#سلسله_درس‌های_داستان_کوتاه #داستان_کوتاه_رئالیستی #قسمت_۲
عناصر داستان کوتاه رئالیستی و ویژگی‌های آن
۱- مکان:
در داستان رئالیستی جزئیات عینی یک مکان به طور دقیق و به مانند کاری که یک دوربین عکاسی می‌کند، ثبت می‌شود. گویی که نویسنده، رویدادها و مکانی که این رویدادها در آن رخ می‌دهد، با حرکت دادن کُند دوربینی، با دقت و با نمایی درشت (کلوزآپ) فیلمبرداری می‌کند. توصیف دقیقی که راوی داستان کوتاه رئالیستی «الید الکبیرة» از مجموعه‌ی داستانی «حادثة شرف» اثر یوسف ادریس از روستای خود و در بخشی دیگر از حیاط منزلشان می‌دهد به گونه‌ای است که خواننده احساس می‌کند عکسی واضح از یک مکان واقعی را می‌بیند:
«وقریتنا دائما هادئة، لا صوت .. لا زعيق .. لا شجار .. لا شيء، هواء يداعب ما على الأسطح من حطب، وقوافل الأوز ساكنة لا تكاكي، وكل شيء من الطين، والأرض فوقها تراب، وفي السماء دخان المواقد، والناس يتحركون في صمت ووجوم وبلا حماس ...»«والفناء هو الفناء "الطلمبة" موجودة وحوضها من الحجرة والماء يتسرب من الحوض و يصنع قنوات، والأشجار متفرقة كعادتها، والنخلة قد نمت وقتلت ما حولها من نخيل صغير وأصبحت أطول من الحائط، وشجرة العنب ماتت لا ريب من كثرة الماء، وبرج الحمام في آخر الفناء أبيض وفيه خرابيش، وأوضة الفرن بابها مهبب أسود والظلام يشع من داخلها، والأرض عليها عفش ومهملة والفناء كبير ..»
«روستایمان همیشه ساکت است، نه صدایی ... نه فریادی ... نه دعوایی ... هیچ‌چیز، بادی با هیزم‌های روی پشت‌بام‌ها بازی می‌کند، دسته‌غازها آرامند، قات قات ‌نمی‌کنند، همه‌چیز از گِل ساخته شده، روی زمین خاک است و دود اجاق‌ها در آسمان، مردم خاموش و بی‌صدا، و بی‌هیچ شور و هیجانی در حرکتند ...»«و حیاط همان حیاط است، "تلمبه‌ی آب" هم‌چنان هست، حوضش سنگی است و آب از آن سرریز می‌شود و آبراه‌هایی درست می‌کند، درختان مثل همیشه پراکنده از هم‌اند، درخت خرما رشد کرده و باعث مرگ درختچه‌های خرمای اطرافش شده و طولش از دیوار هم بالا زده است، درخت انگور بی‌شک از زیادی آب خفه شده، كبوترخانه‌‌ی انتهای حیاط سفید است و خراش‌هایی روی آن نقش بسته، دهانه‌ی اتاقک تنور ترک‌خورده و سیاه است و از درونش تاریکی بیرون می‌زند، روی زمین پر از اسباب‌و‌اثاثیه و به‌هم‌ریخته است، و حیاط بزرگ است ...»
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#معرفی_نویسنده_۱ #یوسف_إدريس_نویسنده‌ی_رئالیست
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
یوسف ادریس علی، پزشک، روزنامه‌نگار و نویسنده‌ی مصری، یکی از نامدارترین نویسندگان داستان‌ کوتاه در ادبیات معاصر مصر بود که در رمان و نمایش‌نامه‌ نیز دست به قلم بود. وی در ۱۷ مه ۱۹۲۷ در قریه‌ی بیروم استان شرقیه‌ی مصر به دنیا آمد و چون پدرش کارشناس احیای اراضی بود، خانواده‌اش مدام در حال نقل مکان بودند و به همین دلیل دور از شهر بزرگ شد، اما در طول حیاتش به بیش‌تر کشورهای عربی، فرانسه، انگلیس، آمریکا، ژاپن، تایلند، سنگاپور و کشورهای جنوب شرق آسیا سفر کرد. ادریس در طول دوران نویسندگی‌اش موفق شد جوایز ادبی متعددی از جمله مدال ادبی الجزایر، مدال ادبی جمهوریت، مدال درجه یک علمی هنری و جایزه‌ی نجیب محفوظ را دریافت کند. وی اولین مجموعه داستان‌های کوتاهش را در سال ۱۹۵۴ با عنوان «أرخص اللیالی» منتشر کرد و در دومین مجموعه‌ی داستانی‌اش با عنوان «جمهوریة فرحات» (۱۹۵۶) خوش درخشید، به گونه‌ای که یکی از ناقدان، آن را مجموعه‌ای با ویژگی‌های توأمان آثار داستایوفسکی و کافکا دانست. ادریس در طول حیاتش حدود ۳۰ اثر ادبی و ۱۹ مقاله نوشت و می‌توان گفت که به رویکرد رئالیسم در داستان کوتاه عرب جهت داد، به گونه‌ای که دکتر سمیر سرحان در‌این‌باره می‌گوید: «رئالیسم در داستان کوتاه عرب با مجموعه‌ی داستانی "أرخص الليالي" یوسف ادریس در سال ۱۹۵۴م شروع شد». ادریس در آثار ادبی خود بیش‌تر به رئالیسم اجتماعی گرایش داشت و مشکلات جامعه، زندگی محرومان و فقر و سنت و مدرنیسم را در آن‌ها به تصویر می‌کشید. او همچنین در آثارش، رویکردهایی نظیر رئالیسم رمزگرا، انتقادی، عاطفه‌گرا و انسانی را تجربه کرده‌ است. یوسف ادریس در اول آگوست ۱۹۹۱ دار فانی را وداع گفت.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#یوسف_ادریس_علی، پزشک، روزنامه‌نگار، رمان و نمایشنامه‌نویس، و پدر داستان کوتاه رئالیستی دنیای عرب
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#از_گوشه_و_کنار_ترجمه #قسمت_٢
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
- او را به باد فحش و کتک گرفت: أثخنه شتما و ضربا

