Уверен, многие из вас уже видели трейлер The Creator (Создатель). Он быстро разлетелся по сети и фильм не безосновательно был назван главным блокбастером 2023 года.

Вероятно, Нолана в этом году и правда «попросят». Гарет Эдвардс (Годзилла, Изгой-Один) известен своей любовью к гигантизму, масштабу и эпичности (той самой, которую подразумевают, когда говорят про Аватара, LOTR или Дюну).

Художественный метод режиссёра ставит во главу угла большие события и помещает в них маленьких людей. И этот контраст Эдвардс докручивает до какого-то непостижимого сознанием уровня.

При просмотре трейлера «Создателя» ощущение сверхмасштаба галактики передаётся с первых кадров. Умело подобранное чередование планов мгновенно погружает в новую вселенную.

Осмелюсь предположить, Гарет Эдвардс приготовил для зрителя нечто большее, чем очередной блокбастер средней руки. И очень на это надеюсь.

Ссылка на трейлер:
https://youtu.be/573GCxqkYEg

P.S. Сценарий нового ролика написан. Это всегда самый долгий период. На остальное уходит 2-3 недели.

Завершился, возможно главный сериал современности, — Succession (Наследники). Хотя, точнее перевод будет звучать как — престолонаследие.

Медиамагнат Логан Рой, основатель, СЕО и главный акционер собственной медиаимперии (новости, ТВ-каналы, кинокомпания, парки развлечений, круизы и т.д.) 4 сезона собирается уйти на покой, но не может найти достойного приемника, а его дети, сотрудники и враги активно борются за пост управляющего компании.

Наследники, по определению шоураннера Джесси Армстронга, это эпопея человеческих грехов, всего самого отвратного, темного и алчного, что в нас есть. Но, поверьте, зло в кино ещё никогда не было таким человечным и понятным, а его истоки так очевидны и прозрачны. Создатели с хирургической точностью, серия за серией препарируют саму суть пороков общества и тех людей, что карабкаются на его Олимп.

Главный урок, к которому сериал возвращается раз за разом можно описать известным афоризмом: «Власть развращает, абсолютная власть развращает абсолютно».

Как, в своё время, Игра престолов, чьим финалом я бесконечно восхищен, свела философию к пагубной роли диктатора и тирании, пусть и движимого самыми благими намерениями, и последующей духовной смерти общества. Так и Наследники, герои которых, сталкиваясь с искушением властью, один за другим, губят себя, своих близких, свою страну.

Недавно прошедший каннский фестиваль вновь доказал — кинематограф, даже самый авторский, теряет чувство пульсации реальности. А сериалы, благодаря таким глубоким работам как Наследники, наоборот, пусть и не проговаривая ничего прямо, понимают и анализируют реальность лучше и глубже многих из нас.

P.S. Это самая вершина того большого разговора о тенденциях и деформациях кино, который я начну вести с каждым, кто захочет слушать, со следующего ролика.

Во вчерашнем посте я острожно, зная какой дискуссионный бум вызывает эта тема, признался в любви к финалу Игры Престолов. Вокруг чего закономерно образовалась небольшая полемика.

И это напомнило мне один случай. Я довольно долго терпел всеобщее негодование финалом сериала, успокаивая себя тем, что мне просто не хватает каких-то особых знаний вселенной Мартина-Бениофа/Уайза, чтобы понять что пошло не так и чем всё-таки все так недовольны. И вот наконец я решился спросить у очень уважаемого мной профессора филологии, который также относит себя к лагерю недовольных — что именно вам так не понравилось? Разве не этим должна была стать Дейнерис и разве не это, человеческое и слепое, отуманенное благой миссией зло (Дейнерис), хуже зла вездесущего и мистичного (Король ночи)?

Ответ был дан. И звучал примерно так — «Да, глубинно, я думаю, именно это и должно было произойти с Дейнерис. Именно в этом должна была состоять ее трагедия. И да, худшее зло, конечно, не иррациональное, а как раз то, что произрастает из благих намерений и ведёт человека ложным путём. Но в сериале все испортила спешка. Слишком быстро произошла трансформация тех героев, которые менялись поступательно. Наверное, у Игры престолов должно было быть от 12 до 15 сезонов. Тогда бы режиссёрские проколы ушли на второй план и идея Зла, причин по которым оно формируется и как затуманивает даже самые чистые убеждения и цели, открыла бы многим глазам».

