Прибыв в Нью-Йорк, Армстронг присоединился к бэнду Флетчера Хендерсона, но несмотря на обилие совместных концертов и записей, назвать их сотрудничество успешным можно на вряд ли.

Флетчер не позволял Армстронгу выйти на первый план, а именно за этим Луи и отправился на восток. Поэтому лучшие свои записи в 1924 Армстронг выпустил "на стороне".

Как всегда первым в ситуации разобрался Кларенс Уилльямс. Армстронга он знал ещё с новоорлеанских времён и пройти мимо его появления в Нью-Йорке не мог. В распоряжении Уилльямса оказались два величайших солиста своего времени: Сидни Беше и Армстронг. Ему оставалось только дать им достаточно свободы и наблюдать за волшебством. В полной мере это волшебство проявилось на Texas Moaner Blues, где оба солиста предстают во всей красе. Друзьями Армстронг и Беше никогда не были, и именно желание перетянуть одеяло на себя делает их игру выдающейся. Интересно, что этот дух соперничества сохранялся в обоих музыкантах и после того, как они приобрели статус признанных при жизни гениев. Даже в поздних совместных записях и Армстронг, и Беше были недовольны эгоизмом друг друга.

#armstrong #clarencewilliams #Y1924 #sidneybechet

1️⃣9️⃣2️⃣5️⃣ Рассказ о 1925 по традиции начнём с Армстронга, а конкретнее с того момента, когда провидение, космос или какая-то другая высшая сила ненадолго вселилась в Луи, чтобы через его корнет возвестить миру о начале новой эпохи.

В январе того года Кларенс Уилльямс собрал свою пятёрку в студии, чтобы записать для Okeh один из самых бойких своих номеров - Cake Walking Babies From Home. На роль вокалистки он по традиции позвал свою супругу Еву Тэйлор, а главную ударную силу вновь составили Беше и Армстронг, сразу дав понять, что эта запись принадлежит только им двоим... а точнее даже не двоим, а кому-то одному, но вот только кому?

Написанный Уилльямсом боевик как нельзя лучше подходил для демонстрации арсенала солиста, и опытный Беше с высоты своей гениальности намеревался в очередной раз напомнить миру, кто есть кто в джазе. Вот только с самого первого такта Армстронг показал, что не намерен больше мириться с ролями второго плана. Стартовав с места в карьер, корнет Армстронга несётся вперёд так, что Беше еле поспевает. Короткая партия Евы Тэйлор как будто бы даёт Сидни столь желанное время собраться с силами. Сразу после неё он снова занимает своё привычное место, ведя ансамбль за собой. Но как только слушателю кажется, что Луи безнадёжно отстал, он возвращается в гонку и за последние 45 секунд выдаёт такой tour de force, что об остальных музыкантах просто забываешь.

1925 стал для Армстронга поворотным, и именно благодаря таким моментам он осознал, что готов отправиться в самостоятельное путешествие.

#Y1925 #armstrong #sidneybechet #clarencewilliams #evataylor

Если мои слова о провидении, направляющем Армстронга, кажутся вам преувеличением, то для пущей наглядности советую послушать ту же композицию, записанную за пару месяцев до сессий, о которых написано в предыдущем посте.

Состав исполнителей на двух записях похож, но отсутствующих здесь супругов Уилльямс подменяют Лил Хардин и Альберта Хантер, а потому вместо традиционного названия ансамбль использует запасное - Red Onion Jazz Babies. Хантер тоже не задействует своё настоящее имя. Чтобы избежать проблем с Okeh, с которым у неё эксклюзивный контракт, Альберта появляется здесь под псевдонимом Жозефин Битти.

Сути всё это не меняет: композиция опять крутится вокруг Армстронга и Беше, но баланс сил от более поздней записи отличается кардинально. Беше доминирует в исполнении с самого начала, а в финале композиции окончательно "затыкает" Армстронга своим воздушным соло.

#Y1925 #armstrong #sidneybechet #albertahunter #lilhardin