في تصورنا، الشهيد بشكل عام هو شخص محارب مات أثناء القتال، أما في التصور المسيحي الذي صقلته 3 قرون عاشتها تحت الاضطهاد الشديد كان يساق خلالها المسيحيون، وأولهم المسيح، إلى التعذيب والإعدام دون مقاومة، وهذا ما جعل كلمة شهيد martyr مرادفة للعذاب الشديد أو العذاب حد موت فيقال مثلا: "je souffre le martyr" أي أنا أعاني من ألم شديد، تصور أن أحدهم مثلا عندنا يقول: "أنا أعاني من الشهادة" للدلالة على شدة الألم.

تخيل أن تكون القدوة الأولى لديانة أو ميثولوجيا ما أو حتى سردية قومية أو وطنية هي مجموعة من الضحايا الذين هُزموا ولا يتم تقديمهم تقريبا إلا في أضعف لحظاتهم -ولهم إله ارتضى هو لنفسه أن يعذَب ويُقتل- بدل أن يكونوا مقاتلين وفاتحين، هنا ستتحول الهزيمة والضعف إلى فضيلة ومعسكرها هو معسكر الخير، سينتهي الأمر حتما إلى حيث انتهى إليه: إلى ظهور أيديولوجيا الضحية التي تقوم عليها تقريبا كل الأيديولوجيات الاجتماعية المعاصرة مثل الليبرالية والنسوية والجندر التي تقدس كل ضحية ومن يدعي أنه ضحية أو على الأقل من لم يقف عبر تاريخه في معسكر الأقوياء والمهيمنين. أيديولوجيا مظلومية تنمي الشعور بالحقد والاستحقاقية باسم مظلومية يرثها حتى الملحد من المسيح. هذا النوع عندما يتمكن يكون أشد وأقسى بكثير من جلاديه، الأمر عينه الذي حدث مع المسيحيين الذين لم يُبقوا ذكرا للوثنيين وحضاراتهم القديمة حيثما تغلب المسيحيون عددا وقوة سواء في أوروبا أو في الشام ومصر.

يمكنك أن تبحث طويلا عن شخصية تاريخية لم تتعرض للنقد اليساري (ليبرالي، تنويري…) حتى لو كانت يسارية، لن تجد سوى استثناء واحد هو المسيح. صحيح أنه يمكنك أن تجد مجلدات يسارية في انتقاد المسيحية كدين وبالتحديد كمؤسسة، لكن يستحيل أن تجد يساريا واحدا، يدرك معنى ما يقوله، ينتقد المسيح كشخص كما قدمته المسيحية.

المسيح هو الشخصية اليسارية المثالية ولا يوجد أكثر منها معاصرةً؛ فهو شخص ولد لأقلية مضطهدة وعومل كابن خطيئة ولم يعرف غير والدته، لم يتزوج ولم ينجب أي أنه لم يضطهد امرأة ولم يرهب أطفالا ولم يورث شيئا. لم يقاتل ولم يحارب طيلة حياته ولم يأتِ بقانون أو شريعة لتفرض أي شيء على الناس بل جاء فقط ليبشر بالحب والتسامح. والأهم مما سبق أنه هو الضحية في القصة، ضحية السلطة (روما) والتقاليد (أبناء يعقوب)، وفوق كل هذا هو إله أو ابن إله ضعيف بما يكفي ليفسح المجال أمام الإنسان ليكون إلها.

العشق اليساري للمسيح ليس مجرد صدفة، ليس من الصدفة أن يجتمع الاثنان في ثقافة واحدة. هذا اليسار الذي نعرفه ليس أكثر من ابن المسيحية المخلص الذي ثار على الكنيسة لأنها لم تكن مسيحية كما يجب. نقول دائما أن المسيحية حكمت طيلة القرون الوسطى وهذا غير صحيح، المسيحية دين أبسط وأكثر عجزا من أن يحكم قرية فما بالك بقارة! فهو يحتاج إلى أكثر من مجرد بعض الشعارات الجميلة ليفعل ذلك، وهذا ما وفرته المؤسسة الكنسية بفضل القيم الأرستقراطية رغم ما قد يسببه لها هذا التناقض من مغص أحيانا، وأسست أوروبا ومؤسساتها التي نعرفها اليوم.

