Всё ещё Anekdoten
Мы продолжаем слушать группу Anekdoten и красивую и длинную песню “A Sky About to Rain”, плавно переходящую в инструментал “Every Step I Take”, потому что это прог, торопиться некуда, никто никуда не спешит, девять минут это недолго, и сидишь в наушниках, и в уши тебе льётся «Меллотрон», и тебе хорошо и красиво, а потом “Every Step I Take” — это как бы такие пост-коитальные ласки получается, чтобы ты из вот этого прекрасного кокона не выныривал сразу в неприглядную реальность, а как-то постепенно чтобы, во избежание шока.
Это вот я одобряю. Это забота.
Но говорить мы сегодня будем не о песне, а мы воспользуемся этим поводом чтобы поговорить о музыкальном инструменте «Меллотрон», который я вскользь упомянул, но кому-то это не сказало ничего, а кому-то будет интересно читать и чувствовать себя умным, потому что он всё это знает.
Есть определённые стереотипы о прогрессивном роке, и один из них — что там обязательно нужен «Меллотрон». Считается, что если у тебя нет «Меллотрона» в записи, то ты не проггер, а уже почти Киркоров. Даже я перестраховался и всунул его в альбом себе. Чисто чтобы если я встречу там Уэйкмана или Уилсона, то чтобы не отпиздили сразу.
Так что же это такое?
Это такой музыкальный инструмент, как бы доисторический синтезатор (технически: самплер), только придуманный до синтезаторов, в 1963 году. Давайте на минутку вспомним 1963 год. В котором, я напомню, вооружённые силы ООН захватили город Жадовиль в республике Конго, потому что даже у ООН тогда стояло будь здоров. Неудивительно, что в 1963 году делали очень суровые музыкальные инструменты.
⬇️⬇️⬇️ #радио_орк 137
Мы продолжаем слушать группу Anekdoten и красивую и длинную песню “A Sky About to Rain”, плавно переходящую в инструментал “Every Step I Take”, потому что это прог, торопиться некуда, никто никуда не спешит, девять минут это недолго, и сидишь в наушниках, и в уши тебе льётся «Меллотрон», и тебе хорошо и красиво, а потом “Every Step I Take” — это как бы такие пост-коитальные ласки получается, чтобы ты из вот этого прекрасного кокона не выныривал сразу в неприглядную реальность, а как-то постепенно чтобы, во избежание шока.
Это вот я одобряю. Это забота.
Но говорить мы сегодня будем не о песне, а мы воспользуемся этим поводом чтобы поговорить о музыкальном инструменте «Меллотрон», который я вскользь упомянул, но кому-то это не сказало ничего, а кому-то будет интересно читать и чувствовать себя умным, потому что он всё это знает.
Есть определённые стереотипы о прогрессивном роке, и один из них — что там обязательно нужен «Меллотрон». Считается, что если у тебя нет «Меллотрона» в записи, то ты не проггер, а уже почти Киркоров. Даже я перестраховался и всунул его в альбом себе. Чисто чтобы если я встречу там Уэйкмана или Уилсона, то чтобы не отпиздили сразу.
Так что же это такое?
Это такой музыкальный инструмент, как бы доисторический синтезатор (технически: самплер), только придуманный до синтезаторов, в 1963 году. Давайте на минутку вспомним 1963 год. В котором, я напомню, вооружённые силы ООН захватили город Жадовиль в республике Конго, потому что даже у ООН тогда стояло будь здоров. Неудивительно, что в 1963 году делали очень суровые музыкальные инструменты.
⬇️⬇️⬇️ #радио_орк 137
⬇️⬇️⬇️ #радио_орк 137
Mellotron сделан очень остроумно, хотя и сложно. Оно всё на пружинах, с электромотором, и внутре неонка, а основой вот этой всей конструкции является магнитная лента. Точнее, много магнитных лент. По ленте на каждую ноту. И когда ты нажимаешь на клавишу «Меллотрона», одна из магнитных лент начинает проигрываться и звучит записанный на ней звук. Может скрипка, может флейта — и честно, для 1963 года это была нихуя себе революция в индустрии звукозаписи. Между прочим, британский профсоюз музыкантов требовал эту бесовскую машину запретить, потому что они боялись, что Меллотрон оставит оркестровых музыкантов без работы. (Впрочем, нужно отдать должное британскому профсоюзу музыкантов, они много против чего протестовали, каждый раз опасаясь, что останутся без работы.) Потому что по тем временам это реально была фантастика: нажимаешь на кнопку — звучит скрипка, очень реалистичная, потому что это тупо записанный на магнитофонную ленту звук, как кто-то играет на скрипке.
