ответы литературы. из дневника 2020 года
СБОЙ
Прочел чудесный (и лирически искренний, и в смысле фактов интересный) очерк-некролог-эссе Андрея Седых (того самого, секретаря Бунина) - о Константине Бальмонте.
Спасибо Александру Урбановичу, который опубликовал этот текст 1958 года. Запоздалый некролог, да. Поскольку Бальмонт скончался в 1942 году, в приюте матери Марии, пробыв в безумии десяток лет до смерти.
Прекрасное, повторяю, эссе, потому что оно написано таким, что ли, отчасти бальмонтовским стилем и ритмом - позволяющим ощутить этого поэта.
Отвлекусь на минуту.
Это вообще интересная задача.
Представляете себе эссе о Достоевском, написанное, например, так:
"Принужден поделиться некоторыми биографическими подробностями о талантливом и многочтимом Федоре Михайловиче; но пусть эти подробности послужат лишь введением..."
Или о Пушкине:
"Однажды читали верстку новой книги Виноградова; за разговором долгая зимняя ночь прошла незаметно. "Что же ты сделал, Шкловский?" - спросил Тынянов у одного из гостей..."
Но вернемся.
Чудесное, повторяю в третий раз, эссе о Бальмонте. Внизу есть ссылка, почитайте, не пожалеете.
Но вдруг! Но вдруг! Нет, не как гром среди ясного неба, а как подломившаяся ножка стула, на котором сидит виолончелист в сольном концерте...
Вдруг хрясь!
"Помню вечер на парижской квартире Марины Цветаевой. Мы сидели вдвоем, в сумерки, и говорили о поэзии. Была сырая осень, в квартире еще не топили, Цветаева зябко куталась в оренбургский платок".
Зябко куталась!
Зябко куталась в платок!
Зябко куталась в оренбургский платок!
Как говорил их общий современник Горький: "Испортил песню, дурак!"
***
Текст Андрея Седых:
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=pfbid0EDdcVj1GkrMRYLty61AQiRPhxnRUYLkDqLKPfz3CRx5FaKtr5MiczdaZj5vkLsqTl&id=114098317024840
СБОЙ
Прочел чудесный (и лирически искренний, и в смысле фактов интересный) очерк-некролог-эссе Андрея Седых (того самого, секретаря Бунина) - о Константине Бальмонте.
Спасибо Александру Урбановичу, который опубликовал этот текст 1958 года. Запоздалый некролог, да. Поскольку Бальмонт скончался в 1942 году, в приюте матери Марии, пробыв в безумии десяток лет до смерти.
Прекрасное, повторяю, эссе, потому что оно написано таким, что ли, отчасти бальмонтовским стилем и ритмом - позволяющим ощутить этого поэта.
Отвлекусь на минуту.
Это вообще интересная задача.
Представляете себе эссе о Достоевском, написанное, например, так:
"Принужден поделиться некоторыми биографическими подробностями о талантливом и многочтимом Федоре Михайловиче; но пусть эти подробности послужат лишь введением..."
Или о Пушкине:
"Однажды читали верстку новой книги Виноградова; за разговором долгая зимняя ночь прошла незаметно. "Что же ты сделал, Шкловский?" - спросил Тынянов у одного из гостей..."
Но вернемся.
Чудесное, повторяю в третий раз, эссе о Бальмонте. Внизу есть ссылка, почитайте, не пожалеете.
Но вдруг! Но вдруг! Нет, не как гром среди ясного неба, а как подломившаяся ножка стула, на котором сидит виолончелист в сольном концерте...
Вдруг хрясь!
"Помню вечер на парижской квартире Марины Цветаевой. Мы сидели вдвоем, в сумерки, и говорили о поэзии. Была сырая осень, в квартире еще не топили, Цветаева зябко куталась в оренбургский платок".
Зябко куталась!
Зябко куталась в платок!
Зябко куталась в оренбургский платок!
Как говорил их общий современник Горький: "Испортил песню, дурак!"
***
Текст Андрея Седых:
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=pfbid0EDdcVj1GkrMRYLty61AQiRPhxnRUYLkDqLKPfz3CRx5FaKtr5MiczdaZj5vkLsqTl&id=114098317024840
Facebook
Log in or sign up to view
See posts, photos and more on Facebook.