«الإلحاد [بصيغته المعاصرة والمؤدلجة] هو الانتصار الكبير للمسيحية، لأن المسيحية لم تعد بحاجة لإله لتفرض نفسها كأيديولوجيا أخلاقية»
‏— Peter Sjostedt-H

يعتقد ابن عصره البار، الذي يكفي لتأديبه حجب حسابه على مواقع التواصل لمدة أسبوع، أنه أكثر حرية وكرامة من هذا الشيخ. هذا الشيخ يملك من الكرامة والحرية أكثر من أبناء عصرهم البارين مجتمعين.

أضف إلى ذلك أن هذا الشيخ أشار إلى جزئية قد نغفل عنها، وهي أن العمل بالسياحة، خاصة في الدول الفقيرة، يفسد الطباع ويعلم الإنسان تقبل الذل والخضوع لأكثر أنواع حالات البشر غرورا وانحطاطا: السياح

Translated

لا يعنيني ولا بأي شكل أن يكون لأوروبا مشكلة "مهاجرين". هي من أتت بهم ووطنتهم ولم تجبرها قوة على ذلك ولم يفرض عليها أحد شيئا من فوق حاملات الطائرات، بل هي من تفعل ذلك عادة. وحتى لو كانت مرغمة يبقى ذلك غير مهم، لستُ الأمم المتحدة لأهتم بكل مشاكل العالم أو إنسانويا أدّعي حب الإنسانية ليتسنى لي أن لا أحب أحدا. ما يهمني هو المهاجرون عندنا.

لكن أين هم هؤلاء المهاجرون عندنا؟

للرد على هذا السؤال يجب أن نسأل أولا ما هي مشكلة أوروبا مع المهاجرين؟ تقول أوروبا بأن مشكلتها معهم ثقافية وليست عرقية، أنهم لم ينبهروا بالثقافة الأوروبية "اليسارية" كما ينبغي ليندمجوا إلى حد الذوبان. إذن مشكلة أوروبا، التي روجت لتعدد الثقافات حول العالم لتفرض ثقافتها عليه، تكمن في هجرة الثقافات المختلفة إليها لا الأشخاص في حد ذاتهم، مشكلتها أنهم ليسوا قوالب فارغة (فضيلة الإنسانوية) فتملأهم بما تشاء.

كذلك الأمر بالنسبة للمهاجرين عندنا. هم أيضا مهاجرون ثقافيا، حتى وإن ولدوا على أرضنا واستطعنا عد خمسين جداً جينياً لهم عليها. يزعمون أن لهم الحق في هذه الأرض مثل غيرهم باسم الأجداد (وليس النياندرتال)، لكن أي حق أجداد هذا وقد قطعوا صلتهم بهم تماماً ولم يعد يوجد لهم معهم أي امتداد من أي نوع مايزال حيا! ليس من المعقول أن تلعن جدك ليل نهار ثم تبحث لك عن نصيب من تركته. بأي منطق ترث أجدادا لو كانوا أحياءا لبصقوا في وجهك قبل غيرهم؟

والغريب في الأمر، تجد هؤلاء المهاجرين الذي يحاربون ثقافة أجدادهم بكل الطرق، وبدون أي خجل أو شعور بالتناقض، يتفهمون الأوروبي في دفاعه عن ثقافته اليسارية، لأنها تمثلهم هم أيضا، رغم أن -مرة أخرى- الأوروبي هو من ألزم نفسه بالشعارات التي استعملها لصالحه ثم وجد نفسه يناقضها.

