ثلاث مجموعات عرقية | كيتي نيفياباندي

"ثلاث مجموعاتٍ عرقيّة
ثلاث ابتساماتٍ جميلة
ثلاثة مصائرَ يافعة
ثلاث فتياتٍ صغيرات
ثلاثة انفجارات من الضحك تدغدغُ أشجار المانجو.

يلعبن الدّائرة، متماسكات الأيدي،
بينما الصّنادل والمخاوف في مهبِّ الريح،
ثلاثة أحلام مرِحة،
ثلاث أغانٍ.

واحدٌ، اثنان، ثلاثة، ثمّ يقفزن،
فترفرف الجدائل في الأُفق.
واحدٌ، اثنان، ثلاثة، ثمّ يقفزن،
فتحطّ ستّة أقدام صغيرة فوق الأرض المحمومَة
المغتصبَة حديثًا من طرف أبنائها،
المخصَّبة والحاملة بداخلها ما هو "شائن".

واحدٌ، اثنان، ثلاثة، ثمّ تنفتح الأرض الملغومة
الهادرة والمجوَّفة بعمق،
المتقيِّحة بوحوشٍ صغيرة،
لتبتلعَ الأغاني الثلاث.

تفجّرت ثلاثُ قطعٍ صغيرة من الطفولة.
تمزّقت ثلاثة أحلامٍ وثلاث ضحكاتٍ صامتة.
اختنقت ثلاثة مصائرَ وثلاثة براعمَ زهورٍ مسحوقة.
ولم تكتمل الأغاني الثّلاث.

واحدٌ، اثنان، ثلاثة دموعٍ متطابقة ارتفعت في سماء الكارثة.
واستلقت ثلاثة أجسادٍ ترتدي لباس الإيمفوتانو الأسود،
برؤوسٍ حليقة، وأرواحٍ متفحَّمة.
ثلاث أُمّهات.
ثلاثة جروح.
ثلاثة قلوبٍ محطّمة إلى الأبد.
الهوتو. التّوتسي. التوا.
ثلاث مجموعات عرقية.
احتضارٌ واحد.
نهرٌ واحد من الدّموع يجري ويتدفّق بلا نهاية.

وهذا الصّمت
الصّمت القرمزيّ الثقيل لدمِ الأبرياء".

جوع لحياة ممتلئة | جان فاسكا

"بي جوعٌ
لعوالم لا منتهية
حساء من الكواكب والأحلام قديم
لخبز المجرات الأزرق هذا
لا زال ساخنا يدخّن ويمدّدني
بي جوع لجزر وأرخبيلات
حيث على نار هادئة تنضج مذاقات أخرى
جوع للجوع الأول
القادم من الفضاء الداخلي
جوع لهذي الألوان التي تحترق
لهذا الضوء المشرع كسيف مسلول
جوع في لحمي وروحي
لكل أطعمة الأرض
جوع لدوار امرأة
معجونة بالليالي وبالمد والجزر
عندما الشهوة المشتعلة الكبرى تفتح
عضو الصيف التناسلي
جوع لأخوّة
ترتجف بكليّتها
جوع للحقائق الحية
ووضوحات الشمس
جوع لحياة ممتلئة
حتى الحواف
تتقيأ نسغها الأسود
لهذه الحياة التي تُلْتَهَم
على مائدة الصدفة الأخيرة
جوع لهذا الخلود
لهذه السماء الفارغة مثل قبعة فوق رأسي
فليمت الموت بصمت
أخيرًا أشعرُ بالظمأ".

الأرض ساطعة | Hope Gap 2019

"لا تقل أنّ النضال لا يؤدّي إلى نتيجة
وأنّ التعب والجراح عقيمة
وأنّ العدو لا يضعف ولا يفشل
وأنّ لا شيء يتغير أبدًا
لأنه بينما تتكسّر الأمواج المتعبة بلا فائدة
من دون أن تكسب مساحةً أخرى من اليابسة
ولكن في الخلف
عبر الخلجان والجداول
تتدفّق المياه بقوّة وصمت
ولا يتدفّق النور من النافذة الشرقيّة فقط
عندما يطلع النهار
الشمس تشرق رويدًا رويدًا في المقدمة
ولكن انظر نحو الغرب
الأرض ساطعة".