24 АВГУСТА 1921 ГОДА РАССТРЕЛЯЛИ ГУМИЛЁВА
Гумилёв, Николай Степанович [3(15).IV.1886, Кронштадт, — 24.VIII.1921, Петроград] — рус. поэт. Род. в семье морского врача. Учился на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та (с 1910). Печататься начал в 1902. Первые кн. Г. «Путь конквистадоров» (1905) и «Романтические цветы» (1908) отмечены влиянием символизма. Организовал «Цех поэтов», объединивший представителей акмеизма, и возглавил эту лит. школу, явившуюся одним из характерных течений рус. модернистской лит-ры. С 1907 Г. много путешествовал, был в Италии, Африке. С 1914 по 1917 находился в действ. армии, затем в штабе рус. экспедиц. корпуса в Париже. В Россию возвратился в нач. 1918. Был чл. редколлегии изд-ва «Всемирная литература». В 1921 в числе участников контрреволюц. заговора был расстрелян.
В поэзии Г. значит. место занимает апология волевого начала, «сильной личности» ницшеанского толка. Г. проповедует верность «нашей планете, сильной, веселой и злой», призывает «оздоровить» совр. цивилизацию, ориентируясь на человека «без предрассудков» — жестокого и храброго воина. Выраженная в нек-рых его стихах мечта о «подвиге» и «геройстве» носила реакц. характер. Поэзия Г. отмечена стремлением уйти от современности в историю, от рус. жизни — в иные, экзотич. края (в его стихах «было что-то холодное и иностранное», отмечал А. Блок). В последний период в стихах Г. (сб. «Огненный столп», 1921) усиливаются пессимистич. настроения, разъедающая рефлексия. Для поэтики Г. характерны тяготение к традициям, идущим от франц. парнасцев и раннего В. Брюсова, «возврат к земле», установка на предметный, чувственно осязаемый образ, отказ от чрезмерной символики. Идеолог акмеизма, Г. трактовал поэзию как ремесло, особое значение придавал знанию стихотв. техники. Нек-рые черты творчества Г. — яркая декоративность изображения, поэтич. ясность языка, романтич. театральность жеста, волевой напор интонации — оказали известное влияние на раннее творчество сов. поэтов — Н. Тихонова, Э. Багрицкого и др., хотя и выступавших с противоположных обществ. позиций, под знаменем революц. романтики и боевого мужества. Г. выступал также как беллетрист (сб. рассказов «Тень от пальмы», 1922, и др.), критик (сб. «Письма о русской поэзии», 1923) и переводчик (вавилонский эпос «Гильгамеш», франц. нар. песни, соч. Т. Готье, Ф. Вийона, О. Уальда, С. Колриджа).
Автор статьи - А.Д. Синявский.
Краткая Литературная энциклопедия. Т. 2., М. 1964.
Гумилёв, Николай Степанович [3(15).IV.1886, Кронштадт, — 24.VIII.1921, Петроград] — рус. поэт. Род. в семье морского врача. Учился на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та (с 1910). Печататься начал в 1902. Первые кн. Г. «Путь конквистадоров» (1905) и «Романтические цветы» (1908) отмечены влиянием символизма. Организовал «Цех поэтов», объединивший представителей акмеизма, и возглавил эту лит. школу, явившуюся одним из характерных течений рус. модернистской лит-ры. С 1907 Г. много путешествовал, был в Италии, Африке. С 1914 по 1917 находился в действ. армии, затем в штабе рус. экспедиц. корпуса в Париже. В Россию возвратился в нач. 1918. Был чл. редколлегии изд-ва «Всемирная литература». В 1921 в числе участников контрреволюц. заговора был расстрелян.