- از حال رفت: إختفى من العالم

- چانه‌اش گرم شد: أخذه الحكي

- از خدا می‌خواهم زیر سایه‌ات بزرگ شود: أدعو الربّ أن يكبر في دلالك

- او را به دلشوره انداخت: أربكه

- نگاه تندی به او کرد: أرسل صوبه نظرة صفراء

- به خودش آمد: استعاد صفاء ذهنه

- دلش را برد: أصابته في قلبه

- آه از نهادش برخاست: أصدر همهمة

- بلایی بر سرش آمد: أُصيب بمسّ

#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_فن_ترجمه - #قسمت_۳الف
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
- گروه اسمی: ساختاری نحوی که با اسم شروع می‌شود، به شرط آنکه این اسم نه مشتق با عملکرد فعلی یا مضاف به معمول خود باشد (این گروه، گروه وصفی نام دارد) و نه مصدری که عمل فعلش را انجام می‌دهد یا به معمولش مضاف می‌شود (این گروه، گروه مصدری نام دارد).
- گروه اسمی ۱۱ نوع دارد که عبارتند از:
۱- گروه اسمی اسنادی: ساختاری نحوی که در ساده‌ترین حالت، متشکل از مبتدا و خبر است و جمله‌ی اسمیه خوانده می‌شود. الگوی ساختاری این گروه را می‌توان به صورت «مبتدا (مفرد یا گروه) + خبر (مفرد یا گروه)» نوشت: «مُحَمَّدٌ نَاجِحٌ»
۲- گروه اسمی اضافی: گروهی متشکل از دو اسم، اولی نکره و دومی معرفه یا نکره که قید اسم اول است و می‌توان یکی از سه حرف جر «مِن»، «لام» و «فِي» را بینشان قرار داد. الگوی ساختاری این گروه را می‌توان به صورت «اسم نکره (مضاف) + اسم معرفه یا نکره (مضاف الیه)» نوشت: «بَابُ حُجرَةٍ».
۳- گروه اسمی تمییزی: گروهی با یک اسم مجمل در آغاز که با اسم مابعدش تفسیر می‌شود. اسم مجمل، همیشه اسم مقدار است. اسم مقدار اسمی است که مقدار پیمانه، وزن یا مساحت را معلوم می‌دارد. الگوی ساختاری این گروه را می‌توان به صورت «اسم مقدار + تمییز» نوشت: «رَطلاً عَسَلاً».
۴- گروه اسمی نعتی: ساختاری نحوی متشکل از اسم و صفت یا هم معنای آن برای توضیح یا تخصیص اسم پیشین خود با الگوی ساختاری: «منعوت + نعت»: «الكِتَابُ الجَدِيدُ».
۵- گروه اسمی تعیینی: ساختاری با دو الگوی زیر:
- «ادات معرفه‌ساز (ال) + اسم»: «الكِتَابُ».
- «اسم + ادات نکره‌ساز (تنوین)»: «كِتَابٌ».
۶- گروه اسمی کمیت‌نما: ساختاری با دو الگوی زیر:
- «سور مطلق + اسم معرفه‌و جمع»: «كُلُّ الرِّجَالِ»
• سور مطلق: غیر، احد، مختلف، بعض، کلّ...
- «سور نسبی (نکره یا معرفه به ال) + اسم معرفه و جمع»: «كَثِيرٌ (الكَثِيرُ) مِنْ الرَّجاَلِ»
• سور نسبی: قلّة من، کثير من، قليل من، عديد من، اکثر من...
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#معرفی_شاعر_۳ #دکتر_سعاد_محمد_الصباح
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
دکتر سعاد الصباح، شاعر، نویسنده و منتقد معاصر کویتی است که در ۲۲ مه ۱۹۴۲ به دنیا آمد. وی دکترای اقتصاد و علوم سیاسی از انگلستان و صاحب انتشارات «دار سعاد الصباح للنشر والتوزیع» است و علاوه بر عربی، به انگلیسی و فرانسه نیز تسلط دارد. سعاد ۱۹ دفتر شعر و ۱۰ اثر در زمینه‌ی ادبیات،‌تاریخ و اقتصاد دارد و ۱۶ جایزه و مدال از کشورهای مختلف از جمله کویت، تونس، مصر، لبنان، بحرین، فرانسه و انگلستان برای آثار خود دریافت نموده است. شعر «كُن صديقي» وی از دیوان «فتافیت امرأة» با آهنگسازی موزیسین لبنانی عبدو منذر و با اجرای خواننده‌ی معروف لبنانی ماجده الرومی که پدرش از بزرگان موسیقی لبنان است، در آلبوم شعری منتشر شده است.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

