Подглядел в ProGameDev.net пост от Joakim Achren в linkedin. И решил вам принести, потому что это очень сочетается с тем о чем я буду писать в этом блоге и что хочется поисследовать в этом путешествии.

Перевод сделал Дипсиком он лучше чем дефолтный перевод от Линкеда, а еще Дипсик накидал мыслей и контекста которые я подкину следом.
К чему я тут о нейронке, не игнорируйте инструменты которые сделают вас быстрее и помогут освоить и осознать то что что было вам недоступно по каким-то причинам.

Я изучил более 200 отчетов о прибылях и убытках (P&L) игровых студий. Вот точный ежемесячный burn rate (расход средств), который предсказывает провал или успех на каждом этапе.

Предпроизводственная стадия (0-6 месяцев):

Победители: $30-50 тыс./месяц
Неудачники: $150 тыс.+/месяц

В чем разница? Победители — это 3-5 человек, которые ищут геймплейную основу игры. Неудачники — это 15 человек, которые строят инфраструктуру для игры, которой еще не существует.

Стадия прототипа до мягкого запуска (6-12 месяцев):

Победители: $50-80 тыс./месяц
Неудачники: $300 тыс.+/месяц

Победители остаются легкими, быстро тестируют и убивают плохие идеи. Неудачники нанимают полную команду художников, арендуют шикарный офис и сжигают деньги на «корпоративной культуре».

Мягкий запуск до глобального (12-18 месяцев):

Победители: $80-120 тыс./месяц
Неудачники: $500 тыс.+/месяц

Тут становится интересно. Победители масштабируются только когда данные кричат «да!». Неудачники бросают деньги на «возможно».

Масштабирование после запуска:

Победители: Переменные расходы в зависимости от выручки.
Неудачники: Постоянные высокие расходы независимо от результатов.

Суровая правда из всех этих P&L?

Студии, которые преуспевают, держат уровень расходов на уровне 3-4x от их MRR (ежемесячного регулярного дохода), пока не достигнут $1 млн ежемесячной выручки. Студии, которые терпят неудачу, тратят 10-20x от их MRR в надежде на чудо.
Я видел студии с $2 млн в банке, которым этого хватило на 3 года. И видел студии с $10 млн, которые сгорели за 18 месяцев.

Разница была не в качестве игры.
А в финансовой дисциплине.

Ваш runway (запас времени до сгорания бюджета) — это ваша линия жизни. Каждый новый сотрудник, каждый инструмент, каждый крутой офисный стул — это на месяц меньше времени на поиск продукт-рыночного соответствия.

Тратьте деньги так, будто вы на мели.
Даже когда это не так.
Особенно когда это не так.

Аллоха мои хорошие, внезапный приступ демократии, давайте предлагать, а потом выберем книгу на октябрь!

Предложения по книге принимаются сегодня в течении дня)
Комментом к этому посту иначе не принимаются)

Интересно, существует ли вообще художественная преемственность между Мастером из первой Fallout и SHODAN из System Shock. Нигде про это не читал, но вообразить подобное нетрудно: Шодан появилась раньше и была достаточно фактурным антагонистом, чтобы сделать похожую фигуру, проговаривающую реплики через несколько синтезаторов речи.

Но даже и без конкретной цепи влияний Мастер очень похож на Шодан. Он — творец субстанции, способный вывести в экпериментах стойкую, агрессивную и неподконтрольную жизнь, новое наследие. Он же — тело, поглотившее целую пространственно-политическую структуру; подобное Шодан проделала с Цитаделью. Автономный организм, существо, избавленное от своих цепей. Воплощенная агрессия и экспансия, ползучий захватчик.

Своего рода кривое зеркало любого героя ролевой игры. Который, как известно, не всегда может превратить себя в инкубатор или пространственную структуру, зато точно так же присваивает себе морально-этические узлы и разные враждебные места. Оставляя за собой пустошь без лута — но с последствиями сделанных выборов.

Выбираем книгу на Октябрь

👍 - ГКН-1: Господство кланов | Дем Михайлов

😎 - Искусство думать. Латеральное мышление как способ решения сложных задач

🦄 - Логика. Учебник для средней школы. Репринт издания 1954г.

Спасибо и молодцы что собрали и провели сегодня встречу сами, вот вам за это ништячок)

ФИЛЬМОГРАФИЯ ДАРРЕНА АРОНОФСКИ

Увидимся на обсуждении книги)

Тут интересная лекция скоро будет.

Тема: Оптимизация игр

Дата: 25 сентября 16:00

Описание:

Приглашаем на вебинар про оптимизацию в GameDev! Вместе с экспертами из игровых студий мы обсудим практические советы по улучшению проектов.