В поэзии Г. значит. место занимает апология волевого начала, «сильной личности» ницшеанского толка. Г. проповедует верность «нашей планете, сильной, веселой и злой», призывает «оздоровить» совр. цивилизацию, ориентируясь на человека «без предрассудков» — жестокого и храброго воина. Выраженная в нек-рых его стихах мечта о «подвиге» и «геройстве» носила реакц. характер. Поэзия Г. отмечена стремлением уйти от современности в историю, от рус. жизни — в иные, экзотич. края (в его стихах «было что-то холодное и иностранное», отмечал А. Блок). В последний период в стихах Г. (сб. «Огненный столп», 1921) усиливаются пессимистич. настроения, разъедающая рефлексия. Для поэтики Г. характерны тяготение к традициям, идущим от франц. парнасцев и раннего В. Брюсова, «возврат к земле», установка на предметный, чувственно осязаемый образ, отказ от чрезмерной символики. Идеолог акмеизма, Г. трактовал поэзию как ремесло, особое значение придавал знанию стихотв. техники. Нек-рые черты творчества Г. — яркая декоративность изображения, поэтич. ясность языка, романтич. театральность жеста, волевой напор интонации — оказали известное влияние на раннее творчество сов. поэтов — Н. Тихонова, Э. Багрицкого и др., хотя и выступавших с противоположных обществ. позиций, под знаменем революц. романтики и боевого мужества. Г. выступал также как беллетрист (сб. рассказов «Тень от пальмы», 1922, и др.), критик (сб. «Письма о русской поэзии», 1923) и переводчик (вавилонский эпос «Гильгамеш», франц. нар. песни, соч. Т. Готье, Ф. Вийона, О. Уальда, С. Колриджа).
Автор статьи - А.Д. Синявский.
Краткая Литературная энциклопедия. Т. 2., М. 1964.
перефразируя Заболоцкого
ОТРЫВОК ИЗ ИНТЕРВЬЮ
Есть книги, подобные каменным дзотам,
Под коими гибнут читателей роты;
Есть книги – как будто сырые окопы,
Вступая в которые, мокнешь до жопы...
Почему такая военно-полевая аналогия?
Потому что, когда я читал очередную великую книгу, мне казалось, что я штурмую какие-то укрепрайоны. Было надо, очень надо дочитать, понять – но далеко не всякий раз интересно.
Хотя… Хотя самый штурм в юности может быть интересен как некое преодоление. Доказать себе, что я могу!
Что-то сродни альпинизму.
ОТРЫВОК ИЗ ИНТЕРВЬЮ
Есть книги, подобные каменным дзотам,
Под коими гибнут читателей роты;
Есть книги – как будто сырые окопы,
Вступая в которые, мокнешь до жопы...
Почему такая военно-полевая аналогия?
Потому что, когда я читал очередную великую книгу, мне казалось, что я штурмую какие-то укрепрайоны. Было надо, очень надо дочитать, понять – но далеко не всякий раз интересно.
Хотя… Хотя самый штурм в юности может быть интересен как некое преодоление. Доказать себе, что я могу!
Что-то сродни альпинизму.
Forwarded from РЕШаю, что читать // Редакция Елены Шубиной
7 сентября состоится Ежегодный яблочно-книжный фестиваль в Коломне.
Тема фестиваля в этом году — «Угощение садом». Уникальный формат сочетает литературу, садоводство, искусство, музыку, театр и гастрономию. Гостей ждут встречи с писателями, книжный маркет, спектакли и концерты в городской среде, гастрономические мастер-классы и многое другое.
«Редакция Елены Шубиной» проведет встречи и дискуссии в рамках литературной программы фестиваля. Публикуем расписание событий с участием Елены Шубиной, Марины Бородицкой, Дениса Драгунского, Саши Николаенко и Григория Служителя:
11:45 — 12:30
Марина Бородицкая. «Угощение» поэзией в детстве и в «садах поэтов»
12:30 — 13:15
Денис Драгунский. Презентация книги «Подлинная жизнь Дениса Кораблёва»
13:15 — 13:30
Автограф-сессия Марины Бородицкой и Дениса Драгунского
14:15 — 15:15
Дискуссия «Сад как тема в творчестве современных писателей» с участием Елены Шубиной, Дениса Драгунского, Саши Николаенко и Григория Служителя
Встречи с авторами РЕШ пройдут на Главной сцене в сквере Зайцева. Полная программа фестиваля опубликована на официальном сайте.