أُمّي، مصدر دفئي | Hope Gap 2019

"أمّي، سيّدة النساء
‏مصدر دفئي وراحتي
وأماني ومصدر فخري
‏أنتِ من أريد إرضاءها
أنتِ من أريد الحصول على استحسانها.

أبي، سيّد الرجال
مُعلّمي وحكمي
الرجل الذي سأكونه
‏لقد هرمت الآن
ومازلت تسبقني
كما ستكون دائمًا
وإلى الأبد على مدى الحياة".

Yuri Krotov

الأولاد هم الأولاد | فورتيسا لاتيفي

"عندما كانت في السابعة
دفعها ولد في فناء المدرسة
وقعت على رأسها أولًا في التراب، نهضت وفمها مليء بالحصى
وخطوط الدم تتسابق على ساقيها
عندما أخبرت المعلمة
ضحكت وقالت: الأولاد هم الأولاد
عزيزتي، لا تنزعجي
ربما هو يعتقد أنك لطيفة فحسب.

لكن المشكلة هي
عندما تخبر الطفلة التي وجدت الحصى بين أسنانها
والبقع على ركبتيها
أن الأذى والاهتمام هما الشيء نفسه
تعلمها أن الأولاد يعبرون عن مشاعرهم بالعدوان
سوف تنضج لتصبح شابة تخلط بين الاثنين باستمرار
لأن ما من أحد علمها الفرق
"الأولاد هم الأولاد" سوف تصبح "هكذا يعبر عن حبه"
ستبدأ في الشعور بالكدمات وكأنها قبلات
سوف تذهب إلى المدرسة الثانوية بفك مكسور وتقول:
إن كرة السلة هي التي أصابتها، لا قبضة يده
سوف تصبح البالغة التي توبخ نفسها قائلة: تعلمين أنه يفقد أعصابه بسهولة
لماذا تستفزينه بحق الجحيم؟

هكذا تنكمش
تنطوي على نفسها، تجفل في كل مرة يرفع فيها رجل صوته
إنها في السادسة عشر الآن وتعرف دورها جيدًا
كوني هادئة، كوني ناعمة، كوني مطيعة
لا تمنحيه سببًا
لكن، رغم جهودها كلها، سوف يجد واحدًا
"الأولاد هم الأولاد" ترن في رأسها
"الأولاد هم الأولاد" لا يقصد، الأمر خارج عن إرادته.
تصبح في السابعة من عمرها في فناء المدرسة من جديد
بفم ممتلئ بالحصى والدم الذي له مذاق النحاس
لأن الأولاد هم الأولاد، ألا تعرفين هذا؟
إنها طريقته في إظهار الاهتمام فحسب.
إنها في الثامنة عشر الآن، وهما مخمورين
في الجزء من الثانية الذي احتاجتها كلماتها لتصل إلى أذنيه، تحطمت
كانت تقصد بها فتح ذراعيه، إلا أنها تسللت إلى قبضتيه وفجأة
يداه على رأسها تضربها في الحائط
في اليوم التالي تحسست الكدمة
"الأولاد هم الأولاد".

العدوانية والمودة والعنف والحب
كيف تفرق بينها لو أنها تعلمت مبكرًا أنها كلها
مترابطة ومتشابكة بشكل وثيق
ودائمًا ما تأتي على طريقة لعبة "شد الحبل".
على حائط غرفتها رسمت علامات رصد بنسب متعادلة للقبلات والكدمات
جانب بأكمله من غرفتها أصبح أرجوانيًا
كذلك نصف جسدها
الأولاد هم الأولاد، الأولاد هم الأولاد.
عندما أصبحت في العشرين
لمس فتى فخذها، فقفزت
سألها: من علمها أن تفزع هكذا؟
أرادت أن تضحك، ألا يعرف أن الأولاد هم الأولاد؟

تطلب منها الأمر 13 عامًا كي تتجاوز درس الفناء،
أعتقد أن ما أحاول قوله هو:
سوف أتكلم إلى أن ينبح صوتي حتى تفهم شقيقتي الصغرى
أن العدوانية والمودة أمران مختلفان تمامًا
حبيبتي، إنهما من عوالم متباينة
ابنة شقيقي لم تبدأ الكلام بعد، إلا أني سوف أبدأ معها من الآن
لا تسمحي له أبدًا بوضع يده عليك بهذه الطريقة
لو رأيت الكراهية تلمع في عينيه لا تخلطي بينها وبين الحب أبدًا
حبيبتي، الحب لن يؤذيك عندما يأتي
لن تضطري لإخفائه تحت أكمام طويلة في الصيف
السبب الوحيد المقبول لمد يديه هو ضم يديك".

