На днях знаменитая журналистка Ким Мастерс рассуждала о стриминговой судьбе документалки Алекса Гибни об Илоне Маске, которую совсем скоро покажут на Венецианском кинофестивале. После проката в октябре почти четырехчасовая картина должна выйти на HBO — правда, в компании пока говорят лишь, что это произойдет в следующем году.

Вполне возможно, время релиза будет зависеть от предполагаемого слияния Warner c Paramount. Маск очень близок с Ларри Эллисоном, и есть все основания полагать, что генеральный директор Tesla и SpaceX возненавидит буквально каждый кадр этого фильма. Еще в 2023 году он заранее назвал его заказухой. Гибни ответил: «Откуда тебе знать?», после чего Маск обозвал режиссера мудаком (douche), а тот парировал своего рода каламбуром douché. Обыграв одновременно оскорбление и французское touché, намекая на задетое эго Маска.

Источники Мастерс рассказали, что в картине ко всему прочему затронут историю Джареда Бирчалла, которого многие считают человеком, стоящим за кулисами империи Маска.

Бирчалл — руководитель его семейного офиса и генеральный директор Neuralink. Круг его обязанностей чрезвычайно широк: от найма нянь для детей Маска до организации его личной безопасности. Он также участвовал в подготовке сделки по покупке Twitter и, как сообщалось, в 2018 году нанял частного детектива для сбора информации о британском дайвере Верноне Ансворте, который подал в суд на Маска после того, как тот публично назвал его педофилом. (Маск позже сказал, что просто пошутил).

Один из голливудских менеджеров, не связанный ни с одной из сторон, заявил: «Я готов поставить на кон свой дом, что этот фильм никогда не выйдет ни на одном стриминге».

Прогноз какой-то уж совсем пессимистичный, но чем черт не шутит. Лауреат «Оскара» Гибни, напомню, давно сотрудничает с HBO, и вы наверняка знакомы с его гремящими доками о деятельности церкви саентологии, опиоидном кризисе в США или афере основательницы Theranos Элизабет Холмс. Док про Маска так и просится в библиотеку.

Биф Warner и Paramount из-за новой экранизации «Кошмара на улице Вязов» напомнил о довольно мутной истории.

В прошлом году в Paramount (еще до наполеоновских планов о захвате соседней студии) активно взялись переманивать таланты. Голливуд был ошарашен внезапным уходом из Warner Джей Ди Лифшица и Рафаэля Маргулиса. В Paramount им предложили возглавить новое подразделение Primal, которое и собирается вновь монетизировать Фредди Крюгера.

Один из руководителей Warner Bros. Майкл Де Лука, по сообщениям, был раздосадован — ему даже не дали возможности сделать встречное предложение. С дуэтом тогда попрощались стремительно: заставив освободить офисы в пятницу вечером — за три месяца до окончания их контракта. Им в пятницу было неудобно, так как они соблюдают шаббат, поэтому часть вещей пришлось оставить. Позже выяснилось, что эти ребята — далеко не святые.

Во время работы над Barbarian Зак Креггер предложил этим продюсерам временно отказаться от части гонорара, чтобы помочь профинансировать фильм (что он сам и сделал). Лифшиц и Маргулис сначала отказались и согласились лишь после долгих уговоров. Позже Лифшиц по просьбе своего раввина привел на съемочную площадку группу детей из синагоги. В итоге съемочный день был сорван. Для Креггера, который снимал свой дебютный фильм в условиях ковидных ограничений, это стало последней каплей. Когда началась работа над Weapons он уже не хотел иметь с ними ничего общего и запретил приближаться к съемкам.

Любопытно, что, несмотря на конфликт, Лифшиц и Маргулис все равно получили продюсерские кредиты. А Дэвид Эллисон захотел сотрудничать с ними как раз из-за Weapons, к которому, как оказалось, они особого отношения не имеют.

Во время производства Woman of the Hour Анны Кендрик их также фактически вывели из проекта. Один из участников съемок утверждает, что продюсеры практически не выполняли свои обязанности. После юридических претензий со стороны AGC Studios они сохранили титры, но получили лишь небольшую часть своего гонорара.

Похожая история произошла и на фильме Friendship с Тимом Робинсоном и Полом Раддом. Несколько источников утверждают, что производственная компания Fifth Season обнаружила неточности в представленном ими бюджете, после чего расторгла контракт и прямо перед началом съемок заменила их телевизионным продюсером Ником Вайденфельдом.

Один из руководителей, работавших с этой парой, признается, что был ошеломлен новостью об их переходе в Paramount: «Удивительно, что никто не провел элементарную проверку». По словам источников, одна из проблем заключается в том, что они часто вели себя грубо с актерами и другими участниками творческих групп. Другой менеджер выразился еще жестче: «Поразительно, как люди, которые пришли буквально из ниоткуда, успели добиться того, что их ненавидит так много людей».

Часть голливудских агентов вообще не хочет иметь с ними никаких дел. При этом почти все признают, что Лифшиц и Маргулис действительно умеют находить перспективные проекты.

