أنا لم أختف | مايجور جاكسون
"أنا لم أختفِ.
الشارع مليء بخطواتي.
السماء مليئة بفكري.
وأسقف يصلي من أجل روحي،
على الرغم من أننا التقينا مرة واحدة فقط، وحتى حينها، كان
مشغولًا بالتلويح لجمع المصلين.
الساعات الموقوتة في فيرمونت تتأرجح
ذهابًا وإيابًا كما لو كانت تكنس
عيني ووشمي واستعاراتي،
وما يأتي هو الفقرات الكبيرة
من الغبار، والتي تحمل أيضًا ذرات
وجودي. أنا لم أختف.
زوجتي ترتجف داخل قبلة.
نبضاتي أعطيت لها مرات عدة،
في بلدان عدة. قطع الخبز التي غمسناها
في زيت الزيتون متواصلين مع أجدادنا،
الذين لم يختفوا. أغانيهم الرقيقة
أرتديها على أجفاني. ابتساماتهم
منحتني حرية كفوهة بركان
أظل أقع فيه، وعندما أقضم نصفي
برتقالة يشبه مقطعها العرضي رئتيّ،
تنفجر دلتا من العصائر أسفل ذقني، ومثل السحر،
تجعلني أظهر لأولئك الذين يعتقدون
بأختفائي. إنه لسيء جدًا أن تجعل الحرب الناس
تختفي مثل قطع الشطرنج،
وأن السجون تحول الأسرى إلى نهايات أفلام.
عندما أتلاشى في الجبال على درب غابة،
فأني ما زلت لم أختف،
على الرغم من أن واجهتها الخضراء
تحول ذراعي وساقي إلى فروع من البلوط.
ومن ثم أنتمي حينها إلى رياح جنوبية،
والتي حتى الآن ظننتها أنت كإيماءتي للخلف
والأمام مثل “هاسيد” في الصلاة أو كأم
فقدت ابنها في إطلاق نار في ديترويت. أنا لم أختف.
في أطفالي، أرى وجهي المتفخ
متعجلًا لمزيد من الأسرار.
في مكتبة في توكسون، على متن طائرة فوق
بوينس آيرس، في حقل قريب حيث
يحترق بنار متحكم بها،
أنا محتجز من قبل أستاذ،
جنرال، ومصور.
شخص يحرق سيجارة ملفوفة أخيرة ،
ثم يتشمم الصفحات المعطرة من كتبي،
باحثاً عن رائحة مريرة للسيطرة.
أحبسه في ذهني مثل الكأس.
أنا لم أختف. نني أتحفف مسحة العنبر
على لساني،
متأملًا منصات الحفر في خليج ألاسكا
وكل العصافير المطلية بالنفط.
عندما نتحدث عن الحدود، نحن نختفي.
في جاسبر، تكساس يمكنك الاختفاء على شريط من الحصى.
أنا الحياة في لغة مقدسة.
النمل الأبيض الكادح فوق قبر،
وعقلي هو وادٍ من أيام ماضية.
أرتدي في لمحة عبر الغرفة،
سبتمبر على وجهي،
الذي هو أبدي، ولن يختفي
حتى لو أغمضت عينيك مرة واحدة
معًا وإلى الأبد مثل تابوتين".
"أنا لم أختفِ.
الشارع مليء بخطواتي.
السماء مليئة بفكري.
وأسقف يصلي من أجل روحي،
على الرغم من أننا التقينا مرة واحدة فقط، وحتى حينها، كان
مشغولًا بالتلويح لجمع المصلين.
الساعات الموقوتة في فيرمونت تتأرجح
ذهابًا وإيابًا كما لو كانت تكنس
عيني ووشمي واستعاراتي،
وما يأتي هو الفقرات الكبيرة
من الغبار، والتي تحمل أيضًا ذرات
وجودي. أنا لم أختف.
زوجتي ترتجف داخل قبلة.
نبضاتي أعطيت لها مرات عدة،
في بلدان عدة. قطع الخبز التي غمسناها
في زيت الزيتون متواصلين مع أجدادنا،
الذين لم يختفوا. أغانيهم الرقيقة
أرتديها على أجفاني. ابتساماتهم
منحتني حرية كفوهة بركان
أظل أقع فيه، وعندما أقضم نصفي
برتقالة يشبه مقطعها العرضي رئتيّ،
تنفجر دلتا من العصائر أسفل ذقني، ومثل السحر،
تجعلني أظهر لأولئك الذين يعتقدون
بأختفائي. إنه لسيء جدًا أن تجعل الحرب الناس
تختفي مثل قطع الشطرنج،
وأن السجون تحول الأسرى إلى نهايات أفلام.
