Директор Международного центра реставрации Татьяна Черняева, заведующий мастерской реставрации гипса, камня и керамики Станислав Щигорец и заведующая кафедрой истории искусств и реставрации Северо-Западного университета Татьяна Наумова посетили с деловым визитом Республику Хакасия.
Хакасию нередко называют «музеем под открытым небом» и родиной российской археологии. На территории региона располагаются тысячи древних памятников, в том числе каменных изваяний, стел, писаниц и др.
Несомненно, эти уникальные объекты необходимо сберечь для следующих поколений. В 2020 Станислав Борисович — художник-реставратор каменной скульптуры высшей категории — отреставрировал плиту окуневской археологической культуры (к. III – нач. II тыс. до н.э.) из Хакасского национального краеведческого музея имени Л. Р. Кызласова, а в январе 2025 возглавил работы по сохранению каменного изваяния Хуртуях Тас — самого почитаемого сакрального памятника в республике.
В ходе текущего визита специалисты встретились с Министром культуры Хакасии Светланой Окольниковой, которая отметила 💬
Осмотрели результаты работ в музее Хуртуях тас, посетили участок «Оглахты», чтобы оценить состояние «Шаман-камня» и обсудить его с директором заповедника «Хакасский» Виктором Непомнящим.
Принимал делегацию и сопровождал на всём пути директор Хакасского национального краеведческого музея имени Л. Р. Кызласова Андрей Готлиб.
Татьяна Черняева 💬
Большие впечатления оставил сам музей не только ценной коллекцией, но необычными, очень продуманными экспозициями.
Результатом визита стало подписание соглашения о сотрудничестве в сфере сохранения памятников истории и культуры, проведения выставок и подготовки профессиональных кадров.
#МЦР_События #МЦР_Сотрудничество
Хакасию нередко называют «музеем под открытым небом» и родиной российской археологии. На территории региона располагаются тысячи древних памятников, в том числе каменных изваяний, стел, писаниц и др.
Несомненно, эти уникальные объекты необходимо сберечь для следующих поколений. В 2020 Станислав Борисович — художник-реставратор каменной скульптуры высшей категории — отреставрировал плиту окуневской археологической культуры (к. III – нач. II тыс. до н.э.) из Хакасского национального краеведческого музея имени Л. Р. Кызласова, а в январе 2025 возглавил работы по сохранению каменного изваяния Хуртуях Тас — самого почитаемого сакрального памятника в республике.
В ходе текущего визита специалисты встретились с Министром культуры Хакасии Светланой Окольниковой, которая отметила 💬
«Для нас огромная честь принимать таких высококвалифицированных экспертов, по-настоящему болеющих своим делом. Мы обсудили перспективы дальнейшего сотрудничества, и будем прорабатывать возможность проведения следующим летом в Хакасии международного научно-практического семинара для реставраторов, работающих с каменными памятниками археологии. Именно в таких специалистах нуждается наш регион, поэтому отдельно обсудили вопрос подготовки кадров в этой сложнейшей наукоемкой сфере» (источник).
Осмотрели результаты работ в музее Хуртуях тас, посетили участок «Оглахты», чтобы оценить состояние «Шаман-камня» и обсудить его с директором заповедника «Хакасский» Виктором Непомнящим.
Принимал делегацию и сопровождал на всём пути директор Хакасского национального краеведческого музея имени Л. Р. Кызласова Андрей Готлиб.
Татьяна Черняева 💬
«Андрей Иосифович показал нам памятники, скрытые от глаз обычного человека. Мы посетили долину курганов и увидели настоящие шедевры древнего искусства»
Большие впечатления оставил сам музей не только ценной коллекцией, но необычными, очень продуманными экспозициями.
Результатом визита стало подписание соглашения о сотрудничестве в сфере сохранения памятников истории и культуры, проведения выставок и подготовки профессиональных кадров.
#МЦР_События #МЦР_Сотрудничество
❤10👍2
В Международном центре реставрации состоялось подписание договора на проведение первоочередных противоаварийных работ по Церкви Рождества Пресвятой Богородицы в деревне Лиственка с пользователем объекта настоятелем Православного Прихода храма Святых Апостолов Петра и Павла в с. Сомино Тихвинской Епархии Русской Православной Церкви отцом Геннадием (Беловоловым).
