В Международном центре реставрации состоялось подписание договора на проведение первоочередных противоаварийных работ по Церкви Рождества Пресвятой Богородицы в деревне Лиственка с пользователем объекта настоятелем Православного Прихода храма Святых Апостолов Петра и Павла в с. Сомино Тихвинской Епархии Русской Православной Церкви отцом Геннадием (Беловоловым).

После подписания договора и. о. заместителя директора по реставрации Дмитрий Пейчев провёл для о. Геннадия экскурсию по Центру, в рамках которой настоятель храма в Лиственке ознакомился с выставочными проектами и мастерской реставрации темперной живописи.

Дмитрий Пейчев:

«Мы познакомились с о. Геннадием зимой 1998 года, когда я в составе группы студентов училища им. Рериха реставрировал иконы в храме свв. апостолов Петра и Павла в с. Сомино. С тех пор наши пути пересекались еще несколько раз. И вот — новая встреча.

Во время экскурсии были обсуждены актуальные вопросы изучения и богословия древних икон, а также показаны наиболее интересные памятники, находящиеся на реставрации в мастерской темперной живописи.

Большой интерес у о. Геннадия вызвала икона Благовещение из Пикалёвского краеведческого музея, оказавшаяся древними (предположительно XVI в.) навершиями Царских врат, врезанных в более позднюю доску, а также центральные иконы из Пророческого ряда иконостаса Троицкого собора Александра-Свирского монастыря».

В мастерской реставрации музейного текстиля Международного центра реставрации находится сарафан из коллекции музея «Дом станционного смотрителя».

Сарафан был изготовлен во второй половине XIX века из синей хлопчатобумажной ткани на грубой льняной подкладке и украшен декоративной кружевной тесьмой из металлизированных нитей и желто-коричнево-красной лентой с растительным орнаментом, аналогичной шелковой ленте из собрания Российского этнографического музея.

Ввиду условий бытования и хранения сарафан поступил в мастерскую в аварийном состоянии — с сильнейшими загрязнениями и значительными утратами внешнего вида.

Первоочередным этапом стало обеспыливание, после которого для проведения дальнейших работ по очистке потребовался практически полный демонтаж предмета.

Сарафан был размонтирован по частям: отдельно разобраны подкладка, лицевая ткань и все элементы декора; при этом верхние соединительные швы по лифу были сохранены, поскольку их демонтаж повлек бы за собой сложные процессы сборки.

В процессе демонтажа было установлено, что, помимо сильных поверхностных загрязнений, на предмете присутствуют следы биологического поражения — около трети подола оказалось пропитано плесневыми образованиями. Это подтвердили исследования в ультрафиолетовом свете. В ходе очистки проводилась обработка от плесени: каждый слой ткани, включая декоративную отделку, антисептировался отдельно.

После завершения полной очистки были проведены работы по восполнению утрат и укреплению сечений и поврежденных участков ткани, с поэтапной послойной обработкой каждого элемента отдельно. Методом частичной дублировки были восполнены утраты и укреплены посеченные участки на верхней лицевой ткани и подкладке. Отдельно проводилось укрепление сечения ткани декоративной отделки.

На данный момент ведется масштабная работа по расправлению кружева металлизированной тесьмы: расправляются все переплетения и декоративные элементы, после чего они вновь фиксируются на лицевой ткани сарафана.

На текущем этапе, когда основные утраты по лицевой и подкладочной тканям уже восполнены, художники-реставраторы Мария Королева и Варвара Лангинен начинают монтаж декоративной отделки кружевом и тесьмой, постепенно восстанавливая конструктивную целостность предмета. Хотя данный этап является финальным, впереди остается значительный объем работ по окончательной сборке и выправлению отдельных декоративных элементов отделки.

#МЦР_Реставрация #из_мастерской

На выходных вспоминали художника Ивана Яковлевича Билибина, родившегося 16 августа 1876 года.

