الساعة الثامنة صباحا.
المطر لا يهطل لكنني اتخيل ذلك
اسمع صوت قطراته تتساقط ،
امي تحظر فطورا لأبي ليذهب للعمل
أخي القوي أيضا جلس لتوه،
كل ما يدور برأسي الآن هو ملاحظة ما يحدث حولي،
حتى الأشياء التي كانت تقلقني
باتت تقلقني أكثر مما كانت عليه،
لا شي جديد.
أخشى تفويت الأوان
أخشى القلق بالوقت نفسه
أحب امي، قوس قزح
أكره الصمت، والفيزياء
وأريد النوم.

Backyards of Old Houses in Antwerp in the Snow
Oil on canvas 44.0 x 33.5 cm. Antwerp: December, 1885
Amsterdam: Van Gogh Museum
رسائل فنست فان جوخ لأنتون فان رابارد. لاهاي ، الثلاثاء ، 6 يونيو 1882.
صديقي العزيز Rappard ،
أرفق بامتنان غيلدر 2.50 كنت جيدة بما يكفي لإقراضي. لقد تلقيت ردًا على رسوماتي ، لكني استلمت منها أقل مما توقعت ، على الرغم من أن توقعاتي لم يكن أكثر من 30 غيلدر لـ 7 عناصر. تلقيت 20 غيلدر مع نوع من التوبيخ للإقلاع: "هل تخيلت أن مثل هذه الرسومات كانت أقل قيمة تجارية؟"
يجب أن تقر بأن الأوقات ليست سهلة ، وأن مثل هذه التجارب (وهناك الكثير من الأمور الأسوأ ؛ هذا سخي مقارنة بالمعالجة الأخرى) ، وأقول ، إن مثل هذه التجارب ليست مشجعة للغاية.
الفن غيور ويتطلب كل وقتنا ، وكل قوتنا ، وبعد ذلك ، عندما تعطيه كل ذلك ، تكون أنت من النوع غير العملي ولا أعرف أي شيء آخر - وهذا يترك مذاقًا مريرًا.

اقرو اخير ٤ اسطر

من رسائل فان جوخ..

"بالنسبة للتقنية، فإنني أفتّش عن أشياء كثيرة، وخبرتي على هذا النحو: حتى لو وجدتُ بعض الأشياء فلا يزال ينقصني الشيء الهائل؛ لكني أعرف لماذا أفعل ما أفعل، وأنا واقف على أرضية صلبة في مبحثي، ومع أني لا أعرف فناناً له مثل هذه العدد الكبير من الأخطاء كما هو عندي، لكني لستُ مقتنعاً بأني مخطئ على نحو متطرّف. والمسألة هي: إن حاصل سالبين موجبٌ، ولو أخذتَ أيّ رسمة أو دراسة لي فسأريك بنفسي في ثقة غريبة الرسم والأسلوب واللون، فبها أخطاء ليس لرسام واقعيّ قطّ أن يفعلها، أخطاء فعلية، أنا مقتنع وأشير إليها بصورة جذرية ربما أكثر مما قد يفعل الآخرون.
مع كلّ أخطائي، إلا أنني لا أزال مقتنعاً بأهدافي، أعرف أني أريد أن أحقق أشياء كثيرة، لكني على يقين بأني ماضٍ على المسار الصحيح، فأنا أرسم كلّ ما أحسّ به، وأحسّ بكلّ ما أرسمه، وما يزيدني إصراراً ذلك الذي أسمعه من الآخرين عن لوحاتي، وهو ما يُصعّب عليّ الحياة أحياناً، أعتقد أنه سيحين زمان سوف يندم الناس فيه على ما صرّحوا بالباطل عما أقوم بفعله من أشياء، عن المعارضة واللامبالاة التي عاملوني بها، ولا أفعل تجاه ذلك غير أن أنسحب إلى نفسي أدبياً، فلا أعود أرى غير الفلاحين الذين أتقصّدهم لرسم لوحاتي، وستبقى هذه خطّتي دائماً، فمن المحتمل أن أتخلّى يوماً عن مرسمي وأمضي لأعيش في كوخ في مكان ما، حتى لا أسمع أو أرى من يدعون أنفسهم مثقفين."

ترجمة: محمد عيد ابراهيم

ليلة مليئة بالنجوم 1888 بواسطه فنست فان كوخ
Starry Night Over the Rhône (سبتمبر 1888 ، بالفرنسية: Nuit étoilée sur le Rhône) هي إحدى لوحات فنسنت فان جوخ لأرليس في الليل. تم رسمها في مكان على ضفة نهر الرون على بعد دقيقة واحدة أو دقيقتين سيراً على الأقدام من Yellow House في Place Lamartine الذي كان Van Gogh يستأجره في ذلك الوقت.
متوسطة: زيت على قماش
الموقع: متحف دورسيه ، باريس
الأبعاد: 72.5 سم × 92 سم (28.5 بوصة × 36.2 بوصة)