شعر «کن صدیقي» اثر #دکتر_سعاد_محمد_الصباح که توسط ماجده الرومی خواننده‌ی معروف لبنانی اجرا شده است.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

اجرای شعر «کن صدیقي» اثر #دکتر_سعاد_محمد_الصباح توسط ماجده الرومی خواننده‌ی معروف لبنانی.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#از_گوشه_و_کنار_ترجمه #قسمت_۳
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
- از آن مخمصه نجاتش داد: أخرجه من تلك المخالب

- تیرش به خطا رفت: ‌أخطأ في توجيه السهام

- با دیگران دشمن تراشی کرد: خلق عداوة مع الآخرين

- از پشت به او خنجر زد: خانه في ظهره

- روده‌درازی کرد: أطنب في ...

- خشکش زد: بقي جامدا

- آزارش به یک مورچه هم نمی‌رسد: لا يستطيع أن يؤذي بعوضة

- سفره‌ی دلش را پیش او باز کرد: فتح قلبه له

- آب در دلش تکان نخورد: لم تهتز شعرة واحدة في فؤاده

ارسالی از: #سارا_اسدی
دانش‌آموخته‌ی کارشناسی ارشد مترجمی عربی از دانشگاه تهران

#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_فن_ترجمه - #قسمت_۳ب
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
۷- گروه اسمی اشاره‌ای: ساختاری نحوی متشکل از یک عنصر اشاره‌ای و یک اسم معرفه به "ال". این اسم نمی‌تواند نکره یا معرفه به اضافه باشد. الگوی ساختاری این گروه را می‌توان به صورت: «اسم اشاره + اسم معرفه به "ال"» نوشت: «هَذَا الوَلَدُ». اسم دوم این گروه در نحو قدیم به «عطف بیان» معروف است.
٨- گروه اسمی عددی: ساختاری متشکل از یک عدد و معدود آن که به سه دسته تقسیم می‌شود:
الف) گروه اسمی عددی اصلی: با دو الگوی زیر:
• «عدد اصلی + معدود»: «ثَلَاثَةُ رِجَالٍ».
• «معدود + عدد اصلی»: «رِجَالٌ ثَلَاثَةٌ (ثَلَاثٌ)».
معدود اعداد اصلی:
• اعداد ۱ و ۲: نعت معدود به شمار می‌آیند: «كِتَابٌ وَاحِدٌ»، «كِتَابَانِ اثنَانِ».
• اعداد ۳-۱۰: معدود جمع و مجرور است و از نظر تأنیث و تذکیر مخالف عدد است: «ثَلَاثَةُ أَزوَاجٍ».
• اعداد ۱۱-۹۹: معدود مفرد و منصوب: «أَحَدَ عَشَرَ كَوكَباً».
• اعداد ۱۰۰، ۱۰۰۰: معدود مفرد و مجرور: «أَلفُ شَهرٍ».
نکته: اگر معدود معرفه باشد، پیش از آن حرف جرّ «مِنْ» به کار می‌رود: «خَمسُونَ مِنَ الطَّلَبَةِ» و «خَمسٌ مِنَ الطَّالِبَاتِ».
ب) گروه اسمی عددی ترتیبی: ساختار «معدود + عدد ترتیبی (بر وزن فاعل)»: «السَّنَةُ الثَالِثَةُ».
ج) گروه اسمی عددی کنایی: اعداد کنایی، اسامی مبهمی هستند کنایه از تعداد زیاد که عبارتند از: «کَم، کَأَيِّن، کَذا‌و‌کَذا» ساختار نحوی این گروه را می‌توان به صورت «عدد کنایی + معدود» نوشت:
• معدود «کَم» استفهامی همیشه مفرد منصوب است: «كَم كِتَاباً».
• معدود «کَم» خبری مجرور به اضافه یا حرف جرّ «مِن» است: «كَم (مِنْ) كِتَابٍ».
• معدود «کَأَيِّن» مجرور به حرف جرّ «مِن» است: «کَأَيِّن مِنْ مَلَكٍ».
• معدود « کَذا‌و‌کَذا» مفرد منصوب است: «کَذا‌و‌کَذا كِتَاباً».
