Вот Марьяна голодала, пока не дадут танки. Зеленский, помнится, не брился, пока не вернут пленных.
Я думаю, не нужно ждать милостей от политиков. Каждый из нас может сделать то же самое, и так внести свой посильный вклад в обороноспособность страны.
Прошу срочно сообщить газете "Таймс", что я не буду срать, пока нам не дадут F16!
Я думаю, не нужно ждать милостей от политиков. Каждый из нас может сделать то же самое, и так внести свой посильный вклад в обороноспособность страны.
Прошу срочно сообщить газете "Таймс", что я не буду срать, пока нам не дадут F16!
ELP
На прошлой неделе мы слушали Gentle Giant, на этой неделе мы слушаем ELP, мы их уже слушали, но это ничего, потому что много красоты не бывает. Тем более нам после GG не страшно ничего, кроме пожалуй «Магмы» и "Spastik Ink" и «Марс Волты». Что нам ELP, они довольно понятные уже должны быть.
"Tarkus". Магнум опус группы Emerson, Lake and Palmer. Двадцать минут и 39 секунд чистого гения. Но мы не всё будем слушать. Мы будем слушать первые две части.
Это тот случай, когда придётся немного напрячься, чтобы понять, где красота. Ранний ELP обладает очень своеобразной эстетикой. Во-первых, это абсолютно искусственный, пластмассовый, угловатый, жёсткий звук. Во-вторых, это шизофреническая манера игры Кита Эмерсона, где нужно просто верить, что это не случайные наборы нот, а это был процесс сочинения. Я боюсь, что если вас не втащит сразу, то потом надо только слушать пока не заучишь, и только тогда вы увидите в этом своеобразную красоту и гармонию под толщей хаоса.
Но не попробуешь — не узнаешь. Давайте попробуем слушать “Tarkus” и узнаем, что будет.
#радио_орк 184
На прошлой неделе мы слушали Gentle Giant, на этой неделе мы слушаем ELP, мы их уже слушали, но это ничего, потому что много красоты не бывает. Тем более нам после GG не страшно ничего, кроме пожалуй «Магмы» и "Spastik Ink" и «Марс Волты». Что нам ELP, они довольно понятные уже должны быть.
"Tarkus". Магнум опус группы Emerson, Lake and Palmer. Двадцать минут и 39 секунд чистого гения. Но мы не всё будем слушать. Мы будем слушать первые две части.
Это тот случай, когда придётся немного напрячься, чтобы понять, где красота. Ранний ELP обладает очень своеобразной эстетикой. Во-первых, это абсолютно искусственный, пластмассовый, угловатый, жёсткий звук. Во-вторых, это шизофреническая манера игры Кита Эмерсона, где нужно просто верить, что это не случайные наборы нот, а это был процесс сочинения. Я боюсь, что если вас не втащит сразу, то потом надо только слушать пока не заучишь, и только тогда вы увидите в этом своеобразную красоту и гармонию под толщей хаоса.
Но не попробуешь — не узнаешь. Давайте попробуем слушать “Tarkus” и узнаем, что будет.
#радио_орк 184
Лучше поздно, чем никогда. Тем более в 7 утра уже жара не хуже чем в 12, я проверял. Поэтому Радио ОРК потерялось во времени. Но ничего.
Dhafer Youssef
Дафер Йуссеф — это предмет моих выебонов. Всякий раз, когда я хочу подчеркнуть, что я эстет, а вокруг все быдло, я упоминаю, что вот прямо сейчас лично я слушаю марокканский фьюжн. Потому что я каждый раз забываю, что Йуссеф из Туниса. А больше я на самом деле в тех краях никого не знаю, да и чем Тунис отличается от Марокко не уверен, у меня тройка по географии была.
Музыка Дафер Йуссефа — это такая очень странная странная странная херня, и возможно, вы никогда ничего подобного не слышали. Это страннее, чем любой Dead Can Dance или ДахаБраха, потому что это по-настоящему. Это совершенно термоядерный сплав джаза, рока, нью-эйджа — с настоящей неподдельной оригинальной аутентичной суфийской традицией музыки и пения. Йуссеф одной ногой стоит в западной традиции джаза и фьюжн, а второй ногой он сын муэдзина со всеми вытекающими последствиями. И на границе этих двух миров он делает удивительные вещи.