После подписания договора и. о. заместителя директора по реставрации Дмитрий Пейчев провёл для о. Геннадия экскурсию по Центру, в рамках которой настоятель храма в Лиственке ознакомился с выставочными проектами и мастерской реставрации темперной живописи.
Дмитрий Пейчев:
После подписания договора и. о. заместителя директора по реставрации Дмитрий Пейчев провёл для о. Геннадия экскурсию по Центру, в рамках которой настоятель храма в Лиственке ознакомился с выставочными проектами и мастерской реставрации темперной живописи.
Дмитрий Пейчев:
«Мы познакомились с о. Геннадием зимой 1998 года, когда я в составе группы студентов училища им. Рериха реставрировал иконы в храме свв. апостолов Петра и Павла в с. Сомино. С тех пор наши пути пересекались еще несколько раз. И вот — новая встреча.
Во время экскурсии были обсуждены актуальные вопросы изучения и богословия древних икон, а также показаны наиболее интересные памятники, находящиеся на реставрации в мастерской темперной живописи.
Большой интерес у о. Геннадия вызвала икона Благовещение из Пикалёвского краеведческого музея, оказавшаяся древними (предположительно XVI в.) навершиями Царских врат, врезанных в более позднюю доску, а также центральные иконы из Пророческого ряда иконостаса Троицкого собора Александра-Свирского монастыря».
❤9🔥1
В мастерской реставрации музейного текстиля Международного центра реставрации находится сарафан из коллекции музея «Дом станционного смотрителя».
Ввиду условий бытования и хранения сарафан поступил в мастерскую в аварийном состоянии — с сильнейшими загрязнениями и значительными утратами внешнего вида.
Первоочередным этапом стало обеспыливание, после которого для проведения дальнейших работ по очистке потребовался практически полный демонтаж предмета.
Сарафан был размонтирован по частям: отдельно разобраны подкладка, лицевая ткань и все элементы декора; при этом верхние соединительные швы по лифу были сохранены, поскольку их демонтаж повлек бы за собой сложные процессы сборки.
В процессе демонтажа было установлено, что, помимо сильных поверхностных загрязнений, на предмете присутствуют следы биологического поражения — около трети подола оказалось пропитано плесневыми образованиями. Это подтвердили исследования в ультрафиолетовом свете. В ходе очистки проводилась обработка от плесени: каждый слой ткани, включая декоративную отделку, антисептировался отдельно.
После завершения полной очистки были проведены работы по восполнению утрат и укреплению сечений и поврежденных участков ткани, с поэтапной послойной обработкой каждого элемента отдельно. Методом частичной дублировки были восполнены утраты и укреплены посеченные участки на верхней лицевой ткани и подкладке. Отдельно проводилось укрепление сечения ткани декоративной отделки.
На данный момент ведется масштабная работа по расправлению кружева металлизированной тесьмы: расправляются все переплетения и декоративные элементы, после чего они вновь фиксируются на лицевой ткани сарафана.
На текущем этапе, когда основные утраты по лицевой и подкладочной тканям уже восполнены, художники-реставраторы Мария Королева и Варвара Лангинен начинают монтаж декоративной отделки кружевом и тесьмой, постепенно восстанавливая конструктивную целостность предмета. Хотя данный этап является финальным, впереди остается значительный объем работ по окончательной сборке и выправлению отдельных декоративных элементов отделки.
#МЦР_Реставрация #из_мастерской
Сарафан был изготовлен во второй половине XIX века из синей хлопчатобумажной ткани на грубой льняной подкладке и украшен декоративной кружевной тесьмой из металлизированных нитей и желто-коричнево-красной лентой с растительным орнаментом, аналогичной шелковой ленте из собрания Российского этнографического музея.
Ввиду условий бытования и хранения сарафан поступил в мастерскую в аварийном состоянии — с сильнейшими загрязнениями и значительными утратами внешнего вида.
Первоочередным этапом стало обеспыливание, после которого для проведения дальнейших работ по очистке потребовался практически полный демонтаж предмета.