عندما أتلاشى في الجبال على درب غابة،
فأني ما زلت لم أختف،
على الرغم من أن واجهتها الخضراء
تحول ذراعي وساقي إلى فروع من البلوط.
ومن ثم أنتمي حينها إلى رياح جنوبية،
والتي حتى الآن ظننتها أنت كإيماءتي للخلف
والأمام مثل “هاسيد” في الصلاة أو كأم
فقدت ابنها في إطلاق نار في ديترويت. أنا لم أختف.
في أطفالي، أرى وجهي المتفخ
متعجلًا لمزيد من الأسرار.
في مكتبة في توكسون، على متن طائرة فوق
بوينس آيرس، في حقل قريب حيث
يحترق بنار متحكم بها،
أنا محتجز من قبل أستاذ،
جنرال، ومصور.
شخص يحرق سيجارة ملفوفة أخيرة ،
ثم يتشمم الصفحات المعطرة من كتبي،
باحثاً عن رائحة مريرة للسيطرة.
أحبسه في ذهني مثل الكأس.
أنا لم أختف. نني أتحفف مسحة العنبر
على لساني،
متأملًا منصات الحفر في خليج ألاسكا
وكل العصافير المطلية بالنفط.
عندما نتحدث عن الحدود، نحن نختفي.
في جاسبر، تكساس يمكنك الاختفاء على شريط من الحصى.
أنا الحياة في لغة مقدسة.
النمل الأبيض الكادح فوق قبر،
وعقلي هو وادٍ من أيام ماضية.
أرتدي في لمحة عبر الغرفة،
سبتمبر على وجهي،
الذي هو أبدي، ولن يختفي
حتى لو أغمضت عينيك مرة واحدة
معًا وإلى الأبد مثل تابوتين".
"كنتِ ترفعين رأسك ناظرة إليَّ بعينين غائبتين، متوسلتين. كنتِ في غاية السهولة، كنتِ تشبهين واحدًا من تلك الكلاب التي لا يريدها أحد، الكلاب التي أسيئت معاملتها طيلة حياتها. يستطيع المرء أن يركل كلبًا منها، ثم يركله من جديد، لكنّه يظل يعود إليه زاحفًا هازًا ذيله.. متوسّلًا. يأمل أن يكون الأمر مختلفًا هذه المرّة. يأمل أنه يمكن أن يفعل الشيء الصحيح هذه المرّة فيحظى بالحبّ. أنتِ من هذا النوع، أليس كذلك؟"
بولا هوكينز
بولا هوكينز
النخب الأخير | نيكانور بارا
"شئنا أم أبينا
ليس لدينا غير اختيارات ثلاثة:
أمس واليوم والغد.
بل وما هي حتى ثلاثة
ذلك أن الفيلسوف يقول
إن الأمس أمس
فنحن لا نملكه غير ذكرى
وهل يمكن في زهرة قطفت
أن تظهر بتلات جديدة؟
بين أيدينا إذن اثنتان فقط
من ورق اللعب:
الحاضر والمستقبل.
وما هما حتى ورقتان
ذلك أن من الحقائق المعروفة
أنه لا وجود للحاضر
اللهم إلا أنه حد للماضي
وهو دائم الضياع
حاله حال الشباب.
وفي النهاية
لا يبقى لنا غير الغد.
والآن أرفع كأسي
نخب ذلك اليوم الذي لا يجيء.
غير أن ذلك
هو كل ما في أيدينا".
"شئنا أم أبينا
ليس لدينا غير اختيارات ثلاثة:
أمس واليوم والغد.
بل وما هي حتى ثلاثة
ذلك أن الفيلسوف يقول
إن الأمس أمس
فنحن لا نملكه غير ذكرى
وهل يمكن في زهرة قطفت
أن تظهر بتلات جديدة؟
بين أيدينا إذن اثنتان فقط
من ورق اللعب:
الحاضر والمستقبل.
وما هما حتى ورقتان
ذلك أن من الحقائق المعروفة
أنه لا وجود للحاضر
اللهم إلا أنه حد للماضي
وهو دائم الضياع
حاله حال الشباب.
وفي النهاية
لا يبقى لنا غير الغد.
والآن أرفع كأسي
نخب ذلك اليوم الذي لا يجيء.
غير أن ذلك
هو كل ما في أيدينا".
