🌹Мы обязаны Дэвиду Линчу не только знакомством с Черным Вигвамом и Красной комнатой. Именно он открыл для зрителей имена Наоми Уоттс и Кайла Маклахлена, которые едва ли смогли бы похвастаться звёздной карьерой, если бы не "приятель Дэйв". 

Вчера Наоми и Кайл простились со своим другом и наставником в своих блогах, в их прощальных словах много признаний и горечи:

Наоми Уоттс:

"Мое сердце разбито. Мой приятель Дэйв... Мир без него уже не будет прежним. Его творческое наставничество было поистине мощным. Он помог мне стать известной. Открыл для меня мир, в который я пытался проникнуть более десяти лет, проваливая все прослушивания подряд. 

Наконец, я оказалась перед любопытным человеком, излучающим свет, произносящим слова из другой эпохи, заставляющим меня смеяться и чувствовать себя непринужденно. Как он вообще "увидел меня", когда я так хорошо пряталась, что даже сама потеряла себя из виду?!

На меня повлияло не только его искусство: его мудрость, юмор и любовь дали мне особое чувство веры в себя, которого я никогда раньше не испытывала.

Каждое мгновение, проведенное вместе, было наполнено присутствием человека, которого я редко видела или с которым была знакома. Возможно, потому, что, да, казалось, что он живет в другом мире, и мне очень повезло, что я стала его маленькой частью. И Дэвид пригласил всех заглянуть в этот мир с помощью своего изысканного повествования, которое возвысило кинематограф и вдохновило поколения кинематографистов по всему миру.

Я просто не могу поверить, что его больше нет. Сердце разбито вдребезги, но я бесконечно благодарна за нашу дружбу. Я кричу в мегафон: "Удачи, дружище Дэйв!" Спасибо тебе за все!"

Кайл Маклахлен:

"Сорок два года назад, по причинам, которые я не могу понять, Дэвид Линч вытащил меня из безвестности, чтобы снять в своём первом и последнем крупнобюджетном фильме. 

Он явно увидел во мне что-то, чего даже я не распознал. Я обязан всей своей карьерой, да и жизнью, на самом деле, его видению. 

Я увидел в нём загадочного и интуитивного человека с творческим океаном, вырывающимся наружу внутри него. Он был в контакте с чем-то, чего все остальные из нас хотели бы достичь.

Наша дружба расцвела на съёмках "Синего бархата", а затем "Твин Пикса", и я всегда считал его самым по-настоящему живым человеком, которого я когда-либо встречал.

Дэвид был в гармонии со Вселенной и собственным воображением на уровне, который, казалось, был лучшей версией человека. Его не интересовали ответы, потому что он понимал, что вопросы — это движущая сила, которая делает нас теми, кто мы есть. Они — наше дыхание.

В то время как мир потерял замечательного художника, я потерял близкого друга, который представлял для меня будущее и позволял путешествовать в мирах, которые я никогда не смог бы себе вообразить самостоятельно. 

Я вижу его сейчас, встающим, чтобы поприветствовать меня на заднем дворе, с тёплой улыбкой, крепкими объятиями и этим голосом Великих равнин. За чашечкой кофе мы бы обсудили радости неожиданностей, красоту мира и смеялись. Его любовь ко мне и моя к нему произошли из космической судьбы двух людей, которые увидели друг в друге лучшее, что есть в них самих.

Я буду скучать по нему больше, чем может выразить мой язык и вынести мое сердце. Мой мир стал настолько полнее, потому что я знал его, и настолько опустел теперь, когда его больше нет. Дэвид, я остаюсь навсегда изменившимся, и навсегда твоим Кайлом. Спасибо тебе за всё".

🎥 - съёмки "Малхолланд Драйв"  и фрагмент из фильма "Дюна"

Неравный брак - это выражение было бы слишком мягким для парочки Грейси и Джо, вокруг романа которых построен сюжет фильма "Май декабрь".

Ведь Грейси начала встречаться с одноклассником своего сына, когда ему было 13. А ей - 36. Отсюда и название фильма: "май декабрь" - известное американское выражение, которым описываются отношения с большой разницей в возрасте. 

Фильм основан на реальной истории: в 90-х годах замужняя учительница Мэри Кей Летурно, имея своих четверых детей, стала тайно встречаться с их ровесником - своим учеником Вилли Фуалау. Из-за чего дважды отсидела в тюрьме, сделав подростка отцом двоих дочерей. 

Но даже после отсидки и громкого порицания общественностью  отношения Мэри и Вилли продолжились. В сети можно найти подробное интервью с этой парой, некоторые моменты из которого практически дословно использованы в фильме.

Тем не менее режиссёр Тодд Хейнс абстрагируется от особо скандальных деталей и упаковывает сомнительную историю любви в изящную ироничную драму. 

Тюрьма и преследование СМИ позади. Грейси и Джо живут, как обычная семейная пара в тихом городке и готовятся к выпускному своих детей. Кажется, наступила нормальная спокойная жизнь, где все довольны и счастливы. Даже редкие посылки от недображелателей не могут разрушить семейную идиллию. Статный спокойный молодой кореец выращивает бабочек, а хрупкая утонченная блондинка Грейси печёт на заказ пироги и собирает икебаны. 

Но тут к ним в райский уголок приезжает Элизабет - актриса, которая собирается играть Грейси в новом фильме об этой паре. И начинает заниматься тем, чем любят заниматься все любители "тру-крайма" - пытаться понять, что у преступницы и её жертвы в голове. И есть ли вообще пострадавшие? Или общество вторглось и попыталось разрушить настоящую любовь?