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_داستان_کوتاه #داستان_کوتاه_رئالیستی #قسمت_۳
عناصر داستان کوتاه رئالیستی و ویژگی‌های آن
۲- زاویه‌ی دید: شیوه‌ی روایی مناسب برای داستان کوتاه‌نویسان رئالیست‌، منظر سوم شخص عینی یا اول شخص ناظر است. زاویه‌ی دید دانای کل نامحدود که قادر به نفوذ در ذهن شخصیت‌ها و خوانش احساسات درونی و اعتقادات آن‌هاست به دلیل اینکه با اصل بنیادین رئالیسم یعنی نشان دادن واقعیات مشهود در تناقض است، شیوه‌ی روایی مناسبی برای این نوع داستان کوتاه نیست، اما شکل‌تعدیل شده‌ی آن یعنی دانای کل‌ محدود که نه داوری و ارزیابی بلکه تنها توصیف می‌کند و فقط به ذهن شخصیت اصلی نفوذ دارد و گاه رویدادهای قبل از داستان را بیان می‌کند، کاربرد دارد. خلاصه‌گزیده‌‌ی زیر از داستان کوتاه «الأحرار» از مجموعه‌‌ی داستانی «آخر الدنیا» اثر یوسف ادریس انتخاب شده که از منظر دانای کل محدود روایت شده است:‌
«وقعت هذه الحادثة في مكتب إحدى الشركات الكائنة في شارع سليمان. في الصباح وفي حوالي التاسعة بدأت تصل إلى الآذان ضجة غير عادية صادرة من حجرة السيد الريس عبداللطيف رئيس قسم السكرتارية يزعق لأحمد رشوان الذي كان شابا مؤدبا جدا، بل يمكن أن يعد أكثر موظفي العالم أدبا... والشغل عند أحمد شغل، والرئيس رئيس، والزميل زميل. أما الزميلات فليس له بهن علاقة، إذ هو ضد أن تعمل المرأة إلا مدرسة أو ممرضة. وأول ما خيّل للريس أنّ الجدع جنّ... کان على أحمد أن يصوغ ما يدور في فكره إلى كلمات... فكيف يشرح للريس ما حدث بالضبط ... كل ما حدث أن نوبة أرق حادة إنتابه في الليلة الماضية... كان راقدا في فراشه غير المريح وكاد ينام لولا أن أطار النوم من عينيه برغوث خبيث...»«این حادثه در دفتر یکی از شرکت‌های واقع در خیابان سلیمان اتفاق افتاد. در حدود ساعت ۹ صبح، از اتاق آقای ریس عبداللطیف، رئیس بخش دبیرخانه، هیاهویی غیر عادی به گوش رسید که بر سر احمد رشوان داد می‌کشید. احمد جوان بسیار مودبی بود که حتی می‌توان او را مودب‌ترین کارمند دنیا شمرد... از نظر احمد، کار، کار بود، رئیس، رئیس و همکار هم همکار. اما با همکاران خانم رابطه‌ای نداشت؛ چون او مخالف کار کردن زن مگر به‌عنوان معلم یا پرستار بود. اولین چیزی که به فکر ریس رسید این بود که این پسرِ خوب، دیوانه شده است... احمد باید آنچه را که در ذهنش می‌گذشت در قالب کلماتی مرتب می‌کرد... چگونه ماجرا را دقیقا برای ریس شرح دهد... کل ماجرا این بود که شب گذشته دچار بدخوابی آنی شده بود... در بستر ناراحتش دراز کشیده بود و در آستانه‌ی خوابیدن بود که یک کَک موذی خواب را از چشمانش پراند».
* الجدع: در زبان عامیانه‌ی مصری: آدم خوب.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#از_گوشه_و_کنار_ترجمه #قسمت_٤
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
- فاصله‌ی بین ... زیاد شد: تباعدت الفترات بين ...