Тема фестиваля в этом году — «Угощение садом». Уникальный формат сочетает литературу, садоводство, искусство, музыку, театр и гастрономию. Гостей ждут встречи с писателями, книжный маркет, спектакли и концерты в городской среде, гастрономические мастер-классы и многое другое.
«Редакция Елены Шубиной» проведет встречи и дискуссии в рамках литературной программы фестиваля. Публикуем расписание событий с участием Елены Шубиной, Марины Бородицкой, Дениса Драгунского, Саши Николаенко и Григория Служителя:
11:45 — 12:30
Марина Бородицкая. «Угощение» поэзией в детстве и в «садах поэтов»
12:30 — 13:15
Денис Драгунский. Презентация книги «Подлинная жизнь Дениса Кораблёва»
13:15 — 13:30
Автограф-сессия Марины Бородицкой и Дениса Драгунского
14:15 — 15:15
Дискуссия «Сад как тема в творчестве современных писателей» с участием Елены Шубиной, Дениса Драгунского, Саши Николаенко и Григория Служителя
Встречи с авторами РЕШ пройдут на Главной сцене в сквере Зайцева. Полная программа фестиваля опубликована на официальном сайте.
классическая филология и современность
О ВЛАДИМИРЕ НАЗАРОВЕ, ОН ЖЕ ЗЕЕВ БАР-СЕЛЛА
Недавно скончавшийся мой старший соученик по кафедре классической филологии филфака МГУ В.П. Назаров, взявший новое имя Зеев Бар-Селла, более всего известен своими исследованиями "Тихого Дона".
По моему скромному мнению, обнаруженные им факты весьма серьезны и, кажется, в принципе неопровержимы...
Но я про другое.
Про страсть к разоблачению фальсификаций, которая, очевидно, овладела Назаровым - Бар-Селлой с юности.
В журнале "Вестник древней истории", 1966, № 3, с 112-114, Назаров, тогда еще 19-летний (!) студент, опубликовал заметку "К вопросу о подлинности мюнхенской таблички", где доказал, что данный "памятник слогового малоазиатского письма" якобы прибл. Х века до н.э. - является подделкой для не слишком опытных антикваров.
(Кто-то из друзей говорил мне, что "Вова замахивается и на "Фестский диск").
Так что атака его на "Тихий Дон" - коренится в юношеском азарте филолога - разоблачителя поддельных антиков.
О ВЛАДИМИРЕ НАЗАРОВЕ, ОН ЖЕ ЗЕЕВ БАР-СЕЛЛА
Недавно скончавшийся мой старший соученик по кафедре классической филологии филфака МГУ В.П. Назаров, взявший новое имя Зеев Бар-Селла, более всего известен своими исследованиями "Тихого Дона".
По моему скромному мнению, обнаруженные им факты весьма серьезны и, кажется, в принципе неопровержимы...
Но я про другое.
Про страсть к разоблачению фальсификаций, которая, очевидно, овладела Назаровым - Бар-Селлой с юности.
В журнале "Вестник древней истории", 1966, № 3, с 112-114, Назаров, тогда еще 19-летний (!) студент, опубликовал заметку "К вопросу о подлинности мюнхенской таблички", где доказал, что данный "памятник слогового малоазиатского письма" якобы прибл. Х века до н.э. - является подделкой для не слишком опытных антикваров.
(Кто-то из друзей говорил мне, что "Вова замахивается и на "Фестский диск").
Так что атака его на "Тихий Дон" - коренится в юношеском азарте филолога - разоблачителя поддельных антиков.
СОВЕТСКИЙ КУЛЬТУР-МУЛЬТУРНЫЙ СЛОВАРЬ
Искусство принадлежит народу.
Искусство должно быть понятно массам.
Партийность и народность.
Национальное по форме, социалистическое по содержанию.
Кристальная ясность русской классики.
Глубокая внутренняя интеллигентность.
Яркие полнокровные убедительные образы.
Четкая нравственная позиция.
Убежденность в правоте нашего дела.
Революционный гуманизм.
Жизнеутверждающее начало.
Романтика гражданской войны.
Преданность идеалам.