أن أكون مرآتك | سارا كاي

"عندما تأتي النيران على كل ما تملك
سيكون منزلي بيتك
حين تدركك الشيخوخة
وتعجز عن تمييز وجهي
سأقابلك للمرة الأولى، مرة بعد مرة.
حين يتندرون على لهجتك
سآخذك للسباحة
لأن أصواتنا جميعًا تتماثل تحت الماء
حين تحاول جزيرة إيليس محو ماضيك
سوف أناديك باسمك الحقيقي.
حين يستدعونك للتجنيد
سأتطوع للقتال في صفك
سأسير معك من سلما إلى مونتجومري
ونعود مرات عدة حسبما يقتضي الأمر
سنقف معًا في مواجهة خراطيم المياه والكلاب
لأنها لم تبدأ معنا
بدأت مع لينون وماكرتني
بدأت مع ثيلما ولويز
مع ويني الدبدوب وكريستوفر روبن
مع بيرت وإيرني
آبوت وكوستيلو
روزنكرانتز وجليدنسترن
ماريو ولويجي
واطسون وشارلوك
بيكاتشو وتشاريزارد
وكلهم باستطاعتهم أن يخبروك ما المعجزة
أن يحدثوك عن ندرتها
لكنهم سوف يخبرونك حتمًا كم أن الصداقة نادرة دائمًا.
الفرص قليلة
البطاقات كلها ضدك
الاحتمالات دائمًا ضعيفة
لكني رأيت أفضل ما فيك وأسوأ ما فيك
واخترتهما معًا.
أريد أن أقاسمك أشعة شمسك
أن أحتفظ ببعضها لما بعد
سأطويها في جيوبي
لأردها لك عندما يهطل المطر غزيرًا.
صديقي؛
أريد أن أكون مرآتك التي تذكرك بأن تحب نفسك
أن أكون هواء رئتيك
الذي يذكرك بأن تتنفس بهدوء
حين تنهار الجدران
حين يهدر البرق
عندما يخلو البيت من الجميع
أمسك يدي
وأعدك، لن أتركك أبدًا".

‏Guillaume Seignac

هكذا يصف ماياكوفسكي طريقه إلى الشعر، في الملاحظات نحو سيرته الذاتيّة:

"اليوم كتبتُ قصيدة. أو بالأحرى: مقاطع من قصيدة. إنّها سيّئة. لا تصلح للنّشر. «ليل» جادّة ستريتنسكي. قرأتُ القصيدة لبورليوك. وأضفتُ: إنّها من نظْم صديق. جمد دافيد ونظر إليّ: «أنت نفسُك كاتبُها!» ثمّ صاح: «إنّك لعبقريّ!». فرحتُ لهذا الإطراء الرائع الذي لا أستحقّه.. فانكببْت على الشّعر. في تلك الليلة، أمسيتُني شاعرًا على نحوٍ فجائيّ تمامًا".

"كان ملك البوب ملكًا للكتب؛ حيث كان «مايكل جاكسون» خلال حياته زبونًا منتظمًا في المكتبات المحلية في لوس أنجلوس، بما في ذلك متجر Book Soup وSkylight. وقال «ديف دتون» صاحب متجر كتب دتون الذي يقع في برينتوود لصحيفة لوس أنجلوس تايمز: «لقد كان يحب قسم الشعر»، فكان شاعره المفضل رالف والدو إمرسون، وقد أخبر «بوب سانغر»، محامي «جاكسون»، صحيفة لوس أنجلوس الأسبوعية أن نجم البوب كان يملك ما يقارب ال10000 كتاب في مزرعة نيفرلاند، وكان يحبّ الجلوس في أماكنَ بعينها، فيمكنك رؤية الكتب التي تحتوي على فواصل الكتب الخاصة به، مع الملاحظات التي دوّنها وكل شيء يتعلق بها حيث أحب أن يجلس ويقرأ. ويمكنني أن أخبركم من خلال حديثي معه أنه كان لديه – وخاصة بالنسبة لشخص علّم نفسه بنفسه، إن صح التعبير، قائمة قراءة خاصة به؛ حيث أنّه كان قارئًا واسع الاطلاع".

