Интересные решения геймдизайна №52: Hungry Ghosts PS2 (2003)

Данный пост — продолжение разговора «использование стиков не для ходьбы и камеры». Первый пост про кулачный бой в «Агенте 007» тут.

История исключительно про “как жать кнопочки”, поэтому видео опишет всё лучше меня. Скажу лишь, что данное использование правого стика довольно удобно, интуитивно и в какой-то мере симулятивно, так как стик по сути — это рука героя.

P.S.: игра, кстати, сама по себе очень интересна! Например, тут максимальная агентность: мы идем на суд божий и по пути пытаемся искупить свои грехи добрыми делами, помогая призракам, если они того заслуживают. Но в наших руках не только судьба призраков, если собирать и потреблять много предметов, нам на суде припишут жадность и обжорство, всё, короче, очень концептуально, и действия игрока имеют ценность в перспективе. Сам я это заценить не смог, так как игра вышла только в Японии, а любительский англ. перевод я переварить не смог.

#каталогГД #геймдизайн

Интересные решения геймдизайна №53: дихотомия пространства

Что увидим в видео:

- красоту головоломок игры Phonopolis;

- как конструктивизм 20 века и модульный дизайн интерьера квартиры повлияли на механики;

- как модульность за счет четкого деления пространства на мужское и женское создает головоломкой великолепную историю.

#каталогГД #геймдизайн #нарративныйдизайн

Интересные решения геймдизайна №54: головоломка в квадрате

Что увидим в видео:

- как головоломка изящно упакована в крутящийся квадрат. То есть как форма и способ взаимодействия с формой стали главным элементом дизайна;

- ну и конечно, какую историю такой дизайн может рассказать.

#каталогГД #геймдизайн #нарративныйдизайн

Короткие пути как якоря для запоминания пространства.

Недавно перепроходил Lies of P, и игра напомнила, что цель короткого пути не только непосредственно в срезе к новому месту, но и каждая такая закрытая дверь или поднятая лестница — это еще и якорь для запоминания пространства.

Короткий путь — это у нас элемент лабиринтоподобных локаций метроидваний, игр, где составление ментальной карты плюс-минус коридорного пространства — это чуть ли не главный геймплей игрока. И в таких условиях цель якоря, цель связывания в голове игрока одного места с другим — это не менее, а местами и более важная цель, чем непосредственно срезание пути. В играх, где пространство — это главная тайна, вся система должна работать на раскрытие этой тайны.

#НЕкаталог #геймдизайн

Интересные решения ГД №55: Sekiro и дуэль под парирование

Нюансы дизайна

Любая дуэль строится из одной и той же последовательности: приглашение — ожидание — сигнал — дуэль. Вот как с этим работает Секиро.

Приглашение: босс вкладывает катану в сая (ножны).

Ожидание: босс замирает, делая двухсекундную паузу. Что, с одной стороны, дает игроку время собраться с силами, может даже перехватить геймпад, а с другой — держит в напряжении из-за ожидания сигнала.
Ожидание — это главный элемент дуэли.

Сигнал: блеск клинка прерывает ожидание, четко и понятно сигнализирует о начале дуэли.

Дуэль: атака следует незамедлительно и является сложным вызовом. Для ее парирования требуется два супер быстрых нажатия блока (LB) сразу после сигнала.
Другой паттерн (два быстрых клика как одно движение) важен, он выделяет дуэль от остальных атак босса. Сложность тоже важна, ведь простая дуэль без мобилизации организма — это не дуэль.

P. S.: режиссура дуэли уже фигурировала в каталоге РАНЕЕ.

#каталогГД #геймдизайн

Интересные решения ГД №56: атакующие парирования

На первый взгляд кажется, что парирование — это исключительно защитная функция, она открывает моба для атаки, но сама урон по здоровью не наносит и поэтому логично «сидит» на кнопке блока. Но не всё так просто. Функцию парирования также можно привязать к кнопке атаки, и это в корне изменит ее природу.

А именно, парирования на кнопку атаки могут стать атакующими и наносить урон по здоровью, что по сути сделает их контратакующим ударом, как кросс с уклоном в боксе.

