|Гора языков|

Хочу поделиться с вами кадрами с нового проекта.

Дагестан называют «горой языков» — здесь более тридцати народов, десятки традиций и культур, каждый аул хранит свою неповторимую интонацию.
Новый документальный фильм стремится это показать.
Работа была увлекательная и не совсем обычная для данного формата.
Фильм изобилует пейзажами и «видео-открытками», над которыми велась очень кропотливая работа, чтобы максимально передать дух и атмосферу региона, а так же текстуру и цвета национальных костюмов. Многие цвета костюмов должны были иметь строго определенный оттенок, а окружение укладываться в палитру, которую задавал костюм.
Сейчас фильм отправился по фестивалям, а осенью должен выйти в российск й прокат.

А пока еще работаю в резолв 19, но здесь пришлось использовать весь его арсенал, в том числе ИИ маски.

Так же помимо цветокоррекции на мне был мастеринг фильма и рендер всех необходимых версий.

Для визуального оргазма очень рекомендую Японский фильм «Ритуал»

Невероятно красивый, 2000 год производства, а следственно пленочка 35 мм.

Всем приятного просмотра!

|Анализ референсов|

Недавно мне поступил заказ на цветокоррекцию к\м фильма. У меня не было времени сделать эту работу целиком и я предложил этот проектам ребятам, которые проходят сейчас мастер-класс, а я сам выступил на нем супервайзером. Это был очень интересный опыт. Несмотря на то, что были четкие референсы тесты получились очень разные и поэтому я решил рассказать о том как я подхожу к анализу референсов.
Основа моего подхода это разложение референсов на составляющие: точка белого и черного, контраст, жесткость рисунка, скинтон, как работает зелень, палитра, насыщенности, отдельное внимание к теплым тонам и красному, насыщенность и тонировка хайлайтов и тд.
Референсы могут быть на первый взгляд разные, но если они попали ко мне вместе, то значит их точно что-то объединяет и подобная фрагментация позволяет выявить сходства и точно так же по кирпичикам собрать лук, который можно будет легко докрутить поэтапно до нужного состояния.

Первым делом я конечно оцениваю контраст. Смотрю уровень точки белого и черного, оцениваю объем рисунка, то есть на каком уровне находится ключ экспозиции, какова детализация в тенях и светах. Оцениваю жесткость рисунка. Это может помочь со стартовой кривой.
Дальше я обращаю внимание на общую палитру и сплит-тоннинг. В палитре я стараюсь находить в кадрах какие-то объективные вещи, в которые художники и цветокоррекция предположительно меньше влезала. Обязательно смотрю на скинтон, доминирующий оттенок, его яркость и насколько скинтон схлопнут или наоборот. Для меня это очень важная точка и обычно при разработке лука у меня есть отдельные корректоры для установки скинтона.
Так же я отдельно рассматриваю красный цвет, он у нас везде: в коже, в косметике, в одежде, в художке, поэтому я отвожу ему отдельное место и иногда даже отдельно проговариваю на старте проекта какое поведение этого цвета мы закладываем.
Оцениваю общую насыщенность и ее распределение.

Еще один важный пункт это хайлайты. Какие они? Мягкие или звонкие, насыщенные или блеклые, какая тонировка в них заложена.

Такого же подхода я придерживаюсь и при построении лука. Шаг за шагом. Мне кажется, что у меня в голове разные детали LEGO из которых я каждый раз создаю какое-то новое "чудовище")) поэтому я вижу свою цель развития в профессии это наработку как можно большего числа самых разных деталей, чтобы иметь возможность предлагать этому миру всегда каие-то свежие и интересные решения, а не стоять на месте.