اليدان الحقيقيتان | يانيس ريتسوس
"ذلك الرجل الذي اختفى بكيفية غامضة
في إحدى الظهيرات
ذلك الرجل الذي اقتيد -ربما- إلى مكان مجهول
تركَ على مائدة المطبخ
قفازين من حرير
مثل يدين مقطوعتين
لم يكن عليهما أثر للدم
أو علامة من علامات الاحتجاج
كان القفازان مثل يديه الحقيقيتين:
متورمَيْن قليلا
مفْعَمَين بالسكينة
وبالدفء الناجم عن صبر طويل
كنا نمضي بين فينة وأخرى
لنضع بين الأصابع الحريرية الرخوة
كسرة خبز أو زهرة
أو كأسا من نبيذ
كنا نشعر بشيء من الطمأنينة
لأنه ليس باستطاعة أحد
أن يعتقل قفازين".
"ذلك الرجل الذي اختفى بكيفية غامضة
في إحدى الظهيرات
ذلك الرجل الذي اقتيد -ربما- إلى مكان مجهول
تركَ على مائدة المطبخ
قفازين من حرير
مثل يدين مقطوعتين
لم يكن عليهما أثر للدم
أو علامة من علامات الاحتجاج
كان القفازان مثل يديه الحقيقيتين:
متورمَيْن قليلا
مفْعَمَين بالسكينة
وبالدفء الناجم عن صبر طويل
كنا نمضي بين فينة وأخرى
لنضع بين الأصابع الحريرية الرخوة
كسرة خبز أو زهرة
أو كأسا من نبيذ
كنا نشعر بشيء من الطمأنينة
لأنه ليس باستطاعة أحد
أن يعتقل قفازين".
ثلاث قصائد للشاعر الألمانيّ راينر ماريا ريلكه
ساعة مهيبة
مَن يبكي الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يبكي من دونِ سببٍ في العالمِ،
يبكي عليّ.
مَن يضحكُ الآنَ بمكانٍ في الليلِ،
يضحكُ من دونِ سببٍ في الليلِ،
يضحكُ مني.
مَن يهيمُ الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يهيمُ من دونِ سببٍ في العالمِ،
يهيمُ نحوي.
مَن يموتُ الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يموتُ من دونِ سببٍ في العالمِ،
وهو ينظرُ إليّ.
موسيقى
خُذ بيدي،
أمرٌ بسيطٌ، يا ملاكي،
الطريقُ إليكَ،
حتى وإن كانَ جامداً.
ترى أني لا أُرعبُ أحداً،
حيثُ تفتّشُ عنّي هنا من جديدٍ،
فما من جدوى
مما قد وهِبَ إليّ.
هكذا هَجروني،
في البدايةِ سحَرَتني الوحشةُ،
كفاتحةٍ موسيقيةٍ،
لكن الكثيرَ من الموسيقى جَرَّحَتني.
إحساس بشيء يجيء
أنا كالرايةِ في منتصفِ فضاءٍ مفتوحٍ.
أحسّ بالريحِ أمامي تجيءُ، أُسايرُها
بينما لا تتحركُ أشياءُ العالمِ:
فالأبوابُ ساكنةٌ، والمداخنُ يفعمُها الصمتُ،
النوافذُ لا تُخَشخشُ، والترابُ هامدٌ.
أعرفُ شيئاً عن العاصفةِ، فأهتاجُ كالبحرِ.
أتواثبُ ثم إلى القُهقرَى،
أُلقي بنفسِي خارجاً، فأنا وحدي تماماً
إزاءَ العاصفةِ العُظمى.
ساعة مهيبة
مَن يبكي الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يبكي من دونِ سببٍ في العالمِ،
يبكي عليّ.
مَن يضحكُ الآنَ بمكانٍ في الليلِ،
يضحكُ من دونِ سببٍ في الليلِ،
يضحكُ مني.
مَن يهيمُ الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يهيمُ من دونِ سببٍ في العالمِ،
يهيمُ نحوي.
مَن يموتُ الآنَ بمكانٍ في العالمِ،
يموتُ من دونِ سببٍ في العالمِ،
وهو ينظرُ إليّ.
موسيقى
خُذ بيدي،
أمرٌ بسيطٌ، يا ملاكي،
الطريقُ إليكَ،
حتى وإن كانَ جامداً.
ترى أني لا أُرعبُ أحداً،
حيثُ تفتّشُ عنّي هنا من جديدٍ،
فما من جدوى
مما قد وهِبَ إليّ.