شكلان للأرق | بورخيس

"ما الأرق؟
السؤال متكلِّف، وأنا أعرف الإجابة جيِّدًا. هو الخوف من أجراس الغيب القاسية وعدُّها في الظلام العميق، هو محاولة التنفّس المنتظم بسحر عبثيّ، هو ثقل الجسد الذي يغيِّر مكانه متقلِّبًا فجأة، هو إغلاق الجفنين، هو حالة تشبه الحُمّى التي ليست أرَقًا بالتأكيد، هو ترديد فقرات سبقت قراءتها منذ أعوام عديدة، هو الإحساس بذنب السّهر بينما ينام الآخرون، هو إرادة الاستغراق في الحلم وعدم القدرة على الاستغراق في الحلم، هو هول الوجود ومواصلة الوجود، هو الفجر المريب.

ما التقدم عتيًّا في السّن؟
هو الهول من الوجود في جسد بشريّ تضعف مَلَكاته، هو أرَقٌ يُقاس بالعقود لا بالعقارب المعدنيّة، هو ثقل البحار والأهرام، المكتبات القديمة والممالك، مطالع الفجر التي شاهدها آدم، هو ألاّ أجهل بأنني محكوم بجسدي، بصوتي الكريه، باسمي، برتابة الذكريات، باللغة القشتالية التي لا أجيد التحكّم فيها، بالحنين إلى اللاتينية التي لا أعرفها، بإرادة الاستغراق في الموت وعدم القدرة على الاستغراق في الموت؛ الوجود ومواصلة الوجود".

قائمة بالأشياء التي قد تقتلني | أندريا جيبسون

"أتفقد حسابي على فيس بوك ست وثلاثين مرة في اليوم فقط لأتأكد أني لم أشارك بالخطأ صورة عارية لي.

أعيد قراءة رسالة ثلاث عشرة مرة قبل أن أضغط "إرسال" لأضمن أني لم أكتب شيئًا قد يورطني في جريمة ما.

قبل اعتلاء المسرح، عندما يسألونني لو أسمح بالتصوير الفوتوغرافي، لطالما أردت أن أقول: لا. لأني أخشى أن يتسبب لي الفلاش بنوبة صرع، رغم أني أعرف أن الأمر لا يحدث هكذا.

لا آكل المكسرات على الطائرات أبدًا، أخاف أن أصاب بحساسية مفاجئة من الجوز، لو لابد أن أختنق، لا أريد أن يحدث ذلك على ارتفاع ثلاثين ألف قدم.

خلال العامين الماضيين، انزلوني مرتين من الطائرة لأني كنت أجري صارخًا في الممر أثناء الإقلاع.

أعجز عن المشي في سان فرانسيسكو دون القلق من أن اضطراب أمعائي هو مؤشر على وقوع زلزال.

أتوقع تسونامي جوار بحيرات كولورادو
لست أمزح
آخر مرة شاهدت فيها شلالات نياجرا لم أحتملها
كان أمرًا ضاغطًا جدًا
اضطررت لسد أذني عند النظر، وإغلاق عيني لأسمع.

بشكل عام لا أستطيع تفعيل حواسي كلها في وقت واحد؛ هذا كثير.. كثير.

مثلًا، لو أنك لمستني دون تنبيه، أيًا من كنت، سوف أبذل قصارى جهد كي لا أكرهك.

تخيل أن يديك مقابس كهرباء، وأنا على وعي دائم أني سبعون في المئة ماء، الأمر ليس أني لم أحاول بناء سد.

سل معالجتي النفسية من يدفع لها أقساط بيتها
ببلوغي الخامسة، ارتفعت تكاليف معيشتي
عندما طلبتُ من والدتي التوقف عن حضور حفلات أعياد الميلاد
لأن كل مرة ينفجر فيها بالون أشعر أن قلبي سوف يتوقف.

العام الماضي، انفجر بالون بينما كنت ألقي شعرًا على المسرح، بدأت في البكاء على مرأى من الجمهور، سادًا أذني مرددًا "مزعج، مزعج، مزعج، مزعج".