«اقتلاع الجذور هو أخطر مرض في المجتمعات البشرية، لأنه يضاعف نفسه بنفسه. كائنات مقتلعة تماما من جذورها قلما تخرج عن أحد السلوكين المحتملين: إما أن تقع في الجمود الروحي المعادل للموت، أو تلقي بنفسها في نشاط يميل دائما إلى اقتلاع -غالبا من خلال الطرق الأكثر عنفا- الذين لم يُقتلعوا بعد»

— سيمون فيل، التجذر

الفرق بين الفنون التقليدية والفنون المعاصرة

السمات الأساسية التي يتميز بها الفن المعاصر هي نفسها السمات الأساسية التي يتميز بها العصر الحديث وهي قطع الصلة بين الأجيال ورفض عملية التوريث باسم التجديد الذي أصبح غاية في حد ذاته.

ماذا يعني هذا بالنسبة للفن؟ يعني ضرورة الأصالة originality، أي أن الفنان ملزم بإيجاد طابعه وأسلوبه الخاص. قد يبدو هذا جميلا نظريا، لكن في الواقع العملي ليس من السهل على كل فنان أن يعيد اكتشاف العجلة من جديد خاصة وأن الأمر متعلق بالجمال.

ما العمل إذن؟ الحل الذي توصل إليه الفن المعاصر لتجاوز معضلة الأصالة هي التخلي عن الجمال في الفن وتعويضه بالخطاب، وهذا أيضا يحمل إحدى سمات العصر الحديث، أي أن الفنان لم يعد مطالبا بتقديم عمل يبهر الناس بجماله بل يكفي القول بطريقة تسويقية جيدة أن عمله الفني يحمل فكرة أو رسالة ما وهو من سيفسرها للناس، وبالتالي لم يعد الفن يخضع لمعايير جمالية جماعية بل فقط لأهواء ذاتية لدى الفنان الذي لا يحق لسواه الحكم على أعماله تماما مثلما يعتقد العصر الحديث أن الفرد هو مرجعية نفسه للصواب والخطأ.

أما الفن التقليدي فهو على العكس من ذلك تماما فهو يجبر الفنان على الالتزام بقواعد متوارثة ويجعل هامش إبداعه الشخصي ضئيلاً، لكن مع الزمن وتراكم ذلك القدر الضئيل من الإبداع جيلا بعد جيل ضمن نفس الخط، يتحول ذلك العمل البسيط أول الأمر إلى طابع فني بديع يقف المعاصرون بانبهار أمام جماله بدون الحاجة لأي أحد حتى يشرح لهم المعاني العميقة التي يحملها وهم يهزون برؤوسهم مدعين الإعجاب مخافة أن يوصفوا بالمتخلفين.

أما الفن التقليدي فهو على العكس من ذلك تماما فهو يجبر الفنان على الالتزام بقواعد متوارثة ويجعل هامش إبداعه الشخصي ضئيلاً، لكن مع الزمن وتراكم ذلك القدر الضئيل من الإبداع جيلا بعد جيل ضمن نفس الخط، يتحول ذلك العمل البسيط أول الأمر إلى عمل بديع يقف المعاصرون بانبهار أمام جماله بدون الحاجة لأي أحد حتى يشرح لهم المعاني العميقة التي يحملها وهم يهزون برؤوسهم مدعين الإعجاب مخافة أن يوصفوا بالمتخلفين.

الفرق بين الفن التقليدي والفن المعاصر
https://youtu.be/h25w0Gag14A

«لم تعد المرأة المعاصرة قادرة على إعداد الطعام، ولم تعد ترغب في إنجاب الأطفال ولم تعد ذلك الكائن المُرتب والمُحب الذي يعتبر رعاية أسرته وتمضية الوقت معها هو شيء جيد.