Элизабет, деликатничая и манипулируя, наблюдает за противоречивой и уклончивой Грейси, пытаясь понять, испытывает ли она чувство вины. А что насчёт спокойного и уравновешенного Джо? Так ли он счастлив на самом деле?

Авторы уходят от прямых оценок происходящего, сосредоточившись на двух героинях, их подспудном противостоянии и противоречиях, попутно иронизируя над актёрской профессией и кинопроизводством в целом. 

Как и обещает постер, фильм актрисоцентричен. Натали Портман и Джулианна Мур будут иметь много экранного времении для демонстрации своих талантов. Каждая сможет создать сложный образ, у Джулианны получится вызвать к себе сочувствие, а у Натали - лёгкое отвращение. Но Тодду не хватает сердечности Альмодовара - мастера по созданию женских образов, чтобы ещё и полюбить своих героинь. Кажется, что он слегка издевается над обеими. 

Финал несколько разочаровывает. Пазлы, из которых терпеливо складывался характер Грейси, довольно искусственно рассыпаются одним словесным опровержением. Которого, в целом, недостаточно. 

Для тех, кто не близок к кино сразу поясню, что по итогу Элизабет сыграет посредственную роль в убогой картине. Это должно быть понятно из финальной сцены, где авторы превращают весь собранный Элизабет материал в убогую, почти лубочную, сцену соблазнения. 

Реальная история, в конце концов, получается интереснее и драматичнее фильма Тодда, который, скорее, заигрывает с чужой трагедией ради своих эстетских киноэкспериментов. Кстати, не спросив разрешения у Вилли Фуалау, который уже высказал свое возмущение. 

Смотрели? 

🧜🏿‍♀️ Кажется, мемам про Нетфликс приходит конец. А также черным Щелкунчикам, эльфам и Русалочкам.

Увидим в ближайшее время, были ли эти изменения общей тенденцией общества  "по зову сердца" или просто политикой. Насколько изменятся кастинги и мультикультурный подход.

Я часто просматриваю всякие программы для киношников, в тч европейские, и там везде бывают квоты для всевозможных "ущемленных" представителей. Видимо, в американских программах они исчезнут.

Не знаю, как к этому относится, если честно. Нарочитые изменения рас исторических фигур выбешивали, конечно, но, в целом, если акцент на разнообразие открывал какие-то новые имена - неплохо. Будет ли анализ, к чему в итоге это все привело и чем/кем обогатило кинематограф, интересно?

Вернётся ли тренд со сменой президента? Или это так и останется теперь в прошлом, неким забавным периодом в истории кино, приметой десятилетия?

Отразится ли, наконец, вмешательство Трампа на списке номинантов на Оскар, который должен появиться сегодня? Может, его сейчас срочно перекраивают?)

Прочитала впервые "Лолиту", точнее, прослушала. Причем чтец в записи был выбран настолько удачно, что иногда складывалось ощущение, что я включила интервью с каким-то маньяком, которое ненароком взяла у него Собчак. Кстати, рекомендую: киевская запись для общества слепых, чтец - Николай Козий. 

Пересмотрела в связи с "чтением" фильм Эдриана Лайна. К нему, как и к книге у публики часто выдвигаются обвинения в романтизации педофилии. Кстати, о "Лолите" есть интересный эпизод в фильме "Букшоп" из нашего Киноадвента. В нем хозяйка книжного сомневается, стоит ли ей брать в продажу эту книгу и спрашивает совета у друга-книгофила. Его ответ звучит исчерпывающе.

Так вот. Про фильм. Эта история, как и книга, рассказана и показана от лица Гумберта, что справедливо, ведь задача фильма, как художественного произведения, не в разоблачении. В нем опущены факты о других "увлечениях" Гумгума, а Лолиту, по понятным причинам, играет не 12-летняя, а 15-ти летняя актриса. Играет, надо сказать, бесподобно. 

К тому же, Джереми Айронс довольно привлекательный мужчина, так что роман с почти девушкой без отвратительной предыстории с охотой на нимфеток поначалу кажется  обоюдным и почти приемлемым. Однако вторая часть, по-моему, убивает возникшее было впечатление романтизации. Свои чувства романтизирует исключительно сам Гумберт. А реальность выглядит отталкивающе. 

Что абсолютно покоряет меня, так это внимание создателей ко всем деталям из книги. Вот, например, такая мелочь из подробного описания дома Лолиты, как "клистирная кишка" вместо нормального душа. В фильме она есть, вон валяется в раковине! Хотя никакой сюжетной необходимости в ней нет. И такого точного следования всем деталям в фильме очень много. Слушая книгу, я словно следила за кадрами из этой картины. Например, практически дословно "реконструирован" отвратительный эпизод "казни" Куилти (Quilty = guilty) 

Я смотрела и расхваленную "Лолиту" Кубрика. На мой взгляд, она далека от книги совершенно. В ней нет ни лирики, ни той самой американской дорожной романтики, ни хватающих за больное гумбертовское сердце солнечных образов нимфетки. Разве что сам Гумберт там более отвратительный, каким он на самом деле и был. Ну, и конечно, там нет музыки Эннио Морриконе, обволакивающей трагичную историю нимфетки в набоковскую вечернюю золотистую "дымчатость". 

"... Мелодия, которую я слышал, составлялась из звуков играющих детей. Только из них. И тогда мне стало ясно, что пронзительный ужас состоит не в том, что Лолиты нет рядом со мной, а в том, что голоса её нет в этом хоре..." 

В. Набоков

Смотрели/читали? Что думаете?