Доклад №1: Кастомные аллокаторы в играх, Сергей Кушниренко, Senior Software Engineer в команде Age of Empires 2 (студия Forgotten Empires)

О чем пойдет речь:
Игры не прощают хаотичных аллокаций. Создание и удаление объектов, фрагментация памяти и медлительность системного аллокатора — все это грозит потерей фреймов и раздражающими просадками производительности. Погрузимся в мир специализированных аллокаторов, от линейного и стекового до пулового и buddy, которые помогают поддерживать постоянную скорость и управляемую карту памяти.

Доклад №2: Оптимизация запуска мобильной игры в 2 раза, Андрей Зенкович, TeamLead в команде Playrix

О чем пойдет речь:
Оптимизации на уровне ОС, библиотек SDK, на уровне инициализации приложения на платформах iOS/Android. Поговорим про разбиение работы на потоки, проблемы с синхронизациями. Рассмотрим общие оптимизации типа кеширования, удаления старых ненужных кусков и вынос их в фоновую загрузку в уже запущенной игре. И все это — на старом проекте с кучей легаси и аудиторией 5 млн. игроков в день на огромнейшем зоопарке мобильных девайсов.

Модератор: Глеб Асламов, Developer Advocate, PVS-Studio

Присоединяйтесь!

23 сентября с 18:30
Москва.
Встреча книжного клуба разработчиков игр.

Место встречи
Большая Черкизовская улица, 4к1, РГБМ Библиотека для молодёжи.
Зале визуальных искусств (Главный вход, зал с комиксами)

Формат встречи:
Обсуждение книги Лидер и Племя

В чате флудим бывает и разгоняем о важном.

Встречи 7 и 21 октября в "Малом зале"

7го болтаем знакомимся
21го Логика🌚

Прерафаэлиты и секрет нарративного дизайна

Любите ли вы прерафаэлитов так, как люблю их я? Дело не только в особой поэзии и тонкости. Ещё эти ребята знали секрет, известный и композиторам эпохи романтизма, но скрытый от сценаристов и нарративных дизайнеров.

(и тут Альберт Жильцов рассказывает, что они сами с усами, видеоигры - это другое)

А секрет такой, что в начале формируются жесткие классические формы, а потом живой творческий ум их может грамотно отринуть. Прерафаэлиты ушли от классической композиции так же, как в музыке это сделали Шуберт, Шопен и Григ.
В то время как многие сценаристы и нарративщики, чьё искусство слишком молодо, чтобы знать, что классицизм не вечен, верят в трёхактную структуру, Кэмпбелла и проч.

А меж тем поучитесь у Милле, автора Офелии:
- Здесь есть отсылки - все плывущие цветы имеют свой символизм про чистоту, любовь и горе. Но без считывания отсылок вы всё так же можете полноценно воспринять картину
- Здесь не придерутся зануды-ботаники, каждый цветок точно выписан с натуры
- и это всё же поэтичный, запоминающийся образ

Лёгкий пафос вышеописанного собью случаем на экзамене в ГИТИСе. Молодого человека, который поступал в театральный (NB!) институт, спросили как звали возлюбленную Гамлета. После подсказки, что первая буква "О", а последняя "Я", парень расплылся в улыбке: "Оля?"
Занавес🎭

Ранее общий подход к теориям заговора заключался в том, что они являются формой психопатологии или её признаком. Этот подход утверждал, что некоторые из нас обладают различными психологическими чертами и когнитивными предубеждениями, которые объясняют, почему мы верим конспирологии. В 2020-м году Джозеф Пьер в статье «Недоверие и дезинформация: двухкомпонентная социально-эпистемологическая модель веры в теории заговора» предложил социальное объяснение теорий заговора.

Социальная группа или человек, которые осознают свое несправедливое положение в обществе, теряют доверие к официальным источникам информации этого общества (государственным СМИ, общественным институтам и экспертам) и начинают искать альтернативные источники информации, находя в этих источниках различные теории заговора. Такая позиция делает людей более восприимчивыми к непроверенной информации. Потеря доверия запускает механизм, который приводит к тому, что люди начинают верить теориям заговора.

Причина, по которой люди охотно верят в теории заговора, заключается в том, что эти теории в корне отличаются от авторитетных источников информации. То есть расхождение между официальной научной, политической и социальной информацией является условием приверженности теории заговора, а не случайным свойством. Именно то, что теории заговора радикально отличаются от официальных, устоявшихся идей является причиной, почему люди обращаются к этим альтернативным объяснениям. Мы верим в теории заговора, потому что «хотим» отличаться от мейнстрима.

Это подчеркивает и уязвимость, связанную с доверием, и отсутствие альтернатив в некоторых контекстах (например, отсутствие альтернативы государственному органу, который распространяет официальную информацию).

Из статьи «Потеря и возвращение доверия».

Ровно через неделю - в четверг 2 октября в Институте бизнеса и дизайна состоится ещё одно открытое мероприятие.

25 сентября я открывал цикл лекций по истории видеоигр, 2 октября открою лекторий по игровым исследованиям.

Тема лекции - «Советская философия игры».

