​​餃子 — Пельмени, 2004 — изначально был снят, как короткометражка для сборника “Три Экстрима”, но позже режиссёр Фрут Чан решил сделать полнометражную версию.

Предупреждение перед просмотром: триггерный контент про аборт.

Актриса Госпожа Ли переживает, что возраст крадёт её красоту. По чьему-то совету она приезжает в бедный типичный район города в гости к некой тётушке Мэй, которая готовит какие-то волшебные пельмени, имеющие омолаживающий эффект. Пока она готовит, она подробно комментирует процесс готовки, и нам его детально показывают (главное не смотреть этот фильм на голодный желудок, лол). Тётушка Мэй не скрывает от своих клиенток, что использует эмбрионы в качестве начинки. Она сама когда-то работала врачом, делала по несколько тысяч абортов в год. Но госпожа Ли, как бы противно ей ни было, просит Мэй придумать более быстрый и эффективный способ омолодить её. Муж изменяет ей и она не знает, как вернуть его…

Это и история о мифических способностях эмбрионов/стволовых клеток, о которых, уверена, слышали все, и история о бытовом колдовстве (у всех народов мира, мне кажется, есть поверье, что ведьмы едят детей и благодаря этому долго живут), и история о двух очень разных женщинах. О богатой, но беспомощной Ли, которая вместо того, чтобы развестись с нелюбящим её мужем пытается всеми силами вернуть его внимание и симпатии. И о небогатой, но свободной Мэй, которая идёт по трупам ради своего благополучия и извлекает выгоду из чужого горя. Конечно этот фильм можно причислить к каннибализму, потому что всё-таки тут едят человеческих эмбрионов, но для меня больше важен аспект взаимоотношений с едой.

Еда становится неким волшебным лекарством, которое способно повернуть время вспять. Как и всё волшебное, главный ингредиент с каждым разом всё сложнее и сложнее доставать, и ставки приходится повышать. А с верой в магическое улучшение приходит и жадность, нетерпеливость, и стремление к результату вопреки любым преградам. Госпожа Ли насильно запихивает в себя пельмени, потому что целиком и полностью поместила всю свою веру в их магические свойства, хоть ей и хочется блевать от ужаса и отвращения.

Сценарий этого фильма написала Лиллиан Ли — известная романистка из Гонконга, авторка романа и сценария Прощай Моя Наложница (1993), по которому был снят одноимённый фильм, я писала про него на канале здесь. Лиллиан Ли также написала сценарии ещё двух моих любимейших фильмов, про которые я тоже писала на этом канале: Румяна (1987) и Зелёная Змея (1993).

#китайскоекино #WIHM

​​Как развлекаются настоящие адепты контркультурного криптоподполья, пока вокруг происходит невиданный разгул мракобесия и эсхатологических настроений? Правильно, они чиллят и смотрят сериалы британского гуру кислотной документалистики Адама Кертиса. Главные герои его фильмов - это психиатры, идеалисты, сектанты, сумасшедшие ученые, киберфрики и, конечно, политики и финансисты, благодаря которым мы оказались в той заднице, в которой благополучно пребываем.

Если вы думаете, что вас настигла паранойя и вы начинаете видеть вокруг теорию заговора, то расслабьтесь. В своих фильмах Кертис показывает, что мы буквально живем в воплощенных идеях кучки психопатов, которые в тот или иной момент истории оказались у политического руля или в центре внимания мировых финансовых элит, а теории заговора плели еще в те времена, когда наши дедушки и бабушки ходили пешком под стол.

Главный хит Кертиса на данный момент - это "Гипернормализация" 2016 года. Именно с нее можно начинать свое знакомство с этим удивительным миром, в котором реальность и подсознание масс сплетаются в один бесконечный документальный бэд трип. После фильмов британца в голову приходит тяжелая, но в чем-то терапевтическая мысль, что так плохо как сейчас, было всегда, просто вы не обращали на это внимание, будучи уверенными, что ад вокруг - это нормально.

​Без лишних слов: восхитительный текст Вероники Хлебниковой о «Берегись автомобиля». (Нет, все-таки с трейлером [текста])

«В повести Деточкин не выглядел маньяком. Блаженным и одержимым его делает пластика Иннокентия Смоктуновского — зависающий пиксель в пространстве повсеместно победившего здравомыслия, западающий звук в потоке затасканных во времени реприз».

«Деточкин летит не столько на угнанной «Волге», сколько на крыльях вальса свободы. В этой сказочной комедии норма не просто гуляет — она кружит под мелодию Петрова».

