Ровно год назад умер Люк Перри. Конечно, его все помнят, как Дилана Маккея из «Беверли Хиллз 90210», но у него было немало ролей и в большом кино. Например, вот это, довольно комичное, появление в «Пятом элементе» Люка Бессона:

https://www.youtube.com/watch?v=LiaKTWUiAYA

«Детки» (1995) #PosterPorn

Джордж Миллер об аудитории и одной из сцен второго «Безумного Макса». Вчера австралийскому режиссеру исполнилось 75 лет.

Как снимали фильмы в эпоху немого кино: декорации рядом, режиссеры и операторы на расстоянии нескольких метров, сюжеты играются параллельно.

Киностудия «Эдисон» в Бронксе, 1912 год.

Ретро дня: Клод Шаброль и Жан-Люк Годар в офисе журнала Cahiers du Cinems в 1959 году.

Удивительные новости отечественного проката. «Джентльмены» Гая Ричи на третьей (!) неделе проката взяли и взобрались на первую строчку в российском чарте, обогнав даже второй «Лед», которому прочили безоблачный прокат и свержение «Холопа» с первого места. Это вряд ли произойдет: у фильма Крыжовникова сейчас 1,3 млрд рублей, у «Холопа» — 2,7. Очевидно, что сарафан в сторону картины с Петровым работает слабее.

А вот Ричи уже приблизился к миллиарду, скоро обгонит «Вторжение» Бондарчука и вползет в тройку (пока) самых кассовых картин года в России.

Не устану повторять, что Ричи — наш народный режиссер.

https://kinobusiness.com/news/dzhentlmeny-na-puti-k-milliardu-ostavili-led-pozadi/

До последнего не верилось, но слава богу: фильму Сергея Лозницы «Прощание со Сталиным» выдали-таки прокатное удостоверение, и уже завтра он появится в кинотеатральном расписании. Понятно, что большинство все равно пойдет на «Вперед», «Человека-невидимку» и другие более яркие премьеры, но для тех, кто интересуется хорошим документальным кино (а у Лозницы, мне кажется, именно в этом жанре получается намного лучше, чем в игровом кино), историей страны и так далее — не пропустите. И лучше на первой неделе, пока сеансом будет более-менее достаточно, чтобы можно было выбрать удобное время и кинотеатр.

Эта картина собралась на основе более 35 часов архивных съемок в период с 5 по 9 марта 1953 года, после смерти Сталина. Просто посмотрите трейлер, чтобы оценить всю мощь:

https://www.youtube.com/watch?v=W5aFQm47Jco

Как выглядел огромный скелет-монстр из «Кубо. Легенда о самурае» на съемочной площадке и в анимационном фильме.

⚡️⚡️⚡️«Не время умирать» перенесли на ноябрь. Спасибо, коронавирус. Фильм выйдет 12 ноября в Великобритании, премьеры в других регионах состоятся на две недели позже.

Новое фото из следующего фильма братьев Руссо — Cherry с Томом Холландом.

Возвращение в супергеройские фильмы маслкаров — это круто.

Безусловно, статья дня — рассказ на IndieWire о том, как Франсуа Трюффо мог снять «Бонни и Клайд», но в итоге так и не снял. Заметка — переведенный на английский язык отрывок из выходящей книги My American Friend журналиста и кинокритика Сержа Тубиана. История очень любопытная, перескажу её вкратце.

Идея экранизировать историю про Бонни и Клайда в Голливуде появилась в начале 60-х, когда появилось обожание французской новой волной. Многим продюсерам казалось, что приключения двух американских бандитов по духу очень вписываются в жанр и стиль французских новых фильмов того времени — в первую очередь, тут вспоминается, конечно, «На последнем дыхании» с похожей фабулой.

Сценарий будущей картины поручили тогдашним двум редакторам Esquire — Дэвиду Ньюману и Роберту Бентону. На тот момент они ни разу не писали ничего для Голливуда и не понимали, что такое хороший сценарий (Бентон потом станет успешным режиссером с несколькими Оскарами: «Крамер против Крамера» — его фильм). Но несмотря на это, первый драфт понравился Хелен Скотт, помощнице и соавтору Трюффо на нескольких картинах, и она отправила его во Францию на перевод. Действовать надо было быстро, потому что права на сценарий действовали всего 2 года. Скотт написала Трюффо, что это очень американская история, но в ней полно нюансов, которые «могут поддаться вашему таланту».

Фильм изначально хотели снимать в Техасе, где и происходили события в реальности, но когда на горизонте замаячил Трюффо, появилась идея даже перенести съемки во Францию, а на роль Клайда взять Жана-Поля Бельмондо.

Трюффо получил сценарий и отправил своим французским редакторам, чтобы они сделали его двуязычным. Никаких проблем возникнуть не должно было: Трюффо предварительно был за, сценаристы и голливудские посредники мечтали увидеть его в Голливуде (под него бы быстро нашли деньги), он даже отправился вскоре в США, чтобы познакомиться со сценаристами и обсудить фильм. Но параллельно Трюффо все еще очень хотел сделать «451 по Фаренгейту», и когда ему дали зеленый свет, то он тактично отказался от «Бонни и Клайда», потому что не хотел снимать два фильма одновременно и хотел начать свою американскую карьеру именно с экранизации Брэдбери. Кстати, Скотт не поддерживала Трюффо и хотела, чтобы он снял коммерческий хит, а потом уже брался бы за «451».

Тогда в этом уравнении появился Годар. Трюффо долго тянул с отказом, но когда решился, то в письме голливудским продюсерам тактично намекнул на друга Годара, «которому тоже понравился сценарий» и «работает он быстрее, чем я».

Годар приехал в США, встретился с малоопытными продюсерами картины, которые ему сразу сказали: снимать фильм надо было уже грядущим летом. Годар, привыкший к европейским продюсерам, которые позволяли ему намного больше, хотел снимать зимой. Когда они поняли, что не найдут общий язык, Годар со словами «я вам говорю про кино, а вы мне про погоду» встал и ушел.

Что было дальше, все знают. Фильм снял Артур Пенн (он, кстати, еще до Трюффо видел сценарий, но тоже сначала отказал), картина имела огромный успех и стала по сути первой большой лентой так называемого нового Голливуда. И в этом есть, конечно, грустная красота: Трюффо, не откажись он от нее, мог бы стоять во главе двух, возможно, самых мощных течений в мировом кино 20 века — французской новой волны и, собственно, нового Голливуда. Но даже его присутствие и разработка фильма на ранних этапах, как и одержимость голливудских продюсеров заполучить именно его, все же оставили отпечаток на «Бонни и Клайде». Трюффо так и не снял фильм, но он все равно получился «французским» по бунтарскому духу, поэтому все равно считается.

(В финале статьи, кстати, есть еще забавная история про Уоррена Битти, Артура Пенна и Cahiers du Cinema, но ее прочитайте сами)

https://www.indiewire.com/2020/03/francois-truffaut-bonnie-and-clyde-serge-toubiana-1202215097/

Джереми Реннер в инстаграме намекнул на скорое возвращение к роли Соколиного глаза во вселенной Marvel. Напомню, что сериал для Disney+ про героя был анонсирован в прошлом году, но новостей с этого момента больше не поступало.

А вот и фанатский постер грядущего «Бэтмена» с новым бэтмобилем.

Какая милая беседа между Келли Райхардт и Пон Джун-хо, оторваться невозможно. Почитайте:

https://www.theatlantic.com/culture/archive/2020/03/bong-joon-ho-kelly-reichardt-parasite-first-cow/607360/