кассандры“», рассказ

Рассказ, специально написанный для настольно-ролевой игры The Expanse. Действие происходит параллельно завязке первого романа, на корабле «Кассандра», где четверо подростков пытаются начать новую жизнь. В поисках источника воды и льда они натыкаются на весьма пугающую находку.

В общем и целом сборник однозначно стоит того, чтобы с ним ознакомиться. И не зря его называют десятой книгой цикла: действительно, с большей частью собранных здесь историй лучше знакомиться уже после основной серии. Ну или хотя бы после первых 3–5 романов, иначе часть отсылок, связей и раскрытия персонажей просто потеряется.

И каждое произведение по отдельности, и сборник в целом для меня — однозначные 10 из 10.

Даниил Ветлужских, Владислав Максименко — «3 сентября. Полное издание»

Издание представляет собой омнибус, включающий четыре тома, которые до этого издавались по отдельности.

«3 сентября»

Михаил Шуфутинский устал от одноимённой песни и связанных с ней шуток и мемов и в сердцах пожелал хоть раз «проснуться без этой песни». И его желание исполнилось: сначала он оказался в мире, где никто не знает ни его самого, ни эту песню, а затем и вовсе отправился в путешествие по различным мирам мультивселенной, среди которых встречаются весьма забавные — например, вселенная русских сказок.

Каждую отдельную вселенную рисовали разные художники, что придало им весьма самобытный стиль. Однако достаточно быстро Михаил узнаёт, что за всем происходящим стоит нечто большее и путь обратно домой окажется не таким простым.

Мне определённо понравились мемность и разнообразие, хотя сюжет местами показался немного наивным. Но, может, так в комиксах принято — я всё ещё втягиваюсь в этот способ повествования.

7 перевёрнутых календарей из 10.

---

«И снова 3 сентября»

Психоделический комикс, который я скорее не понял, чем понял. Здесь за Михаилом начинает гоняться какая-то хтоническая тварь, поющая песню «3 сентября» задом наперёд. А смысл происходящего я постичь так и не смог.

5 нибяр вортсок из 10.

---

«3 сентября 3»

Действие начинает обретать эпический масштаб уровня «Мстителей». По всей планете открываются порталы, и вся мультивселенная схлопывается в один огромный мультимир, а некий антагонист по имени Дишвошер объявляет охоту на Михаила. А точнее — на всех Михаилов из всех измерений мультивселенной.

Сам Михаил примыкает к сопротивлению, состоящему из группы выживших Михаилов из разных миров. Здесь снова огромное количество мемов и отсылок, которые радуют глаз внимательного читателя, хотя эпичный масштаб происходящего у меня немного не вяжется с образом Михаила как шансонье.

7 орков-огурчиков из 10.

---

«3 сентября — день прощания»

Финальный, четвёртый том даёт короткий ретроспективный экскурс в историю Дишвошера, а затем продолжает повествование с той точки, на которой остановился третий том. Ставки повышаются, напряжение растёт, и всё движется к финалу саги.

И здесь мемность пытается соседствовать с глубокими мыслями, что, на мой взгляд, сочетается не очень хорошо. Не даётся мне одновременно смеяться и думать о серьёзном. Больше всего хихикал, когда действие мельком пронеслось по подводному миру и там появился персонаж Лещ Левенко. К вопросу о том, как порой мало надо, чтобы меня рассмешить.

Попутно читатель получает объяснение того, как связаны между собой все четыре тома, а не только два финальных.

8 таксистов из 10.

Сам проект в целом больше всего удивляет и цепляет тем, что это официальная коллаборация с Михаилом Шуфутинским. Тем, что авторы смогли завлечь артиста такого масштаба, заразить его своей идеей и получить добро на создание комикса. Тем, что сам жанр комикса, который у старшего поколения нередко ассоциируется с чем-то детским и несерьёзным, не оттолкнул Михаила Захаровича. Более того, он принимал участие в продвижении проекта и автограф-сессиях.

При этом, насколько я знаком с представителями комикс-индустрии в России, очень вряд ли у авторов был хоть какой-то бюджет, способный привлечь звезду уровня Михаила Шуфутинского исключительно материальной стороной вопроса. Он поверил в идею и принял участие. Ему за это отдельные респект, благодарность и почтение.