لقد أصبحت المرأة المعاصرة ربما "مستقلة" و"قوية" أكثر من اللازم بحيث لم تعد قادرة على تأسيس عائلتها الخاصة. الشيء الوحيد الذي يمكن للمرأة المعاصرة أن تقدمه للرجل هو "الجنس". أي بدلاً من أن تكون تلك الزوجة المحبة وربة البيت التي تعد الطعام وتعتني بالأطفال، غدت مجرد لعبة جنسية لا غير. وأصبحت مضطربة عاطفياً وعقلياً إلى الحد الذي قد تنفق فيه معظم ما تجنيه في عملها على الجراحة التجميلية ومواد التجميل وأطنان من الملابس التي تظن بأنها ستجعها تبدو أكثر جمالاً، في محاولة يائسة منها إلى أن تكون أكثر جاذبية.

والسبب في سعيها لذلك أنها فقدت الصفات وميزاتها الأخرى (مثل الحب والرعاية) التي كانت تجذب الرجل والعائلة على حد سواء. فماذا نتوقع غير ذلك؟ هذه هي ثمرة النسوية، ثمرة ما يسمى "تحرير المرأة".»

― فارغ فيكرنس

التسامح ليس فضيلة، بل قد يكون في كثير من الأحيان من أحط ما قد يتصف به الإنسان لما يرافقه من وهن وضعف. أن تكون متسامحاً يعني أن تكون بلا قيم، أن يتساوى في نظرك الخطأ والصواب، وأن تتقبل التعايش مع انحطاط يطلب التسامح وهو نفسه لن يتسامح معك عندما يتمكن. هذا ما يخلطه البعض مع فضيلة العفو، أن تكون عفواً يعني أن تتجاوز ما قد مضى، غالباً من موقع قوة، لا أن تتقبل وجوده أو تكراره.

«التسامح هو دليل على عدم ثقة الفرد في مثله العليا.»
― نيتشه

التربية الصارمة والحازمة هي الأقدر على انتاج أفراد بنفسية قوية وقادرين على تحمل المنافسة وتقديم الأفضل، بعكس إدعاء الأيديولوجيا المسيطرة وخبراءها الذين يصرون على أن التربية الليبرالية الحديثة هي مفتاح "الابداع".
الأهل (وخاصة الأب) هم العقبة أمام تفجر طاقات الطفل وابداعاته الخارقة، هذا ما تقوله الثقافة المسيطرة، وما عليهم فعله في المقابل هو فقط افساح المجال للطفل واعطاءه الحرية ليفعل ويعبر عن ما يريده، وإذا فشل فلأنهم لم يشجعوه ولم يخبروه كم هو رائع بالقدر الكاف.

«تهذيب إنسان ما يعني كبح تعبيره الحر عن شخصيته»
ــ نيكولاس غوميز دافيلا

رغم أن تكلفة التربية لم تكن يوما تتطلب مالا وجهدا كما هو الحال اليوم (من الأسباب الرئيسية في تراجع الانجاب) إلا أنه يكفي مقارنة نوعية الأفراد الحاليين مع نوعية الأفراد قبل التربية الليبرالية لنجد تفوقا واضحا للنوع الأخير وفي كل المجالات سواءً من حيث الأدب والشعر أو العلوم أو الفنون أو الفلسفة أو القوة النفسية أو حتى اللباقة، هذا العصر الذي تفجرت فيه "الابداعات" والحريات من كل ناحية لم يعد فيه مكان لأمثال موزارت أو هايدغر، لا تسمع فيه سوى عن طفل عبقري في مكان ما ثم يختفي للأبد.

لكن التربية الصارمة حالها حال البشر ليست مثالية، فهي وإن كانت الأقدر على انتاج أفضل الأفراد إلا أن قسوتها أحيانا وضغطها الشديد (هذا لا يعني العنف المجاني والوحشية) قد لا يحتمل من البعض، ولهذا السبب بالذات ترفضها الأيديولوجيا التقدمية التي لا تتقبل التعايش مع فكرة أنه لا يمكنها الحصول على كل شيء في آن واحد أي العسل بدون لسعات النحل، فكانت فكرة أن كل الأفراد يحملون في داخلهم قدرات عظيمة يكبتها المجتمع والأسرة والدليل اخفاقات التربية الصارمة. لكن ولأن الأوهام المفرطة في المثالية لا تصنع واقعا إلا كان مشوها، كانت النتيجة خفض المستوى للجميع من أجل خلق حالة مساواة شاملة تجعل الجميع في الحضيض بدل بعضهم فقط.