هذا ما أفعل.. أفعله بشكل عجيب.

مثل عندما سألت النادلة شديدة اللطف، إحدى عشر مرة: هل أنت متأكدة أنها قهوة منزوعة الكفايين؟ هل أنت متأكدة أنها قهوة منزوعة الكفايين؟
نعم، أشرب قهوة خالية من الكافيين وما زلت أفزع مثل حشرة تفر من الضوء، الضوء، الضوء.

أمضيت سنوات من عمري أضع ربطة شعر مطاطية ضيقة، خفية، تحت شعري ليشعر رأسي بضمة ما.

هذه الأيام عندما لا ينظر لي أحد، أضع قبعة شتوية محكمة، تربط من تحت الذقن.

فقط لم أضع رابطة عنق قط. هكذا، عندما أقنع نفسي أني أختنق، تجد حواسي من تلقي عليه اللوم بيقين.

في طفولتي كنت متأكدًا من أني سوف أموت بسقوط شهاب على رأسي. كانت تمر أسابيع دون أن أنظر إلى السماء لأني لا أريد أن أشهد قدوم موتي.

كتبت أمي قائمة بالأشياء التي قد تقتلني
على أمل أني لو رأيت مخاوفي لربما اختفت
تبارك قلبها، لكن أول ما رأيت القائمة
ملأت وعاء عميقًا بمبيض الملابس ونقعت رباط حذائي الليل بطوله
لأضمن أني عندما أكويه صباحًا سوف يكون شديد السطوع
بحيث أتحكم في قدر الظلام الذي قد يقتحم ضوئي
وكم مطرقة قد تكسر قلبي.

بصراحة، أعجز عن تخيل الدخول إلى حجرة مكتظة بالبشر دون الشعور أن السقف سوف ينهار فوقي "كلا، كلا، كلا.. أنا لست بخير".

"بخير" هي الكلمة الأسوأ على الإطلاق
لا تنبئ بالحقيقة أبدًا".

عائق | ليلي هوانغ

"العائق؛ أن تسدّ، أن تعترض الطريق كما فعلتُ أنا حين حاولتُ أن أصبح عائقًا بحيث لا تتعرّض الفتاة الصغيرة السمينة للضرب، لكنّ جسدي كان أصغر بكثيرٍ من جسدها لم أستطع أن أعيق كفاية.

العائق؛ حالة سكون أو ركود، كما مدينة الحرّ التي تمنع الناس من التنفّس، كما مدينة الحرّ تبقيني عالقة هناك لا أنمو كعشبٍ، وأموت عندما يرحل أبي.