Учить добру.
Искусство принадлежит народу.
Искусство должно быть понятно массам.
Партийность и народность.
Национальное по форме, социалистическое по содержанию.
Кристальная ясность русской классики.
Глубокая внутренняя интеллигентность.
Яркие полнокровные убедительные образы.
Четкая нравственная позиция.
Убежденность в правоте нашего дела.
Революционный гуманизм.
Жизнеутверждающее начало.
Романтика гражданской войны.
Преданность идеалам.
Учить добру.
LIKE IT OR NOT,
tolerant beauty...
Что это за загадки?
Да проще простого. Один знакомый американец со слуха перевел присловье "Нравится - не нравится, терпи, моя красавица!" (услышал "терпимая красавица").
tolerant beauty...
Что это за загадки?
Да проще простого. Один знакомый американец со слуха перевел присловье "Нравится - не нравится, терпи, моя красавица!" (услышал "терпимая красавица").
из дневника. март 2014
КРАТКИЙ КУРС ПОЛИТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА
В одной деревне на Полтавщине – а точнее, в селе Иванковцы Полтавской области – жил почтальон Лука Иванович Стеценко. За свою почтальонскую работу он – практически единственный из всего села – получал зарплату не трудоднями, а деньгами. Поскольку подчинялся не колхозу, а районному начальству.
Был 1941 год.
***
Однажды в воскресенье, 15 июня, Лука Иванович с утра пораньше пошел на конный двор и по всем правилам выписал себе подводу – телегу, запряженную лошадью.
На этой подводе он поехал за пятнадцать верст в соседнее большое село на ярмарку. Там на все скопленные за год деньги он купил несколько мешков крупы и зерна старого урожая. Хотя до нового урожая оставалось несколько недель, и его домашние советовали ему погодить. Но он решил, что покупать нужно именно сегодня.
Привез зерно домой, и закопал его в огороде.
Опыт прятать зерно в семье был еще со времен продразверстки.
Надо было закапывать глубже, чем на винтовочный штык, а сверху сажать кукурузу – она очень быстро растет. Так было сделано и на этот раз.
Ровно через неделю – 22 июня – началась война.
Луку Ивановича Стеценко 12 июля призвали в армию.
17 сентября 1941 года село заняли немцы.
4 марта 1943 года Лука Иванович погиб.
Но его жена и двое детей выжили в оккупации благодаря этому запасу.
***
Почему Лука Иванович так поспешно поехал за зерном?
Да потому, что он был почтальоном! И всегда читал газеты.
А когда в субботу 14 июня он прочел в газете сообщение ТАСС о том, что «слухи о намерениях Германии порвать пакт и предпринять нападение на СССР лишены всякой почвы…»
- вот тут-то он сразу все понял.
***
Эту историю рассказала его дочь Катерина Лукинична, которой тогда было 16 лет.
Я прочитал это в книге «Одинокая война. Неизвестный подвиг 385-й стрелковой дивизии» (М., «Весь мир», 2012).
КРАТКИЙ КУРС ПОЛИТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА
В одной деревне на Полтавщине – а точнее, в селе Иванковцы Полтавской области – жил почтальон Лука Иванович Стеценко. За свою почтальонскую работу он – практически единственный из всего села – получал зарплату не трудоднями, а деньгами. Поскольку подчинялся не колхозу, а районному начальству.
Был 1941 год.
***
Однажды в воскресенье, 15 июня, Лука Иванович с утра пораньше пошел на конный двор и по всем правилам выписал себе подводу – телегу, запряженную лошадью.
На этой подводе он поехал за пятнадцать верст в соседнее большое село на ярмарку. Там на все скопленные за год деньги он купил несколько мешков крупы и зерна старого урожая. Хотя до нового урожая оставалось несколько недель, и его домашние советовали ему погодить. Но он решил, что покупать нужно именно сегодня.
Привез зерно домой, и закопал его в огороде.
Опыт прятать зерно в семье был еще со времен продразверстки.
Надо было закапывать глубже, чем на винтовочный штык, а сверху сажать кукурузу – она очень быстро растет. Так было сделано и на этот раз.