Его лучше слушать целыми концертами на YouTube, он очень сильный на сцене, иногда сильнее чем в записях, и целыми концертами — потому, что торопиться не надо, слушайте и музыку и вот эти суфийские штуки, которые он голосом делает между композициями, это реально очень круто, очень красиво и ни на что не похоже.
Мы с вами послушаем мою любимую композицию, которая я не знаю как переводится и что её название значит. Но если она не заставит вас махать головой в такт, то вы наверное бездушный человек и любитель Мохнатика, и этно-фьюжн это не ваше.
#радио_орк 185
Dhafer Youssef
Дафер Йуссеф — это предмет моих выебонов. Всякий раз, когда я хочу подчеркнуть, что я эстет, а вокруг все быдло, я упоминаю, что вот прямо сейчас лично я слушаю марокканский фьюжн. Потому что я каждый раз забываю, что Йуссеф из Туниса. А больше я на самом деле в тех краях никого не знаю, да и чем Тунис отличается от Марокко не уверен, у меня тройка по географии была.
Музыка Дафер Йуссефа — это такая очень странная странная странная херня, и возможно, вы никогда ничего подобного не слышали. Это страннее, чем любой Dead Can Dance или ДахаБраха, потому что это по-настоящему. Это совершенно термоядерный сплав джаза, рока, нью-эйджа — с настоящей неподдельной оригинальной аутентичной суфийской традицией музыки и пения. Йуссеф одной ногой стоит в западной традиции джаза и фьюжн, а второй ногой он сын муэдзина со всеми вытекающими последствиями. И на границе этих двух миров он делает удивительные вещи.
Его лучше слушать целыми концертами на YouTube, он очень сильный на сцене, иногда сильнее чем в записях, и целыми концертами — потому, что торопиться не надо, слушайте и музыку и вот эти суфийские штуки, которые он голосом делает между композициями, это реально очень круто, очень красиво и ни на что не похоже.
Мы с вами послушаем мою любимую композицию, которая я не знаю как переводится и что её название значит. Но если она не заставит вас махать головой в такт, то вы наверное бездушный человек и любитель Мохнатика, и этно-фьюжн это не ваше.
#радио_орк 185
Я ещё хотел сказать, что вот я когда купил себе инвертор и аккумулятор, то больше года электричество не отключали. Такая уж у меня карма.
Так что я вчера купил бассейн, и теперь можно надеяться на резкое похолодание. По крайней мере, я всё для этого сделал, что мог.
Так что я вчера купил бассейн, и теперь можно надеяться на резкое похолодание. По крайней мере, я всё для этого сделал, что мог.
Audio
Emerson, Lake & Palmer
1994 In the Hot Seat
Daddy
С проггерами, особенно с классиками, сложно: почти все они сдулись в конце 70-х, и никогда уже не было так, как в «золотой век». Некоторые потом иногда делали что-то такое, как в молодости, но редко. И практически никто не смог нормально «переизобрести» себя в следующих десятилетиях с новым звуком и новой эстетикой.
У ELP в этом плане тоже есть много проблем, но когда в 90-х они снова собрались на некоторое время, стало кристально ясно, что джентльменам всё ещё есть что сказать, и вполне даже современно. Грег Лейк больше не берёт высокие ноты — ну да и ладно. Эмерсон слишком ленив, чтобы ронять на сцене электроорган и таскать за собой модульный Moog размером со шкаф — не беда. Им всё равно по-прежнему было, что сказать.
Давайте послушаем шикарнейшую просто попсу от позднего ELP из альбома 1994 года. Только не слушайте текст и не пытайтесь переводить, оно чёрненькое.
#радио_орк 186
1994 In the Hot Seat
Daddy
С проггерами, особенно с классиками, сложно: почти все они сдулись в конце 70-х, и никогда уже не было так, как в «золотой век». Некоторые потом иногда делали что-то такое, как в молодости, но редко. И практически никто не смог нормально «переизобрести» себя в следующих десятилетиях с новым звуком и новой эстетикой.
У ELP в этом плане тоже есть много проблем, но когда в 90-х они снова собрались на некоторое время, стало кристально ясно, что джентльменам всё ещё есть что сказать, и вполне даже современно. Грег Лейк больше не берёт высокие ноты — ну да и ладно. Эмерсон слишком ленив, чтобы ронять на сцене электроорган и таскать за собой модульный Moog размером со шкаф — не беда. Им всё равно по-прежнему было, что сказать.