Меллотрон был сложный, не очень надёжный, звуков к нему было мало (но можно было записать на плёнки свои), а чтобы в нём сменить здоровенную штуковину с десятками магнитофонных лент — ну чтобы он перестал играть скрипками и начал играть флейтами — нужны были минимум два человека, один с большим опытом сборки мебели из Икеи, и полчаса времени. И всё равно это был гигантский шаг в технологиях, и возможности музыкантов в студии очень расширились.
Поэтому Меллотрон можно услышать у Битлз в “Starwberry Fields Forever” (ставший знаменитый звук меллотроновских флейт), у Yes (много где, например весь альбом “Close to the Edge”), Radiohead, Hawkwind, Genesis (много), King Crimson (много, например “Epitaph”), Pink Floyd (ранний), у Элтона Джона, у Moody Blues, у Aerosmith в “Dream On”, у Боуи в знаменитой “Space Oddity” (где кстати играет тогда малоизвестный сессионный музыкант Rick “One Take” Wakeman) и даже в таких неожиданных местах как Мэрилин Мэнсон, Nine Inch Nails, RHCP и Oasis — но тут, конечно, уже потому, что это культовый винтажный инструмент.
Но прикол Меллотрона в том, что у него есть ряд особенностей, которые определяют его звучание. Во-первых он на самом деле нифига не похож на настоящий оркестр, потому что ноты-то записаны на плёнку, и они всегда одинаковые, не подстраиваясь под то, что ты играешь. Во-вторых, на нём нельзя было играть быстро — там пружины и мотор, они не умеют быстро. В-третьих, одна нота могла играть 8 секунд, что ли — это дофига, но всё равно нельзя держать один аккорд слишком долго, или играть подряд аккорды с одинаковыми нотами, нужно подстраиваться под инструмент. В-четвёртых, когда клавишу отпускаешь, магнитной ленте нужно время, чтобы смотаться обратно — опять же, нельзя играть одни и те же ноты по кругу.
В-пятых, наконец, у «Меллотрона» своеобразный узнаваемый грязный звук. Это потому, что звуки на плёнку были записаны довольно громко — ну, чем громче запись, тем меньше шума. И потом, когда ты играешь три-четыре-десять нот одновременно, все нелинейные искажения, обертона и грязь складываются. И потом искажения добавляют магнитные головки и собственно сам инструмент. И потом это всё по аналоговому тракту записывается. И в конце у тебя получается искомый «тёплый ламповый звук». Поэтому «Меллотрон» довольно легко услышать в записи, особенно если речь идёт про классический звук “3 violins”, который все знают наизусть.
Меллотрон это клёво. Это инструмент со своим звуком, со своими эксцентричностями, которые требуют думать, что играешь, со своим характером и со своей историей.
Звук Anekdoten во многом построен как раз на «Меллотроне». Вот эта песня полна его. Вот эти своеобразные скрипки но не совсем скрипки, струнные но какие-то странные — вот это и есть «Меллотрон», те самые “3 violins”. И в силу его доисторичности, как только ты нажимаешь на клавиши, время отматывается назад и можно представить себе, что ты в 70-х, когда мороженое было вкуснее, а на радиоволнах звучал “Roundabout”.
Давайте слушать Anekdoten и Mellotron.
Mellotron сделан очень остроумно, хотя и сложно. Оно всё на пружинах, с электромотором, и внутре неонка, а основой вот этой всей конструкции является магнитная лента. Точнее, много магнитных лент. По ленте на каждую ноту. И когда ты нажимаешь на клавишу «Меллотрона», одна из магнитных лент начинает проигрываться и звучит записанный на ней звук. Может скрипка, может флейта — и честно, для 1963 года это была нихуя себе революция в индустрии звукозаписи. Между прочим, британский профсоюз музыкантов требовал эту бесовскую машину запретить, потому что они боялись, что Меллотрон оставит оркестровых музыкантов без работы. (Впрочем, нужно отдать должное британскому профсоюзу музыкантов, они много против чего протестовали, каждый раз опасаясь, что останутся без работы.) Потому что по тем временам это реально была фантастика: нажимаешь на кнопку — звучит скрипка, очень реалистичная, потому что это тупо записанный на магнитофонную ленту звук, как кто-то играет на скрипке.