هكذا هَجروني،
في البدايةِ سحَرَتني الوحشةُ،
كفاتحةٍ موسيقيةٍ،
لكن الكثيرَ من الموسيقى جَرَّحَتني.
إحساس بشيء يجيء
أنا كالرايةِ في منتصفِ فضاءٍ مفتوحٍ.
أحسّ بالريحِ أمامي تجيءُ، أُسايرُها
بينما لا تتحركُ أشياءُ العالمِ:
فالأبوابُ ساكنةٌ، والمداخنُ يفعمُها الصمتُ،
النوافذُ لا تُخَشخشُ، والترابُ هامدٌ.
أعرفُ شيئاً عن العاصفةِ، فأهتاجُ كالبحرِ.
أتواثبُ ثم إلى القُهقرَى،
أُلقي بنفسِي خارجاً، فأنا وحدي تماماً
إزاءَ العاصفةِ العُظمى.
أجزاء خاصة | سارا كاي
أول فتىً أحببته لم يرني عارية قط –كان هناك دائمًا والدٍ سيعود للمنزل خلال نصف ساعة- وأخ صغير في الحجرة المجاورة.
دائمًا؛ جسد وافر ووقت أقل مما يسمح بالكشف عنه.
عوضًا عن جسد كامل، منحته كتفي، ومرفقي، ودواخل ركبتي –أعطيته زواياي وحوافي، الأجزاء التي استطيع تحمل منحها- الأجزاء التي أحاول اخفاءها منذ افترقنا.
لم يطلب أكثر أبدًا.
وفي المقابل، أعطاني رموشه وقفاه وأصابعه –أمسكنا كل جزء وكأنه حبة خوخ ستنهرس إن لم نكن حذرين.
أما المساحات التي لم يرها قط، تلك التي أطلق عليها والديّ "أجزاء خاصة" حين كنت صغيرة بما يكفي لتتماشى مع هواجسي وفكرتي عن نفسي في حوض الاستحمام –ثأرت لنفسي بأن سلمتها جميعًا.
لا يوجد سر لم أخبره به، ولا لحظة لم أشاركه إياها –لم نكبر، بل نمونا داخل بعضنا، مثل لبلاب، يدفع بعضه بعض نحو دائرة الكمال.
تبادلنا القبلات بأفواه مفتوحة، تنفست زفيره وتنفس شهيقي –كان بإمكاننا العيش تحت الماء أو في الفضاء الخارجي، فقط على الهواء المتبادل بيننا.
تهجينا الحب: ع – ط – ا – ء، لم أرغب أبدًا في إخفاء جسدي عنه –لو كان بيدي لمنحته إياه كاملًا- لم أكن أعرف أنه ممكن.
في بعض الليالي، استيقظ وأعرف أنه يعاني الأرق، إنه على الجانب الآخر من العالم، بين ذراعي امرأة سواي –فرقتنا السنوات مثل بذور هندباء- تدفع بأطرافنا، التي خلقت فقظ لتناسب بعضها، تحت الرمال.
في جوف الليل يشرب من زجاجة، ينظر في ساعته الرقمية، إنها الخامسة فجرًا –يندس بين الأغطية محاولًا الاسترخاء، انتظره لأنام.. لكن أولًا أنطوي على هيئة مرفق وركبة، رغبة في الحصول على ما كان لي قبل أن نفترق.
أول فتىً أحببته لم يرني عارية قط –كان هناك دائمًا والدٍ سيعود للمنزل خلال نصف ساعة- وأخ صغير في الحجرة المجاورة.
دائمًا؛ جسد وافر ووقت أقل مما يسمح بالكشف عنه.
عوضًا عن جسد كامل، منحته كتفي، ومرفقي، ودواخل ركبتي –أعطيته زواياي وحوافي، الأجزاء التي استطيع تحمل منحها- الأجزاء التي أحاول اخفاءها منذ افترقنا.
لم يطلب أكثر أبدًا.
وفي المقابل، أعطاني رموشه وقفاه وأصابعه –أمسكنا كل جزء وكأنه حبة خوخ ستنهرس إن لم نكن حذرين.
أما المساحات التي لم يرها قط، تلك التي أطلق عليها والديّ "أجزاء خاصة" حين كنت صغيرة بما يكفي لتتماشى مع هواجسي وفكرتي عن نفسي في حوض الاستحمام –ثأرت لنفسي بأن سلمتها جميعًا.
لا يوجد سر لم أخبره به، ولا لحظة لم أشاركه إياها –لم نكبر، بل نمونا داخل بعضنا، مثل لبلاب، يدفع بعضه بعض نحو دائرة الكمال.
