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「吝啬鬼大多不适合结婚。可是，吝啬鬼会为了在社会上给自己一个体面，为了白嫖女人，所以选择结婚。当然，吝啬鬼也不舍得花钱做什么避孕措施，所以才会让女人怀了孕。因为不舍得花钱堕胎，所以有了儿子女儿。孩子真的好可怜」



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缝纫机与金鱼

永井美系

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「她一直不愿意去想，孩子有可能成为她获得成功和自由的阻碍。就像是锚，那种死命往里拽，把溺水者往泥浆里拖的锚。开始的时候，这种念头让她陷入一种深深的悲伤。她觉得这不公平，太令人沮丧。她意识到，她不可能继续这样活下去，否则她一定会有不完整、把事情弄得一团糟的感觉，她会觉得自己为了别人牺牲了生活的另一面。她曾经把这一切当作悲剧来演，拒绝放弃理想母亲的梦想。她坚持一切皆有可能，觉得她可以完成一切目标，觉得她既不会变得尖刻，也不会精疲力竭；觉得她不会扮演殉道者的角色，也无须扮演勇敢的母亲」



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温柔之歌

蕾拉·斯利玛尼

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「我们都是偶然的产物。我们消耗时间，失去生命，那是因为在某个遥远的时刻，一个男人为了找个地方放他的那活，他很热情，在所有女人中选择了我们。他们只是想干，我们却以为，那恩情只针对我们。我们爱他们想交配的欲望，我们那么心醉神迷，认为他只想和我们干。哦，是的，他们是那么特别，让我们也变得很特别。我们给这种事儿命名，给屌的欲望命名，把它个性化，把它称为“我的爱人”」



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被遗弃的日子

埃莱娜·费兰特

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「她迷失了，惊慌失措。整个世界都将她遗忘。她睡了很长时间，醒来的时候，双目肿胀，脑袋痛得要命，尽管寒冷已经在房间里渐渐蔓延开来。她只有不得已时才出房间，就是饿得不行的时候。她走在大街上，就好像是错过了的一场电影的背景，她是一个隐形的观众，在一旁观察人们都在干些什么。似乎所有人都知道自己要往哪里去」



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温柔之歌

蕾拉·斯利玛尼

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「但在这个世界上，什么是真实的，什么又是不真实的呢？人们可以紧紧抓着自己的自我走来走去，这难道不是一种病态吗？——自我不过是由说话声、面孔和记忆组成的一片混沌，他们只敢让它从自己身上一点一滴地溜走，从来不确定能否将其找回」



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面孔

托芙·迪特莱弗森

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「擦得不留一点指印的玻璃窗外，已经可以看到忙碌的行人。一天开始了。这是世界方才苏醒、所有齿轮都开始旋转的时间。而我就是不断旋转的齿轮之一。我成为世界的一个零件，在“早晨”这段时间里旋转个不停」



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人间便利店

村田沙耶香

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「时间并不给人以多少周转余地：它在后面推着我们，把我们赶进现在通往未来的狭窄的隧道。但是，空间是宽广的，充满了各种可能性、不同的位置、十字路口、通道、弯道、一百八十度大转弯、死胡同和单行道」



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土星照命

苏珊·桑塔格

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「我们有一个任务，就是暂时把我们寄予遭受战争和丑恶政治之苦的他人的同情搁在一旁，转而深思我们的安稳怎样与他们的痛苦出于同一地图上，甚至可能与他们的痛苦有关，就像某些人的财富可能意味着他人的赤贫」



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关于他人的痛苦

苏珊·桑塔格

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「爱情是愉悦、信赖、情感及其反面的厌倦、发怒、习惯、背弃、寂寞、要挟、绝望和冷笑。爱情抬举了你的情人，对你而言他或她可能是欢乐的源泉，对别人来说，却是层层的脂肪堆积，隔夜的残羹剩屑。爱情并不优雅，更别说能信守誓约。恋人们貌合神离、言行不一。被抛弃和误解的恋人又能向哪个法官要求权利？谁说恋爱讲什么正义、真理与权利？」



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爱的失序

乌尔里希·贝克/伊丽莎白·贝克－盖恩斯海姆

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「三月一日，一个星期天，我试图自杀。我没有计划过此事。我只是莫名其妙地发现自己站在洗手间里，心跳得很快，我透过波纹玻璃看着外面水汪汪的灯光，知道自己要做这件事了，而且突然之间，一切都有了意义。我跪下来，伸手去够水槽下面的药柜，在膏药、卫生巾和一瓶瓶黏黏糊糊的咳嗽糖浆当中翻寻。接下来，我盘腿坐在床上，把扑热息痛药片从吸塑包装里按出来，抖落出婴儿阿司匹林，直到凑够了一小堆，我把它们在羽绒被上排好」



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留在这个世界的理由

露西·考德威尔

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「我和喜欢的人一起吃美味的食物。这明明就应该是幸福，可仅仅只是这样，已经让我悲伤得近乎落泪」



