Формально это фрагментарный роман о приключениях Джилл Валентайн в мире киберпанка, в некой медиа-реальности, не имеющей четкого основания. Это все медиа сразу, пересекающиеся в общем хаосе. Там есть отсылки к фильмам, персонажам поп-культуры в таком иногда серьезном, а иногда несерьезном, плавающем жанре. Можно сказать, сюжет зависел от настроения, погоды и прочего, что влияет на людей.
<...>
У романа есть какое-то общее сюжетное направление, но в то же время он максимально свободен от конкретной фабулы как таковой. Это как бы распадающийся и несущийся во всех направлениях текст, построенный на ассоциациях в каждый момент написания фрагмента. Потом появилась возможность его издать. Я подумал, что подобная форма реализации, появление текста в виде объекта, книги, по-своему интересная возможность, что-то волшебное, вроде алхимического преобразования.
<...>
Есть ощущение, что весь мир находится в фазе перехода к чему-то, может быть, вообще фантастическому, как бы в портале, как «кот под ЛСД» на видео в YouTube. Тогда можно, наверное, сказать о неком «производстве культуры портала» – как будто такая разновидность киберпанка получается. Где-то там и летает между мирами, как тот кот, «агент сборки» Джилл Валентайн.

Полный текст интервью Альберта Солдатова арт-критику Сергею Гуськову

+++++
«Джилл Валентайн должна умереть» в интернет-магазине издательства:

https://ibicuspress.com/page51310151.html#!/tproduct/767745988-1724779151636%22%20%5Co

🎙Внимание-внимание,🎙

во вторник 5 августа в «Зверевском Центре Свободного Искусства» случится очередная остановка книжного промо-тура Саши Мороз. Саша почитает из своего дебютного прозаического сборника «Кучки небесные», а старый Ибикус притащит полный короб: будут распоследние Джойс и Блейк, «Виньетки», «Джилл», «Жернов», евреи, самоновейшие Шуль с Пазолини и куча «Кучек» (все – по эксклюзивным ценам).

Июльская СПб-презентация Саши показала, как упоительны иногда бывают в России литературные вечера; теперь главное, чтобы Москва не отстала. Так что приходите, поддерживайте авторку, покупайте книги!

Кстати, в Зверевском сейчас идет ирано-израильская выставка. Иран... Израиль... Ибикус... Велкам!

5 августа, 19.00, ЗЦСИ, Новорязанская, 29с4.

В разделе «Поэтическая проза» 45-го номера журнала поэзии «Воздух» – аж две рецензии на «Кучки небесные».

Сергей Лебедев:

...само содержание подталкивает читателя к созданию «фильма в голове» – подобно тому, как кинематограф, согласно Александру Клюге, из «машины для создания иллюзий» эволюционировал в провокатора мыслительных процессов у зрителя. Тексты смонтированы по принципу «абзац-кадр». При этом в книгу вошли микропьесы, стихотворения в прозе, автофикциональные заметки и полноценная, заслуживающая отдельного, пожалуй, разговора повесть «Тимофеев», и всё же книга выстроена как единое высказывание, с высоким темпоритмом (что естественно для выпускницы Мастерской индивидуальной режиссуры Бориса Юхананова). Так мог бы, возможно, писать Хармс, окажись он в компании Пригова и Сорокина, но сама Мороз определяет свой стиль как «пост-панк 2.0 в искусстве»...

Лена Андреянова:

Первая прозаическая книга поэтессы и художницы Саши Мороз «Кучки небесные» открывается посвящением «всем героям мультфильмов». Только эти мультфильмы вряд ли покажешь ребёнку или пересмотришь в приступе ностальгии сам – полные абсурда и парадоксов, истории Мороз эстетически куда ближе мультипликационным работам Игоря Ковалёва, Роберта Саакянца, Андрея Хржановского и Александра Федулова (режиссёра «Потца»), чем милым историям про Простоквашино и Микки Мауса.
<...>
Эти истории объединяет непосредственность и странная обнадёживающая интонация («кучки», как и лермонтовские тучки, свободны, но вот вопрос об изгнании для них дискуссионен), частные эпизоды, вырванные цепким взглядом художника-повествователя из документальной хроники времени без опоры, проступают сквозь штрихи и линии произвольно, словно бы утверждая возможность логики в ничем на первый взгляд не связанных пятнах, узорах и точках (похожее можно обнаружить и в абстракциях художницы, в книге есть небольшая вклейка её визуальных работ). Утверждает возможность логики и язык Саши Мороз, живой, современный, взявший на себя непростую задачу перерабатывать несоответствия и ловить их синтаксисом «зала ожидания»...