الي كاتبته يم اللوحه هاي الاغنيه *

لوحه ( حقول القمح والغربان ) لفنست فان جوخ :)
في خطاب لأخيه ثيو بتاريخ 10 يوليو 1890، كتب فنسنت فان جوخ واصفا لوحته «الحقول»: «انها حقول شاسعة من القمح تعلوها سماء مضطربة، ولكني لم اتعمد افتعال تصوير مشاعر الحزن والوحدة. سوف احضر لوحاتي الاخيرة معي الى باريس وتستطيع ان ترى بنفسك ما لا استطيع قوله لك بالكلمات». اللوحة التي يعتبر الكثيرون انها اللوحة الاخيرة لفان جوخ والتي أنهى العمل فيها قبل انتحاره بتسعة عشر يوما، ستعرض للبيع لأول مرة في صالة سوذبي بنيويورك في شهر نوفمبر ويتوقع ان تباع بمبلغ قياسي. اللوحة عرضت للجمهور لأول مرة في عام 2001 في مدينة أمستردام واثارت وقتها موجة ضخمة من عروض الشراء وهو شيء متوقع كما تؤكد المتحدثة باسم صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت. وتضيف «عمل نادر كهذا يعكس الايام الاخيرة في حياة الفنان من المتوقع ان يثير كل تلك الرغبة الجامحة في اقتنائه، فهي الفرصة الاخيرة لأي جامع للوحات لشراء لوحة من لوحات فان جوخ». ويبدو ان اللوحة حملت الكثير من الاهمية لثيو حتى انه احتفظ بها لمدة عشرين عاما ولم تعرض للبيع الا في عام 1907 ومنذ ذلك الوقت ظلت اللوحة ضمن المجموعات الخاصة بعيدة عن صالات المتاحف، وهو ليس بالمستغرب فالكثير من لوحات فان جوخ ظلت بعد وفاته ضمن المجموعات الخاصة ولم تعرض للجمهور حسبما يؤكد ديفيد نورمان نائب مدير صالة سوذبي لصحيفة الاندبندنت.
ورغم ان الكثير من الخبراء الفنيين يؤكدون ان لوحة «الحقول» هي آخر لوحات فان جوخ، الا ان هناك جدلا قائما حول ما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة وخاصة للقتامة التي تسود اللوحة وهي في نظر الكثيرين تعبر عن الحالة النفسية للفنان في أيامه الاخيرة واعتبروها بمثابة «خطاب انتحار» و ان كان لا دليل هناك على كونها الاخيرة.

وذكر فان جوخ لوحة «حقول القمح والغربان» ضمن حديثه عن لوحاته الاخيرة في خطابه لاخيه ثيو «لقد عدت للرسم مرة أخرى وان كنت امسك الفرشاة بصعوبة ولكني أعرف ما الذي أريد أن ارسمه ... أعمل الآن على ثلاث لوحات عن حقول القمح القابعة تحت السماء الملبدة بالغيوم ... أعتقد انها تعبر عما لا استطيع التعبير عنه بالكلمات».

وبغض النظر عما اذا كانت لوحة «حقول القمح والغربان» هي آخر لوحة لفان جوخ فانها تظل لوحة موحية غنية بالمعاني والاشارات الى أيام الفنان الاخيرة حيث يرى الكثير من النقاد ان أسراب الغربان قد تعني المستقبل القاتم.

وتنتمي لوحة «الحقول» الى سلسلة من اللوحات التي انجزها فان جوخ في عام 1890 وكانت فيها حقول القمح الذهبية لمنطقة اوفر سور اويز هي البطل.

والمدهش في لوحة «الحقول» هو اختلاط الامل واليأس و الاحساس بالوحدة بين الالوان المشعة بالأمل المتمثلة في القمح الاصفر وبين اليأس والقتامة في السماء الزرقاء الداكنة المضطربة وهو ما قد يعكس قدرة فان جوخ على الفصل بين اليأس والحزن داخله عن الامل المتراقص مع اعواد القمح الصفراء وهو ما يؤكده نورمان بقوله: «نعرف ان هذا الرجل غارق في اليأس وعلى شفى الانتحار ومع ذلك فهو يظهر في لوحاته ما يراه في العالم الخارجي حوله».

الزارع

فنسنت فان جوخ (1853 - 1890) ، آرل ، نوفمبر 1888
زيت على قماش ، 32.5 سم × 40.3 سم

كان لفان غوخ اهتمام خاص بالزوارق طوال مسيرته الفنية. I قام بأكثر من 30 رسم ولوحة حول هذا الموضوع. رسم هذا الزارع في خريف عام 1888. في ذلك الوقت ، كان فان جوخ يعمل مع بول غوغان (1848-1903). اعتقد غوغان أنه في عمله فان جوخ يجب أن يستفيد بدرجة أقل من الواقع وأكثر من خياله.

هنا ، استخدم فان جوخ الألوان التي تهدف إلى التعبير عن المشاعر والعاطفة. كلف الأدوار الرائدة باللون الأصفر المخضر للسماء وأرجواني الحقل. تبدو الشمس الصفراء المشرقة مثل هالة ، وتحول الزارع إلى قديس.