Меллотрон был сложный, не очень надёжный, звуков к нему было мало (но можно было записать на плёнки свои), а чтобы в нём сменить здоровенную штуковину с десятками магнитофонных лент — ну чтобы он перестал играть скрипками и начал играть флейтами — нужны были минимум два человека, один с большим опытом сборки мебели из Икеи, и полчаса времени. И всё равно это был гигантский шаг в технологиях, и возможности музыкантов в студии очень расширились.
Поэтому Меллотрон можно услышать у Битлз в “Starwberry Fields Forever” (ставший знаменитый звук меллотроновских флейт), у Yes (много где, например весь альбом “Close to the Edge”), Radiohead, Hawkwind, Genesis (много), King Crimson (много, например “Epitaph”), Pink Floyd (ранний), у Элтона Джона, у Moody Blues, у Aerosmith в “Dream On”, у Боуи в знаменитой “Space Oddity” (где кстати играет тогда малоизвестный сессионный музыкант Rick “One Take” Wakeman) и даже в таких неожиданных местах как Мэрилин Мэнсон, Nine Inch Nails, RHCP и Oasis — но тут, конечно, уже потому, что это культовый винтажный инструмент.
Но прикол Меллотрона в том, что у него есть ряд особенностей, которые определяют его звучание. Во-первых он на самом деле нифига не похож на настоящий оркестр, потому что ноты-то записаны на плёнку, и они всегда одинаковые, не подстраиваясь под то, что ты играешь. Во-вторых, на нём нельзя было играть быстро — там пружины и мотор, они не умеют быстро. В-третьих, одна нота могла играть 8 секунд, что ли — это дофига, но всё равно нельзя держать один аккорд слишком долго, или играть подряд аккорды с одинаковыми нотами, нужно подстраиваться под инструмент. В-четвёртых, когда клавишу отпускаешь, магнитной ленте нужно время, чтобы смотаться обратно — опять же, нельзя играть одни и те же ноты по кругу.
В-пятых, наконец, у «Меллотрона» своеобразный узнаваемый грязный звук. Это потому, что звуки на плёнку были записаны довольно громко — ну, чем громче запись, тем меньше шума. И потом, когда ты играешь три-четыре-десять нот одновременно, все нелинейные искажения, обертона и грязь складываются. И потом искажения добавляют магнитные головки и собственно сам инструмент. И потом это всё по аналоговому тракту записывается. И в конце у тебя получается искомый «тёплый ламповый звук». Поэтому «Меллотрон» довольно легко услышать в записи, особенно если речь идёт про классический звук “3 violins”, который все знают наизусть.
Меллотрон это клёво. Это инструмент со своим звуком, со своими эксцентричностями, которые требуют думать, что играешь, со своим характером и со своей историей.
Звук Anekdoten во многом построен как раз на «Меллотроне». Вот эта песня полна его. Вот эти своеобразные скрипки но не совсем скрипки, струнные но какие-то странные — вот это и есть «Меллотрон», те самые “3 violins”. И в силу его доисторичности, как только ты нажимаешь на клавиши, время отматывается назад и можно представить себе, что ты в 70-х, когда мороженое было вкуснее, а на радиоволнах звучал “Roundabout”.
Давайте слушать Anekdoten и Mellotron.
Если коротко, то нет. Извините, разрушил интригу.
Но привлекает внимание следующий пассаж:
"Мы способны на большее благодаря усердной работе. Моя величайшая победа еще впереди. Это произойдет, когда моя душа будет доставлена в рай".
Видно, купил уже билеты. Ну или перетёр с кем-то, договорился. Бронь оформили, что ли.
Хуй знает даже, как это комментировать, но пугает вот такая уверенность человека.
Опасный всё-таки спорт, бокс. Всё эти сотрясения мозга...
Но привлекает внимание следующий пассаж:
"Мы способны на большее благодаря усердной работе. Моя величайшая победа еще впереди. Это произойдет, когда моя душа будет доставлена в рай".
Видно, купил уже билеты. Ну или перетёр с кем-то, договорился. Бронь оформили, что ли.
Хуй знает даже, как это комментировать, но пугает вот такая уверенность человека.
Опасный всё-таки спорт, бокс. Всё эти сотрясения мозга...