العائق؛ الزوجةُ مثلي لا تريد أن تكون عائقًا.
نحن العشّاق بشرٌ لدينا مخاوفٌ، نحن عاشقان نخاف أنّنا سنصبح مرتاحي البال -أنّ العصيان سيكون عبئًا، أنتَ تقول: أرجوك حبيبتي تحدّيني، أنا أقول: "حبيبي أخاف أن نتشاجر!"، أنت تقول: حبيبتي إن لم تتحدّيني سأكون راضيًا مثل والديّ، أنا أقول: "حبيبي أرجوك لا تفعل هذا، أرجوك لا تتركني!" أنا أصالب ذراعيّ مثل حرف "T" كبير، أنا أقول: حبيبي أنت مزاجيّ، أنت تقول: هذا هو حبيبتي تابعي.
ذكرى مدينة الحرّ، أنا أعمل في ذلك المكان الذي كان عملي، العائلة الثانية المختلّة مع أخي الكبير آدم (أنا أدعوه آدم)، أمُّ آدم، عمّته، أصدقاؤه، كان لديّ أصدقاء هناك، ذكرى اليوم الذي أمطرتْ فيه حتّى النهار التالي ولثلاثة أيامٍ بعد ذلك؛ سُدّت الشوارع بالمتاريس كما في ثورة، أصبح الماء نهرًا والمقاعد طفت كالأطواف، أخي أخي الكبير يقول: "أختي علينا أن نذهب قبل أن نعلق".
- هذا المخطّط السداسيّ ليس عن الماء؛ إنّه عن الجنّة فوق الأرض، بالطبع إن فكّرتم بذلك؛ الجنّة التي تخلق المطر الذي يصبح ماء، الذي يمكن أن يغمر، الذي يمكن أن يحيط مثل خندقٍ حول قلعةٍ كي يحمي الأميرة.
- أبي يصطحبني للمدرسة في يومي الأوّل قائلاً: ابنتي مهما فعلتِ في الحياة سيكون هناك الكثير من التحدّيات التي توقفكِ لكن لا تذهبي يساراً، لا تذهبي يميناً! ابقي مستقيمةً فقط مستقيمةً.. كنتُ متلهّفةً للهرب!
- ها نحن ذا العاشقان نلعب الشطرنج -أسلوبي ليس نظيفاً تماماً- لعبتي الختاميّة تستغرق أبديّةً، وأنت أيّها الحبيب تصاب بالإحباط من كوني أنا الحبيبة لا أغلبك حتّى آخذ كلّ قطعك عدا الشاه، مع ذلك أنا الحبيبة أثبّتك أنت في حالة "stalemate"*.
- من المستحيل أن يعيق العظيمَ الصغيرُ، عندما يكون الصغير أصغر من العظيم، أشدّ دهاءً، يستحيل إمساكه بين شقوق العظيم! الصغير يهرب حرّاً فارّاً من الشقوق الكبيرة بما يكفي.
- حالة عطالة؛ الأشرار لا يتقدّمون، مثابرة الإنسان المتفوّق، الفراقات الكبرى، المقاربات الصغرى.
هذا ما يترجمه المترجم ،ما يقوله، أنا أعيد صياغة كلماته لكَ لا غير.
- أبي وأمي يشتريان منزلاً جديداً؛ منزلاً لا يستطيعان تحمّل تكلفته من طابقين، يريدان منّا نحن العائلة أن نبقى هناك للأبد لكنّ المنزل ليس عائقاً جيّداً بما يكفي لنا نحن الأطفال كي يحتفظا بنا".
___________
*حالة في الشطرنج لا يكون فيها اللاعب بوضع "كش ملك" لكنّه لا يستطيع أن ينقل قطعه أيّ نقلة.

مرّ الصيف | طُغرل طنيول

"أُسدلت الستائر وتطاير الغبار
صارت الدموعُ مثل المطر
وعندما كانت الأزهار تتساقط من الأشجار
جاء الصيف ومضى
لم أره، لكنّني سمعتُ صوته فقط
كانت الأمواج تضرب الشواطئ
وكنتِ نائمةً
كم كنتِ جميلة وأنتِ نائمة
ولكي لا يزعج الصيفُ نومَك
لابد أنّه كان يركض من باب إلى باب على
أطراف أصابعه
لم يكن الغبارُ قد سقط بعد على الأرض ولا الأزهار
وأنا كالمسحور لا أنظر إلّا إليكِ
طوال الصيف!".

لأنّه لا شيء ثابت | جيمس بالدوين

"ولأنّه لا شيء ثابت للأبد
ليس ثابتًا
الأرض تتحرّك دائمًا
يتغيّر الضوء باستمرار
لا يتوقّف البحر عن صقل الصخور
الأجيال في تعاقبٍ مستمرّ
ونحن مسئولون عنهم
لأنّنا الشهود الوحيدون لديهم
البحر يرتفع، ويسقط الضوء
يلتصق العشاق ببعضهم البعض
والأطفال يتمسّكون بنا
وفي اللحظة التي نتوقّف فيها عن الإمساك ببعضنا البعض
تلك اللحظة التي نكسر الثقة فيها بيننا!
البحر يبتلعنا وينطفئ النور".

من رسائل فريدا كاهلو إلى زوجها دييغو ريبيرا

"حبيبي دييغو:
مرآة الليل
عيناك الخضراوتان تنغرزان كالخنجر في لحمي. الأمواج تتلاطم بين أيدينا.
أنت بأكملك في فضاءٍ مليء بالأصوات- في الظل وفي الضوء. كان اسمك المصباغ الذي يلتقط اللون. أنا حامل اللون الذي يعطي اللون.
أنت كل تراكيب الأرقام. الحياة. رغبتي تتمثل في فهم خطوط حركة الظلال. أنت تحققها وأنا أتلقى. تسافر كلماتك عبر الفضاء بأكمله وتصل إلى خلاياي التي هي نجومي ثم تذهب إلى خلاياك التي هي ضوئي".

