Kasper Bjørke Quartet - Os

Видео клип с участием танцовщицы Bobbi Jene Smith. Чувственная история любви 💔

Смотреть ВИДЕО в архиве танца

#dance_film

Как танец может стать политическим высказыванием?

Давайте разберемся в истории… Она нам помогает получать опыт путем уже проверенных шагов других людей.

В письме Фридриха Шиллера, который писал:
«Нет более подходящего изображения идеала красивых социальных отношений, чем хорошо танцующий английский танец, состоящий из многих сложных фигур».

Танец не имитирует общество, а скорее через танцы общественный порядок устанавливается непосредственно на уровне тела. Такое чтение позволяет нам понять танец по-другому: не только как эстетическое подражание, но и как активную и генерирующую силу установления воплощенных социальных и политических договоренностей, протоколов и процедур движения, которые в то же время связаны с идеологическими операциями.

В этом смысле хореография раскрывается в социально-политической сфере не потому, что ее деятельность отражает способы построения общества, а потому, что она глубоко укоренилась в социальном и политическом оформлении органов в целом.

Искусство всегда было близко к власти, поэтому, используя танец - как язык выражения своего мнения, общение с правящей элитой, можно быть услышанными.

Когда в 1950-х годах в Государственном департаменте США поняли, что искусство - особенно невербальные - могут послужить толчком для развития отношений между США и остальным миром (которые которые требовали быстрого восстановления после того, что произошло с американским престижем в результате катастрофической Корейской войны), возможность отправки американских художников за границу, особенно в Азию, стала практическим проектом. Бюрократическое оформление этого проекта и долгие обсуждения, предшествовавшие этому, описаны в книге "Танец на экспорт - культурная дипломатия и азиатская дипломатия".

Как ни странно, но первая танцевальная компания, отправившаяся за границу по программе финансируемое правительством США, была труппа Марты Грэм. (Но об этом позже, будет отдельная статья).

Для начала, давайте вспомним, как высказываются о политических и социальных событиях танцоры и хореографы, превращая сцену в трибуну для немого бунта.

ВСПОМИНАЕМ

#dancer_and_choreographer

Я поняла 🙌🏻 Буду также выкладывать новости из мира искусства ❤️

Музей «Гараж» приостанавливает работу

Команда Музея современного искусства «Гараж» приняла решение о приостановке работы над выставками и переносе их на время. «Когда в Украине прекратит разворачиваться человеческая и политическая трагедия. Мы не можем поддерживать иллюзию нормальности на фоне происходящих событий», — говорится в заявлении.

«„Гараж“ всегда был международной институцией, открытой для разных голосов, и мы категорически против действий, которые разделяют и изолируют. Мы видим себя частью большого мира, который не расколот войной. Мы выполним все обязательства перед художниками, связанные с переносом проектов, над которыми до последнего велась доверительная и интенсивная работа. Мы благодарим за поддержку Анне Имхоф, Хелен Мартен, Саодат Исмаилову, Хаймо Цобернига и их студии и галереи, а также владельцев работ Лидии Мастерковой, с которыми мы готовили ее выставку, и надеемся на немедленное прекращение конфликта», — говорится в продолжении заявления команды музея.

#dance_news

Rainsford - Love Me Like You Hate Me (2020) (18+)

«Я так боюсь расстаться…» Одними из самых творческих фильмов являются музыкальные клипы, потому что у них есть свобода делать все, что они хотят, и выражать эмоции творчески.

Певица и актриса Рэйни Куэлли, выступающая под именем Rainsford, выпустила видео на песню «Love Me Like You Hate Me». Главные роли в клипе исполнили Шайа ЛаБаф и Маргарет Куэлли (младшая сестра Рэйни). Они сыграли пару, в отношениях которой происходят драматические изменения.

Это хореографический танец, в котором актеры играют любовников. Видео представлено в формате 4:3 с разделением кадров сверху/снизу, а их движения воспроизводятся друг напротив друга — каждое видео заканчивается там, где начинается другое.

Рейнсфорд (он же Рейни Куэлли) написал в Instagram: «Пожалуйста, посмотрите его. Он наполнен любовью, болью, нежностью, гневом и настоящими кусочками моего сердца».

💔

#dance_film

Посмотрите фильм «Хвост виляет собакой». Он дал мне понять, как можно сделать интересный сценарный твист в постановке, перевернуть все с ног на голову. Неожиданность телесного языка танцора или трансформация декорации, что зритель не может даже подумать о таком развитии событий.