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит
В общем, одна из наших („Справи громад“) машин DAF Leyland, которую передали на фронт, попала под обстрел. Это в Донецкой области где-то, она у 23-го батальона отдельной президентской бригады.
В общем, "Смерч" прилетел по зданию, и оно немножко сложилось — НО НАШ DAF УДЕРЖАЛ НА СЕБЕ КРЫШУ.
Очень крепкий машын.
Сегодня у этой новости продолжение. DAF уехал на ремонт. СВОИМ ХОДОМ.
Всё-таки очень, очень крепкие машины у британцев.
А кто закупает такие крепкие машины в армию? Правильно. Вы. Потому что это на ваши деньги всё делается. Давайте их сюда, вы же видите, какие офигенские капиталовложения, какую прочную красоту и полезность мы на ваши деньги покупаем.
PayPal: wingman2006@mac.com
Кстати, больше фотографий и новостей есть на сайте "Справи громад", там пишут разное интересное всё время, я проверял.
https://spgr.org.ua/uk/2024/05/16/atlant-chastyna-druga/
В общем, одна из наших („Справи громад“) машин DAF Leyland, которую передали на фронт, попала под обстрел. Это в Донецкой области где-то, она у 23-го батальона отдельной президентской бригады.
В общем, "Смерч" прилетел по зданию, и оно немножко сложилось — НО НАШ DAF УДЕРЖАЛ НА СЕБЕ КРЫШУ.
Очень крепкий машын.
Сегодня у этой новости продолжение. DAF уехал на ремонт. СВОИМ ХОДОМ.
Всё-таки очень, очень крепкие машины у британцев.
А кто закупает такие крепкие машины в армию? Правильно. Вы. Потому что это на ваши деньги всё делается. Давайте их сюда, вы же видите, какие офигенские капиталовложения, какую прочную красоту и полезность мы на ваши деньги покупаем.
5169 3305 2068 6400 💳 ПРИВАТ245375 4115 0177 8331 💳 ІНШІ БАНКИPayPal: wingman2006@mac.com
Кстати, больше фотографий и новостей есть на сайте "Справи громад", там пишут разное интересное всё время, я проверял.
https://spgr.org.ua/uk/2024/05/16/atlant-chastyna-druga/
Audio
Megaherz
2002 Herzwerk II
F. F. F. (Flesh For Fantasy)
У меня первая жена очень любила всё немецкое. Немецкий язык, немецких овчарок, немецкую порнуху. И это единственная причина, по которой я знаком с немецкой группой “Megaherz”. Это навроде «Раммштайна», только для небыдла. Потому что «Раммштайн» все знают, а если вы знаете «Мегахерц», то вы уже, считай, эрудит.
Я вообще про него забыл, а когда радио обдумывал, вспомнил, и долго искал вот эту песню, которая мне очень нравится, но я конечно забыл как она называется и из какого она альбома. Но нашёл! Давайте её слушать, она очень даже ничего.
#радио_орк 138
2002 Herzwerk II
F. F. F. (Flesh For Fantasy)
У меня первая жена очень любила всё немецкое. Немецкий язык, немецких овчарок, немецкую порнуху. И это единственная причина, по которой я знаком с немецкой группой “Megaherz”. Это навроде «Раммштайна», только для небыдла. Потому что «Раммштайн» все знают, а если вы знаете «Мегахерц», то вы уже, считай, эрудит.
Я вообще про него забыл, а когда радио обдумывал, вспомнил, и долго искал вот эту песню, которая мне очень нравится, но я конечно забыл как она называется и из какого она альбома. Но нашёл! Давайте её слушать, она очень даже ничего.
#радио_орк 138
Нужно помочь подразделению ДШВ, которое сейчас в Харьковской области делает так, чтобы она осталась Харьковской областью, а не малороссийским федеральным регионом.
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит
Ребятам обстрелом проредило технику в роте ударных БПЛА. Им нужны "старлинки", антенны-усилители, мачты, компьютеры.
Как вы знаете, все деньги мы потратили на срочную помощь Харькову ещё в начале недели. Поэтому у нас дыра в метафорических бюджетных карманах.
На помощь ДШВ нужно 350 398 гривень. И если каждый из вас пришлёт всего по 350 тысяч 398 гривень... То мы дойдём до Москвы за две-три недели. Но это не точно, конечно.