Это тоже совершенно уникальный материал. Ранее эти темы обсуждались только на тематических групповых ридингах.

Я расскажу об особенностях советских исследований игры (сравнение с западными тоже будет) и поразмышляю, чему нам сегодня следует поучиться у наших предшественников из Советского Союза.

Среди героев лекции - Выготский, Всеволодский-Гернгросс, Бахтин, Щедровицкий, Эльконин и Лотман.

Начало лекции в 19:00.

Регистрация здесь.

Конференция «Игровая Индустрия» при поддержке App2Top

16 октября в Москве пройдёт бизнес-конференция «Игровая Индустрия» — событие для профессионального сообщества геймдева.

На мероприятии соберутся разработчики, издатели, представители платформ, сервисов и медиа, чтобы обсудить главные тренды, завести новые знакомства и укрепить деловые связи.

Гостей ждёт:
— Пре-пати 15 октября — возможность заранее познакомиться с коллегами и настроиться на продуктивное участие в конференции
— три потока лекций и панельных дискуссий
— выставка инди-проектов и экспо-зона
— Indie Pitch — возможность показать свой проект и получить профессиональную обратную связь
— вечернее мероприятие для неформального общения

Также принимаются заявки на участие в Выставке Разработчиков и Indie Pitch — это отличная возможность показать свою игру, получить фидбек от экспертов и найти партнёров.
📅 Приём заявок на питч до 9 октября, на шоукейс — до 13 октября: https://iiconf.ru/#for-developers

💬 Все анонсы и общение в Telegram-чате участников: https://t.me/RusGamesIndustry

Конференция проходит при поддержке App2Top — ведущего русскоязычного медиа о бизнесе в игровой индустрии.
Больше информации: https://iiconf.ru

Долго думал, чему конкретно посвятить первый содержательный пост после перезапуска канала. В итоге, принял решение опубликовать перечень фундаментальных теоретических положений по поводу игры в целом, к которым пришел в ходе своих исследований. Просто списком. В форме короткого трактата, содержащего всю полноту знания, но не дающего подсказок, как его интерпретировать.

Напишите в комментариях, какие положения вызывают у вас наибольший интерес. Буду раскрывать отдельные пункты, ориентируясь на ваши интересы.

ЛЮДОГНОЗИС, вер. 1

1. Игра древнее человека и культуры

2. Возникновение человеческой игры - это качественный скачок в истории игры животных

3. Играть могут только те живые существа, которые демонстрируют способность к метакоммуникации

4. Воображение - это то, что рождается в игре, а вовсе не то, что ей предшествует

5. Многие животные воображают, но их воображение реактивно, в то время как чисто человеческое воображение - креативно

6. Ролевая игра - главный претендент на роль подлинно-человеческой игры

7. Человек - это животное, которое заигралось

8. Человек - существо не просто играющее, но игросозидающее

9. Тело - исходная игровая платформа

10. Телесная игра - это тип игры, соединяющий животные и человеческие игры

11. Настольная игра - это качественный скачок в истории телесной человеческой игры

12. Видеоигра - это качественный скачок в истории настольной игры

13. Следующий качественный скачок в истории игры будет связан с возникновением цифровой телесности

14. Человеческая игра - это животная игра, направленная на самое себя, то есть рефлексивная игра, игра первого порядка

15. Настольная игра - это игра второго порядка

16. Видеоигра - это игра третьего порядка

17. Существуют переходные формы между телесной и настольной играми, между настольной игрой и видеоигрой

18. Существуют гибридные формы, соединяющие в себе элементы телесной и настольной игр, телесной игры и видеоигры, настольной игры и видеоигры

19. Настольные игры могли возникнуть только там, где уже существовали телесные

20. Видеоигры могли возникнуть только там, где уже существовали настольные

21. Основной механизм развития игры - усложнение

22. Переход к новому типу игры (от телесных к настольным, от настольных игр к видеоиграм) сопряжен с перезапуском игровой эволюции

23. Логически возможно 7 типов телесных игр, 49 типов настольных игр и 343 типа видеоигр

24. В основе всех игр лежат две автономные линии игрового дизайна

25. То, что со стороны выглядит как игра, не всегда является игрой

26. В подлинном смысле игра всегда «в голове»

27. Можно участвовать в игре не только в качестве игрока, но и в качестве игрового реквизита

28. Чтобы имела место игра, должна иметь место метаигра

29. Интересная игра - это игра, активизирующая воображение

30. Создание игры - это не игра

Еще вам творческого пинка)

7 Октября с 18:30
Москва.
Встреча книжного клуба разработчиков игр.

Место встречи
Большая Черкизовская улица, 4к1, РГБМ Библиотека для молодёжи.
МАЛЫЙ ЗАЛ (наш любимый подвал)

Формат встречи: Болтологический.
- Приходите знакомиться
- Несите свои творения за фидбеком
- Задавайте вопросы, обсудим

В чате флудим бывает и разгоняем о важном.