🔶️ مصاحبه با خودم
قسمت دوم
خودم ۱ : نقطه قوت نمایشگاه بیست هشتم چه بود ؟
خودم ۲ : بزرگترین نقطه قوت این نمایشگاه ، آشکار شدن نقاط ضعف حوزه فرش دستباف ایران به شکل عریان بود .بعبارت بهتر ، نمایشگاه امسال یک " کارگاه میدانی آسیب شناسی " بود .

خودم ۱ : ایا بنظر شما اجرای نمایشگاه ، در حد و شآن فرش دستباف ایران بود ؟
خودم ۲ : اولا باید عرض نمایم که الگو و استاندارد خاصی برای نمایشگاه فرش دستباف ایران وجود ندارد یا حداقل آنکه بنده اطلاع ندارم ، لذا شاخص معینی برای سنجش عملکردها وجود نداشته و اجرای نمایشگاه ها تاکنون بنوعی سلیقه ای بوده است ، هر چند که برای خالی نبودن عریضه ، ستادی نیز وجود داشت و جلساتی نیزبرگزار میشد که البته در مورد هر کدام از این موضوعات ، حرف و حدبث فراوان است .
شخصا معتقدم ، ستاد نمایشگاهی ، مجریان و جریان اجرای نمایشگاه ها ، اشکالات بنیادین داشته و به تغییرات شکلی و ماهوی اساسی نیاز دارند .
معتقدم ، بعد از بیست و هشت بار آزمون و خطا ، باید با حضور همه ذینفعان در یک نشست " آسیب شناسی " تجربیات حاصله را روی میز ریخته و یک خط مشی اساسی تعیین شود .

خودم ۱ : ایا پیشنهاد خاصی در این زمینه دارید ؟
خودم ۲ : بنظر میرسد باید نگرش ها به اهداف و ماموریت نمایشگاه تغییر یابد تا همگام و همراه با تغییرات اجتماعی ، اقتصادی و تکنولوژیکی راهکارهای جدید تعریف شود .

خودم ۱ : قبلا صحبت از توزیع جغرافیایی مسئولیت و مدیریت نمایشگاه داشتید ، توضیحی دارید ؟
خودم ۲ : این صحیح نیست که عده ای از تهران تحت هر نام و هویتی، برای همه فرش ایران تصمیم بگیرند ، ولو آنکه نام و امضای چند نفر از عزیزان شهرستانی نیز در صورت جلسات بچشم بخورد !
باید هر کدام از جغرافیای فرش دستباف ایران ، به اندازه وزن هویتی و عملکردشان ، و بتناسب عوامل میدانی حقیقی و حقوقی شان ، در برنامه ریزی و اجرای نمایشگاه سهم و مشارکت داشته باشند .
این روش علاوه بر تمرکز زدایی و توزیع مسئولیت میتواند موجب تقویت جایگاه تخصصی و اقتصادی نمایشگاه گردد .

خودم ۱ : آیا تثبیت دائمی مکان غرفه ها رامیپسندید ؟
خیر ، از نظر تخصصی و کارشناسی نیز این امر کارکرد اقتصادی خاصی ندارد و فقط میتواند موجب رانت و انحصار باشد .
تغییر دوسالانه و تعیین مکان غرفه ها بقید قرعه ، علاوه بر حفظ شاکله نمایشگاه بعنوان یک مجموعه واحد ، موجب از میان رفتن بعضی امتیازات ویژه بوده و از سویی دیگر عاملی برای هم افزایی ، همپوشانی و تثبیت جایگاه و هویت برندهای مشهور خواهد بود .

خودم ۱ : آیا با مواضع اتحادیه تولید کنندگان و صادرکنندگان فرش دستباف ایران ، در ارتباط با نمایشگاه امسال موافقید ؟
خودم ۲ : اتحادیه یک هویت حقوقی است که بر اساس اساسنامه و مرامنامه خویش عمل نموده و اهداف تعریف شده ای در جهت منافع اعضای خود دارد .
لذا موافق یا مخالف بودن بنده با این مواضع ، نقش و اثری نداشته و چیزی را عوض نمیکند .
لکن با توجه به مواضع اخیر و همچنین مزیت های نسبی اعم از ارتباط موضوعی ، دانش فنی ، تجربیات میدانی ، هویت حقوقی و....‌پیشنهاد بی مناسبتی نخواهد بود که :
اتحادیه تولید کنندگان و صادر کنندگان فرش دستباف ایران ، در جهت پذیرش مسئولیت نمابشگاه ، از ناحیه مرکز ملی فرش ایران ، پیشگام‌شود و در صورت تقبل و تحقق ، با محول نمودن امر به یک تیم تخصصی این مهم را به شایستگی به انجام رساند .

🔹️در قسمت بعدی به نقاط قوت و ضعف غرفه داران می پردازیم .
@IPHCC

🔸️هذیان یا خلاقیت ؟!