- بازویش زق‌زق می‌کرد: كانت ذراعه تتضايق

- زهرمارش کرد: أفسد عليه

- راه در شب کِش آمد: امتدّ الطريق في الليل

- بغض گلویش را گرفت: إمتلأت زلعومه بالدموع

- خون به گوش‌هایش دوید: إمتلأت أذناه بالدم

- سر‌و‌کارش با من است: حسابه عندي

- خورشید چشمش را زد: عمته الشمس

- برایت کاری کارستان کنم: سأخدمك خدمة

- به تو بخششی کریمانه کنم: سأعطيك ما أعطي

(در دو جمله‌ی آخر به کاربرد مفعول مطلق دقت شود)

#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_فن_ترجمه - #قسمت_۳ج
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
٩- گروه اسمی بدلی: گروهی متشکل از دو اسم که اسم دوم مقصود اصلی گوینده و توضیحی درباره‌ی اسم اول است، اما حذف آن اختلالی در معنای جمله ایجاد نمی‌کند. الگوی ساختاری این گروه را می‌توان به صورت «مبدل‌منه + بدل» نوشت: «الأُستَاذُ مَحمُودٌ».
۱۰- گروه اسمی عطفی: گروهی متشکل از دو اسم که حروف عطف «وَ، فَـ، ثُمَّ، أم، أو، لا، بَل، لکن، إمّا و ...» میان آن دو قرار می‌گیرد: «اسم + حرف عطف + اسم»: «مُحَمَّدٌ وَعَلِيٌّ».
١١- گروه اسمی تأکیدی: ساختاری متشکل از دو اسم که دومی تأکید کننده‌ی اولی است و به آن «مُؤَكِّد» می‌گویند. «مُؤَكِّد» می‌تواند تکرار اسم اول یا واژگان تأکیدی «نفس، عین، کلا، کلتا، أَجمع، جمیع و عامّة» باشد.
• «نفس و عین»: برای تأکید مفرد، مثنی و جمع.
- اسم مفرد + «نفس و عین» مفرد: «مُحَمَّدٌ نَفسُهُ»
- اسم مثنی + «نفساهما و عیناهما» و ترجیحا «أنفسهما و أعینهما»: «أخَوَاكَ نَفسَاهُمَا (أَنفُسُهُمَا).
- اسم جمع + «أنفسهم و أعینهم»: «إِخوَتُكَ أَنفُسُهُم».
- «نفس و عین» را می‌توان مجرور به حرف «باء» کرد: «مُحَمَّدٌ بِنَفسِهِ».
• «کلا و کلتا»: برای تأکید تثنیه، اولی برای تأکید مذکر و دومی تأکید مونث.
- «أخَوَاكَ كِلَاهُمَا» و «البِنتَان كِلتَاهُمَا»
• «أَجمع، جمیع و عامّة»: برای تأکید مفرد و جمع هستند نه تثنیه: «جَاءَ القَومُ كُلُّهُم (أجمَعُونَ)».
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#معرفی_شاعر_٤ #هيام_الجندي
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
هيام الجندي، نویسنده و شاعر معاصر مصری، از کفر الدوار استان بحیرة و فارغ التحصیل دانشکده‌ی حقوق دانشگاه اسکندریه است که در حال حاضر به عنوان وکیل مشغول به کار است. شاعری نوپا و مستعد و درعین حال پرکار که اشعارش در بسیاری از مجلات الکترونیکی از جمله «مجلة الثقافة العربیة»، «مجلة مواهب عربیة» و «شعراء حروفهم علی وجه القمر» به چاپ رسیده است.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

