Ну а на закуску ещё один хит от оркестра Жана Голдкетта. В записи Clementine поучаствовали сразу несколько видных музыкантов, и их голоса тут легко различимы.

Бикс на своём корнете выдаёт лучшее соло из записанных им для Голдкетта, Трамбауэр поддерживает товарища на саксофоне, а дружившие со школьной скамьи скрипач Джо Венути и гитарист Эдди Лэнг органично вписывают свои инструменты в звучание большого джазового оркестра. В 1927 оркестр Голдкетта обанкротился, но многие записи последнего года его существования звучат даже более интересно, чем пластинки Хендерсона или Уайтмана того же периода.

#Y1927 #jeangoldkette #bix #franktrumbauer #joevenuti #eddielang

В чём преимущество моего хронологического подхода? А вот в чём: только полностью понимая вектор развития джаза, можно по достоинству оценить революционность записей, сделанных Биксом и Трэмом в 1927. Когда с одной стороны Мортон разогревает джаз до неведомых доселе температур, с другой - Армстронг с каждым новым синглом добавляет своим соло мощности и яркости, а с третьей - музыканты Дюка заставляют медь рычать и реветь, найти собственную, четвёртую сторону дорогого стоит. Да, говоря о гениальности Бикса, мы говорим о его виртуозной игре, но раскрылся этот гений во многом благодаря тому стилю, который они с Трэмом выдумали.

Именно выдумали. Изящный Singin’ The Blues, записанный ими в их первые сессии для Okeh, они оттачивали минимум полгода. Бикс включал пластинки с классическими оперными ариями и начинал на своём корнете вырисовывать вокруг них замысловатые джазовые узоры. Отвергнув почти все достижения хот-джаза, замедлив темп и почти отказавшись от нарочитой экспрессии в пользу лиричности, они бросали вызов миру. Ударить в грязь лицом было нельзя.

Может быть поэтому их первые синглы вышли столь безупречными. Многие ведь считают именно соло в Singin’ The Blues главным в карьере Бикса, да и Трэм уровень вполне себе выдерживает. Они поочерёдно кружатся вокруг простенькой невесомой мелодии, с каждым следующим тактом добавляя в неё новый оттенок, а Эдди Лэнг своей меланхоличной игрой на гитаре не просто заполняет пустоты, а вступает с духовыми в полноценный разговор. Гитара вообще была редким гостем на джазовых записях, а если и появлялась, то как и банджо, в основном служила для поддержания ритма. Здесь же Лэнг изобретает для инструмента совершенно новое амплуа.

Нежное, пастельное звучание, которого Биксу, Трэму и Лэнгу удалось добиться, особенно ценно своим контрастом почти всему искусству эпохи. В то время, когда остальные оголтело неслись вперёд на бешеных скоростях, у них одних хватило духу остановиться и оглядеться по сторонам.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang

Через три месяца Трамбауэр и его оркестр (под таким названием выпускалось большинство синглов) снова оказались в студии. В свои майские сессии они сделали сразу несколько интересных записей, но одна из них, I’m Coming Virginia, стоит особняком.

Почему? Наверное, из-за невероятной по меркам времени поэтичности. Из-за способности передать всю полноту чувства или воскресить воспоминание через мозаику незначительных деталей и образов. И если вам знакомо состояние человека, возвращающегося в родной город после долгого отсутствия, то вы поймёте, о чём я. Уже через первые звуки саксофона Трэма во вступлении проступает этот микс из предвкушения встречи с привычным, усталости от осознания пройденного пути и неизменного разочарования.
Как Трэму и Лэнгу удаётся за всего за минуту с такой точностью удаётся воссоздать этот образ, в голове не укладывается.

Ну а потом наступает время Бикса. Он не играется с ритмом, не показывает фокусы - он просто становится тем самым странником, после долгой разлуки возвратившимся на Юг, где время течёт медленнее, если течёт вовсе. На тот самый Юг, где стоит старомодный крепкий особняк, в котором его престарелые родители распаковывают очередную посылку от блудного сына: новую пластинку с его именем на обложке. Отец со вздохом разочарования убирает её в старую коробку, где уже пылятся десятки подобных записей, а саму коробку задвигает подальше, чтоб благочестивый гость случайно не наткнулся на семейный позор. Бикс ощущает этот момент во всей его противоречивой красоте. Он размышляет, а нам остаётся лишь следовать за его мыслью.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang

Интересы Бикса не ограничивались диксилендом. Ещё в середине 20-х он по-настоящему открыл для себя современных французских композиторов и начал экспериментировать с пианино.

Ну а к 1927 он наконец созрел для того, чтобы явить миру свои новые идеи. Впервые Бейдербек-пианист появляется в For No Reason At All in C, короткой фантазии, от начала до конца написанной и исполненной троицей Бикс, Трэм и Лэнг. То, что на первый взгляд может показаться безделицей, на самом деле является своеобразным манифестом их художественного видения: эстетствующая отстранённость, мягкий и элегантный звук, минимализм аранжировок.
Тут может и нет проникающих под кожу соло, но нигде так явно не проявляется их характер, как в этой «беспричинной» композиции.

#Y1927 #bix #franktrumbauer #eddielang