В примерах:
Resident Evil 4 (2023): парирование с блока можно перенести на удар. В игре не полноценные атакующие парирования, а только с безоружными зомби.
Onimusha: Way of the Sword. Во всех Онимушах есть данная механика, и это уже полноценный «кросс с уклоном».

P.S.: для многих китайских игр в жанре hack and slash (например, для Phantom Blade Zero) атакующая защита — это не просто другая связка функций на кнопке, а целая философия боя. Так что самое интересное еще впереди.

#каталогГД #геймдизайн

Не думал, что подобное повторится, но подъехали новые решения проблемы целеполагания в одной из боевых ситуаций в игре Cry of Fear.
Как и в оба прошлых раза (https://t.me/GDfeatures/60, https://t.me/GDfeatures/91), проблему решают студенты, я лишь слегка (а где-то не слегка) довожу.

1. Дать подраться с головой. Если игрок стреляет в голову, она практически сразу умирает и исчезает. Убийство головы переводит ее в новую бестелесную форму: она остается в сцене, ее крики становятся еще более невыносимыми, а свет окрашивается в красный и начинает мигать. Таким образом, даже без головы в центре мы сохраним все важные для нарратива элементы, демонстрирующие сумасшествие главного героя. В отличие от напрашивающегося варианта сделать голову обычным боссом, быстрая смерть и перерождение подчеркивает ее нарративную значимость и создает нарративную динамику в сцене.

2. Делаем голову голограммой. Все пули проходят сквозь, что не вызывает сомнений относительно антуражности головы. Данный вариант можно сделать частью первого решения.

3. Убираем акцентное освещение с головы и переводим его на мобов или как минимум на их появление. Прожектор, направленный на открывающуюся дверь, из которой выбегают враги, — это четкий акцент на основной цели.

4. Объясняем через кат-сцену. Как в восьмом решении, цель игроку демонстрируется в кат-сцене. То есть герой сам начинает драться с мобами, показывая их как главную проблему.

 #НЕкаталог #нарративныйдизайн #геймдизайн

Интересные решения ГД №57: архетип убегающего моба с лутом 

Люблю этих мобов и принцип взаимодействия с ними: необходимость за короткое время, пока моб не скрылся, успеть выбить из него весь лут, такие quick time events. Поэтому и собрал небольшой список примеров их реализации.
Начнем с Golden Axe - beat 'em up, 1989 год, Sega.

Архетип

В Golden Axe - это гномики с мешками за спиной, они появляются в отдельном ивенте как на самом уровне, так и в специальной сцене после его прохождения. Пиная гномиков разных цветов, мы выбиваем либо лечилки, либо зелья манны. Ивент ограничен и по времени (20 секунд), и по количеству лута (больше двух предметов выбить из одного гномика нельзя).

Образ персонажа: маленький, озирающийся, с большим мешком. На мой взгляд, чисто утилитарный образ, прилагательные говорят о его безобидности, мешок - о том, что есть чем поживиться. Геймплейно образ хороший, нарративно же непонятно, кто это - вор, торговец, какого он вообще тут бегает.
#геймдизайн #нарративныйдизайн #каталогГД

Архетип убегающего моба с лутом. Продолжение.

В Control Resonant это живой вендинговый автомат, притворяющийся неживым (мимик), очередной SCP-объект. Очень классный облик, жаль, что они появляются не так часто, мне не хватает разных способов их размещения в мире. Например, чтобы он прятался среди других, но неживых автоматов. Или чтобы куча живых автоматов шумно тусовалась в одном месте, а заметив меня, притворялась неживыми. В общем, нужны какие-нибудь ивенты с ним, а то просто случайно его инициировать в мире игры интересно только первый раз, когда ты еще не знаешь, а лишь предполагаешь о его природе.

В целом вариант Ремеди получился менее интересным, чем гномики Golden Axe (если не считать крутой облик), так как время теперь не играет никакой роли и ловить его толком не надо.

А вот мимики в Дарк Соулс работают всегда! Потому что являются частью обязательного исследования, требуют внимательности и представляют опасность как сильный враг.
 #геймдизайн #нарративныйдизайн #каталогГД