Ambient/Transitions

Здесь заметен интересный момент: переход между звуком окружения в арке и звуком открытой локации.

При выходе из арки слышно, как включается шум города (либо он включен всегда и просто становится громче), видно даже, в какой момент происходит этот переход, “рум” коридора при этом продолжает играть, пока игрок не выйдет из него полностью. Также слышно, что шум города не панорамируется в зависимости от угла прослушивания, поэтому заметна нереалистичность (когда мы стоим к улице правым ухом, а слышим его и в левом канале тоже).

Примечательно здесь, что нет детальной проработки: звук в арке - это тот же румтон закрытого помещения. А можно было бы в выходы из арки поставить 3D-источники звука и в них бы звучал тот же шум города, тогда был бы и плавный переход, и затухание и панорамирование как в жизни. Другой вопрос в том, что таких коридоров и арок в городе множество, и насколько это затратно по времени и ресурсам. К тому же, заметно ли все, что я описал выше, обычному слушателю? Нет. Да и мне самому было не заметно, до тех пор пока я специально не обратил внимание.

Вывод лично для меня: нужно чаще ставить себя на место обычного игрока и не пытаться воссоздать супер-реализм там, где можно им пренебречь.

#Division #Ambient #Transition

Ambient/Reverberation

Также обсудим тему реверберации (отражение звука от поверхностей, которое делает комнату “комнатой” в нашем восприятии, а улицу “улицей”). В отличие от эквализации и компрессии, которую обычный слушатель не умеет различать, реверберация - это эффект, который человек слышит всю свою жизнь и подсознательно, на ассоциативном уровне определяет объем помещения и другие его параметры (материал стен, ковры и т.д.). Поэтому здесь пользователя очень сложно обмануть.

В этой игре ревер всегда звучит естественно и сочно, стрелять очень приятно (даже в закрытых помещениях).
(00:00) Первый пример - перестрелка: враг на улице, герой на балконе в холле здания. Что здесь слышно:
- движения героя без отражений, т.к. они не акцентные и звучат близко;
- выстрел героя наоборот яркий и важный, он подзвучен слоем отражений (гильзы падают тоже с небольшим эхо);
- звук попадания пули в стену тоже яркий с сильным отражением;
- выстрелы врага звучат с ревером улицы (что также дает понимание позиции врага);

Что особенно интересно: когда мы стоим лицом к врагу, слышно его выстрелы и попадание его пуль в стену позади нас. Но когда мы отворачиваемся от врага, и он продолжает стрелять, его выстрелы уже не слышно, они фильтруются. Вероятнее всего это не баг, а фича для создания читаемого микса звука, а звуки прилета пуль приоритетнее для создания эффекта "горящей жопы".

(00:30) Далее маленький отрывок с улицы просто для примера. Здесь характер отражений соответствует уличным: длительные отражения + эхо. Особенно нравится, как звучат животные, но есть также и важные объекты, которые не отмечены на карте (например, сбитые дроны), и их легче определить по звуку, так вот благодаря уличному реверу шанс на обнаружение издалека увеличивается.

(00:35) А здесь уже просто забавный баг. В игре есть мины, они срабатывают на приближение врага. Крепятся в том числе и к стенам, и определить их можно издалека только по звуку. Иду по коридору и слышу тиканье, начинаю всматриваться, но не могу её найти. Учитывая, что она находится со стороны улицы, определяю ее только на слух и только потом понимаю, в чем дело. Тут иллюзия игры, конечно, сломалась, я как игрок расстроился, потому что я честно опирался на слух и не был вознагражден.

Но на этом примере у нас появилась возможность послушать, как включается и выключается слой реверберации. Здесь алгоритм такой:
-находится ли источник звука (мина) на улице?
-находится ли игрок на той же улице, что и мина?
Если на оба вопроса ответ “да”, включаем уличный ревер. Когда мы заходим в здание, слышно, что слой отражений улицы отключается, но отражения комнаты не включаются. Значит, переключение слоёв завязано именно на этом объекте и на его положении. Но, судя по следующему примеру, это связано только со статичными объектами…

#Division #Ambient #Reverberation

Ambient/Reverb mixing

В прошлый раз мы остановились на том, что статичные объекты, издающие звук, привязаны к определенной локации и слой реверберации (отражений) включается на них только, если мы находимся с ними в одном пространстве, а как это работает у движущихся объектов, например, у врагов?

(00:00) Герой стоит в одном помещении с врагом, враг стреляет, слышно пространство комнаты, постепенно отдаляемся от него. Слышим, что при выходе из магазина ревер не выключился, он стал более узким, и по мере отдаления у него становится меньше низких частот. Эффект очень реалистичный и круто работает с геймплеем.

(00:17) На этот раз мы находимся за магазином, откуда идут те же выстрелы, и слышим характерное для городских улиц эхо (резкое и быстрое как удар хлыстом). Предполагаю, что это доп.слой отражений, который становится громче при удалении от источника звука.

(00:25) Та же стрельба, но уже на улице, слышно широкое уличное пространство от выстрела + городское эхо.

(00:33) Обратил внимание на то, о чем говорили в прошлый раз, когда поворачивались спиной к выстрелам, они не затухают совсем, фильтруются низкие частоты, сразу слышно больше ревера, таким образом не теряется понимание обстановки и сама по себе звуковая картина становится “чище”.