Ровно через неделю – 22 июня – началась война.
Луку Ивановича Стеценко 12 июля призвали в армию.
17 сентября 1941 года село заняли немцы.
4 марта 1943 года Лука Иванович погиб.
Но его жена и двое детей выжили в оккупации благодаря этому запасу.
***
Почему Лука Иванович так поспешно поехал за зерном?
Да потому, что он был почтальоном! И всегда читал газеты.
А когда в субботу 14 июня он прочел в газете сообщение ТАСС о том, что «слухи о намерениях Германии порвать пакт и предпринять нападение на СССР лишены всякой почвы…»
- вот тут-то он сразу все понял.
***
Эту историю рассказала его дочь Катерина Лукинична, которой тогда было 16 лет.
Я прочитал это в книге «Одинокая война. Неизвестный подвиг 385-й стрелковой дивизии» (М., «Весь мир», 2012).
ПРОБЛЕМА ПОЗИТИВНОГО СЦЕНАРИЯ
Недавно Олег Булгак опубликовал прекрасный и искренний рассказ-воспоминание "Кошелек".
Краткое содержание:
Автору 23 года. Он знакомится с женщиной старше лет на 10. Красивая, статная, остроумная, разведённая - просто мечта. Он сразу же влюбляется. И вот, надо ей помочь отвезти тяжелую сумку на вокзал, передать проводнику, чтоб он в другом городе передал, кому надо (была такая практика в прежние годы). А на вокзале она говорит:
- Может, в буфет сходим - выпьем кофе с коньяком?
- Конечно! - автор в полном восторге.
Но тут же вспоминает, что у него нет денег. Насилу рубль! И он начинает отчаянно сочинять, что у него украли кошелек. И видит, что она сразу теряет к нему интерес, и на прощание смотрит на него материнским взглядом, треплет по щеке и с улыбкой говорит что-то вроде:
- Ничего, всё у тебя ещё будет.
"Долгие годы, - пишет автор, - мне было очень стыдно"
Понятное дело. Обидно, горько, стыдно.
Но!
Но тут возникает т.н. "проблема позитивного сценария".
С негативным всё ясно. Царя свергли, Керенского тоже.... и ад революции и гражданской войны.
А вот представим себе: Царь передает полномочия правительству, ответственному перед Думой, Ленина (а также Троцкого, Сталина и прочих) арестовывают -- ну и что дальше? Полная благодать? Ой, вряд ли...
Так же и здесь. Обидное расставание. "У тебя еще все будет..."
А если в кармане целая десятка? Кофе с коньяком и с пирожными. Цветы в киоске на вокзале. На такси к ней домой...
И что дальше? Один пистон, после которого с циничной усмешкой думаешь, идя домой - "дороговато мне обошлись эти три минуты пиписечного кайфа!". Или - тяжелые отношения с ней, с ее любовниками, со своими родителями, которые не в восторге от таких романов своего сына... Она требует денег. Если денег нет, она презирает. Ее звонка ждешь, как манны небесной, а она звонит и "допускает до себя" все реже. Ссора с девушкой-ровесницей...
О, этот позитивный сценарий!
Он бывает еще негативнее.
Недавно Олег Булгак опубликовал прекрасный и искренний рассказ-воспоминание "Кошелек".
Краткое содержание:
Автору 23 года. Он знакомится с женщиной старше лет на 10. Красивая, статная, остроумная, разведённая - просто мечта. Он сразу же влюбляется. И вот, надо ей помочь отвезти тяжелую сумку на вокзал, передать проводнику, чтоб он в другом городе передал, кому надо (была такая практика в прежние годы). А на вокзале она говорит:
- Может, в буфет сходим - выпьем кофе с коньяком?
- Конечно! - автор в полном восторге.
Но тут же вспоминает, что у него нет денег. Насилу рубль! И он начинает отчаянно сочинять, что у него украли кошелек. И видит, что она сразу теряет к нему интерес, и на прощание смотрит на него материнским взглядом, треплет по щеке и с улыбкой говорит что-то вроде:
- Ничего, всё у тебя ещё будет.
"Долгие годы, - пишет автор, - мне было очень стыдно"
Понятное дело. Обидно, горько, стыдно.