Его имя широко известно, в первую очередь, по непревзойдённым иллюстрациям к русским народным сказкам. Но мало кто знает об увлечении художника фотографией. В Ивангородском музее находится часть коллекции фотографий и негативов, сделанных Билибиным в Египте. Несколько лет назад Музейное агентство Ленинградской области подготовило виртуальную выставку к 145-летию художника «Иван Билибин в Стране пирамид». Она доступна на канале Музейного агентства в Яндекс.Дзен: zen.me/MAmnQ

А Международный центр реставрации готовится к грядущему в следующем году 150-летнему юбилею.

🎨 В мастерской реставрации станковой масляной живописи находится картина «Портрет женщины». На полотне наблюдаются загрязнения, утраты красочного слоя и грунта, деформации основы, тёмные пятна и фрагменты бумажных полос на тыльной стороне. Отсутствуют кромки и подрамник.

✏ В мастерской реставрации графики находится несколько работ. Среди них — иллюстрация к арабской сказке, иллюстрация «Полёт Черномора с Русланом» к поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила» и эскиз декорации к балету Н. Черепнина «Роман мумии» для Анны Павловой. Художникам-реставраторам предстоит провести очистку, промывку, восполнение утрат основы, прессование, тонирование.

Следите за подробностями в наших публикациях!

#МЦР_Реставрация #МЦР_Реставрация_Билибин

История с продолжением

На прошлой неделе мы вместе с Музейным агентством Ленинградской области и Музеем истории города Шлиссельбурга рассказывали о реставрации пушки XVII века.

Реставрационные мероприятия давали надежду на атрибуцию музейного предмета. И они оправдались!

Публикация привела к знакомству с историком, кандидатом исторических наук, специалистом по военной истории России XVI-XVII веков, автором книг и статей о русской артиллерии Алексеем Лобиным, который смог расшифровать надпись на клейме и определить мастера!

Им оказался Воин Логинов (1620-1655). Свои орудия подписывал «ВОИН». В описи городового наряда Смоленска и Пскова его орудия описаны так: «Пищаль …, русского литья, ядром полторы гривенки, длина два аршина без шести вершков. На ней вылит крест в травах…».

📚 Более подробно читайте в публикации: Как мы атрибуцию пушки проводили.

📺 Сюжет НТВ

Продолжаем рассказывать о предметах мебели, вернувшихся в Музей-усадьбу Н. К. Рериха после реставрации в Центре в Рождествено.

Сегодня речь о мягком усадебном кресле 1850-1870-х годов, подаренном музею в 2020 жительницей деревни Озертицы Н.А. Васильевой. К владельцу кресло попало в 1950-х после пожара в усадебном доме в Изваре.

К наиболее выразительным следам его бытования можно отнести:

— установленный на гвозди, взамен утраченного, левый подлокотник, не соответствующий по стилю и типоразмеру авторскому (т.е. от другого предмета);
— камуфлированную ткань, использованную в качестве лицевого обивочного материала.

Художник-реставратор Алексей Антонов по имеющейся аналогии и в том же материале восполнил утраченный подлокотник.

Также были выполнены:

— устранение поверхностных загрязнений,
— разборка конструкции, реставрация проушин и шипов, переклейка конструкции на обратимый рыбий клей,
— удаление гвоздей из обойного канта, проклейка отщепов от гвоздей на ореховой палубе царг,
— мастиковки отверстий от гвоздей на обойном канте,
— вклейка реставрационных вставок в местах сколов на столярной основе и лицевых поверхностях,
— тонировки и нанесение декоративно-отделочного защитного слоя взамен утраченного авторского отделочного слоя.

Последним этапом стала перетяжка всех мягких элементов кресла (сиденья, спинки, подушек подлокотников) с использованием тканных обивочных материалов, морской травы и конского волоса. В качестве лицевого материала был выбран живописный холст мелкого плетения, установленный на кованные гвозди без декоративной тесьмы. Такое решение лицевой обивки (нейтральное по цвету и фактуре) стало временным, пока в музее не будет утверждена концепция экспозиции.

#МЦР_Реставрация