تبادلنا القبلات بأفواه مفتوحة، تنفست زفيره وتنفس شهيقي –كان بإمكاننا العيش تحت الماء أو في الفضاء الخارجي، فقط على الهواء المتبادل بيننا.
تهجينا الحب: ع – ط – ا – ء، لم أرغب أبدًا في إخفاء جسدي عنه –لو كان بيدي لمنحته إياه كاملًا- لم أكن أعرف أنه ممكن.
في بعض الليالي، استيقظ وأعرف أنه يعاني الأرق، إنه على الجانب الآخر من العالم، بين ذراعي امرأة سواي –فرقتنا السنوات مثل بذور هندباء- تدفع بأطرافنا، التي خلقت فقظ لتناسب بعضها، تحت الرمال.
في جوف الليل يشرب من زجاجة، ينظر في ساعته الرقمية، إنها الخامسة فجرًا –يندس بين الأغطية محاولًا الاسترخاء، انتظره لأنام.. لكن أولًا أنطوي على هيئة مرفق وركبة، رغبة في الحصول على ما كان لي قبل أن نفترق.
قصص عائلية | دوريان لوكس
كان لي صاحب حكى لي
قصصاً عن عائلته، وكيف أن شجاراً
كان يمكن أن ينتهي بأن يحمل أبوه
كعكة عيد الميلاد المضاءة بكلتا يديه
ويرشقها من نافذة الطابق الثاني. فكّرت
أنه هكذا تكون العائلات الطبيعية: الغضب
مرسلاً عبر النافذة ليحطّ في الأسفل كهدية
تزيّن الرصيف.
في عائلتي كانت ثمة القبضات والضربات المباشرة
على المعدة، ولا أحد
يسامح أحداً على الإطلاق، لكن في قصصه
استطعت أن أصدّق أن الناس يحبّون
بعضهم حقاً،
حتى حين يصرخون
ويركلون الأبواب بأرجلهم،
أو يحملون كرسياً كزجاجة شمبانيا
ويحطّمونه بالجدار،
متشظّياً.
قلت إنه غير مؤذ، ذلك الغضب
الشغوف - المعقّد والمأسوي.
قال إن هذه كانت لعنة
أن يكون المرء كاثوليكياً من أصل إيطالي،
وكان ذلك حين أطل وقتذاك من النافذة
وكل ما رآه كان شيئاً يتحطّم بقسوة.
أما ما رأيته فكان كعكة ميلاد رائعة
من ثلاث طبقات تسقط منفتحة كزهرة
على الرصيف، الشموع تتكسّر،
أو تغوص عميقاً في الكريما، لكن كل شمعة
ما تزال تضيء رافضة أن يطفئها
شيء.
كان لي صاحب حكى لي
قصصاً عن عائلته، وكيف أن شجاراً
كان يمكن أن ينتهي بأن يحمل أبوه
كعكة عيد الميلاد المضاءة بكلتا يديه
ويرشقها من نافذة الطابق الثاني. فكّرت
أنه هكذا تكون العائلات الطبيعية: الغضب
مرسلاً عبر النافذة ليحطّ في الأسفل كهدية
تزيّن الرصيف.
في عائلتي كانت ثمة القبضات والضربات المباشرة
على المعدة، ولا أحد
يسامح أحداً على الإطلاق، لكن في قصصه
استطعت أن أصدّق أن الناس يحبّون
بعضهم حقاً،
حتى حين يصرخون
ويركلون الأبواب بأرجلهم،
أو يحملون كرسياً كزجاجة شمبانيا
ويحطّمونه بالجدار،
متشظّياً.
قلت إنه غير مؤذ، ذلك الغضب
الشغوف - المعقّد والمأسوي.
قال إن هذه كانت لعنة
أن يكون المرء كاثوليكياً من أصل إيطالي،
وكان ذلك حين أطل وقتذاك من النافذة
وكل ما رآه كان شيئاً يتحطّم بقسوة.
أما ما رأيته فكان كعكة ميلاد رائعة
من ثلاث طبقات تسقط منفتحة كزهرة
على الرصيف، الشموع تتكسّر،
أو تغوص عميقاً في الكريما، لكن كل شمعة
ما تزال تضيء رافضة أن يطفئها
شيء.