RIP БЮ

+++++
«Кучки небесные» в интернет-магазине издательства:

https://ibicuspress.com/shop#!/tproduct/767745988-1749116653297

Фестиваль рецензий на «Кучки небесные» продолжается. Книга прозы Саши Мороз – на «Полке» под пером Льва Оборина:

<Автор> продолжает очень значимую и очень недооценённую, если угодно – альтернативную линию русской прозы, связанную не только с Левкиным, но и с Павлом Улитиным, Леоном Богдановым, Виктором Ковалём, Александром Ильяненом. В прозе этого толка, даже когда у неё есть внешние признаки сюжета, действие часто абсурдно или ритуально – от этого возникает желание как-то его упорядочить или рационализировать. И эта рационализация параллельна той, что приходит в голову «обычным людям».
<...>
Тяга к протоколированию случайных вещей напоминает о французском «новом романе», который в своей тотальности бывает монструозен, даже если речь идёт о компактном тексте. Этого соблазна «крупной прозы» 176-страничная книга Мороз тоже счастливо избегает. Она разделена на короткие тексты, и тексты эти тоже зримо разделены – на подглавки, пункты диалога, разреженные интервалами абзацы. Аннотация определяет книгу как «коллекцию разножанровых артефактов» – в общем верно: есть тут и абсурдистские разговоры («Щепки»), и тяготеющие к абстракции зарисовки («Люди», «Часть случая»), и приглушённый любовный рассказ (замечательный «Тимофеев»), и любовный рассказ в духе «Лысой певицы» Ионеско («Секс», состоящий из стандартных фраз учебника иностранного языка). Есть пародии на ту прозу, которая в девяностые называлась «чернухой», и «чернуха» вполне непародийная, основанная на трагическом личном опыте. Но всё-таки кое-что их, артефакты, объединяет. Это, повторимся, отношение к миру как тексту – не как у Деррида, а вообще как у писателя, писателя-как-человеческого-типа. И если артефакт остаётся на уровне наброска или записной книжки (а не сублимируется, допустим, до толстого романа), то такой автор, как Мороз, спросит: «А зачем нужно что-то ещё?»

Полный текст рецензии

+++++
https://ibicuspress.com/shop#!/tproduct/767745988-1749116653297

⚡️ДЕСЯТЬ ЗА ТРИ⚡️

Всего две недели остается до дня знаний... Знаний чего, ё...? Вот именно. В целях геометрической эскалации борьбы со знаниями, умножающими скорбь, Ибикус объявляет уникальное объявление и предлагает уникальное предложение.

В течение следующих двух недель весь ассортимент издательства можно купить на сайте с 30-процентной скидкой всего за 3000 руб. Таким образом: Джойс + Крэкенторп + Дэвид Тибет + Блейк + Солдатов + Дышленко + Лихтенфельд + Беттауэр + ЛИТЕРА ТОРА + Мороз + Шуль + Пазолини = три тысячи деревянных. Вроде неплохая сделка, как говорил кузен Мефисто. К тому же, это поможет нам побыстрее направить необходимые финансовые потоки на производство трех запланированных – и, как всегда, «крышесносных» (@«Все свободны») – новинок. Опять-таки, скоро день знаний, не учебники же покупать?

Только 14 дней! Доставка – бесплатно!

Все детали здесь:
https://ibicuspress.com/shop#!/tproduct/767745988-1742152803376

Фильм «Руки Орлака» великого Роберта Вине, снятый в 1925 году — ровно сто лет назад, — стал одним из самых известных фильмов немецкого экспрессионизма, задал новую высоту в рассуждениях о совместимости гения и злодейства и подарил красивый кадр — собственно, руки, — для обложки русскоязычного (пер. Анастасии Захаревич) издания автобиографической повести Жана-Жака Шуля «Явление призраков».

Шуль, обладатель Гонкуровской премии за роман «Ингрид Кавен» (названный именем жены Шуля, бывшей жены Фассбиндера, актрисы и певицы), пишет авантюрный ретро-роман и однажды встречает в ресторане выдающегося режиссера-сюрреалиста Рауля Руиса, который предлагает ему сыграть в «Руках Орлака» — то ли ремейке, то ли новой экранизации романа-первоисточника. И это предложение запускает череду воспоминаний и рассуждений о творчестве, отправляя главного героя в лабиринт видений из прошлого, то ли реального, то ли вымышленного.

Написанная в 2010-м, эта книга — дань памяти бурному черно-белому прошлому — так писал Пазолини и Генри Миллер, так мог бы писать Фасбиндер. «Явление призраков» — ностальгическая повесть о навсегда ушедшем времени, воплощенном в лучших образцах культуры, еще не ставшей массовой.

Роман, заявленный в начале, так и не будет написан. И так и не выяснится, действительно ли Руис зовет Шуля сниматься, или это просто шутка. Но призраки, явившиеся по первому зову, остаются — значит, так тому и быть.

Издательство Ibicus press.