Vincent van Gogh
Photo
لوحه ( حقول القمح والغربان ) لفنست فان جوخ :)
في خطاب لأخيه ثيو بتاريخ 10 يوليو 1890، كتب فنسنت فان جوخ واصفا لوحته «الحقول»: «انها حقول شاسعة من القمح تعلوها سماء مضطربة، ولكني لم اتعمد افتعال تصوير مشاعر الحزن والوحدة. سوف احضر لوحاتي الاخيرة معي الى باريس وتستطيع ان ترى بنفسك ما لا استطيع قوله لك بالكلمات». اللوحة التي يعتبر الكثيرون انها اللوحة الاخيرة لفان جوخ والتي أنهى العمل فيها قبل انتحاره بتسعة عشر يوما، ستعرض للبيع لأول مرة في صالة سوذبي بنيويورك في شهر نوفمبر ويتوقع ان تباع بمبلغ قياسي. اللوحة عرضت للجمهور لأول مرة في عام 2001 في مدينة أمستردام واثارت وقتها موجة ضخمة من عروض الشراء وهو شيء متوقع كما تؤكد المتحدثة باسم صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت. وتضيف «عمل نادر كهذا يعكس الايام الاخيرة في حياة الفنان من المتوقع ان يثير كل تلك الرغبة الجامحة في اقتنائه، فهي الفرصة الاخيرة لأي جامع للوحات لشراء لوحة من لوحات فان جوخ». ويبدو ان اللوحة حملت الكثير من الاهمية لثيو حتى انه احتفظ بها لمدة عشرين عاما ولم تعرض للبيع الا في عام 1907 ومنذ ذلك الوقت ظلت اللوحة ضمن المجموعات الخاصة بعيدة عن صالات المتاحف، وهو ليس بالمستغرب فالكثير من لوحات فان جوخ ظلت بعد وفاته ضمن المجموعات الخاصة ولم تعرض للجمهور حسبما يؤكد ديفيد نورمان نائب مدير صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت.
ورغم ان الكثير من الخبراء الفنيين يؤكدون ان لوحة «الحقول» هي آخر لوحات فان جوخ، الا ان هناك جدلا قائما حول ما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة وخاصة للقتامة التي تسود اللوحة وهي في نظر الكثيرين تعبر عن الحالة النفسية للفنان في أيامه الاخيرة واعتبروها بمثابة «خطاب انتحار» و ان كان لا دليل هناك على كونها الاخيرة.
وذكر فان جوخ لوحة «حقول القمح والغربان» ضمن حديثه عن لوحاته الاخيرة في خطابه لاخيه ثيو «لقد عدت للرسم مرة أخرى وان كنت امسك الفرشاة بصعوبة ولكني أعرف ما الذي أريد أن ارسمه ... أعمل الآن على ثلاث لوحات عن حقول القمح القابعة تحت السماء الملبدة بالغيوم ... أعتقد انها تعبر عما لا استطيع التعبير عنه بالكلمات».
وبغض النظر عما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة لفان جوخ فانها تظل لوحة موحية غنية بالمعاني والاشارات الى أيام الفنان الاخيرة حيث يرى الكثير من النقاد ان أسراب الغربان قد تعني المستقبل القاتم.
وتنتمي لوحة «الحقول» الى سلسلة من اللوحات التي انجزها فان جوخ في عام 1890 وكانت فيها حقول القمح الذهبية لمنطقة اوفر سور اويز هي البطل.
والمدهش في لوحة «الحقول» هو اختلاط الامل واليأس و الاحساس بالوحدة بين الالوان المشعة بالأمل المتمثلة في القمح الاصفر وبين اليأس والقتامة في السماء الزرقاء الداكنة المضطربة وهو ما قد يعكس قدرة فان جوخ على الفصل بين اليأس والحزن داخله عن الامل المتراقص مع اعواد القمح الصفراء وهو ما يؤكده نورمان بقوله: «نعرف ان هذا الرجل غارق في اليأس وعلى شفى الانتحار ومع ذلك فهو يظهر في لوحاته ما يراه في العالم الخارجي حوله».