Давайте послушаем шикарнейшую просто попсу от позднего ELP из альбома 1994 года. Только не слушайте текст и не пытайтесь переводить, оно чёрненькое.
#радио_орк 186
Короче, я уже два с половиной года, а если честно то пять, слушаю и читаю про то, что добро надо делать тихо.
В общем, мы во вторник попробовали делать добро тихо. И тихо передали пять мобильных душевых комплексов в ЗСУ. Тихо-тихо. Без пиара. Я даже на сайт "СГ" ничего не писал. Шёпотом разговаривали все во время передачи.
И знаете, что произошло? НИХУЯ. Нихуюшечки не произошло. Ни одна скотина из тех, что пишут в комментариях "Не надо пиариться", "добро надо делать тихо" не пришла, не написала, не позвонила и не сказала "ну вот, молодцы, давно бы так, я кстати вам там денег прислал".
Короче это ваше "добро тихо" хуйня какая-то.
:-/
#орк_волонтёрит
В общем, мы во вторник попробовали делать добро тихо. И тихо передали пять мобильных душевых комплексов в ЗСУ. Тихо-тихо. Без пиара. Я даже на сайт "СГ" ничего не писал. Шёпотом разговаривали все во время передачи.
И знаете, что произошло? НИХУЯ. Нихуюшечки не произошло. Ни одна скотина из тех, что пишут в комментариях "Не надо пиариться", "добро надо делать тихо" не пришла, не написала, не позвонила и не сказала "ну вот, молодцы, давно бы так, я кстати вам там денег прислал".
Короче это ваше "добро тихо" хуйня какая-то.
:-/
#орк_волонтёрит
Альбинони
(на самом деле нет)
Вот знаете картину «Мона Лиза»? Все знают «Мону Лизу». Самая известная картина на свете. Малоизвестным фактом является то, что до начала XX века на неё всем было насрать. Мало ли на свете портретов. Но в 1911 году «Мону Лизу» украли из Лувра — причём там под подозрением оказались знаменитый поэт Гийом Аполлинер и так между делом Пабло Пикассо. Все газеты Франции писали про расследование, оно появлялось на первых полосах газет всего мира. Потом «Титаник» утонул и все переключились. А потом картину нашли наконец, и снова все про это писали, и она стала очень знаменита, и с тех пор все с ней носятся как с писаной торбой.
«Адажио в соль-минор» господина Томасо Альбинони в этом смысле очень похоже на «Мону Лизу». В определённые моменты это было Самым Исполняемым Произведением Классической Музыки В Мире. Популярнее месс Баха и вальсов Шуберта.
Почему? Потому что это произведение было утрачено. Потеряно. А потом его заново открыл биограф Томасо Альбинони по имени Ремо Джиазотто в 1958 году. И это уже само по себе небольшая сенсация: ранее неизвестное произведение композитора-классика. Ну это примерно как если бы вы на чердаке нашли рукопись «Мёртвые души 3: Чичиков возвращается».
Проблема только в том, что Ремо Джиазотто напиздел. Понимаешь, напиздюнькал. Наебал, сечёшь, блядь? Он нам наврал нахуй. Он нам сказал неправду. Потому что Ремо Джиазотто утверждал, что он нашёл рукопись фрагмента ранее неизвестной сонаты Альбинони, привёл в нужный вид, аранжировал её, и опубликовал. Якобы он нашёл ноты в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, которые уцелели несмотря на бомбардировки во время Второй мировой. Только это неправда, и никто кроме Джиазотто этих «нот» никогда не видел. Потому что их никогда не существовало. Потому что Ремо Джиазотто написал эту музыку сам и выдал её за неизвестное произведение Альбинони. Это, наверное, самая известная мистификация в истории музыковедения. Многие до сих пор верят, что это музыка Альбинони.
Зачем Джиазотто это сделал — неизвестно. Ну как, «неизвестно». Мы догадываемся. Потому что если бы это было «Адажио Джиазотто», то хер бы оно кому стало знаменитым. Всем было бы похую, хотя музыка была бы ровно та же. Вот если я следующий альбом подпишу не «Владимир Завгородний», а «Пётр Порошенко», то вот это будет интересно, вот это точно попадёт в новости. А назвать альбом надо «Квартал 95», чтобы охватить больше аудитории. А потом все на меня подадут в суд, и Порошенко, и Зеленский. И так, глядишь, в процессе помирятся и подружатся, и у нас наконец появится уряд національної згоди. А мою бескорыстную жертву оценят историки будущего, но это не точно.