Эти слова поселились глубоко во мне. И отодвинули саму дискуссию на второй план. Важным виделось другое — сериал, не фильм и не роман, сериал. Жанр, к которому ещё недавно никто не относился всерьез. Сегодня сериал не просто пробует разговаривать со зрителем на сложные темы, но и имеет возможность и авторитет влиять на образ мысли, жизнь, на реальность.

То как ждали и обсуждали Игру престолов, не ждали и не обсуждали ни один фильм уже очень и очень давно. В первую очередь потому, что фильмы перестали порождать в зрителях стремление подискутировать. Кино стало однозначнее и универсальнее, прямее в своём содержании и формальнее в своей форме. Важнейшая функция фильма — подстрекание зрителей к размышлению, диалогу, спору, перешло в сериалы.

Это не сугубо мое мнение. Все тот же каннский фестиваль, который раньше был оплотом смелых идей, громких заявлений и передовых манифестов, чем и заработал себе такой вес и авторитет в мире кино, сегодня, и это констатируют как критики, так и зрители, превратился в прибежище для любителей экспериментов с формой, но совершенно забывших о важности содержания. А ведь именно содержание, содержащее высказывание, позиция, идущая наперекор принятой, режиссёрское решение, на которое никто другой не мог бы решится — все это признаки того что кинематограф живет и развивается.

Поэтому та бешеная дискуссия, которую спустя несколько лет после завершения, порождает Игра Престолов — яркий признак, свойственный настоящему, неидеальному, часто провокационному и в моменте кажущемуся абсурдным, подлинному Кино.

Подробный и обстоятельный разговор о потере кино авторскости, феномене блокбастера, сериалах и том, как, кто и зачем спасает фильмы — в следующем ролике. Скоро.

Новый ролик
Совсем скоро

Если у вас найдётся 24 минуты на новое видео, то я был бы вам весьма признателен!

Ведь нет ничего лучше для продвижения видео и канала, чем разом просмотренный ролик.

А я в свою очередь постараюсь, чтобы новое видеоэссе не заставило вас скучать!

Премьера сегодня.

НОВЫЙ РОЛИК
https://youtu.be/heAHETmp-s4

Ох, похоже, второе полугодие может стать лучшим для авторских, качественных блокбастеров за долгие-долгие годы.

«Оппенгеймер» Нолана, «Создатель» Эдвардса и теперь«Дюна: часть 2» Вильнева, последний трейлер которой вызвал у меня мурашки, коих от трейлеров я не испытывал (за исключением тех что выше) уже очень давно.

В моих планах уже долгое время лежит ролик про то, как снять «Настоящий блокбастер», не поп-корн муви с кучей экшена и СGI, а именно Большое кино.

И теперь, вероятно, ближе к премьере Дюны, я этим роликом и займусь. Но сначала два других, связанных между собой и давно назревших в рамках тем, которые и так постоянно проскальзывают и упоминаются на моем канале.

Тем временем «А24» преодолел 10 000 за неделю, что вновь считаю очень и очень неплохим для себя результатом, учитывая специфичность темы.

Масштабнейший, фантастический трейлер новой Дюны: https://youtu.be/_YUzQa_1RCE

На «А24» 50 000 просмотров! Спасибо, что смотрите!

Новый ролик уже в работе, его тему, как и в предыдущих видео, можно угадать по тому, что я упоминаю в этом ролике.

Профсоюз актеров США (SAG-AFTRA) официально объявил о забастовке против кино- и телекомпаний

(Голливуд официально выстрелил себе в ногу с одной стороны, с другой же, о том к чему это приведёт уже можно делать целый ролик, но мы подождём развязки)

Национальное правление гильдии единогласно проголосовало за рекомендации о забастовке, выдвинутые переговорным комитетом. "Члены профсоюза должны приостановить свою работу до тех пор, пока не будет достигнут справедливый контракт", — заявил исполнительный директор SAG-AFTRA Дункан Крэбтри-Айрленд.

Последняя забастовка американской актерской гильдии была в 1980 году. А актеры и сценаристы в последний раз бастовали вместе в 1960-м.