ساعة البيت | روبرت بنسكي

"الآن ضوءُ المطبخِ العسلي الشاحب
يحترقُ من نافذة بالطابق العلوي.
ثم القمر ضوء نهار مثل اللبن،
السماءُ تشرخها خطوطُ الهاتفِ. منازل مرصوصة
صبورة كالبقر.

رواشن وجملونات في شارع يقطنه المهاجرون
في مدينةٍ صغيرةٍ، والأصيلُ الذي أرهقته الرياحُ
يتلاشى في ظلالِ الليلِ.

مئاتٌ من المرات
شعرتُ بهذا الشعورِ في هذه الأحياءِ
بأسطحِها ومزاريبها في هذه الساعة.
المستأجر يمشي من الحافلةِ إلى المنزلِ
يحملُ حقيبتَه المترهلة. ربما متجرٌ
مرئيٌ عند الزاوية وضوء نيون يومض في الغسقِ.
ضبابُ طبيخِ المعكرونة يكسو زجاج النوافذ.

شعورٌ حذرٌ، مغرٍ كالموسيقى، وجيز
كما الغسق، المِرآة المنسية
تعكس نفس الضوءِ الرمادي
لعشرات السنين، ظلال
السقوف والعمدان، والثلج المتوهج
كأنه شعاب مرجاني يواكب الرصيف.

إذا كنتُ أجوفَ بداخلي أو مثقلًا بالشوق فلا فرق:
ألواح جدران البيوت، إطارات خشب التنوب،
والجص المصنوع بشعر الخيل، والطوب الطيني
في ضوء معين، كل هذا لا يعد شيئًا، ولكنها موحية
تسترجع ساعاتٍ مضت،
وفي هذه الساعةِ من المساء
تلمسني هنا، آخر رماح الضوءِ
وهي تشعل نارًا فضيةً في غبارِ السندرةِ".

Ellen Davidzon

العيش وحيدًا | آهن دو هيون

"سأحبّ عزلة تلك الغيمة الجالسة على التلّ بالرغم من أنه لا تعجبني شواربها البيضاء التي تبدو مثل عنزة تأكل العشب
بالرغم من شكاوى الراكبين في الطائرات المقاتلة النفاثة، إذ تأكلها الغيمة كالحلوى.

أحب كرمها لأنها تملأ كأس البحيرة الفارغ
أحب ركلها لأضلاع التلّ حين تريد المغادرة
تلك الغيمة لا تريد أن تترك اسمها في قائمة الزوّار
وفوق ذلك لا تراجع الرصيد في الصندوق لكونها ليست رئيسًا ولا رجل دين
انظر إليها تراقبُ مالك الحزين كيف يصنع الهواء حتى يترك الشفق مكانه للسماء، هكذا هي، فقط تراقب عمله.
أنا لم أتمكن من البكاء وحيدًا
لم أتمكن من الكشف عن نفسي
لم أتمكن من الموت وحيدًا
أنا فقط أحب عزلة تلك الغيمة".

أولًا تكون الوحدة | داريو خاراميو أجوديلو

"أولًا تكون الوحدة
في الأحشاء وفي مركز الروح
هذا هو جوهر الأمر، والمعلومة الأساسية، واليقين الوحيد
أن لا غير أنفاسك تصاحبك،
وأنك دائمًا سترقص مع ظلك،
أن هذا الظلام هو أنت.
لا ينبغي لقلبك، هذه الثمرة الحائرة، أن يتفتح على مصيرك الوحيد
دعه ينتظر بلا أمل
فالحب هدية ستأتي يومًا وحدها
لكن أولًا تكون الوحدة
وتكون وحدك
وحدك مع خطيئتك الأولى، مع ذاتك.
وربما ليلة ما في التاسعة
يظهر الحب فينفجر كل شيء
ويضيء شيء ما في داخلك
فتصبح آخر، أسعد وأقل مرارة.
لكن لا تنس
خاصة وقتها
حين يأتي الحب ويحرق كل شيء
أنه أولًا ودائمًا تكون الوحدة
ومن ثم لا شيء.
وبعد ذلك،
إن كان سيأتي،
يكون الحب".