Сарафан был размонтирован по частям: отдельно разобраны подкладка, лицевая ткань и все элементы декора; при этом верхние соединительные швы по лифу были сохранены, поскольку их демонтаж повлек бы за собой сложные процессы сборки.
В процессе демонтажа было установлено, что, помимо сильных поверхностных загрязнений, на предмете присутствуют следы биологического поражения — около трети подола оказалось пропитано плесневыми образованиями. Это подтвердили исследования в ультрафиолетовом свете. В ходе очистки проводилась обработка от плесени: каждый слой ткани, включая декоративную отделку, антисептировался отдельно.
После завершения полной очистки были проведены работы по восполнению утрат и укреплению сечений и поврежденных участков ткани, с поэтапной послойной обработкой каждого элемента отдельно. Методом частичной дублировки были восполнены утраты и укреплены посеченные участки на верхней лицевой ткани и подкладке. Отдельно проводилось укрепление сечения ткани декоративной отделки.
На данный момент ведется масштабная работа по расправлению кружева металлизированной тесьмы: расправляются все переплетения и декоративные элементы, после чего они вновь фиксируются на лицевой ткани сарафана.
На текущем этапе, когда основные утраты по лицевой и подкладочной тканям уже восполнены, художники-реставраторы Мария Королева и Варвара Лангинен начинают монтаж декоративной отделки кружевом и тесьмой, постепенно восстанавливая конструктивную целостность предмета. Хотя данный этап является финальным, впереди остается значительный объем работ по окончательной сборке и выправлению отдельных декоративных элементов отделки.
#МЦР_Реставрация #из_мастерской
❤15
На выходных вспоминали художника Ивана Яковлевича Билибина, родившегося 16 августа 1876 года.
Его имя широко известно, в первую очередь, по непревзойдённым иллюстрациям к русским народным сказкам. Но мало кто знает об увлечении художника фотографией. В Ивангородском музее находится часть коллекции фотографий и негативов, сделанных Билибиным в Египте. Несколько лет назад Музейное агентство Ленинградской области подготовило виртуальную выставку к 145-летию художника «Иван Билибин в Стране пирамид». Она доступна на канале Музейного агентства в Яндекс.Дзен: zen.me/MAmnQ
А Международный центр реставрации готовится к грядущему в следующем году 150-летнему юбилею.
🎨 В мастерской реставрации станковой масляной живописи находится картина «Портрет женщины». На полотне наблюдаются загрязнения, утраты красочного слоя и грунта, деформации основы, тёмные пятна и фрагменты бумажных полос на тыльной стороне. Отсутствуют кромки и подрамник.
✏ В мастерской реставрации графики находится несколько работ. Среди них — иллюстрация к арабской сказке, иллюстрация «Полёт Черномора с Русланом» к поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила» и эскиз декорации к балету Н. Черепнина «Роман мумии» для Анны Павловой. Художникам-реставраторам предстоит провести очистку, промывку, восполнение утрат основы, прессование, тонирование.
Следите за подробностями в наших публикациях!
#МЦР_Реставрация #МЦР_Реставрация_Билибин
Его имя широко известно, в первую очередь, по непревзойдённым иллюстрациям к русским народным сказкам. Но мало кто знает об увлечении художника фотографией. В Ивангородском музее находится часть коллекции фотографий и негативов, сделанных Билибиным в Египте. Несколько лет назад Музейное агентство Ленинградской области подготовило виртуальную выставку к 145-летию художника «Иван Билибин в Стране пирамид». Она доступна на канале Музейного агентства в Яндекс.Дзен: zen.me/MAmnQ
А Международный центр реставрации готовится к грядущему в следующем году 150-летнему юбилею.
🎨 В мастерской реставрации станковой масляной живописи находится картина «Портрет женщины». На полотне наблюдаются загрязнения, утраты красочного слоя и грунта, деформации основы, тёмные пятна и фрагменты бумажных полос на тыльной стороне. Отсутствуют кромки и подрамник.