في خطاب لأخيه ثيو بتاريخ 10 يوليو 1890، كتب فنسنت فان جوخ واصفا لوحته «الحقول»: «انها حقول شاسعة من القمح تعلوها سماء مضطربة، ولكني لم اتعمد افتعال تصوير مشاعر الحزن والوحدة. سوف احضر لوحاتي الاخيرة معي الى باريس وتستطيع ان ترى بنفسك ما لا استطيع قوله لك بالكلمات». اللوحة التي يعتبر الكثيرون انها اللوحة الاخيرة لفان جوخ والتي أنهى العمل فيها قبل انتحاره بتسعة عشر يوما، ستعرض للبيع لأول مرة في صالة سوذبي بنيويورك في شهر نوفمبر ويتوقع ان تباع بمبلغ قياسي. اللوحة عرضت للجمهور لأول مرة في عام 2001 في مدينة أمستردام واثارت وقتها موجة ضخمة من عروض الشراء وهو شيء متوقع كما تؤكد المتحدثة باسم صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت. وتضيف «عمل نادر كهذا يعكس الايام الاخيرة في حياة الفنان من المتوقع ان يثير كل تلك الرغبة الجامحة في اقتنائه، فهي الفرصة الاخيرة لأي جامع للوحات لشراء لوحة من لوحات فان جوخ». ويبدو ان اللوحة حملت الكثير من الاهمية لثيو حتى انه احتفظ بها لمدة عشرين عاما ولم تعرض للبيع الا في عام 1907 ومنذ ذلك الوقت ظلت اللوحة ضمن المجموعات الخاصة بعيدة عن صالات المتاحف، وهو ليس بالمستغرب فالكثير من لوحات فان جوخ ظلت بعد وفاته ضمن المجموعات الخاصة ولم تعرض للجمهور حسبما يؤكد ديفيد نورمان نائب مدير صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت.
ورغم ان الكثير من الخبراء الفنيين يؤكدون ان لوحة «الحقول» هي آخر لوحات فان جوخ، الا ان هناك جدلا قائما حول ما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة وخاصة للقتامة التي تسود اللوحة وهي في نظر الكثيرين تعبر عن الحالة النفسية للفنان في أيامه الاخيرة واعتبروها بمثابة «خطاب انتحار» و ان كان لا دليل هناك على كونها الاخيرة.
وذكر فان جوخ لوحة «حقول القمح والغربان» ضمن حديثه عن لوحاته الاخيرة في خطابه لاخيه ثيو «لقد عدت للرسم مرة أخرى وان كنت امسك الفرشاة بصعوبة ولكني أعرف ما الذي أريد أن ارسمه ... أعمل الآن على ثلاث لوحات عن حقول القمح القابعة تحت السماء الملبدة بالغيوم ... أعتقد انها تعبر عما لا استطيع التعبير عنه بالكلمات».
وبغض النظر عما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة لفان جوخ فانها تظل لوحة موحية غنية بالمعاني والاشارات الى أيام الفنان الاخيرة حيث يرى الكثير من النقاد ان أسراب الغربان قد تعني المستقبل القاتم.
وتنتمي لوحة «الحقول» الى سلسلة من اللوحات التي انجزها فان جوخ في عام 1890 وكانت فيها حقول القمح الذهبية لمنطقة اوفر سور اويز هي البطل.
والمدهش في لوحة «الحقول» هو اختلاط الامل واليأس و الاحساس بالوحدة بين الالوان المشعة بالأمل المتمثلة في القمح الاصفر وبين اليأس والقتامة في السماء الزرقاء الداكنة المضطربة وهو ما قد يعكس قدرة فان جوخ على الفصل بين اليأس والحزن داخله عن الامل المتراقص مع اعواد القمح الصفراء وهو ما يؤكده نورمان بقوله: «نعرف ان هذا الرجل غارق في اليأس وعلى شفى الانتحار ومع ذلك فهو يظهر في لوحاته ما يراه في العالم الخارجي حوله».
Vincent van Gogh
Photo
الزارع
فنسنت فان جوخ (1853 - 1890) ، آرل ، نوفمبر 1888
زيت على قماش ، 32.5 سم × 40.3 سم
كان لفان غوخ اهتمام خاص بالزوارق طوال مسيرته الفنية. I قام بأكثر من 30 رسم ولوحة حول هذا الموضوع. رسم هذا الزارع في خريف عام 1888. في ذلك الوقت ، كان فان جوخ يعمل مع بول غوغان (1848-1903). اعتقد غوغان أنه في عمله فان جوخ يجب أن يستفيد بدرجة أقل من الواقع وأكثر من خياله.