«Барби» собрала рекордные 155 млн долл., а «Оппенгеймер» - 80,5 млн долл. за первый уикенд проката. О чём нам это говорит? О том, что 60-80% покупок в этом мире по-прежнему совершают женщины и дети. Причём в случае с «Барби» бокс-офис - лишь вершина айсберга прибыли вокруг темы «Барби». А для Mattel (производителя Барби) фильм Греты Гервинг — огромный розовый спасательный круг, потому что объёмы продаж компании с каждым годом снижались с геометрической прогрессией, достигнув рекордных 4,5 млрд долл. в 2018 году. И Mattel вцепились в этот спасательный круг всеми частями тела, создав вместе с командой фильма рекламную кампанию, ставшую культовой уже сейчас.

Ну и несколько слов о «Барбенхаймере», ставшим не просто мемом, а полноценным маркетинговым феноменом, который работает. Фильмы настолько не пересекаются по аудитории, что смогли поддержать друг друга, а не конкурировать. И суммарно принесли кинотеатрам колоссальную кассу за уикенд, который стал четвёртым по величине за всю американскую историю, уступив премьерам популярных франшиз «Мстители: Финал», «Мстители: Война бесконечности» и «Звездные войны: Пробуждение силы». Принцип «Барбенхаймера» позволит в будущем выпускать фильмы парами, увеличив общее время пребывания зрителей в кинотеатрах, и, возможно, даже уменьшив количество разводов из-за ссор в кинотеатрах при выборе мужского или женского кино.

По моим видео вы могли заметить что я неровно дышу к студии Disney. К современной студии Disney. Её политика, проекты, вектор — всё это кажется мне как минимум ошибочным и вредным как для киноиндустрии, так и для зрителя.

Я решил, что пришло время поговорить об этом подробнее. Следующий ролик будет о том, как супергероика погибает из-за Marvel (читать Disney), почему кино проиграло сериалам и что такое настоящий блокбастер. Возможно, одним роликом эта тема не исчерпается, но на фоне «Барбигеймера», забастовок и 9 провальных фильмов о супергероях из 10 вышедших за последнее время, и это не считая сериалов, я уверен, что тема требует исследования и дискуссии.

Поскольку мало кто говорит и анализирует современную киноиндустрию так широко, уверен, что видео будет ощущаться чем-то по-настоящему новым и актуальным.

А начать этот разговор я хотел бы с пары заметок из других ТГ каналов, о нынешнем СЕО Disney — Бобе Айгере.

Дорогой Мартин Алексеевич Боб Алленович — президент Variety Intelligence Platform Эндрю Валленштейн опубликовал открытое письмо директору The Walt Disney Company Бобу Айгеру

В ноябре прошлого года Айгер вновь занял пост директора медиаимперии ради спасения расшатанного пандемией бизнеса, а теперь стало известно, что он останется на этой должности как минимум до 2026 года. Много всего Айгеру предстоит сделать, но пока что его стратегия уж точно не выглядит как оздоровление Disney.

Дела как будто бы даже стали хуже — богатейшая компания выпускает один провальный фильм за другим, число подписчиков стримингового сервиса Disney+ сокращается, а бизнес ESPN увели в сторону тотальной экономии и сокращения кадров. Даже тематические парки — казалось, незыблемая статья доходов Disney, демонстрируют спад. Вот Валленштейн и задается справедливым вопросом: а точно ли Айгер тот человек, который нужен компании прямо сейчас?

Кризис Disney на фоне забастовок в Голливуде проявляется еще сильнее, и Variety допускает пару довольно жестких высказываний: например, о авторитарности Айгера и его неспособности найти себе достойного преемника. Или о хитром плане по сливу тонущей в убытках Disney кому-то более успешному — той же Apple, которая точно не будет против такого вкусного актива. К тому же ни для кого не секрет, что Айгер так-то в совете директоров яблочной компании, что навевает интересные мысли о судьбе предприятия.

Мы давно следим за возвращением Боба Айгера в Disney и по-прежнему не можем со 100% уверенностью сказать: этот человек - кармическое наказание или спасение для Disney. Удивительно, конечно, что именно за сказачно-прекрасным Disney стоит жёсткий и циничный управленец из 80-х — 90-х, когда ни о какой толерантности вообще речи не было.