«Деточкин ведь не существует в слове, кроме сценического. Он — мямля. Деточкин состоялся на контрасте неуверенной зыбкой, нелепой пластики тела страхового агента и виртуозных автомобильных виражей. Слово — за ушлыми. То есть взрослыми и нормальными, ограничивающимися одними словами».

Уже в этот четверг мы показываем в Москино Музеон отреставрированную картину «Берегись автомобиля». Вот что вспоминал про ее финал Иннокентий Смоктуновский, сыгравший благородного вора Юрия Деточкина: «На съемках финальной сцены оператор снимал крупный план Любы, сидящей за рулем троллейбуса, затем переводил камеру на Деточкина. В этот момент Ольга Аросева уползала из водительского кресла, а на ее место в кадре усаживался сам Эльдар Александрович. Знаменитую фразу "Здравствуй, Люба, я вернулся" я произносил, обращаясь к режиссеру. Долго у меня эта сцена не получалась. Пока я не заявил Рязанову: "Эльдар, мы никогда не закончим, если я буду все время на твою физиономию смотреть"».

«Сценаристы Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский задумали фильм в том числе и как пародию на детективные истории», — историк кино Наталья Рябчикова рассказывает, почему «Берегись автомобиля» можно назвать необычным нуаром.

http://s.kinoart.ru/jjn2s

Мой топ сериалов полугодия! В комментах оставлю почётные упоминания.

https://daily.afisha.ru/cinema/20221-anime-antiyumor-dokumentalnyy-avangard-5-momentalno-klassicheskih-serialov-2021-go/

Один из режиссеров следующего «Крика» Мэтт Беттинелли-Олпин в своем инстаграме объявил, что работа над картиной полностью завершена.

Пятый «Крик» выйдет в прокат в январе-2022.

Режиссер «Kingsman» Мэттью Вон снимет новый шпионский боевик с Сэмюэлем Л. Джексоном.

В центре истории окажется писательница, выпускающая романы о шпионах и страдающая от амнезии. Героиня случайно вспоминает, что сама была секретным агентом мирового класса, и намеревается отомстить организации, которая ее подставила.

Переговоры на главную роль ведутся с Брайс Даллас Ховард («Черное зеркало», «Прислуга»). Предполагается, что Джексон сыграет агента-мошенника, разоблачающего подпольные шпионские объединения.

Джексон уже сотрудничал с Воном в «Kingsman», где сыграл злодея Ричмонда Валентайна.

Фото: Getty Images

О постоянстве хаоса и цикличности катастроф

Глядя на то, как стремительно рушится выстроенный американцами в Афганистане режим и страну захватывает Талибан, вспомнил одну историю. В великом фильме "Горькое озеро" не менее великого Адама Кёртиса есть замечательная сцена/

1980-е годы. В Афганистан, вместе с советским войсками, отправляются сотни и тысячи человек - врачей, учителей, инженеров, журналистов. Они отправлялись туда, чтобы полностью изменить жизнь афганцев - вылечить, обучить, выстроить новую инфраструктуру и построить совершенно новое общество. В кадре советский врач, который с акцентом говорит, что прибыл в Афганистан потому что он врач и хочет помогать людям. Советские учителя учат женщин читать и рассказывают о том, как важно им освободиться от оков традиционного общества. Афганские студенты устремились в Москву. На огромном олимпийском стадионе в Кабуле маршируют представители нового афганского общества: новые врачи, освобожденные женщины, обученные советскими инструкторами афганские военные. Маленькие девочки танцуют и поют - Афганистан, Афганистан, Афганистан. Пожилые мужчины в военной форме благодарят Советский Союз за неоценимую помощь. Афганская девушка говорит: "Знаете, после революции в Афганистане женщины и мужчины будут равны, понимаете?"

2002 год. Вслед за американской армией, которая вошла в Афганистан (Кабул пал в ноябре 2001 года), в страну из США отправились сотни и тысячи человек - врачей, учителей, инженеров, волонтеров. Они ехали туда, чтобы научить афганцев жить по-новому и построить совершенно новое общество - на принципах современной демократии. Афганские студенты устремились в США. В кадре - эксперт-искусствовед: она обучает афганских женщин современному искусству - рассказывает о смысле и значении писсуара Марселя Дюшана. Женщины внимают, не очень, кажется, понимая, о чём вообще идёт речь. На огромном олимпийском стадионе Кабула маршируют американские военные и представители нового афганского общества. Обученные американскими военными инструкторами мужчины играют на трубах и вышагивают перед зрителями. В кадре - молодая афганская женщина. Она говорит: "В прошлом году мы думали, что мы умрем, что нам уже никогда не жить по-настоящему. Но сейчас мы снова живём... Америка очень нам помогла и мы очень ей благодарны. Сейчас всё нормально: женщины и мужчины вновь могут работать вместе".