ملء مسمعك الريح العارية | روبير روفين
"اسمعي في مكان ما عصفور يغني
عصفور مجهول كالأمل في هذه الأرجاء
ريش من دون اسم
يترقرق منها صوت،
قطرات من الدم في مكان ما
وأغنية. وهذا الظل هناك في
الزاوية، ترى شجرة؟
هل ترين هذه الأضواء هناك؟
وهذا الوجه
الذي يطلع من بلور مهشم أم أن
عينيك ترتعشان هناك
أمام هذا النهار الأسود
أمام هذا الباب الذي أغلق فجأة
ولا يظهر منه سوى جانب واحد
والآخر تهاوى في الضباب
كشق هذا الجدار الذي كان حياً
بددت ساعاتها في منتهى العذوبة
والرقة ضحكة الريح
هذه الريح العظيمة التي تنهض في
كل مكان ولا تهدأ
وتركض في كل مكان كفاجرة مجنونة
لا تصرخي بل سيري على مهل
تماماً كما أراك تسيرين في أحلامي
ولا تطلقي كلمات لم أقلها أبداً
لكنها في سهرك كدائرة الطبشور
حيث ترقصين تارة وأخرى تبكين
أتراه هطول المطر؟
كان هذا الظل شجرة
سروة يسكنها الليل، لكن السماء
عندما دارت أذابتها
إنه الليل الذي يكلمك والعصفور
ما زال بعيداً…
لربما ظننته بليلاً حزيناً
حاولي، على الأقل في تراجعك
ألا تسحقي هذه الزهرة
التي تتبعك منذ أمدٍ بعيد
على شفير الفراغ
أعتقد أنها بنفسجة أعذب من
شفتيك
تسقط قتيلة في حلمي إلى الأبد
حلمي الذي لا ينتهي
حيث لا أحفظ شيئاً لأنني النسيان".
"اسمعي في مكان ما عصفور يغني
عصفور مجهول كالأمل في هذه الأرجاء
ريش من دون اسم
يترقرق منها صوت،
قطرات من الدم في مكان ما
وأغنية. وهذا الظل هناك في
الزاوية، ترى شجرة؟
هل ترين هذه الأضواء هناك؟
وهذا الوجه
الذي يطلع من بلور مهشم أم أن
عينيك ترتعشان هناك
أمام هذا النهار الأسود
أمام هذا الباب الذي أغلق فجأة
ولا يظهر منه سوى جانب واحد
والآخر تهاوى في الضباب
كشق هذا الجدار الذي كان حياً
بددت ساعاتها في منتهى العذوبة
والرقة ضحكة الريح
هذه الريح العظيمة التي تنهض في
كل مكان ولا تهدأ
وتركض في كل مكان كفاجرة مجنونة
لا تصرخي بل سيري على مهل
تماماً كما أراك تسيرين في أحلامي
ولا تطلقي كلمات لم أقلها أبداً
لكنها في سهرك كدائرة الطبشور
حيث ترقصين تارة وأخرى تبكين
أتراه هطول المطر؟
كان هذا الظل شجرة
سروة يسكنها الليل، لكن السماء
عندما دارت أذابتها
إنه الليل الذي يكلمك والعصفور
ما زال بعيداً…
لربما ظننته بليلاً حزيناً
حاولي، على الأقل في تراجعك
ألا تسحقي هذه الزهرة
التي تتبعك منذ أمدٍ بعيد
على شفير الفراغ
أعتقد أنها بنفسجة أعذب من
شفتيك
تسقط قتيلة في حلمي إلى الأبد
حلمي الذي لا ينتهي
حيث لا أحفظ شيئاً لأنني النسيان".
فالينتاين | كارول آن دافي
"لا أهديك وردة حمراء أو قلبًا من الساتان
ولكنني أمنحك بصلة.
فهي قمر ملفوف في ورق بني.
تعد بالضوء
كالتعرية المتمهلة للحب.
هنا
ستعميك بالدموع
كالعاشقة
ستجعل انعكاسك
صورة متموجة من الحسرة.
أحاول أن أكون صادقة
لا بطاقة فاتنة، أو جهازًا لقياس القبلات.
أمنحك بصلة
قبلتها الشرسة ستبقى على شفتيك
متملكة ومخلصة
مثلنا تمامًا
مادمنا هكذا دائمًا
خذها.
فحلقاتها البلاتينية تنكمش
لتغدو خاتم عرس،
إن أحببت ذلك.
مميتة
فرائحتها ستعلق بأصابعك،
ستعلق بسكينك".
"لا أهديك وردة حمراء أو قلبًا من الساتان
ولكنني أمنحك بصلة.
فهي قمر ملفوف في ورق بني.
تعد بالضوء
كالتعرية المتمهلة للحب.