А вот если каждый из вас пришлёт по 398 гривень всего, то я думаю, мы дыру в бюджете закроем и повезём им помощь очень оченть скоро. А если вы пришлёте больше, чем по 398 гривень, то мы закроем её быстрее. А лишние деньги если останутся, то лишних денег не бывает и мы потратим их на FPV, грузовики, "ванільні цукорки" и прочие замечательные вещи.
PayPal: wingman2006@mac.com
— да хоть голубиной почтой шлите, прямо вот реально срочная потребность, будем закрывать чем и как получается.
Ребятам обстрелом проредило технику в роте ударных БПЛА. Им нужны "старлинки", антенны-усилители, мачты, компьютеры.
Как вы знаете, все деньги мы потратили на срочную помощь Харькову ещё в начале недели. Поэтому у нас дыра в метафорических бюджетных карманах.
На помощь ДШВ нужно 350 398 гривень. И если каждый из вас пришлёт всего по 350 тысяч 398 гривень... То мы дойдём до Москвы за две-три недели. Но это не точно, конечно.
А вот если каждый из вас пришлёт по 398 гривень всего, то я думаю, мы дыру в бюджете закроем и повезём им помощь очень оченть скоро. А если вы пришлёте больше, чем по 398 гривень, то мы закроем её быстрее. А лишние деньги если останутся, то лишних денег не бывает и мы потратим их на FPV, грузовики, "ванільні цукорки" и прочие замечательные вещи.
5169 3305 2068 6400 💳 ПРИВАТ245375 4115 0177 8331 💳 ІНШІ БАНКИPayPal: wingman2006@mac.com
— да хоть голубиной почтой шлите, прямо вот реально срочная потребность, будем закрывать чем и как получается.
Audio
Anekdoten
2003 Gravity
The War is Over
Я люблю «Анекдотен» за его специфичный грязный гулкий, ни на что не похожий звук. Я люблю «Анекдотен» за то, что инструменты сливаются в одну равномерную пульсацию. Я люблю его за то, что он балансирует всё время на грани монотонности, но никогда туда не сваливается, потому что какими бы размеренными и долгими композиции ни были, там всегда что-то происходит, даже если это тайные подводные течения гармонические.
Я люблю «Анекдотен» за то, что он меня успокаивает. Так-то люблю чтобы пожёстче, я нью-прог довольно сильно люблю, а это не для слабых музыка. Но какой бы ты ни был эстет, потом ты всё равно возвращаешься к чему-то, что просто красивое, и обнимает тебя уютным креселком, и накидывает заботливо пледик, и бумкает тебе в уши басом, и как бы ты ни любил The Mars Volta, но никогда тебе с ней не будет так уютно и по-домашнему, как с Anekdoten.
Попробуйте и вы его полюбить за всё это.
#радио_орк 139
2003 Gravity
The War is Over
Я люблю «Анекдотен» за его специфичный грязный гулкий, ни на что не похожий звук. Я люблю «Анекдотен» за то, что инструменты сливаются в одну равномерную пульсацию. Я люблю его за то, что он балансирует всё время на грани монотонности, но никогда туда не сваливается, потому что какими бы размеренными и долгими композиции ни были, там всегда что-то происходит, даже если это тайные подводные течения гармонические.
Я люблю «Анекдотен» за то, что он меня успокаивает. Так-то люблю чтобы пожёстче, я нью-прог довольно сильно люблю, а это не для слабых музыка. Но какой бы ты ни был эстет, потом ты всё равно возвращаешься к чему-то, что просто красивое, и обнимает тебя уютным креселком, и накидывает заботливо пледик, и бумкает тебе в уши басом, и как бы ты ни любил The Mars Volta, но никогда тебе с ней не будет так уютно и по-домашнему, как с Anekdoten.
Попробуйте и вы его полюбить за всё это.
#радио_орк 139
Ну чего вы набросились на Подоляка. Ну не знает человек, есть у него бронь или нет. Ему пообещали, что всё порешают, а бронь это будет или опекунство или передвижной цирк — он пока не знает.
С каждым могло такое произойти.
С каждым могло такое произойти.
Добрый вечер!
В эфире котоновости.
• В дом приехали гости и спричинили значительную панику и незначительные разрушения. Когда пошёл дождь, котов пришлось возвращать в дом на руках, прикрыв коту голову полой куртки, чтобы не было видно страшных гостей.