Но!
Но тут возникает т.н. "проблема позитивного сценария".
С негативным всё ясно. Царя свергли, Керенского тоже.... и ад революции и гражданской войны.
А вот представим себе: Царь передает полномочия правительству, ответственному перед Думой, Ленина (а также Троцкого, Сталина и прочих) арестовывают -- ну и что дальше? Полная благодать? Ой, вряд ли...
Так же и здесь. Обидное расставание. "У тебя еще все будет..."
А если в кармане целая десятка? Кофе с коньяком и с пирожными. Цветы в киоске на вокзале. На такси к ней домой...
И что дальше? Один пистон, после которого с циничной усмешкой думаешь, идя домой - "дороговато мне обошлись эти три минуты пиписечного кайфа!". Или - тяжелые отношения с ней, с ее любовниками, со своими родителями, которые не в восторге от таких романов своего сына... Она требует денег. Если денег нет, она презирает. Ее звонка ждешь, как манны небесной, а она звонит и "допускает до себя" все реже. Ссора с девушкой-ровесницей...
О, этот позитивный сценарий!
Он бывает еще негативнее.
31 августа в 15:00 состоится презентация книги «Тело: у каждого своё» в Доме творчества Переделкино.
Сборник продолжает традиции бестселлеров «Москва: место встречи», «В Питере жить», «Птичий рынок» и «Без очереди».
В него вошли 39 текстов о теле и телесности, написанных известными прозаиками и поэтами, драматургами, сценаристами и критиками.
Тело — это опора, без которой нельзя. Тело — это опора, которая держится сама по себе, и потому мы про неё забываем. Современные авторы пишут о том, что случается, когда человек слишком озабочен своим телом и когда совсем не думает о нём.
Новинку представят участники сборника: Александр Архангельский, Вера Богданова, Ольга Брейнингер, Юрий Буйда, Алексей Варламов, Ася Володина, Арсений Гончуков, Дмитрий Данилов, Денис Драгунский, Елена Колина, Майя Кучерская, Марина Москвина, Татьяна Стоянова, Михаил Турбин, Елена Холмогорова, Анна Хрусталева, Сергей Шаргунов, Татьяна Щербина и другие.
Модераторы — Наталья Ломыкина и Григорий Туманов.
Специальные гости — издатель Елена Шубина,
редактор-составитель Вероника Дмитриева,
художники Андрей Бондаренко и Евгения Двоскина.
Вход свободный, но нужна регистрация:
https://go.ast.ru/a00dxrx
Сборник продолжает традиции бестселлеров «Москва: место встречи», «В Питере жить», «Птичий рынок» и «Без очереди».
В него вошли 39 текстов о теле и телесности, написанных известными прозаиками и поэтами, драматургами, сценаристами и критиками.
Тело — это опора, без которой нельзя. Тело — это опора, которая держится сама по себе, и потому мы про неё забываем. Современные авторы пишут о том, что случается, когда человек слишком озабочен своим телом и когда совсем не думает о нём.
Новинку представят участники сборника: Александр Архангельский, Вера Богданова, Ольга Брейнингер, Юрий Буйда, Алексей Варламов, Ася Володина, Арсений Гончуков, Дмитрий Данилов, Денис Драгунский, Елена Колина, Майя Кучерская, Марина Москвина, Татьяна Стоянова, Михаил Турбин, Елена Холмогорова, Анна Хрусталева, Сергей Шаргунов, Татьяна Щербина и другие.
Модераторы — Наталья Ломыкина и Григорий Туманов.
Специальные гости — издатель Елена Шубина,
редактор-составитель Вероника Дмитриева,
художники Андрей Бондаренко и Евгения Двоскина.
Вход свободный, но нужна регистрация:
https://go.ast.ru/a00dxrx
pro-peredelkino.org
Тело: у каждого своё
Александр Архангельский, Вера Богданова, Юрий Буйда, Ася Володина, Дмитрий Данилов, Денис Драгунский, Майя Кучерская, Марина Москвина, Елена Холмогорова, Сергей Шаргунов, Татьяна Щербина и другие.