✏ В мастерской реставрации графики находится несколько работ. Среди них — иллюстрация к арабской сказке, иллюстрация «Полёт Черномора с Русланом» к поэме А. С. Пушкина «Руслан и Людмила» и эскиз декорации к балету Н. Черепнина «Роман мумии» для Анны Павловой. Художникам-реставраторам предстоит провести очистку, промывку, восполнение утрат основы, прессование, тонирование.
Следите за подробностями в наших публикациях!
#МЦР_Реставрация #МЦР_Реставрация_Билибин
❤5
История с продолжением
На прошлой неделе мы вместе с Музейным агентством Ленинградской области и Музеем истории города Шлиссельбурга рассказывали о реставрации пушки XVII века.
Реставрационные мероприятия давали надежду на атрибуцию музейного предмета. И они оправдались!
Публикация привела к знакомству с историком, кандидатом исторических наук, специалистом по военной истории России XVI-XVII веков, автором книг и статей о русской артиллерии Алексеем Лобиным, который смог расшифровать надпись на клейме и определить мастера!
Им оказался Воин Логинов (1620-1655). Свои орудия подписывал «ВОИН». В описи городового наряда Смоленска и Пскова его орудия описаны так: «Пищаль …, русского литья, ядром полторы гривенки, длина два аршина без шести вершков. На ней вылит крест в травах…».
📚 Более подробно читайте в публикации: Как мы атрибуцию пушки проводили.
📺 Сюжет НТВ
На прошлой неделе мы вместе с Музейным агентством Ленинградской области и Музеем истории города Шлиссельбурга рассказывали о реставрации пушки XVII века.
Реставрационные мероприятия давали надежду на атрибуцию музейного предмета. И они оправдались!
Публикация привела к знакомству с историком, кандидатом исторических наук, специалистом по военной истории России XVI-XVII веков, автором книг и статей о русской артиллерии Алексеем Лобиным, который смог расшифровать надпись на клейме и определить мастера!
Им оказался Воин Логинов (1620-1655). Свои орудия подписывал «ВОИН». В описи городового наряда Смоленска и Пскова его орудия описаны так: «Пищаль …, русского литья, ядром полторы гривенки, длина два аршина без шести вершков. На ней вылит крест в травах…».
📚 Более подробно читайте в публикации: Как мы атрибуцию пушки проводили.
📺 Сюжет НТВ
❤11
29 августа 2025 года в 12.00 в выставочном зале Международного центра реставрации состоится торжественное открытие выставки «Как мамонт Тадибе в село Рождествено приехал», центральным экспонатом которой станет отреставрированный скелет ямальского мамонтенка Тадибе. Мероприятие знаменует успешное завершение сложного и длительного процесса реставрации уникальной палеонтологической находки.
Скелет мамонта Тадибе, обнаруженный в 2020 году в Сеяхинской тундре на Ямале, был доставлен для восстановления в Ленинградскую область осенью прошлого года. Реставрационные работы, продолжавшиеся несколько месяцев, были выполнены реставратором высшей категории Юрием Стариковым, который ранее работал над другим всемирно известным экспонатом — мамонтенком Любой.
Название выставки отражает реальный маршрут, который проделал экспонат из Салехарда для прохождения реставрации. После завершения выставки в Рождествено скелет мамонта будет возвращен в Музейно-выставочный комплекс имени И.С. Шемановского, где займет свое постоянное место в экспозиции.
В рамках открытия выставки запланированы занятия для детей, подготовленные сотрудниками музея из Салехарда:
🐘 Мастер-класс «Объемный привет от Тадибе» (с 12:00 до 15:00)
🐘 Настольная игра «Мемо: Соседи мамонта Тадибе» (в течение всего дня)
⚠ Регистрация на открытие
#МЦР_События #МЦР_Реставрация_Тадибе
Скелет мамонта Тадибе, обнаруженный в 2020 году в Сеяхинской тундре на Ямале, был доставлен для восстановления в Ленинградскую область осенью прошлого года. Реставрационные работы, продолжавшиеся несколько месяцев, были выполнены реставратором высшей категории Юрием Стариковым, который ранее работал над другим всемирно известным экспонатом — мамонтенком Любой.