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双胞胎

藤崎彩织

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「你所形成的世界观是扭曲的。你否认黑暗的存在，因为你的整个生命都依附于光明。生活是归属与疏离之间一场原始的拉锯。你四处搜寻光明的玩具，想背过身，远离腐肉。相信另一种现实，一种你并不了解也不由你创造的现实，会否定你存在的意义与价值，抹去你的声音。恐惧不会给不确定性留下任何余地，于是你掩盖自己的疑虑，紧紧抓住一道虚幻的彩虹。你从小信仰的生活是不现实的，完全由希望和闪光的梦想构成」



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我是一座岛

塔姆辛·卡利达斯

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「我同我的马、羊、狗、母鸡，甚至是路上的野鸟和哺乳动物交谈。我想念我去世的老猫，不过我救下的两只流浪猫接替了她的位置。我用大自然填满生活，奇妙的是，这远比寻找同类更让人平静。但有些时候，生活还是静过了头。有的日子和星期会安静到让你几乎忘记自己的声音。而这日益成为每天的常态」



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我是一座岛

塔姆辛·卡利达斯

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「我知道自己最后会和他在一起，他有钱，是个粗人，也是那种会在你出发去旅行前给你买好晕船药的人。你可能不信，但我真的有点为他感到难过，他担心自己教养不够好，担心被花店骗，还担心自己被服务员当成爱尔兰来的乡巴佬。那些服务员才是意大利来的乡巴佬。我可以告诉他们都去死吧，我脸皮厚，相貌也不赖，谁都别想吓唬我，就算别人不喜欢我也无所谓，大多数人估计都怕别人不喜欢自己。我知道，不管别人是喜欢你还是不喜欢你，都是意外，和他们有关，和你自己无关。爱情也一样，只是更甚罢了」



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出走

埃德娜·奥布莱恩

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「人到中年，你不再年轻又尚未衰老，这是一段模糊不清的岁月。来时的岸边已在视野中不见，彼岸却尚未清晰。这些年间，你在这偌大的湖中央挣扎，因单调乏味的游泳动作而疲累气喘。这时你停了下来，怅然若失，迷惘地转了一圈又一圈，恐惧感袭来，担心自己悄无声息地中途沉没、不知所终」



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此生未尽

卡特娅·奥斯坎普

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「我们之中没有人生活顺遂，每个人都曾在某处颠沛流离，陷入困境，止步不前。对失败的滋味习以为常，我们逐渐变得恭顺屈从、畏首畏尾。我们试图忘记过去，抹去一切，让自己成为一张白纸，从头再来。尽管如此，我们还是失败了。吉塔并不记得我们的名字。我们离开后，下一批人又会来到这里，如我们一般的一群中年母亲，刻苦努力、平平无奇，她们都是芸芸众生的无名代表，沦为自己人生的脚注」



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此生未尽

卡特娅·奥斯坎普

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「我是我的初恋。我是我未读的必读书目。我从来不是自己的罪人，却成为自已的惩罚。为了解释自己是什么样的人，我坐在电脑搜素窗前面憋着尿，吸着烟。我想在你面前表现自己，讨好你。但是我知道，我最想讨好的人恰恰是我自己」



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老爸，快跑

金爱烂

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「这就是一个老女孩的全部。当我们谈论她时，无论她是丑陋还是邋遢，有猫还是没猫，有性还是没性，她都是这样。全都是因为她的拒绝，因为她确实或只是被假定无法与男人相伴，也无法与他们的价值体系相融。这是她的原罪，是一切的根本原因，是老女孩的罪恶之源。老女孩之所以受到批评，是因为她们不需要男人和孩子，而这两种事物本来可以换取女性对家长权威的服从。看看今天人们对组织“无男性聚会”的狂热反应吧，我们会发现，在《她的国》面世一百多年后的今天，要是谁想在没有男人的情况下独活，仍然会被认为是对男人的极大冒犯——即使她们并不恨男人，只是像《她的国》中的女人们一样不再需要男人而已。但是，相比认为老女孩是因为男女关系失调而选择逃避，人们还是倾向于把她们看作是不称职的、被诅咒的和忘恩负义的。人们自然而然地认为她们厌男，甚至打心底里认为她们厌世，无论她们的社会生活、友谊关系和政治参与实际上有多么丰富。从根本上说，人们觉得老女孩就不喜欢人类（这种说法总算比厌男要更好接受一些吧）」



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老女孩

玛丽·科克

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「每当一个不可救药的男人表现出被感化的迹象时，我顿感自己的努力有了回报，却从未意识到在这一过程中，我又失去了一点自己的野性。我越是为他人的事业、他人的幸福、他人的自洽而努力，我就越是失去了我自己独立的特性」



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老女孩

玛丽·科克

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「那时我很寂寞，只想有人对自己温柔一些。我很想哭，因此希望你在我身边。我孤身一人，非常孤独。我很生气—为什么自己会这么孤独一我一直为此气恼。但我也很害怕，我既害怕又孤独。我很希望你告诉我，你理解我，我好想能和谁一直待在一起」



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涟漪的夜晚

木皿泉

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「在所有人都无法平静的滑稽世界里，平静的瞬间哪怕短暂，我也想去爱这样的时刻」



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恶女书架

铃木凉美