Даже возникло желание как-нибудь попасть на его концерт, хотя я знаю всего пару его песен.

Общие впечатления от проекта — 8 из 10.

Тана Френч — «Искатель»

Это первый роман Таны Френч, с которым мне довелось познакомиться, и, кажется, я хочу ещё. От нескольких людей слышал рекомендации её цикла «Дублинский отдел убийств», но пока осторожно к нему присматривался. А тут в рамках совместных чтений появилась возможность познакомиться с «Искателем».

Это уже другой цикл — трилогия о бывшем сотруднике полиции Чикаго по имени Кел Хупер, который вышел в отставку и переехал в ирландскую глубинку в поисках тишины и покоя. Как может догадаться опытный читатель, если бы он нашёл там только тишину и покой, романа бы не получилось.

Пока Кел занимается ремонтом приобретённого дома, к нему набивается в помощники местный пацан по имени Трей. Келу достаточно быстро становится очевидно, что у Трея есть какая-то своя цель, но не сразу удаётся понять какая.

Когда между персонажами возникает определённое доверие, Трей наконец обращается к Келу с просьбой. Он слышал слухи о том, что Кел — бывший коп. А около полугода назад у Трея пропал старший брат Брендан. И теперь он просит Кела помочь его найти или хотя бы узнать, что с ним произошло.

Местные же — включая мать Брендана — не особенно беспокоятся. Или, по крайней мере, делают вид. Все считают, что парень просто сбежал в поисках лучшей жизни где-нибудь в городе. Кел и сам склоняется к этой версии, но всё-таки решает задать местным несколько вопросов.

И дальше всё буквально пропитывается атмосферой маленькой деревни, жители которой удивительным образом сочетают попытки выстроить с Келом добрососедские отношения с очень чёткой реакцией «свой-чужой», стоит ему только начать задавать неудобные вопросы.

Чем дальше он копает, тем сильнее ощущается, что за внешним дружелюбием и спокойствием скрывается нечто, о чём местные прекрасно знают, но совершенно не хотят рассказывать чужаку.

А от кульминационной сцены — натурально мурашки по коже.

Отдельно мне очень понравилось, как в переводе обыграли местный деревенский говор.

В общем, первое знакомство с Таной Френч определённо удалось.

8 подозрительных деревенщин из 10.

Илья Ильф, Евгений Петров — «Двенадцать стульев»

Я смотрел обе советские экранизации и играл в квест для ПК — и что одно, что другое оказалось настолько близко к тексту, что из самого романа я как будто не узнал практически ничего нового. Несколько описательных моментов чуть шире раскрывают второстепенных персонажей и отца Фёдора — но не более того.

Для тех, кто каким-то чудом совершенно не знаком с этой историей: бывший дворянин Ипполит Матвеевич Воробьянинов узнаёт от своей умирающей тёщи, что во время революции та спрятала свои драгоценности, стоившие огромных по тем временам денег, в одном из двенадцати стульев гостиного гарнитура. Ипполит Матвеевич решает разыскать гарнитур и завладеть сокровищами.

По пути он знакомится с ушлым молодым человеком Остапом Бендером — аферистом и мошенником, который берёт на себя львиную долю работы в обмен на часть найденных сокровищ. И начинается охота за стульями.

Отдельные цитаты из романа настолько прочно вошли в наш культурный код, что многие, кажется, употребляют их, даже не осознавая, откуда они взялись. Однако экранизации настолько близки к первоисточнику и настолько великолепны сами по себе, что, на мой взгляд, вполне можно ограничиться какой-нибудь из них.

Подбирая аудиокнигу, чтобы немного ускорить чтение, я узнал для себя любопытный факт: существуют разные версии романа. Есть более краткая редакция, официально изданная самими авторами, а есть дополненная версия, составленная с использованием их черновиков и заметок. В неё входят, в частности, три дополнительные главы о прошлом Ипполита Матвеевича и дополнительные сцены в других главах.

В моём издании оказалась сокращённая версия, но, если когда-нибудь буду перечитывать «Двенадцать стульев», попробую найти уже дополненный текст.

10 ключей от квартиры, где деньги лежат, из 10.