لوحة أكلوا البطاطا هي لوحة زيتية رسمها الفنان الهولندي فينسنت فان جوخ في إبريل 1885 في نوينين، هولندا. توجد اللوحة الآن في متحف فان جوخ بأمستردام. كما توجد لوحة زيتية أولية لها أيضا في متحف كرولر مولر في أوتريلو. تمت صناعة مطبوعات حجرية للصورة، محفوظة في مجموعة أعمال فان جوخ في متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك. ويكيبيديا

في ديسمبر 1988، تمت سرقة النسخة البدائية من لوحة أكلوا البطاطا، ويفرز انتيرور (the Weaver's Interior) وزهرة عباد الشمس الجافة من متحف كرولر مولر. في إبريل 1989، أعاد اللصوص لوحة ويفرز انتيرور في محاولة للحصول على فدية وصلت إلى 2.5 مليون دولار.[15] إستطاعت الشرطة استعادة اللوحتين الأخرتين في 14 يوليو 1989 بدون دفع أي فدية.[16]
في 14 إبريل 1991، تمت سرقة 20 لوحة من متحف فينسنت فان جوخ بما فيهم النسخة النهائية للوحة أكلوا البطاطا. لأسباب غير معلومة، تخلى اللصوص عن اللوحات الفنية بعد 35 دقيقة من السرقة، ليتم استرجاع اللوحات

الساعة الثامنة صباحا.
المطر لا يهطل لكنني اتخيل ذلك
اسمع صوت قطراته تتساقط ،
امي تحظر فطورا لأبي ليذهب للعمل
أخي القوي أيضا جلس لتوه،
كل ما يدور برأسي الآن هو ملاحظة ما يحدث حولي،
حتى الأشياء التي كانت تقلقني
باتت تقلقني أكثر مما كانت عليه،
لا شي جديد.
أخشى تفويت الأوان
أخشى القلق بالوقت نفسه
أحب امي، قوس قزح
أكره الصمت، والفيزياء
وأريد النوم.

Backyards of Old Houses in Antwerp in the Snow
Oil on canvas 44.0 x 33.5 cm. Antwerp: December, 1885
Amsterdam: Van Gogh Museum
رسائل فنست فان جوخ لأنتون فان رابارد. لاهاي ، الثلاثاء ، 6 يونيو 1882.
صديقي العزيز Rappard ،
أرفق بامتنان غيلدر 2.50 كنت جيدة بما يكفي لإقراضي. لقد تلقيت ردًا على رسوماتي ، لكني استلمت منها أقل مما توقعت ، على الرغم من أن توقعاتي لم يكن أكثر من 30 غيلدر لـ 7 عناصر. تلقيت 20 غيلدر مع نوع من التوبيخ للإقلاع: "هل تخيلت أن مثل هذه الرسومات كانت أقل قيمة تجارية؟"
يجب أن تقر بأن الأوقات ليست سهلة ، وأن مثل هذه التجارب (وهناك الكثير من الأمور الأسوأ ؛ هذا سخي مقارنة بالمعالجة الأخرى) ، وأقول ، إن مثل هذه التجارب ليست مشجعة للغاية.
الفن غيور ويتطلب كل وقتنا ، وكل قوتنا ، وبعد ذلك ، عندما تعطيه كل ذلك ، تكون أنت من النوع غير العملي ولا أعرف أي شيء آخر - وهذا يترك مذاقًا مريرًا.

اقرو اخير ٤ اسطر

من رسائل فان جوخ..

"بالنسبة للتقنية، فإنني أفتّش عن أشياء كثيرة، وخبرتي على هذا النحو: حتى لو وجدتُ بعض الأشياء فلا يزال ينقصني الشيء الهائل؛ لكني أعرف لماذا أفعل ما أفعل، وأنا واقف على أرضية صلبة في مبحثي، ومع أني لا أعرف فناناً له مثل هذه العدد الكبير من الأخطاء كما هو عندي، لكني لستُ مقتنعاً بأني مخطئ على نحو متطرّف. والمسألة هي: إن حاصل سالبين موجبٌ، ولو أخذتَ أيّ رسمة أو دراسة لي فسأريك بنفسي في ثقة غريبة الرسم والأسلوب واللون، فبها أخطاء ليس لرسام واقعيّ قطّ أن يفعلها، أخطاء فعلية، أنا مقتنع وأشير إليها بصورة جذرية ربما أكثر مما قد يفعل الآخرون.
مع كلّ أخطائي، إلا أنني لا أزال مقتنعاً بأهدافي، أعرف أني أريد أن أحقق أشياء كثيرة، لكني على يقين بأني ماضٍ على المسار الصحيح، فأنا أرسم كلّ ما أحسّ به، وأحسّ بكلّ ما أرسمه، وما يزيدني إصراراً ذلك الذي أسمعه من الآخرين عن لوحاتي، وهو ما يُصعّب عليّ الحياة أحياناً، أعتقد أنه سيحين زمان سوف يندم الناس فيه على ما صرّحوا بالباطل عما أقوم بفعله من أشياء، عن المعارضة واللامبالاة التي عاملوني بها، ولا أفعل تجاه ذلك غير أن أنسحب إلى نفسي أدبياً، فلا أعود أرى غير الفلاحين الذين أتقصّدهم لرسم لوحاتي، وستبقى هذه خطّتي دائماً، فمن المحتمل أن أتخلّى يوماً عن مرسمي وأمضي لأعيش في كوخ في مكان ما، حتى لا أسمع أو أرى من يدعون أنفسهم مثقفين."

ترجمة: محمد عيد ابراهيم