• Также гости сложили рюкзаки на тумбочку, и Грицю Яковичу было неудобно там спать.
• Пока неизвестно, выразил ли Гриць Якович своё негодование доступным способом на рюкзаки.
• А вот Плюшик гостей почти не боялся. Ну то есть он всё равно убежал на второй этаж, но бежал медленно и с достоинством, я бы даже сказал, что шёл быстрым уверенным шагом.
• Тем временем настойчивость и неукротимое дружелюбие кота (возможно, кошки) Сени растопили ледяное параноидальное сердце кошки Маруськи, и они сегодня спали на подоконнике рядом, бочок к бочку. Кошка Маруська, спящая с кем-то рядом — это новое. Стареет, стареет. Размякла Маруська.
• Кошка Мотря научилась приходить на стол и пытаться сесть жопой на клавиатуру, и делать так до тех пор, пока не возьмут на ручки. На ручках страшно, поэтому кошка Мотря вцепляется в меня когтями, чтобы не упасть. Когти у кошки Мотри острые. Футболка, в которую кошка Мотря вцепляется когтями, стоила 5000 гривень пожертвований на ЗСУ. Ситуация тупиковая, если только не сменить футболку, конечно, хотя меня под футболкой тоже жалко.
• Большая просьба ко всем обитателям и гостям котоприюта: новости уже написаны, достаточно, больше новостных поводов генерировать сегодня не нужно.
#котоприют_орка
В эфире котоновости.
• В дом приехали гости и спричинили значительную панику и незначительные разрушения. Когда пошёл дождь, котов пришлось возвращать в дом на руках, прикрыв коту голову полой куртки, чтобы не было видно страшных гостей.
• Также гости сложили рюкзаки на тумбочку, и Грицю Яковичу было неудобно там спать.
• Пока неизвестно, выразил ли Гриць Якович своё негодование доступным способом на рюкзаки.
• А вот Плюшик гостей почти не боялся. Ну то есть он всё равно убежал на второй этаж, но бежал медленно и с достоинством, я бы даже сказал, что шёл быстрым уверенным шагом.
• Тем временем настойчивость и неукротимое дружелюбие кота (возможно, кошки) Сени растопили ледяное параноидальное сердце кошки Маруськи, и они сегодня спали на подоконнике рядом, бочок к бочку. Кошка Маруська, спящая с кем-то рядом — это новое. Стареет, стареет. Размякла Маруська.
• Кошка Мотря научилась приходить на стол и пытаться сесть жопой на клавиатуру, и делать так до тех пор, пока не возьмут на ручки. На ручках страшно, поэтому кошка Мотря вцепляется в меня когтями, чтобы не упасть. Когти у кошки Мотри острые. Футболка, в которую кошка Мотря вцепляется когтями, стоила 5000 гривень пожертвований на ЗСУ. Ситуация тупиковая, если только не сменить футболку, конечно, хотя меня под футболкой тоже жалко.
• Большая просьба ко всем обитателям и гостям котоприюта: новости уже написаны, достаточно, больше новостных поводов генерировать сегодня не нужно.
#котоприют_орка
Вот вам фотография Гриця Яковича Вареника, который использует жопу кошки Пенни вместо подушки.
#котоприют_орка
#котоприют_орка
Georgia Brown
ОСТОРОЖНО: ОЧЕНЬ ВЫСОКИЕ ЗВУКИ.
С завидной регулярностью в этих ваших интернетах проходят рецидивы писькомеряния, кто выше ноты берёт, Мэрайя Кэрри или Селин Дион, или там ещё какие слоупоки для себя откроют Димаша и свистковый регистр вокала, и писаются кипятком, и так каждые два года по кругу.
Давайте закроем эту тему сразу и навсегда.
Это — итальяно-бразильская певица Джорджия Браун. Она в книге рекордов Гиннесса, потому что у неё 8 октав в голосе, до соль десятой октавы. Она утверждает, что может достать голосом в ультразвук. Возможно. Верю процентов на тридцать. Честно говоря, в соль десятой октавы уже смысла настолько не очень много с точки зрения музыкальности, что уже как бы и похуй.
Вот этот безумный звук, который вы слышите в композиции — это голос Джорджии Браун. Это не синтезатор, не флейта, не свист на два пальца, и это у вас не развивается тиннит. Это голос. Это так называемый свистковый регистр. Этому сейчас учат, и говорят, что каждый может им овладеть в известной мере — при старании. Джорджия Браун им овладела в полной мере.