هنا ، استخدم فان جوخ الألوان التي تهدف إلى التعبير عن المشاعر والعاطفة. كلف الأدوار الرائدة باللون الأصفر المخضر للسماء وأرجواني الحقل. تبدو الشمس الصفراء المشرقة مثل هالة ، وتحول الزارع إلى قديس.
فنسنت فان جوخ (1853 - 1890) ، آرل ، نوفمبر 1888
زيت على قماش ، 32.5 سم × 40.3 سم
كان لفان غوخ اهتمام خاص بالزوارق طوال مسيرته الفنية. I قام بأكثر من 30 رسم ولوحة حول هذا الموضوع. رسم هذا الزارع في خريف عام 1888. في ذلك الوقت ، كان فان جوخ يعمل مع بول غوغان (1848-1903). اعتقد غوغان أنه في عمله فان جوخ يجب أن يستفيد بدرجة أقل من الواقع وأكثر من خياله.
هنا ، استخدم فان جوخ الألوان التي تهدف إلى التعبير عن المشاعر والعاطفة. كلف الأدوار الرائدة باللون الأصفر المخضر للسماء وأرجواني الحقل. تبدو الشمس الصفراء المشرقة مثل هالة ، وتحول الزارع إلى قديس.
المرأة الفلاحية جالسة أمام الباب المفتوح ، تقشير البطاطا
زيت على قماش على لوحة 36.5 × 25.0 سم. نوينين: مارس ، 1885
رسائل فنسنت فان جوخ
إلى ثيو فان جوخ. أمستردام ، الاثنين ، 13 مايو 1878.
عزيزي ثيو ،
لقد حان الوقت لتلقي بضع كلمات مني ، كتب Pa بالفعل أنك قد وصلت بأمان وكنت قد كتبت بالفعل كيف تجولت في جميع أنحاء المدينة في الأيام القليلة الأولى. إنني أتوق حقًا إلى معرفة ماهية انطباعاتك عن هذا وذاك ، وهذا هو السبب في أنني أحثك على كتابة بضع كلمات بمجرد أن تجد الوقت. ومع ذلك ، صحيح أن الانطباعات الأولى لا تدوم ، لأننا نعرف جيدًا أن كل تلك التألقات ليست ذهبية ، وأنه عندما يكون هناك فجر ودود ، هناك منتصف الليل أيضًا ، والحرارة القاسية والحارقة في الظهيرة. ولكن كما أن ساعة الصباح هي ساعة مباركة والطيور المبكرة تصطاد الدودة ، فذلك مع الانطباعات الأولى ، ويكون لها قيمتها على الرغم من مرورها ، لأنها هي التي تبدو فيما بعد صحيحة ، ويأتي واحد العودة إليهم. أول ما يجذب الطفل ويضربه هو النور ، ويقوم رجل عجوز بالبحث مرة أخرى خوفًا عليه. لذا اكتب واخبري ما رأيته خلال تلك الأيام القليلة الأولى ، وماذا فكرت. سوف تسمع أن Lies لم تنجح في امتحانها وقد مرضت ، ولأنها كانت تتوق إلى المنزل كثيرًا ، ذهبت Ma لإحضارها ، وهي فتاة فقيرة ، ولن يكون ذلك خيبة أمل كبيرة بالنسبة لها وللجميع في المنزل ، والأمس ربما كان يوم الأحد أقل إثارة. مع ذلك كتب با مرة أخرى ، وفي فمه هذه هي الحقيقة ، أنه مع كل خيبة الأمل وفي كل لحظة خطيرة من الحياة ، يصبح الإيمان أكثر حيوية وأقوى.