Название выставки отражает реальный маршрут, который проделал экспонат из Салехарда для прохождения реставрации. После завершения выставки в Рождествено скелет мамонта будет возвращен в Музейно-выставочный комплекс имени И.С. Шемановского, где займет свое постоянное место в экспозиции.
В рамках открытия выставки запланированы занятия для детей, подготовленные сотрудниками музея из Салехарда:
🐘 Мастер-класс «Объемный привет от Тадибе» (с 12:00 до 15:00)
🐘 Настольная игра «Мемо: Соседи мамонта Тадибе» (в течение всего дня)
⚠ Регистрация на открытие
#МЦР_События #МЦР_Реставрация_Тадибе
👍7🔥2❤1
Продолжаем рассказывать о предметах мебели, вернувшихся в Музей-усадьбу Н. К. Рериха после реставрации в Центре в Рождествено.
Сегодня речь о мягком усадебном кресле 1850-1870-х годов, подаренном музею в 2020 жительницей деревни Озертицы Н.А. Васильевой. К владельцу кресло попало в 1950-х после пожара в усадебном доме в Изваре.
К наиболее выразительным следам его бытования можно отнести:
— установленный на гвозди, взамен утраченного, левый подлокотник, не соответствующий по стилю и типоразмеру авторскому (т.е. от другого предмета);
— камуфлированную ткань, использованную в качестве лицевого обивочного материала.
Художник-реставратор Алексей Антонов по имеющейся аналогии и в том же материале восполнил утраченный подлокотник.
Также были выполнены:
— устранение поверхностных загрязнений,
— разборка конструкции, реставрация проушин и шипов, переклейка конструкции на обратимый рыбий клей,
— удаление гвоздей из обойного канта, проклейка отщепов от гвоздей на ореховой палубе царг,
— мастиковки отверстий от гвоздей на обойном канте,
— вклейка реставрационных вставок в местах сколов на столярной основе и лицевых поверхностях,
— тонировки и нанесение декоративно-отделочного защитного слоя взамен утраченного авторского отделочного слоя.
Последним этапом стала перетяжка всех мягких элементов кресла (сиденья, спинки, подушек подлокотников) с использованием тканных обивочных материалов, морской травы и конского волоса. В качестве лицевого материала был выбран живописный холст мелкого плетения, установленный на кованные гвозди без декоративной тесьмы. Такое решение лицевой обивки (нейтральное по цвету и фактуре) стало временным, пока в музее не будет утверждена концепция экспозиции.
#МЦР_Реставрация
Сегодня речь о мягком усадебном кресле 1850-1870-х годов, подаренном музею в 2020 жительницей деревни Озертицы Н.А. Васильевой. К владельцу кресло попало в 1950-х после пожара в усадебном доме в Изваре.
К наиболее выразительным следам его бытования можно отнести:
— установленный на гвозди, взамен утраченного, левый подлокотник, не соответствующий по стилю и типоразмеру авторскому (т.е. от другого предмета);
— камуфлированную ткань, использованную в качестве лицевого обивочного материала.
Художник-реставратор Алексей Антонов по имеющейся аналогии и в том же материале восполнил утраченный подлокотник.
Также были выполнены:
— устранение поверхностных загрязнений,
— разборка конструкции, реставрация проушин и шипов, переклейка конструкции на обратимый рыбий клей,
— удаление гвоздей из обойного канта, проклейка отщепов от гвоздей на ореховой палубе царг,
— мастиковки отверстий от гвоздей на обойном канте,
— вклейка реставрационных вставок в местах сколов на столярной основе и лицевых поверхностях,
— тонировки и нанесение декоративно-отделочного защитного слоя взамен утраченного авторского отделочного слоя.
Последним этапом стала перетяжка всех мягких элементов кресла (сиденья, спинки, подушек подлокотников) с использованием тканных обивочных материалов, морской травы и конского волоса. В качестве лицевого материала был выбран живописный холст мелкого плетения, установленный на кованные гвозди без декоративной тесьмы. Такое решение лицевой обивки (нейтральное по цвету и фактуре) стало временным, пока в музее не будет утверждена концепция экспозиции.
#МЦР_Реставрация
👍4👎1