Бергман использовал кино как способ исследования (или изгнания) личных демонов. Повторяющиеся темы жестокого воспитания, неверности, смерти, унижения и веры, казалось бы, были постоянными проблемами в его жизни. Возможно, именно эта глубоко личная связь сделала Бергмана таким экспертом в исследовании психики на экране – это, а также отказ отворачиваться от неудобных истин о человеческой природе. Если на работы Бергмана трудно смотреть, то это потому, что он заставляет нас сталкиваться с теми аспектами самих себя, о которых мы предпочитаем не думать.

Лучший фильм для начала – Земляничная поляна 🏁

Учитывая качество и количество творчества у Бергмана, невозможно назвать какую-либо одну работу идеальной отправной точкой, но "Земляничная поляна" (1957), безусловно, предлагает доступное введение во многие из его ключевых мотивов и приемов повествования.

Здесь, как и почти везде, Бергман использует физическое путешествие – путешествие Исака Борга, стареющего почетного профессора, проезжающего через всю Швецию, чтобы получить почетную степень, – чтобы представить внутреннее путешествие души, в котором конфронтация с самим собой ведет к самопознанию. Бергман рассказывает историю, используя закадровый голос, воспоминания и сны, чтобы еще глубже погрузить нас в сознание Борга.

Первый сон приходит к нам как экспрессионистский кошмар, напоминание о смерти, в котором Борг становится свидетелем крушения катафалка и гроба, в котором находится его собственный все еще живой труп: снова и снова героев Бергмана преследует призрак смерти и надвигающейся старости. "Видение без слов" отражает любовь Бергмана к немому кино (и Борга, конечно же, играет Виктор Шестрем, один из великих режиссеров эпохи немого кино и бывший наставник Бергмана).

Борка сопровождает в его путешествии Марианна (Ингрид Тулин), жена его сына Эвальда, который живет отдельно (Гуннар Бьернстранд). По пути они подбирают троицу молодых автостопщиков и ссорящуюся супружескую пару средних лет. Как и многие любовники у Бергмана, последние унижают друг друга в пылких, язвительных перепалках, в то время как Марианна рассказывает о погружении Эвальда в циничную мизантропию, представленную здесь как конечный результат родительской холодности. К счастью, молодые автостопщики дарят Боргу нотку милосердия, пробуждая воспоминания, которые позволяют ему взглянуть в лицо своему прошлому и стремиться к чувству примирения, как с самим собой, так и со своим сыном. В целом, фильм остается одной из самых теплых и трогательных работ Бергмана.

Что смотреть дальше? ▶️

Хотя трио автостопщиков коротко, почти комично спорят о Боге, более важные вопросы веры раскрываться в таких фильмах, как “Седьмая печать” (1957) и “Девичий источник”(1960): в первом рыцарь пытается совершить по крайней мере одно значимое деяние перед смертью, в то время как во втором отец совершает кровавую месть трем пастухам, которые изнасиловали и убили его дочь.

Следующим шагом была бы так называемая "Трилогия веры", включающая “Сквозь тусклое стекло”, “Причастие”, “Молчание”, в которых Бергман продолжал бороться с не проходящим молчанием Б-га.

Между тем, те, кто хочет продолжить исследование динамики семьи, подвергшейся пыткам, могут посмотреть “Шёпоты и крики”, об умирающей женщине и ее двух сестрах; “Осеннею сонату”, о визите матери к своей дочери, живущей отдельно; Или "Фанни и Александр" (1982), о двух детях и усилиях их матери, дяди и бабушки, чтобы защитить их от их нового, злого отчима.

Для тех, кого больше интересуют истории об униженных любовниках и неверности, “Вечер шутов” или “Сцены из супружеской жизни” хорошо раскрывают эту тему. В качестве альтернативы, более легкие фильмы, “Улыбки летней ночи” и “Урок любви”.

Наконец, из более поздних, серьезных работ также следует посмотреть “Персону”, о медсестре, ухаживающей за актрисой, которая погружается в состояние полного молчания. , и "Стыд" (1968), о супружеской паре, борющейся за выживание, когда бушует жестокая, безымянная война.

С чего лучше не начинать 💀
В 1976 году Бергман был арестован и обвинен в уклонении от уплаты налогов. Хотя позже его оправдали, эффект был глубоким: Бергман перенес нервный срыв, был госпитализирован из-за депрессии и временно бежал в добровольное изгнание в Германию. Находясь там, Бергман создал две из своих самых мрачных и пессимистичных работ: “Змеиное яйцо”, о о еврее, живущем во враждебном мире Берлина 1920-х годов; «Из жизни марионеток», который рассказывает об убийце проститутки. Позже Бергман признал первый “художественным провалом”, но сказал, что второй “принадлежит к числу моих лучших фильмов, мнение, разделяемое немногими”. Это один из его самых насыщенных портретов человеческой психики, но он также уныло-мрачный, и к нему лучше подходить с осторожностью.

Девушка разбирает маркетинг бренда "Kin Euphorics"

ТикТок