Резюмирую для тех, кто не может смотреть «кружочек».

Хочу донести одну мысль, чтобы мы с вами разговаривали на одном языке. Основная фраза моего рассуждения: «Тело говорит то, что слова не могут».

У нас есть прекрасный инструмент - тело, с помощью которого мы можем общаться со зрителем, взаимодействуя со сферами жизни: экономической, политической, социальной и духовной.

Я выделяю 2 формы взаимодействия:

1. Транслирование своих мыслей
Что я думаю? Что происходит? Что будет дальше?

Примером могут служить две израильтянки, которые на Евровидении спели песню, высказав своё мнение. Или Охад в своём спектакле Naharin’s Virus.

2. Транслирование своих чувств
Что я чувствую? Что я ощущаю?

Пример из сферы фотографии - это Лена Шейдлина и последний ее пост в Инстаграмм. Из сферы танца - Марта Грэм с постановкой Lamentation.

Предлагаю попробовать выражать своим мысли и чувства не только словами, но ещё и творчеством.

Так создаются любые спектакли по великим произведениям.

#dance_practice

«Тело говорит то, что слова не могут» Марта Грэм

Марта Грэм дала миру развивающийся язык, с помощью которого можно думать о мире в движущихся телах и через них.

«На протяжении всего времени танец не менялся в одной существенной функции. Функция танца - это коммуникация. Ответственность за то, чтобы танец выполнял свою функцию, лежит на нас, танцующих сегодня» Марта Грэм

Читать статью:
https://teletype.in/@octuliya/gram_dance_and_politics

#dancer_and_choreographer

Соло Martha Graham «Lamentation»/«Плач» (1930)

В соло «Плач» Грэм использует все возможные средства, чтобы пригласить зрителей к восприятию горя и агонии; по ее словам, обращенным к танцорам: «ваше выступление - единственное средство общения с публикой».

Грэм устанавливает явную морфологическую связь с ритуальным причитанием, где движение удалено от повседневного поведения, а пространство используется с четкими границами в символическом времени.

Эмоции и основные инстинкты стимулируются, чтобы побудить зрителей вспомнить свой личный опыт. Как утверждает Нойманн:
«каждый магический процесс предполагает ритуал, а каждый ритуал предполагает трансформацию человеческой личности, которая делает ее восприимчивой к ритуалу и наделяет ее силами, которые обычно ей не подвластны».

Костюм, в частности, символически представляет изоляцию, создавая визуальный образ «затягивания в собственную кожу».

#dance_performance

50 японских театральных постановок стали доступны на YouTube бесплатно

До пандемии Японский фонд показывал свои спектакли на сценах зарубежных театров, популяризируя таким образом культуру Японии.

Когда исчезла возможность путешествовать, в Фонде решили создать проект Stage Beyond Borders. Представители Фонда оцифровали 50 разноплановых спектаклей и опубликовали их на одноименном YouTube-канале. Все ролики можно посмотреть бесплатно, и каждый из них снабжен субтитрами на нескольких языках, чтобы быть понятным зрителю из любой точки мира.

Сообщает редакция Москвич Mag

#dance_news

Изменения в программе Dance Open. В рамках фестиваля отменили показ спектаклей: Peeping Tom «Пропавшая дверь / Потерянная комната. Диптих» (5 апреля), балет Монте-Карло «Coppel—i. А» (8 и 9 апреля), балет Дортмунда «Сон в летнюю ночь» (12 и 13 апреля).

Источник The Blueprint News

#dance_news

Создаём свою систему «говорящего» движения.

У меня есть несколько наработок, которые уже испробованы на моих учениках. Дам вам одну, которую можно преобразовывать под свои потребности.

Основные задачи:
⁃ изменить логику движений
⁃ поиск новых входов и выходов
⁃ добиться осознанного идейного движения
⁃ создание ассоциации звук - движение

Прежде чем начать собирать движения, нам необходимо подготовиться. Берём алфавит и поочередно создаём движения для каждой буквы. Работаем через обнуление - анатомическую позицию. Ориентируемся при создании движения на звук буквы, можно во время практики проговаривать букву. Движение рождается из звука, а не из формы. Длина и скорость движений может у каждой буквы быть разной, но они фиксируются за буквой.