شعر «احزان الربیع» از هیام الجندی شاعر مصری
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#از_گوشه_و_کنار_ترجمه #قسمت_۵
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
- انرژی مثبت: التيّار الطيّب

- ته‌رنگ آبی: الجذر الأزرق

- سیبک گلو: جوزة رقبة

- یک دنده: صارم الرأي

- ابرهای بی‌باران: غيوم عمياء

- یکی دو بار: مرّة ثمّ أخرى

- هیکل وارفته‌اش: هيكله المتصدّع (المحطّم)

- بدبین: معتكر النظرة، متشائم

- غذای تازه‌پخت: طبخ حُضِرَ للتوّ

#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_داستان_کوتاه #داستان_کوتاه_رئالیستی #قسمت_۴
عناصر داستان کوتاه رئالیستی و ویژگی‌های آن
۳- شخصیت و شخصیت‌پردازی: مهم‌ترین عنصر داستان‌های رئالیستی، شخصیت است. نویسنده‌ی رئالیست، شخصیت‌ها را نیز به مانند زمان و مکان، به گونه‌‌ای معرفی می‌کند که خواننده بتواند آن‌ها را به راحتی در ذهن خود تصور کند. در داستان رئالیستی شخصیت‌ها نه بزرگ‌تر از انسان‌های جوامع ما و نه کوچک‌تر از آن‌ها هستند. این شخصیت‌ها، معمولا از جایگاه اقتصادی – اجتماعی پایینی برخوردار هستند و تجربه‌هایی می‌کنند که با جایگاه فرومرتبه‌ی آنان در اجتماع مطابقت دارد. متن زیر گزیده‌ای از داستان کوتاه «نسیج العنکبوت» از مجموعه‌داستان «الخیمة» اثر محمد شکري نویسنده‌ی رئالیست مراکشی است که ویژگی‌های فوق در آن هویداست:
«يترنح. ينظر هنا وهناك. يضحك. يترنح. يدخل يديه في جيبي سرواله. و يخرج بطانيتيهما الممزقتين ويصيح: ما عندي غير الثقوب. ثقوب. ثقوب. معظم رواد مقاهي الساحة يتأملونه بغضب واستنكار. يذهب ويقف في وسط الساحة. يبتسم ويضحك. يغمز المارة رجالا ونساء. يترنح باستمرار. يتأمل نفسه. تسقط أمامه علبة صفيح فارغة. يقول للطفل: - خلِّها لي. يقذفها للطفل. يتقاذفانها مرات. يصيح رجل في الطفل: - خذ علبتك واغرب من هنا.»
«تلوتلو می‌خورد. اینجا و آنجا را نگاه می‌کند. می‌خندد. تلوتلو می‌خورد. دست‌هایش را داخل جیب‌های شلوارش می‌کند، و آستر پاره‌ی آن‌ها را بیرون می‌آورد و فریاد می‌کشد: هیچی به جز این سوراخ‌ها ندارم. سوراخ‌ها. سوراخ‌ها. بیشتر تردد کنندگان ‌کافه‌های میدان، با خشم و نفرت به او زل می‌زنند. می‌رود و وسط میدان می‌ایستد. لبخند می‌زند و می‌خندد. به عابران از مرد و زن چشمک می‌زند. مدام تلوتلو می‌خورد. به خودش خیره می‌شود. یک قوطی فلزی خالی جلویش می‌افتد. به پسربچه می‌گوید: - بزارش به عهده‌ی من. قوطی را به سمت پسرک پرت می‌کند. چند بار آن را به هم پاس می‌دهند. مردی پسربچه را صدا می‌زند: - قوطی‌ت رو وردار و از اینجا گم شو.»
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#معرفی_نویسنده_٢ #محمد_شكري_نویسنده‌ی_رئالیست
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
محمد شکری نویسنده‌ی داستان‌های کوتاه رئالیستی و رمان‌نویس مراکشی است که در سال ۱۹۳۵ در استان الناظور واقع در شمال مراکش به دنیا آمد. وی دوران کودکی‌سختی را گذراند، به‌طوری‌که از سن زیر ده سالگی به کار شاگردی قهوه‌خانه مشغول شد و کارهای دیگری مثل باربری، روزنامه‌فروشی، واکس‌زنی و فروش سیگار قاچاق را نیز تجربه کرد. شکری خواندن و نوشتن را در سن ۲۰ سالگی شروع کرد و در سال ۱۹۵۵ بود که تصمیم گرفت از زندگی سطح پایین، ولگردی، قاچاق و تجربه‌های زندان، دست بردارد و لذا به فکر سوادآموزی افتاد و پس از فارغ التحصیلی، خود به شغل معلمی اشتغال ورزید. در سال ۱۹۶۶ اولین داستانش با عنوان «العنف علی الشاطئ» را در مجله‌ی «الآداب اللبنانیة» منتشر کرد. شکری بعد از بازنشستگی نسبی، تمام وقت خود را صرف نویسندگی ادبی کرد. از آن پس آثارش وارد بازار کتاب شد و در رادیو نیز به عنوان مجری یک برنامه‌ی فرهنگی مشغول به کار شد. شکری در آثار خود مسائل روزمره و جزئیات عالم واقع و به ویژه‌ی طبقه‌ی محروم جامعه را به تصویر می‌کشد و پرده از دنیای مسکوتی چون فقر، فحشاء، شراب‌خواری ووو برمی‌دارد. شهر طنجه که سال‌های زیادی از عمرش را در آنجا گذراند، جایگاه خاصی در آثار او دارد و از زوایای فراموش شده، تاریکی‌ها و زندگی حاشیه‌نشینی آن صحبت کرده است. معروف‌ترین اثر او رمان «الخبز الحافي» است که در سال ۱۹۷۲ نوشت اما در سال ۱۹۸۲ آن را منتشر کرد. از دیگر آثار وی می‌توان به مجنون الورد (۱۹۷۹)، الخیمة (۱۹۸۵)، السوق الداخلي (١٩٨٥)، مسرحية السعادة (١٩٩٤) و... اشاره کرد. شکری در طول زندگی خود همسری اختیار نکرد و در ۱۵ نوامبر ۲۰۰۳ دار فانی را وداع گفت.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#محمد_شکري نویسنده‌ی داستان‌های کوتاه رئالیستی و رمان‌نویس مراکشی که با رمان «الخبز الحافي» معروف شد.
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#معرفی_داستان_کوتاه_ترجمه‌_شده_به_قلم_فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
#و_او_هم‌چنان_منتظر_ماند
#احمد_خالد_توفیق
برگرفته از کانال «مجله‌ی ادبی پیاده رو»
🆔 @piaderonews👈