🔻فرش ایران شهرت و آوازه جهانی خود را مدیون این دست بافته هاست .
با " تولید کور " ، " تقلید بی منطق " و " شلختگی هنری " نمیتوان بجایی رسید .
متاسفانه امروزه در حوزه فرش دستباف بنام " مدرنیزم " تحت عنوان فرش مدرن ، بافته هایی تولید میشود که نه ارتباطی به هویت فرش دستباف ایرانی دارند و نه قابل تعریف و تحلیل در هیچکدام از مکاتب هنری جدید هستند .
فرش " مدرن " میتواند بعنوان یک نوآوری در عرصه فرش دستباف ایران ظهور و بروز یابد ، بشرط آنکه از نظر " تکنیک " تابع فنون فرش دستباف ایران و از نظر " طرح " تابع اصول مدرنیزم باشند .
یا بنام " خلاقیت " خارج از قواعد ، و عرف معقول و مقبول فرش دستباف ایران ، شاهد دست بافته هایی با نگاره های غیر متعارف ، چیدمانی غیر معقول و رنگ آمیزی نامقبولی هستیم که بیش از آنکه نوآوری بحساب آیند ، بیشتر شبیه " هجو و هذیان " هستند .
@IPHCC

بزرگترین تابلو فرش جهان در موزه هانچونگ چین به نمایش در آمد
بزرکترین تابلو فرش تصویری جهان با عنوان « جاده ابریشم »در اندازه ۱۲*۴ متر که توسط خانواده بزرگ صفدرزاده حقیقی اصفهانی بافته شده است در افتتاحیه موزه هانچونگ چین جاودانه شد . این موزه که یکی از بزرگترین موزه های هنری جهان است به وسعت ۹۸ هزار مترمربع در کشور چین افتتاح گردید این تابلو مزین یکی از تالارهای این موزه گردید . تابلو فرش جاده ابریشم را می توان یکی از صد شاهکار با شکوه فرش ایران نامید که در موزه هانچونگ به نمایش در آمد . این اثر هنری بی نظیر در کارگاه خانواده صفدرزاده حقیقی اصفهانی بافته شده است .نمایش این تابلوی محتشم رویدادی نادر و با ارزش برای فرش ایران می باشد .

کلیپی از عملیات نصب تابلو فرش ایرانی در موزه چین

🔸️ خم رنگرزی

حتما این ضرب المثل را بارها شنیده اید که «مگه خم رنگرزی است؟» یعنی اینکه فلان کار سخت است و به همین سادگی ها که تو خیال میکنی نیست. اما ظاهرا کسانی که از این ضرب المثل استفاده میکنند نه از زحمت کار رنگرزی و اهمیت آن در صنعت فرش سر در میآورند و نه هم مثل من و شما خُم آنرا به چشم دیده اند!
قالی های اصبل ایرانی که در گذشته تولید و امروزه چون نگین هایی بر تاج هنر جهان میدرخشند ، جلوه و جلای رنگشان را مدیون این خم ها و مردانی هستند که عمری بهمراه این خم ها در دنیای رنگ زیسته اند .
مع الا‌سف امروزه حکایت رنگ و رنگرز و رنگرزی ، بیشتر شبیه به احوال شغال افتاده در خم است که در حکایت مثنوی آمده :
آن شغالی رفت اندر خم رنگ
اندر آن خم کرد یک ساعت درنگ
پس بر آمد پوستش رنگین شده
که منم طاووس علیین شده

@IPHCC

🔸️ بعید است حتی توان تنظیم " قولنامه " داشته باشید ، چه رسد به " سند" !!!

🔸️خبر :
رئیس مرکز ملی فرش ایران عوض شد !
🔹️واکنش :
بما چه ! ما نه سر پیازیم نه ته پیاز !؟

🔸️هین سخن تازه بگو ، تا دو جهان تازه شود .......
ظریفی گفت :
مشکل در میز ریاست مرکز ملی فرش است !!!!
گفتم چطور ؟
گفت : از قدیم کاغذ باطله هایی در کشوی این میز جامانده که هر تازه از راه رسیده ای ، دست در کشو نموده و از روی همان کاغذها میخواند و میگوید !!!!

بنده از بس که حرص خوردم ، دیگه حتی حس حرص خوردن هم ندارم ، تصمیم دارم از این ببعد به همچی اخباری فقط بخندم !

🔸️درخواست

پیوست های کارشناسی این طرح جهت آگاهی ذینفعان حوزه میدانی ، منتشر شود .

🔴 البته بشرط وجود !

🔸️ سوال

جهت آگاهی افکار عمومی :
میزان بودجه بر آوردی برای این طرح ها و اینکه از چه منابعی تامین می شود ؟
اعلام شود

قالی هریس ، کارخانه صباغ ، سنه ۱۳۳۱

🔸️نکنه :
این روایت حاکی از آنست که حداقل در دوره پهلوی اول ، پشم و نخ رنگرزی شده برای بافت قالی از تبریز به سایر کانون های بافت ، ارسال میشده است .