Подсветил для себя новый аспект в этот раз: озвучивать пространство можно не только подключением слоев реверберации, но и регулировкой степени его подмешивания (в зависимости от дистанции), а по мере удаления от источника звука можно добавлять второй слой (который слышно на дальних дистанциях).

#Division #Ambient #Reverberation

Всем привет! Врываюсь к вам с занятным моментом из игры HITMAN 3. Сейчас пишу про нее статью и вот играл и заметил очень крутую деталь из серии “можно было и не заморачиваться, но мы это сделали”.

Вообще серия Хитмэна впечатляет детализированностью уровней, и, так как это не open_world, думаю, можно потратить достаточно ресурсов на такие приколюхи в отдельных локациях.

А впечатлил меня, как обычно, элемент звука окружения. В миссии в Берлине в каком-то пригороде есть ночной клуб, окруженный зонами персонала, охраны, баров и тд. И в клубе постоянно фигачит добротное техно (то есть мы слышим музыку, как часть игрового мира).

Кроме того, что создатели реализовали музыку как внутри, так и снаружи, так называемый outdoor_indoor (то есть звук фильтруется в несколько этапов в зависимости от нашего нахождения), они добавили к окнам, дверям и к металлическому хламу звук резонанса. То есть, когда мы крадёмся по улице мимо окна, мы слышим как оно резонирует в такт музыки от её “бочки”. Такого я нигде не встречал в играх. Погружение нереальное..

А теперь про техническую часть. Как это работает? Сначала можно подумать, что достаточно просто засинхронить резонанс вместе с музыкой, просто включив их одновременно. Но, если послушать разные вариации трека, который там играет, заметно, что там есть части, в которых бочка молчит, потом трек разгоняется и в дропе начинает долбить вовсю. И резонанс происходит только тогда, когда звучит бочка (от 00:43 до 01:04) (как и должно быть в жизни: в основном именно бочка в эл.музыке может испускать настолько низкие волны, которые будут будоражить всё вокруг).

Таким образом, здесь наверняка присутствует система, где бочка в музыке - это сигнал, который управляет громкостью “резонаторов”. Игра использует аудиодвижок Wwise, и я точно знаю, что там можно такое провернуть и это отличная возможность разобраться в том, как устроено такое взаимодействие в движке (возможно будем пробовать).

Еще очень понравилось, как сделан переход в зону с музыкой (то есть непосредственно в ту комнату, где звучит источник музыки). Мы идем по коридору (01:05) и, проходя мимо окна, слышим, что стало намного больше высоких частот. Но музыка еще не окружает нас, она звучит как 3d источник в окне, то есть мы слышим ее отдельно правым и левым ухом.

Но, как только мы через окно проникли в комнату (01:15), музыка стала 2d источником, она уже не позиционируется где-то конкретно, а звучит везде. Дальше я просто играюсь с камерой, пытаясь определить: смена позиционирования привязана к герою или к камере. И все равно не понимаю, потому что камера очень хорошо настроена и они одновременно переходят в другую локацию.

#HITMAN #Ambient #Wwise

Друзья, недавно я принял участие в озвучивании короткометражного фильма в команде Booster sound production (я был одним из редакторов синхронных шумов и собирал предварительный микс всего проекта).

И вот мы получили первый серьёзный фидбек из холливуда!

Выбрался подиджеить)

Сейчас готовлю большую статью по озвучке игр и записываю примеры геймплея. Давно я так не кайфовал от взаимодействия с предметами в играх, как в Days Gone (и звук кстати тоже приличный, даже камушки в конце посыпались).💥

Переозвучиваю свою курсовую работу по игровому звуку. Оцените, сколько программ одновременно задействовано..)

Объясню, куда я пропал на полтора месяца🙃.
Я стал жертвой вайб-кодинга.. (недавно услышал этот термин и сразу понял, с чем именно я столкнулся).

В последний раз я уходил доделывать портфолио по связке Wwise+Unity. И тут вспомнил, как Александр Хилько рассказывал про свою разработку, переносящую звук из профайлера вайза в рипер. Но, к сожалению, он ее так и не опубликовал (но оставил подробный план реализации).

И вот я начал воплощать свою версию этой проги. Нюанс в том, что я не программист. Пол месяца я потратил очень неэффективно, общаясь с gpt в чате, присылая ему сотни строк ошибок, и получая кучу извинений. По итогу получил следующий вывод от нейронки: (почти дословно) кажется то, что сделал Хилько, не возможно...🧐.

Начал я искать другие решения. И один умный человек познакомил меня с VScode (на видео именно он). За 2 часа он решил проблему, над которой я сидел полмесяца. Разумеется, на этом я не остановился и сейчас уже есть почти полноценный инструмент, который можно будет использовать при сведении игрового аудио.
Как доведу до ума и упакую, сделаем презенташку и можно будет поделиться им с другими.

Осталась самая малость: перестать кодить и заняться снова звуком (потому что даже жена заметила, что я превращаюсь в "программиста")😀.

Ребята продолжают исследовать звук в культовом кино, приятного просмотра)


https://t.me/boostersoundacademy/410

Отзыв о нашей работе над фильмом)

Всем привет после долгого перерыва) я не пропал. Мы работали над игрой! И вот наконец можно подвести предварительные итоги!

Не засиживаемся, идем дальше)

Слушайте..) почти пол жизни моей прошло с выхода оригинальной Black Flag) и вот сейчас кажется достойный ремейк… звука нет, т.к. играю ночью в наушниках)

Начали рассказывать про то, как озвучивали игру про Тотошку)