Их окружение утверждает, что настоящая причина конфликтов заключается в том, что более влиятельные игроки Голливуда просто пытались воспользоваться молодыми новичками. В пример приводят фильм Companion, где, по словам режиссера Дрю Хэнкока, они проявили себя исключительно как вовлеченные и поддерживающие продюсеры.

В их защиту также выступили Джейсон Блум и Рой Ли. Блум заявил, что ценит их «тонкое чутье на талант и искреннюю любовь к хоррорам», а Рой Ли предположил, что стремительный взлет сопровождался болезненными ошибками роста, из которых они сделали выводы и в будущем станут лучше.

Кто знает, возможно они станут лучше, возможно с Дэвидом Эллисоном им будет проще работать, ведь он тоже соблюдает шаббат и ходит в синагогу. Но с Заком Креггером они явно зря поссорились.

А вообще, пока я пишу о всяких своеобразных продюсерах, коллеги выкладывают действительно важный контент: https://t.me/faaangirling/4372

Хочу еще две ссылочки скинуть: ребята прекрасно написали про форматы показа:

Раз
https://t.me/vitalkino/1063

И два
https://t.me/avtorsuka/3612

Что ж, теперь можно выделить средства на финал трилогии «28 лет спустя» ☺️

Как же он чувствует.. и вообще what a time to be alive in a world where elon musk obosralsya 🥰

Не секрет, что после фестивальных премьер режиссеры продолжают доделывать свои картины. Журналисту Крису О’Фэлту удалось посмотреть две версии «Надежды» На Хон-джина: показанную в Каннах и перемонтированную к старту проката в Корее; а заодно пообщаться с режиссером.

На Хон-джин рассказал, что главный инопланетный монстр, которого сыграл Кэмерон Бриттон, подвергся значительной переработке, однако остальная работа над CGI-существами в основном осталась нетронутой. Режиссеру было важнее доработать звук: «На премьере я услышал фильм впервые, и сразу понял, сколько всего еще хотелось бы подправить».

Во втором акте фильма были сделаны заметные улучшения. Хотя перемонтированная версия стала всего на четыре минуты короче, сокращения, добавления и изменение структуры обеспечили более плавное развитие повествования между параллельными сюжетными линиями. На Хон-джин убрал как целые сцены, так и отдельные кадры (все они перечислены в оригинальном тексте).

При этом, по словам Криса, изменения нельзя назвать огромными, но финальный результат ему понравился.

Пытаясь разобраться в своих чувствах, он задается хорошим вопросом: «Как и многим зрителям в Каннах, мне очень понравилась первая треть фильма, но остальная часть показалась разочаровывающей. Однако обновленная версия «Надежды» от начала до конца смотрелась как один из лучших боевиков, которые я видел за последние годы. Насколько это связано с изменениями, сделавшими новую версию более собранной, а насколько — с силой повторного просмотра? Это определить сложнее. Но если фильм хорош, действительно ли это имеет значение?».

Я тоже порой «догоняю» фильмы со второго раза. Ну и, конечно, любопытно узнать мнение других ребят, посетивших Каннский кинофестиваль, которые смогут сравнить две версии картины.

https://www.indiewire.com/features/interviews/hope-re-edit-how-na-hong-jin-movie-changed-since-cannes-1235206972/

Так, я поняла, Крис — наш человек. Вот его хорошая статья об игноре «Индустрии» на «Эмми». Он правильно очерчивает тенденцию при которой, сериал, не набравший очки на старте, впоследствии практически с нулевой вероятностью сможет добиться успеха у академиков. Даже если уровень драматургии вырос до небес.

И приводит занимательную аналогию: «По сути, сообщество, раздающее награды, мало чем отличается от английской социальной иерархии, которую показывает «Индустрия»: высокий статус здесь — это то, с чем рождаются, а не то, чего можно добиться собственными заслугами. Как говорит опозоренный представитель аристократии сэр Генри Мак своему амбициозному финансовому директору:

«Ты, блядь, простолюдин. Я лучше умру собой, чем стану таким, как ты».

Очень точная метафора для сезона наград».

https://www.indiewire.com/features/commentary/emmys-why-industry-snubbed-1235204630/

Первый кадр «Плохого лейтенанта: Токио» — нового фильма режиссера «Кинопробы» Такаси Миике.

Самая парадоксальная голливудская франшиза возвращается с третьим фильмом (первый снимал Абель Феррара, второй Вернер Херцог).

В продолжении нео-нуара снимались Сюн Огури и Лили Джеймс. По сюжету, опозоренный детектив погружается в мир коррупции и подпольных бесчинств, параллельно пересекаясь с загадочной агенткой ФБР и пропавшей дочерью влиятельного американского семейства.

Сентябрьский релиз на фесте в Торонто.

Билли Айлиш на съемках экранизации «Под стеклянным колпаком» Сильвии Плат. Снимает Сара Полли

Когда и без указания названия фильма все понятно, представляю, как рад дизайнер картинки 😎

Премьера «Годзиллы: Минус ноль» Такаси Ямадзаки состоится на Нью-Йоркском кинофестивале

Один из лучших документальных фильмов с момента появления документальных фильмов появится в кинотеатрах США с 18 сентября.

Так что думаю, что осенью ждём его примерно везде - не пропустите!