Куда интереснее то, что Джорджия Браун в этой композиции не делает пауз, чтобы подышать. И я прихожу к выводу, что она поёт на выдохе и на вдохе. Вот это впечатляет меня куда больше, конечно. Это не каждый день такое увидишь, то есть услышишь.
А так в остальном она полный ноль как музыкант. Голос есть. А толку нет. Я пытался слушать альбомы. И до тех пор, пока какой-нибудь условный Олдфилд не напишет ей “Moonlight Shadow”, толку и не будет.
Но вот эта композиция хорошая. Она очень интересная технически, но она и музыкально хорошо. Потому что память моя настаивает, что это она поёт саксофонное соло Колтрейна. Откуда моя память это взяла, я не имею представления. Творчество Колтрейна я знаю недостаточно хорошо, чтобы подтвердить или опровергнуть. Это я так пошутил сейчас тонко. Я его вообще не знаю, я ни одной композиции не узнаю на слух. Поиск в гугле сочетания «Колтрейн» и «mermaid» результатов не дал. Кстати почему русалка? Это же явная сирена. Но с другой стороны я очень верю своей памяти в таких вопросах. Откуда-то она это помнит. Но с третьей стороны, мне же могли просто напиздюнькать. Сказать неправду.
Но не суть важно. Давайте послушаем феноменальный голос, которому есть что сказать ровно в одной композиции. Но её надо послушать хотя бы для общего развития, что вот так тоже бывает.
#радио_орк 140
ОСТОРОЖНО: ОЧЕНЬ ВЫСОКИЕ ЗВУКИ.
С завидной регулярностью в этих ваших интернетах проходят рецидивы писькомеряния, кто выше ноты берёт, Мэрайя Кэрри или Селин Дион, или там ещё какие слоупоки для себя откроют Димаша и свистковый регистр вокала, и писаются кипятком, и так каждые два года по кругу.
Давайте закроем эту тему сразу и навсегда.
Это — итальяно-бразильская певица Джорджия Браун. Она в книге рекордов Гиннесса, потому что у неё 8 октав в голосе, до соль десятой октавы. Она утверждает, что может достать голосом в ультразвук. Возможно. Верю процентов на тридцать. Честно говоря, в соль десятой октавы уже смысла настолько не очень много с точки зрения музыкальности, что уже как бы и похуй.
Вот этот безумный звук, который вы слышите в композиции — это голос Джорджии Браун. Это не синтезатор, не флейта, не свист на два пальца, и это у вас не развивается тиннит. Это голос. Это так называемый свистковый регистр. Этому сейчас учат, и говорят, что каждый может им овладеть в известной мере — при старании. Джорджия Браун им овладела в полной мере.
Куда интереснее то, что Джорджия Браун в этой композиции не делает пауз, чтобы подышать. И я прихожу к выводу, что она поёт на выдохе и на вдохе. Вот это впечатляет меня куда больше, конечно. Это не каждый день такое увидишь, то есть услышишь.
А так в остальном она полный ноль как музыкант. Голос есть. А толку нет. Я пытался слушать альбомы. И до тех пор, пока какой-нибудь условный Олдфилд не напишет ей “Moonlight Shadow”, толку и не будет.
Но вот эта композиция хорошая. Она очень интересная технически, но она и музыкально хорошо. Потому что память моя настаивает, что это она поёт саксофонное соло Колтрейна. Откуда моя память это взяла, я не имею представления. Творчество Колтрейна я знаю недостаточно хорошо, чтобы подтвердить или опровергнуть. Это я так пошутил сейчас тонко. Я его вообще не знаю, я ни одной композиции не узнаю на слух. Поиск в гугле сочетания «Колтрейн» и «mermaid» результатов не дал. Кстати почему русалка? Это же явная сирена. Но с другой стороны я очень верю своей памяти в таких вопросах. Откуда-то она это помнит. Но с третьей стороны, мне же могли просто напиздюнькать. Сказать неправду.
Но не суть важно. Давайте послушаем феноменальный голос, которому есть что сказать ровно в одной композиции. Но её надо послушать хотя бы для общего развития, что вот так тоже бывает.
#радио_орк 140
Смотрите, какие дела творятся.
Учёные утверждают, что они стали свидетелями процесса эволюции. Именно свидетелями. Именно на их глазах произошла эволюция.