Генеральный директор The Walt Disney Company Боб Айгер за восемь месяцев своего правления не смог пока вернуть былую популярность, но смог продлить свой пост аж до 2026 года. Согласно финансовой отчётности, он получает $25-27 млн в год, что, кстати, не так уж и много, если сравнивать с главой Netflix Тедом Сарандосом, который получит в 2023 году $40 млн. На входе опытный Боб декламировал, что придёт на пару лет, чисто дела поправить, а потом бегом на пенсию с рыбалкой на собственной яхте. Ну а сам, конечно, втихую порезал штат сотрудников на 7 тысяч человек и склонил акционеров на продление поста.

Очередной скандал вокруг Айгера разгорелся из-за того, что о продлении контракта и пятикратном годовом бонусе сообщили прямо в разгар забастовок. Актёр Шон Ганн, не стесняясь матных слов, отметил, что в 80-х годах гонорар гендира был всего в 30 раз больше работника с самым низким окладом. Сегодня Боб Айгер зарабатывает аж в 400 раз больше, чем подливает масла в огонь бастующих. Сам же Боб считает стачки бесполезным занятием и расшатыванием индустрии, которой и так не сладко.

Впрочем, как будто прожжёный Боб Айгер вовремя вернулся, когда от «особой толерантности» устали даже американцы во главе с журналисткой Эллисией Финли, которая отмечает, что переделывать классику ради того, чтобы просто переделать — ни в какие ворота не лезет. Эту «усталость» можно также и назвать двумя сильными провалами Disney за последнее время: афро-американская Русалочка собрала $555 млн при бюджете $250 млн, а латиноамериканская Белоснежка как будто уже заранее набралась плохих рейтингов. За последний квартал стриминговый бизнес Disney потерял $659 млн, а Disney+ лишился 4 млн подписчиков.

Пошло-поехало — подразделение Marvel VFX, главные специалисты по спецэффектам, проголосовали за объединение с профсоюзом IATSE.

Один из главных визуальных цехов не только Disney, но и всего Голливуда надеется таким образом защититься от своего богатого работодателя, который гоняет сотрудников в хвост и гриву. Работа в бесконечных кранчах, переработках и за несправедливо низкие гонорары — та реальность современного Marvel, с которой столкнулись не только сотрудники, но и зрители. Дежурно напомним, что последние сериалы компании для стриминга Disney+ без слез смотреть невозможно — и это тот самый звоночек, который не был воспринят топ-менеджментом, слишком занятым разборками с профсоюзами сценаристов и артистов.

Теперь, с высокой долей вероятности, к ним добавятся еще и мастера спецэффектов, которые наверняка получат законное место в объединении работников сцены. Вероятно, в следующих сериалах Disney (если они, конечно, вообще выйдут в ближайшей перспективе) нейросетей будет гораздо больше.

У меня хорошие новости. Ролик выходит…


..из стадии пре-продакшена. Материал отобран, отсмотрен и проанализирован. Тема, сюжет и биты истории сформированы. Даже конкретное название и превью уже готовы. Осталось дело за малым: сценарий, озвучка, монтаж. Звучит жутко, но по факту это выходит на порядок быстрее, поскольку работа больше техническая.

Что в итоге у меня получилось? Если кратко, то размышления о том, где киноиндустрия сейчас и куда придет в будущем. И, как оказалось, мои предсказания не только имеют хорошую такую базу обоснований (Спасибо Спилбергу и Скорсезе), но и многочисленные примеры, в числе которых, конечно, Барбигеймер и кассовые провалы «Индианы Джонса», «Флэша», «Форсажа», «Миссии Невыполнима» и «Трансформеров» за одно лето.

В общем, ощущение, что я делаю какой-то совершенно новый для меня ролик, который начинается с критики супергероики и уходит к размышлениям о жизни, вселенной и… дальше вы знаете.

НО мне это безумно нравится, хотя и порядком высасывает силы. Потому остановится от поглощения новой информации получается с трудом. Но, кажется, у меня получилось.

Итак, история про то, почему Марвел совсем скоро - всё, а авторское кино в ближайшем будущем откроет новый жанр, спасет кинотеатры и станет в разы популярнее, выйдет на моем канале, я надеюсь, уже в следующем месяце. Понимаю, не на неделе, но изначально я хотел сделать 3 ролика по этой теме, так что))

P.S. Скоро обращусь к вам с важным для меня вопросом и буду рад услышать мнение каждого.