🔹و او هم‌چنان منتظر ماند
▪️نوشته ی دکتر #أحمد_خالد_توفیق
🔸ترجمه ی #فاطمه_جعفری

واقعا نمی‌داند چه‌چیزی و چرا او را به اینجا رانده... این پیشامد به داستان‌های علمی تخیلی می‌مانَد که شکافی در طول و عرض و ارتفاع باز می‌شود و هر کس را که از آن می‌گذرد، به زمان و مکان دیگری می‌اندازد... این همان اصطلاحِ محبوب (فضازمان) است... او در مطب دکتر به انتظار نوبتش نشسته، جایی که تنها سرگرمی ممکن، دست کردن در بینی، یا زل زدن به قیافه‌های رنگ‌پریده‌ی منتظران، و یا خواندن شعرهای سخیف کسانی است که دکتر پیش‌تر درمانشان کرده... و هميشه هم سروده‌ی مدیر کل مالیاتی یا بازرس آبیاری‌ اراضی‌ای است که به کلمات اشعارش عنایت داشته و آن‌ها را با رنگ طلایی نوشته و قاب گران‌قیمتی هم برای آن انتخاب کرده... صدای بلند پرستار را می‌شنود که اسمش را صدا می‌زند. حين بلند شدن به خودش می‌گوید: مهم نیست... این زندگی من نیست... این کابوس است...
کاهن بزرگ پشت میزش نشسته و از عایدی امروز راضی است... با عجله به او می‌گوید بیماری‌اش ویروس (هپاتیت C) است که انگشت روی کبد او گذاشته و در آن لانه کرده است... می‌توانیم به‌ات آمپول اینترفرون بدهیم، اما باید راهی برای تهیه‌اش پیدا کنی، چون درمان پرهزینه‌ای است... چاره‌ی دیگری هم نیست... این قرص‌های زرد چینی و این‌جور مزخرفات را نخور... مبادا حمام و اوزون و اشعه‌ی ماورای بنفش را امتحان کنی، همه‌ی کسانی که این‌ چیزها را اختراع کرده‌اند، از امیدواریِ بدبخت‌هایی مثل تو میلیاردها جمع کرده‌اند...
...