هنا
ستعميك بالدموع
كالعاشقة
ستجعل انعكاسك
صورة متموجة من الحسرة.
أحاول أن أكون صادقة
لا بطاقة فاتنة، أو جهازًا لقياس القبلات.
أمنحك بصلة
قبلتها الشرسة ستبقى على شفتيك
متملكة ومخلصة
مثلنا تمامًا
مادمنا هكذا دائمًا
خذها.
فحلقاتها البلاتينية تنكمش
لتغدو خاتم عرس،
إن أحببت ذلك.
مميتة
فرائحتها ستعلق بأصابعك،
ستعلق بسكينك".
القلب | بابلو نيرودا
"لقد خرجت عيناي من محجريهما
سعيا وراء فتاة سمراء
مرت من أمامي.
كانت مجبولة من العقيق الأسود
مضفورة بحبات التوت الأرجوانية
وساطت دمائي
بذيلها الناري.
إني أسعى وراءهن
وراءهن جميعا أسعى.
ومرت أمامي شقراء شاحبة
كأنما هي نبات مجبول من ذهب
وهي توازن بين مفاتنها.
وراح فمي كالموجة،
يطلق إبراقات من الدم
فوق نهديها.
إني أسعى وراءهن
وراءهن جميعا أسعى
ولكن،
إليكِ أنتِ
دون أن أنتقل من مكاني
ودون أن أراكِ
يذهب دمي وقبلاتي
أي سمرائي وشقرائي
أي طويلتي وصغيرتي
أي عريضتي ونحيلتي
أي قبيحتي وفاتنتي.
أنتِ مجبولة من كل أنواع النضار
ومن كل أنواع اللجين
من القمح جميعه
ومن الأرض كلها
مجبولة من كل المياه
ومن موجات البحار
مجبولة من أجل ذراعيّ
مجبولة من أجل قبلاتي
مجبولة من أجل روحي".
"لقد خرجت عيناي من محجريهما
سعيا وراء فتاة سمراء
مرت من أمامي.
كانت مجبولة من العقيق الأسود
مضفورة بحبات التوت الأرجوانية
وساطت دمائي
بذيلها الناري.
إني أسعى وراءهن
وراءهن جميعا أسعى.
ومرت أمامي شقراء شاحبة
كأنما هي نبات مجبول من ذهب
وهي توازن بين مفاتنها.
وراح فمي كالموجة،
يطلق إبراقات من الدم
فوق نهديها.
إني أسعى وراءهن
وراءهن جميعا أسعى
ولكن،
إليكِ أنتِ
دون أن أنتقل من مكاني
ودون أن أراكِ
يذهب دمي وقبلاتي
أي سمرائي وشقرائي
أي طويلتي وصغيرتي
أي عريضتي ونحيلتي
أي قبيحتي وفاتنتي.
أنتِ مجبولة من كل أنواع النضار
ومن كل أنواع اللجين
من القمح جميعه
ومن الأرض كلها
مجبولة من كل المياه
ومن موجات البحار
مجبولة من أجل ذراعيّ
مجبولة من أجل قبلاتي
مجبولة من أجل روحي".
لوحات متخيلة | ليزل مولر
"- كيف أرسم المستقبل؟
شريط أفق، هيكل نبصره من الخلف،
للأبد نقترب.
- كيف أرسم السعادة؟
أمر مفاجئ، ربح غير متوقع، وابل من نيازك.
كلا- شجرة مثمرة تطرح أزهارها كلها
دفعة واحدة،
الواقف تحتها تلفه النضارة بغتة.
- كيف أرسم الموت؟
أبيض في أبيض، أم أسود في أسود
بلا قاع، ولا هيئة.
قطعة كانافاه لن أنهيها أبدًا.
- كيف أرسم الحب؟
لن أرسم الحب.
- كيف أرسم ضربة القدر؟
قط أسود يقفز ثلاثة أقدام ليصل إلى
رف عرضه ثلاث بوصات.
- كيف أرسم كذبة كبيرة؟
سلسة، دقيقة للغاية بحيث يمكن أن تُبلع مثل
شيء نأخذه للبرد.
كبسولة مستطيلة،
أسطوانة أنيقة،
حلوة وناعمة،
ترضي اللسان وتنزلق بسهولة،
فلا نأبه للسم داخلها.
- كيف أرسم الحنين؟
لوحة من طراز قديم، الوحيدة من نوعها.
أناس في ملابس داكنة براقة،
عروس مضيئة بالأبيض، تقف أعلى شلال،
تتابع اندفاع المياه،
بعيدًا
بعيدًا
بعيدًا".