Они утверждают, что наблюдали, как одноклеточная водоросль сожрала бактерию и сделала её органом своей клетки, таким образом радикально эволюционировав. Причём надо понимать, что это существенно более радикальная эволюция, чем если бы шимпанзе внезапно надел штаны и начал писать посты про незаконную мобилизацию.
Считается, что такое в истории жизни на Земле происходило всего три раза. Один раз (1.8 миллиардов лет назад) какая-то хитрая бактерия съела другую и сделала её митохондрией — и это стало основой клеточной жизни, как мы её знаем. Один раз (1.5 миллиарда лет назад) бактерия съела другую и сделала её холропластом — так появились все растения. И ещё один раз (60 миллионов лет назад) цианобактерия совокупилась с амёбой и там появилась непонятная херня, она бесполезная пока что.
И вот четвёртый раз это произошло. Водоросль сожрала бактерию, усваивающую азот, сделала её своим органом, и теперь усваивает азот самостоятельно. И у нас типа есть вообще принципиально новая форма жизни. Которая жрёт азот не за счёт симбиоза, а потому что сделала себе из бактерии новый орган. И если дать ей настояться миллиард лет буквально, то она отрастит себе руки, ноги и шфунцеры и полетит в космос. Возможно.
Вы понимаете вообще, что это значит?
Я думаю это значит, что Бог вообще потерял надежду, что из нас что-то толковое выйдет, и решил попробовать ещё разок заново.
Учёные утверждают, что они стали свидетелями процесса эволюции. Именно свидетелями. Именно на их глазах произошла эволюция.
Они утверждают, что наблюдали, как одноклеточная водоросль сожрала бактерию и сделала её органом своей клетки, таким образом радикально эволюционировав. Причём надо понимать, что это существенно более радикальная эволюция, чем если бы шимпанзе внезапно надел штаны и начал писать посты про незаконную мобилизацию.
Считается, что такое в истории жизни на Земле происходило всего три раза. Один раз (1.8 миллиардов лет назад) какая-то хитрая бактерия съела другую и сделала её митохондрией — и это стало основой клеточной жизни, как мы её знаем. Один раз (1.5 миллиарда лет назад) бактерия съела другую и сделала её холропластом — так появились все растения. И ещё один раз (60 миллионов лет назад) цианобактерия совокупилась с амёбой и там появилась непонятная херня, она бесполезная пока что.
И вот четвёртый раз это произошло. Водоросль сожрала бактерию, усваивающую азот, сделала её своим органом, и теперь усваивает азот самостоятельно. И у нас типа есть вообще принципиально новая форма жизни. Которая жрёт азот не за счёт симбиоза, а потому что сделала себе из бактерии новый орган. И если дать ей настояться миллиард лет буквально, то она отрастит себе руки, ноги и шфунцеры и полетит в космос. Возможно.
Вы понимаете вообще, что это значит?
Я думаю это значит, что Бог вообще потерял надежду, что из нас что-то толковое выйдет, и решил попробовать ещё разок заново.
Audio
Brendan Perry
2010 Ark
Crescent
Сегодня мы слушаем недооценённую половину дуэта Dead Can Dance — Брэндана Перри.
Что про него сказать и про его музыку. Он мрачен, готичен и строг. Да, большинство его песен звучат так, как будто у него только что умерла любимая морская свинка. За это мы его и любим.
В сольном творчестве Перри намного меньше этники, чем у Dead Can Dance, но сплав намного прочнее, а смешение основательней. Я кстати только что узнал, что у него третий альбом вышел недавно, и поэтому я больше ничего писать не буду, а пойду изучать новый альбом.
А вы послушайте песню “Crescent”. Она грустная и пронзительная.
#радио_орк 141
2010 Ark
Crescent
Сегодня мы слушаем недооценённую половину дуэта Dead Can Dance — Брэндана Перри.
Что про него сказать и про его музыку. Он мрачен, готичен и строг. Да, большинство его песен звучат так, как будто у него только что умерла любимая морская свинка. За это мы его и любим.
В сольном творчестве Перри намного меньше этники, чем у Dead Can Dance, но сплав намного прочнее, а смешение основательней. Я кстати только что узнал, что у него третий альбом вышел недавно, и поэтому я больше ничего писать не буду, а пойду изучать новый альбом.
А вы послушайте песню “Crescent”. Она грустная и пронзительная.
#радио_орк 141