http://www.uupload.ir/files/e2oi_m.p.j.jpg

🔴لطفاً ادامه ی داستان را در مجله ادبی پیاده رو مطالعه بفرمایید👇👇👇:

http://piadero.ir/portal/index.php?do=post&id=2124

#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ

#سلسله_درس‌های_فن_ترجمه - #قسمت_۴الف
🆔 @CTAFJ / #فاطمه_جعفری
۱- گروه اسمی اسنادی: همان‌طور که گفته شد، گروه اسمی اسنادی، ساختاری نحوی است که در ساده‌ترین شکل خود، متشکل از مبتدا و خبر است و جمله‌ی اسمیه خوانده می‌شود. مبتدا و خبر لزوما مفرد نیستند و می‌توانند به صورت گروه هم باشند:
- در حالت مفرد: مُحَمَّدٌ نَاجِحٌ (محمد موفق است)= مُحَمَّدٌ: مبتدای مفرد، نَاجِحٌ: خبر مفرد.
- در حالت گروه:
الف) كِتَابُ مُحَمَّدٍ جَدِيدٌ (کتاب محمد جدید است) = كِتَابُ مُحَمَّدٍ: «گروه اسمی اضافی» در جایگاه مبتدا، جَدِيدٌ: خبر مفرد.
ب) مُحَمَّدٌ أَخُو عَلِيٍّ (محمد برادر علی است) = مُحَمَّدٌ: مبتدای مفرد، أَخُو عَلِيٍّ: «گروه اسمی اضافی» در جایگاه خبر.
گروه اسمی اسنادی خود به دو دسته تقسیم می‌شود:
- گروه اسمی اسنادی مستقل: در صورتی که اندیشه‌ای مستقل را برساند و در این حالت جمله‌ی ساده‌ی عربی را شکل می‌دهد.
- گروه اسمی اسنادی وابسته: در صورتی که اندیشه‌‌ی مستقلی را نرساند و در این حالت در ساختار گروه یا جمله‌‌ای دیگر به کار می‌رود. این گروه می‌تواند در جایگاه‌های زیر قرار گیرد:
١- خبر: «الوَردُ لَونُهُ جَمِيلٌ»: «رنگِ گل زیباست».
• نکته: ترجمه‌ی تحت اللفظی جمله‌ی فوق به این صورت است: «گل، رنگش زیباست». چنین ساختاری در زبان فارسی وجود ندارد و مترجم باید از انتقال ساختارهای خاص زبان مبدأ به زبان مقصد خودداری کند. بنابراین برای ترجمه‌ی جمله‌ی فوق باید مرحله‌ی ذهنی زیر را طی کرد:
- حذف ضمیر «ـه» در گروه خبر که عائد به مبتداست و جایگزینی مبتدا یعنی «الوَردُ» به جای آن: «لَونُ الوَردِ جَمِيلٌ»: «رنگِ گل زیباست».
۲- نعت: «قَرَأتُ كِتَاباً أَفكَارُهُ قَيِّمَةٌ»: «کتابی با مفاهیم ارزشمند خواندم».
• نکته: ترجمه‌ی تحت اللفظی جمله‌ی فوق به این صورت است: «کتابی را خواندم که مفاهیم آن ارزشمند است». از آنجا که «كِتَاباً أَفكَارُهُ قَيِّمَةٌ»، یک گروه اسمی نعتی است (گروه متشکل از منعوت مفرد + نعت گروه)، در فارسی هم تا جای ممکن باید به صورت یک گروه اسمی نعتی ترجمه شود و میان موصوف و صفت فاصله نیفتد: «کتابی با مفاهیم ارزشمند خواندم».
۳- معطوف: گروه اسمی اسنادی می‌تواند به مفرد، یا به یک گروه اسمی اسنادی دیگر و یا یک گروه فعلی معطوف شود، برای مثال: «مُحَمَّدٌ كَرِيمٌ وَسُمعَتُهُ حَسَنَةٌ»: «محمد بخشنده و نیکوآوازه است».
«سُمعَتُهُ حَسَنَةٌ» یک گروه اسمی اسنادی است که به واژه‌ی مفرد «كَرِيمٌ» عطف داده شده است.
• نکته: ترجمه‌ی تحت اللفظی جمله‌ی فوق به این صورت است: «محمد بخشنده است و آوازه‌ی او نیکو است». ملاحظه می‌کنید که این جمله، کاملا رنگ و بوی ترجمه دارد، بنابراین گروه اسمی اسنادی را تا جای ممکن باید از حالت جمله درآوریم تا با خبر مفرد (كَرِيمٌ) هماهنگ شود: «محمد بخشنده و نیکوآوازه است».
#فاطمه_جعفری
🆔 @CTAFJ