كان الطقس جميلًا هنا في الأيام القليلة الماضية ، وربما في باريس أيضًا. ستلاحظ قريبًا أنه في الصيف يكون الجو أكثر دفئًا في بعض الأحيان مما هو عليه هنا ، ومن المحتمل أن ترى سماء عاصفة مثل تلك التي رسمها بونينجتون. إنه حقًا حي لطيف تعيش فيه. إذا كان أحدهم يتجول في الشوارع هناك ، سواء في الصباح أو في المساء ، أو يسير في اتجاه مونمارتر ، تصاب المرء بالعديد من ورش العمل والعديد من الغرف التي تتذكر "كوبر" أو الخياطات أو اللوحات الأخرى التي رسمها إ. فريير ، يقوم المرء أحيانًا برؤية مثل هذه الأشياء البسيطة ، حيث يرى المرء أحيانًا عددًا لا بأس به من الناس الذين قاموا لأسباب مختلفة بطيئًا بعيدًا عن كل ما هو طبيعي ، وبالتالي التخلص من حياتهم الحقيقية والداخلية ، وكذلك العديد من الأشخاص متجذر في البؤس والأشياء البغيضة ، لأنه في المساء والليل يرى المرء كل أشكال تلك الشخصيات المظلمة تتجول ، من الرجال والنساء على حد سواء ، الذين يجسدون ، كما كان ، إرهاب الليل ، والذين يجب تصنيف البؤس بين الأشياء التي ليس لها اسم في أي لغه
زيت على قماش على لوحة 36.5 × 25.0 سم. نوينين: مارس ، 1885
رسائل فنسنت فان جوخ
إلى ثيو فان جوخ. أمستردام ، الاثنين ، 13 مايو 1878.
عزيزي ثيو ،
لقد حان الوقت لتلقي بضع كلمات مني ، كتب Pa بالفعل أنك قد وصلت بأمان وكنت قد كتبت بالفعل كيف تجولت في جميع أنحاء المدينة في الأيام القليلة الأولى. إنني أتوق حقًا إلى معرفة ماهية انطباعاتك عن هذا وذاك ، وهذا هو السبب في أنني أحثك على كتابة بضع كلمات بمجرد أن تجد الوقت. ومع ذلك ، صحيح أن الانطباعات الأولى لا تدوم ، لأننا نعرف جيدًا أن كل تلك التألقات ليست ذهبية ، وأنه عندما يكون هناك فجر ودود ، هناك منتصف الليل أيضًا ، والحرارة القاسية والحارقة في الظهيرة. ولكن كما أن ساعة الصباح هي ساعة مباركة والطيور المبكرة تصطاد الدودة ، فذلك مع الانطباعات الأولى ، ويكون لها قيمتها على الرغم من مرورها ، لأنها هي التي تبدو فيما بعد صحيحة ، ويأتي واحد العودة إليهم. أول ما يجذب الطفل ويضربه هو النور ، ويقوم رجل عجوز بالبحث مرة أخرى خوفًا عليه. لذا اكتب واخبري ما رأيته خلال تلك الأيام القليلة الأولى ، وماذا فكرت. سوف تسمع أن Lies لم تنجح في امتحانها وقد مرضت ، ولأنها كانت تتوق إلى المنزل كثيرًا ، ذهبت Ma لإحضارها ، وهي فتاة فقيرة ، ولن يكون ذلك خيبة أمل كبيرة بالنسبة لها وللجميع في المنزل ، والأمس ربما كان يوم الأحد أقل إثارة. مع ذلك كتب با مرة أخرى ، وفي فمه هذه هي الحقيقة ، أنه مع كل خيبة الأمل وفي كل لحظة خطيرة من الحياة ، يصبح الإيمان أكثر حيوية وأقوى.
كان الطقس جميلًا هنا في الأيام القليلة الماضية ، وربما في باريس أيضًا. ستلاحظ قريبًا أنه في الصيف يكون الجو أكثر دفئًا في بعض الأحيان مما هو عليه هنا ، ومن المحتمل أن ترى سماء عاصفة مثل تلك التي رسمها بونينجتون. إنه حقًا حي لطيف تعيش فيه. إذا كان أحدهم يتجول في الشوارع هناك ، سواء في الصباح أو في المساء ، أو يسير في اتجاه مونمارتر ، تصاب المرء بالعديد من ورش العمل والعديد من الغرف التي تتذكر "كوبر" أو الخياطات أو اللوحات الأخرى التي رسمها إ. فريير ، يقوم المرء أحيانًا برؤية مثل هذه الأشياء البسيطة ، حيث يرى المرء أحيانًا عددًا لا بأس به من الناس الذين قاموا لأسباب مختلفة بطيئًا بعيدًا عن كل ما هو طبيعي ، وبالتالي التخلص من حياتهم الحقيقية والداخلية ، وكذلك العديد من الأشخاص متجذر في البؤس والأشياء البغيضة ، لأنه في المساء والليل يرى المرء كل أشكال تلك الشخصيات المظلمة تتجول ، من الرجال والنساء على حد سواء ، الذين يجسدون ، كما كان ، إرهاب الليل ، والذين يجب تصنيف البؤس بين الأشياء التي ليس لها اسم في أي لغه