Как бы то ни было, «Адажио» прекрасно. И вот это тот случай, когда я бы на вашем месте сохранил файл. Потому что с классикой такая проблема — она может звучать очень по-разному в зависимости от того, кто и как и когда её исполняет. Разные оркестры, разные дирижёры, разные видения — а записи исполнения её автором нет и не может быть. И поэтому оно может быть очень разным. Я слышал много вариантов исполнения «Адажио в соль-минор», и вот это самое правильное. Правильный темп, правильная динамика, интонирование, всё идеально. Ну а тем, у кого в записи «Адажио» отсутствует клавесин или колокола, тем надо сразу в рожу плевать.
Я нашёл эту версию больше двадцать лет назад, и до сих пор не проебал файл только потому, что я так и не смог узнать, какой оркестр и с каким дирижёром это играет, и если я его проебу, то я больше его никогда не найду. А всё остальное — это не то.
Вот самая правильная версия «Адажио Альбинони» авторства Ремо Джиазотто. Давайте её слушать и любить.
#радио_орк 183
(на самом деле нет)
Вот знаете картину «Мона Лиза»? Все знают «Мону Лизу». Самая известная картина на свете. Малоизвестным фактом является то, что до начала XX века на неё всем было насрать. Мало ли на свете портретов. Но в 1911 году «Мону Лизу» украли из Лувра — причём там под подозрением оказались знаменитый поэт Гийом Аполлинер и так между делом Пабло Пикассо. Все газеты Франции писали про расследование, оно появлялось на первых полосах газет всего мира. Потом «Титаник» утонул и все переключились. А потом картину нашли наконец, и снова все про это писали, и она стала очень знаменита, и с тех пор все с ней носятся как с писаной торбой.
«Адажио в соль-минор» господина Томасо Альбинони в этом смысле очень похоже на «Мону Лизу». В определённые моменты это было Самым Исполняемым Произведением Классической Музыки В Мире. Популярнее месс Баха и вальсов Шуберта.
Почему? Потому что это произведение было утрачено. Потеряно. А потом его заново открыл биограф Томасо Альбинони по имени Ремо Джиазотто в 1958 году. И это уже само по себе небольшая сенсация: ранее неизвестное произведение композитора-классика. Ну это примерно как если бы вы на чердаке нашли рукопись «Мёртвые души 3: Чичиков возвращается».
Проблема только в том, что Ремо Джиазотто напиздел. Понимаешь, напиздюнькал. Наебал, сечёшь, блядь? Он нам наврал нахуй. Он нам сказал неправду. Потому что Ремо Джиазотто утверждал, что он нашёл рукопись фрагмента ранее неизвестной сонаты Альбинони, привёл в нужный вид, аранжировал её, и опубликовал. Якобы он нашёл ноты в Саксонской земельной библиотеке в Дрездене, которые уцелели несмотря на бомбардировки во время Второй мировой. Только это неправда, и никто кроме Джиазотто этих «нот» никогда не видел. Потому что их никогда не существовало. Потому что Ремо Джиазотто написал эту музыку сам и выдал её за неизвестное произведение Альбинони. Это, наверное, самая известная мистификация в истории музыковедения. Многие до сих пор верят, что это музыка Альбинони.
Зачем Джиазотто это сделал — неизвестно. Ну как, «неизвестно». Мы догадываемся. Потому что если бы это было «Адажио Джиазотто», то хер бы оно кому стало знаменитым. Всем было бы похую, хотя музыка была бы ровно та же. Вот если я следующий альбом подпишу не «Владимир Завгородний», а «Пётр Порошенко», то вот это будет интересно, вот это точно попадёт в новости. А назвать альбом надо «Квартал 95», чтобы охватить больше аудитории. А потом все на меня подадут в суд, и Порошенко, и Зеленский. И так, глядишь, в процессе помирятся и подружатся, и у нас наконец появится уряд національної згоди. А мою бескорыстную жертву оценят историки будущего, но это не точно.