Когда вы подготовились, запомнили все буквы (или пол алфавита для начала можно сделать), начинаем собирать слова. Это происходит также через обнуление: буква - обнулились - буква и тд.

Посыл:
Напечатать телом слово или предложение. Постараться сказать телом, чтобы был эмоциональный выплеск, который должен долететь до зрителя. Не впадайте в пантомиму, только ваш танец.

Визуальный пример для вас - видео с проекта «Говори». Можете посмотреть ТУТ.

Можете задавать вопросы, если что-то не ясно ❤️

#dance_practice

Методические пособия по классическому танцу.

Плюс таблица, котурую я делала для своих учеников, когда готовила их к поступлению на хореографическое. В таблицу включены видео примеры упражнений.

Я сама начинала изучение классического танца с этих книг:
- Базарова Н. Мей В. «Азбука классического танца»
- Ваганова А.Я. «Основы классического танца»
- Классический танец. Программа для хореографических училищ
- В. С. Костровицкая «Классический танец слитные движения, руки учебное пособие»
- Базарова Н.П. «Классический танец»
- Базарова Н.П. «Классический танец. Методика обучения в четвертом и пятом классе»
- Костровицкая В.С. «100 уроков классического танца»

Скачать книги:
https://disk.yandex.ru/d/jnW2tcXBnvWbNw

#dance_books

GUCCI х SASHA WALTZ

Ouverture Of Something That Never Ended — это мини-сериал, выпущенный в рамках фестиваля GucciFest, в котором представлена новая коллекция Алессандро Микеле.

Серия 4. «Театр»

Наш мир стал сценой в четвертой серии, режиссерами которой выступают Гас Ван Сент и Алессандро Микеле. Сильвия попадает на прослушивание в театр вместе с другом и коллегой, который пришел поддержать ее (его сыграл американский актер и драматург Джереми О. Харрис). Пока танцоры разогреваются и надевают костюмы за кулисами, Сильвия работает над «Болеро» Равеля с хореографом, которого сыграла знаменитый немецкий хореограф Саша Вальц. Групповое упражнение на сплочение с труппой Вальц на сцене становится все более напряженным.

СМОТРЕТЬ серию в Архиве танца

#dance_film

«Лодела» — фильм Филиппа Байлока.

«Лодела» (1996) был постановкой Национального совета по кинематографии Канады, и во многих отношениях ФИЛЬМ является ответом (или развитием) более раннего фильма NFBC, справедливо прославленного Па-де-де Нормана Макларена (1968). Оба фильма изображают встречу двух танцоров в абстрактном черно-белом пространстве. В фильме Макларена движения танцоров умножаются с помощью оптической печати — процесса, придающего их жестам текучую галлюцинаторную грацию.

Для Lodela у Филиппа Байлока это танцоры (Хосе Навас и Чи Лонг), расположенные на освещенном круге, окруженном тьмой, одна сторона которого показана в негативе. Он также делает с камерой несколько простых вещей, например, снимает танцоров вверх ногами и прикрепляет камеру к их телам для головокружительных крупных планов. Хореографы (и, если уж на то пошло, танцоры) часто волнуются, если тела танцоров не показаны полностью, так что последнее указание очень необычно.

СМОТРЕТЬ ФИЛЬМ

#dance_film

Как поддаться гравитации и правильно переносить вес?

Использование веса в танце может помочь плавно перетекать из одного движения в другое. Это все происходит под действиями гравитации.

Как однажды заметил Мерс Каннингем, «одним из лучших открытий, которые использует современный танец, является гравитация тела в весе, то есть, в отличие от отрицания гравитации путем подъема в воздух, тело движется вниз под действием гравитации».

Стояние баланса происходит во всем теле, так что вы получаете импульсы всего тела, которые вы наблюдаете, и то, чего вы не ищете; это просто происходит.

ЧИТАТЬ СТАТЬЮ

#dance_technique

Письмо Трише Браун от Стива Пэкстона

Приведенное в статье письмо было отправлено Трише Браун после того, как она исполнила свое соло If you couldn't see me на Американском фестивале танца в Дареме, штат Северная Каролина, в июне 1994 года.

«Я вчера написал Бетси Фредерик, включая кое-что о твоем соло. Оно мне очень запомнилось. Я проснулся с мыслью о твоих лопатках, плавающими в той части мозга, которая помнит такие вещи...»

ЧИТАТЬ ПИСЬМО

#dancer_and_choreographer