"- كيف أرسم المستقبل؟
شريط أفق، هيكل نبصره من الخلف،
للأبد نقترب.
- كيف أرسم السعادة؟
أمر مفاجئ، ربح غير متوقع، وابل من نيازك.
كلا- شجرة مثمرة تطرح أزهارها كلها
دفعة واحدة،
الواقف تحتها تلفه النضارة بغتة.
- كيف أرسم الموت؟
أبيض في أبيض، أم أسود في أسود
بلا قاع، ولا هيئة.
قطعة كانافاه لن أنهيها أبدًا.
- كيف أرسم الحب؟
لن أرسم الحب.
- كيف أرسم ضربة القدر؟
قط أسود يقفز ثلاثة أقدام ليصل إلى
رف عرضه ثلاث بوصات.
- كيف أرسم كذبة كبيرة؟
سلسة، دقيقة للغاية بحيث يمكن أن تُبلع مثل
شيء نأخذه للبرد.
كبسولة مستطيلة،
أسطوانة أنيقة،
حلوة وناعمة،
ترضي اللسان وتنزلق بسهولة،
فلا نأبه للسم داخلها.
- كيف أرسم الحنين؟
لوحة من طراز قديم، الوحيدة من نوعها.
أناس في ملابس داكنة براقة،
عروس مضيئة بالأبيض، تقف أعلى شلال،
تتابع اندفاع المياه،
بعيدًا
بعيدًا
بعيدًا".
تحذير | جني جوزيف
"في شيخوختي سأرتدي الأرجواني
مع قبعة حمراء لا تتماشى معه، ولا تناسبني
سأنفق معاشي على البراندي والقفازات الصيفية
وأنتعل الصنادل، وأقول لا نملك مالًا لشراء الزبد
وعند التعب، سأجلس على الرصيف
سأنهب العينات المجانية من المتاجر، وأكبس أزرار الإنذار
سأقرع بعصاي على الأسوار الحديدية العامة
وأتزين تعويضًا عن شبابي الرصين
سأسير بالنعال تحت المطر
وأقطف الورود من حدائق الآخرين
وأتعلم البصق.
في الكبر،
يمكنك ارتداء قمصان مريعة واكتساب المزيد من الوزن
وتناول ثلاثة أرطال من السجق في وجبة واحدة
أو الخبز والمخلل -فقط- لمدة أسبوع
والاحتفاظ بأقلام الرصاص والحبر وحطّاطات البيرة، والكثير من الأشياء داخل صناديق.
أما الآن فعلينا ارتداء الملابس التي تبقينا جافين
ودفع الإيجار، والامتناع عن السباب في الشارع
لنكون قدوة حسنة للأطفال،
وأن نحرص على مشاركة الأصدقاء العشاء وقراءة الصحف.
لكن، ربما يجب أن أمارس بعضها الآن
حتى لا تكون صدمة، أو مفاجأة للذين يعرفونني
حين أشيخ فجأة وأبدأ في ارتداء الأرجواني".
"في شيخوختي سأرتدي الأرجواني
مع قبعة حمراء لا تتماشى معه، ولا تناسبني
سأنفق معاشي على البراندي والقفازات الصيفية
وأنتعل الصنادل، وأقول لا نملك مالًا لشراء الزبد
وعند التعب، سأجلس على الرصيف
سأنهب العينات المجانية من المتاجر، وأكبس أزرار الإنذار
سأقرع بعصاي على الأسوار الحديدية العامة
وأتزين تعويضًا عن شبابي الرصين
سأسير بالنعال تحت المطر
وأقطف الورود من حدائق الآخرين
وأتعلم البصق.
في الكبر،
يمكنك ارتداء قمصان مريعة واكتساب المزيد من الوزن
وتناول ثلاثة أرطال من السجق في وجبة واحدة
أو الخبز والمخلل -فقط- لمدة أسبوع
والاحتفاظ بأقلام الرصاص والحبر وحطّاطات البيرة، والكثير من الأشياء داخل صناديق.
أما الآن فعلينا ارتداء الملابس التي تبقينا جافين
ودفع الإيجار، والامتناع عن السباب في الشارع
لنكون قدوة حسنة للأطفال،
وأن نحرص على مشاركة الأصدقاء العشاء وقراءة الصحف.
لكن، ربما يجب أن أمارس بعضها الآن
حتى لا تكون صدمة، أو مفاجأة للذين يعرفونني
حين أشيخ فجأة وأبدأ في ارتداء الأرجواني".