Как бы то ни было, «Адажио» прекрасно. И вот это тот случай, когда я бы на вашем месте сохранил файл. Потому что с классикой такая проблема — она может звучать очень по-разному в зависимости от того, кто и как и когда её исполняет. Разные оркестры, разные дирижёры, разные видения — а записи исполнения её автором нет и не может быть. И поэтому оно может быть очень разным. Я слышал много вариантов исполнения «Адажио в соль-минор», и вот это самое правильное. Правильный темп, правильная динамика, интонирование, всё идеально. Ну а тем, у кого в записи «Адажио» отсутствует клавесин или колокола, тем надо сразу в рожу плевать.
Я нашёл эту версию больше двадцать лет назад, и до сих пор не проебал файл только потому, что я так и не смог узнать, какой оркестр и с каким дирижёром это играет, и если я его проебу, то я больше его никогда не найду. А всё остальное — это не то.
Вот самая правильная версия «Адажио Альбинони» авторства Ремо Джиазотто. Давайте её слушать и любить.
#радио_орк 183
Вот не был бы ты, Завгородний, таким тупым. Работал бы на выборах где надо. Делал видео про что следует. Может выехал бы уже сейчас куда. Чтобы видеть, как растёт Гриць Якович. Опять же, наверняка не было бы проблем типа не за какие деньги ремонт делать. Опять же, астма бы тебе железно давала отсрочку. А так ты ходить не очень можешь, но это ничего, такой солдат не побежит от врага и это уже хорошо, годен.
Ну ты же знаешь, почему это всё.
Это потому, что ты тупой.
Ну ты же знаешь, почему это всё.
Это потому, что ты тупой.
Я (частично) закончил делать сводную таблицу. И я имею вам сообщить, что если ей верить, то за 2024 год "Справа громад" передала в ЗСУ девять тысяч шин для грузовиков.
Девять. Тысяч. Шин.
Ровно.
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит #хроники_пресс_секретаря
Девять. Тысяч. Шин.
Ровно.
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит #хроники_пресс_секретаря
⬇️⬇️⬇️ #орк_волонтёрит #хроники_пресс_секретаря
Вот у нас на сайте цифры всё ещё от 01.06 и там написано 8639 шин. И в июне мы передали 361. Это девять тысяч. Ровно.
Вопросов, собственно говоря, два. Во-первых, как вышла такая красивая ровная круглая цифра. И во-вторых, шины — это почти на 100% проект ПП. Потому что там на 130+ миллионов гривень этих шин. Дохерищи денег на самом деле. А мы всего за два с половиной года собрали 470 миллионов, это треть нашего бюджета. Не та пока весовая категория, в общем.
Но мы же типа логисты. И мы, получается, каким-то образом ДОСТАВИЛИ девять тысяч шин в ЗСУ?! Я в ахуе просто и в суеверном благоговении. Потому что девять тысяч шин для грузовиков — это вот прямо дохера. Это я вот прямо не знаю как так вышло. Как это вот так вот получилось. Они ж большие, я их видел. И тяжёлые, меня пытались припахать их катать. И один раз когда катали шины, пытались шиной от "Хамви" орка задавить, но это было недоразумение, я надеюсь.
Девять. Тысяч. Шин.
Ровно.
Вау.
Вот у нас на сайте цифры всё ещё от 01.06 и там написано 8639 шин. И в июне мы передали 361. Это девять тысяч. Ровно.
Вопросов, собственно говоря, два. Во-первых, как вышла такая красивая ровная круглая цифра. И во-вторых, шины — это почти на 100% проект ПП. Потому что там на 130+ миллионов гривень этих шин. Дохерищи денег на самом деле. А мы всего за два с половиной года собрали 470 миллионов, это треть нашего бюджета. Не та пока весовая категория, в общем.
Но мы же типа логисты. И мы, получается, каким-то образом ДОСТАВИЛИ девять тысяч шин в ЗСУ?! Я в ахуе просто и в суеверном благоговении. Потому что девять тысяч шин для грузовиков — это вот прямо дохера. Это я вот прямо не знаю как так вышло. Как это вот так вот получилось. Они ж большие, я их видел. И тяжёлые, меня пытались припахать их катать. И один раз когда катали шины, пытались шиной от "Хамви" орка задавить, но это было недоразумение, я надеюсь.
Девять. Тысяч. Шин.
Ровно.
Вау.