Безусловно, прежде всего это история про невероятное мастерство Кёртиса как режиссёра и исследователя - в огромном архиве BBC надо же было отрыть эти кадры и срифмовать их. Но кроме того, мне кажется, что где-то здесь кроется ответ на вопрос о том, каким может быть будущее Афганистана, а также о том, почему насильственные модернизационные проекты работают далеко не всегда.

"Горькое озеро" всем рекомендую посмотреть, великий фильм.

Тебе дадут медаль Конгресса за зверство

8 июля 1969 года начинается великий (и как всегда небыстрый) исход армии США из Вьетнама. Война обернулась для Вашингтона катастрофой, рубец которой живет и поныне. Он тянет за собой тысячи историй людей, пришедших домой с выжженной земли. Это коллективный Джон Рембо и таксист Трэвис Бикл. Новые «лишние» на смену гибнущим американцам из «Гроздьев гнева».

Хвалить Стэнли Кубрика бессмысленно, но разве кто-то лучше показал американскую армию во Вьетнаме? Горящие деревни, безумие и жестокость не контрастируют — дополняются — милой песенкой маскота главной капиталистической империи современных развлечений.

Ровно сейчас американская армия уходит из Афганистана. Больше полувека прошло, а сюжет колониальной экспансии вообще не меняется. Даже хуже — он настолько нормативен в современном обществе, что над ним прекратили должны образом рефлексировать.

Продюсер Александр Роднянский анонсировал сразу три новых проекта — «Моника» Кантемира Балагова, «What Happens» Андрея Звягинцева и «NEOOONOWWW» Годфри Реджио!

Роднянский рассказал некоторые подробности о предстоящей картине Звягинцева: «Мы в свое время много обсуждали возможность создания англоязычной картины, ведь нам предлагали проекты голливудские студии и тамошние кинозвезды. Но итог этих обсуждений был всегда один - мы отказывались. Причина очевидна: Андрей — автор особого дарования, он не может снимать историю, которую не чувствует, не понимает ее героев досконально. Но... у него родился замысел, для которого английский язык органичен».

Продюсер уточнил, что это будет семейная драма о расставании, любви и нелюбви, судьбе и предназначении.

Также Роднянский отметил, что Балагов займется «Моникой» сразу после работы над сериалом «The Last of Us», а новый фильм Реджио он будет продюсировать вместе со Стивеном Содербергом.

Когда у вас появляется концепция фильма или сериала, этого недостаточно, чтобы схватить ноутбук, открыть программу для написания сценариев и начать печатать.

Вам нужно развить эту концепцию. Для этого Ken Miyamoto предлагает задать вашей истории 99 вопросов 💛

Джастин Курзель продолжает вскрывать австралийские нарывы.
После "Подлинной историей банды Келли" (небесные травести-броненосцы разносят машину колониальной власти), режиссер осмысляет события, известные как бойня в Порт-Артуре, когда 28-летний Мартин Брайант застрелил 35 человек.

Фильм кажется коктейлем из "Что-то не так с Кевином" и "Политеха", а из-за Эсси Дэвис в одной из главных ролей не покидает ощущение, что парень из "Бабадука" вырос и внутренние демоны вернулись.
Премьера в Каннах в основном конкурсе.

HBO Max подготовил к июльскому релизу док про фестиваль «Вудсток» — 1999, который должен был последовать примеру своего хиппово-миролюбивого зачинателя из 1969 года, но споткнулся на неадекватной публике.

Краткий экскурс в историю: в 60-х горстка американских энтузиастов организовала трёхдневную «ярмарку музыки» с участием именитых рок-звёзд вроде Джими Хендрикса, Jefferson Airplane, The Who и нескольких сотен тысяч хиппи (планировалось принять гораздо меньше людей, но как уж повелось). Фестиваль мгновенно стал символом свободной любви, мира, духовной революции и крепко отпечатался в сознании американцев.

Собственно, поэтому было решено отмечать его круглые даты проведением феста подобных размахов, но на тридцатой годовщине всё пошло под откос. Сексуальное насилие, грабежи, поджоги — всё то, благодаря чему фестиваль прогремел на весь мир, режиссёр Гаррет Прайс («С любовью, Антоша») скомпоновал, проанализировал и вынес вердикт поколению, чья культура стала почвой для этого рассадника безумия. Скоро в @amediatekatv, трейлер.