وهنا ينبغي أن نقول أن الاختيار ليس سهلا أبدا على الأهل، في الماضي كان الأسرة كبيرة والأطفال كثر، لكن هذا العصر خلق بيئة غير طبيعية جعلت من ظروف التربية الصارمة شبه مستحيلة لأنه من الصعب المغامرة بالابن الوحيد أو الاثنين خاصة وأن كل شيء في المحيط يشجع على الهشاشة النفسية (مثل تسليم التربية والتعليم للأمهات والنساء بشكل حصري تقريبا) بالاضافة إلى الوهن البيولوجي الذي تشهده الأجيال المتأخرة (تراجع هرمون التستوستيرون).

أمر محير ذلك التفاعل والحزن العالمي لوفاة إليزابيث الثانية. هذه الملكة هي ديناصور من بقايا العصور الوسطى بالنسبة للمعاصرين وليس لها أي خصلة تشفع لها عندهم سوى ربما كونها امرأة. هذه المرأة عبارة عن تكثيف لكل ما يمقته هذا العصر الليبرالي والعلماني فهي كانت رأس عائلة أرستقراطية مهوسة بالأنساب ونقاء الدم والتقاليد ومن يخالف ذلك من أبناءها تنبذه وتتبرأ منه، عائلة تستمد شرعية وجودها فقط من صلة الدم والدين لا من الديموقراطية أو أي شعار حديث. كانت بمنطق المعاصرين امرأة صارمة إلى حد التسلط وذات منطقي ذكوري جدا، فهي كانت تلاحق أختها بسبب علاقاتها وفي نفس الوقت تتجاهل ما يفعله زوجها زير النساء. كل هذا وغيره من القصص والتفاصيل الكثيرة تجاوزها أبناء عصرهم لسبب غير مفهوم أو ربما هو كما قال أحد الصحفيين: شعور دفين بالحنين إلى شيء ما يتجاوز الإنسان ولا يخضع لاختيار الناس وديموقراطيتهم، شيء ما أعلى من البشر رغما عنهم.

قناة فرنسية حكومية ذات توجه يساري تناقش الحياة الجنسية للملكة إليزابيث.

هم لا يفعلون هذا من باب الإهانة، بل على العكس فهم مثل غيرهم معجبون بالملكة (لأسباب مجهولة)، لكن لأن الجنس يكاد يصبح القضية العامة الأساسية. كل شيء يتمحور حول الجنس وليس على طريقة اللاوعي الفرويدية بل بطريقة وقحة تخرج الجنس من المجال الخاص إلى المجال العام بحيث لا تبقى أسرار في الغرف، ولا داعي هنا للتطفل على حياة الناس كما فعلت هذه القناة مع الملكة فالأفراد المعاصرون يتكفلون بأنفسهم بنشر كل تفاصيل غرفهم وجعل الممارسات الجنسية هوية يعرفون أنفسهم من خلالها.

هذا لا يعني أن عصرنا مهووس بممارسة الجنس، بل على العكس، كل الدراسات تؤكد أن ممارسة الجنس السوي في تراجع كبير بالمقارنة مع الستينات والسبعينات أثناء بداية الثورة الجنسية مقابل صعود غير مسبوق في الانحرافات الجنسية. هذا العصر مهووس بالحديث عن الجنس وأشكاله وتقديس انحرافاته إلى درجة قتله مثل مراهق بتول مدمن على الإباحيات.

مبدأ عدم تقادم بعض الجرائم وعلاقة ذلك بالمقدس في المجتمع

هذا الفيديو يؤخذ ضمن نفس سياق الفيديو السابق (أيديولوجيا الضحية vs الأيديولوجيا التحررية) وفيديو (النسوية التحررية VS النسوية التطهيرية)