تعد قصيدة The Brain is wider than the Sky واحدة من أكثر قصائد إيميلي ديكنسون شهرة. في ظاهر الأمر يبدو النص بسيط للغاية ومباشر، ولكن هناك الكثير على عكس ذلك، تستكشف العديد من الموضوعات التي تتذكرها ديكنسون بشكلٍ أفضل لتضمينها الطبيعة والتجربة البشرية، تعتبر قصيدة معقدة ومحبوبة أيضًا للغاية، تتحدث عن أهمية وإعجاب العقل البشري وتشيد بقدرته على التخيل والإدراك والإبداع.
في جميع المقاطع الثلاثة للقصيدة أنشأت ديكنسون ثلاث مقارنات، تقول أنّ لا يمكن وصف عظمة مقدرة الدماغ بشيء محدد كوسع السماء أو عمق البحار بل ويقارب في عظمته مكانة الرب، من خلال التحدث عن الدماغ بهذه الطريقة، تحاول نقل قدرة العضو العظيمة، إنه غير محدود على عكس السماء والبحر ويمكن أن يوازي الرب في عظيم قدرته.
في جميع المقاطع الثلاثة للقصيدة أنشأت ديكنسون ثلاث مقارنات، تقول أنّ لا يمكن وصف عظمة مقدرة الدماغ بشيء محدد كوسع السماء أو عمق البحار بل ويقارب في عظمته مكانة الرب، من خلال التحدث عن الدماغ بهذه الطريقة، تحاول نقل قدرة العضو العظيمة، إنه غير محدود على عكس السماء والبحر ويمكن أن يوازي الرب في عظيم قدرته.
❤11
The Brain—is wider than the Sky—
For—put them side by side—
The one the other will contain
With ease—and you—beside—
في المقطع الأول تبدأ المتحدثة بالاستفادة من السطر الذي تم استخدامه لاحقًا كعنوان، كان هذا هو الحال غالبًا مع شعر ديكنسون لأنها نشرت عددًا قليلًا جدًا من القصائد عندما كانت على قيد الحياة، وقد تم تسميتهم لاحقًا بأسطرهم الأولى وسلسلتين مختلفتين من الأرقام.
تقول من السطر الأول أنّ الدماغ مهم للغاية ومثير للإعجاب، إنه أوسع من السماء، هذا بالطبع استعارة، تشير ديكنسون إلى قدرة الدماغ على تجميع المعلومات والتفكير في نفسه والعالم، وليس اتساع نطاقه الفعلي، تصف كيف يمتلك الدماغ قدرة غير محدودة لاستكشاف العالم، لا حدود للدماغ كما هو الحال في السماء.
For—put them side by side—
The one the other will contain
With ease—and you—beside—
في المقطع الأول تبدأ المتحدثة بالاستفادة من السطر الذي تم استخدامه لاحقًا كعنوان، كان هذا هو الحال غالبًا مع شعر ديكنسون لأنها نشرت عددًا قليلًا جدًا من القصائد عندما كانت على قيد الحياة، وقد تم تسميتهم لاحقًا بأسطرهم الأولى وسلسلتين مختلفتين من الأرقام.
تقول من السطر الأول أنّ الدماغ مهم للغاية ومثير للإعجاب، إنه أوسع من السماء، هذا بالطبع استعارة، تشير ديكنسون إلى قدرة الدماغ على تجميع المعلومات والتفكير في نفسه والعالم، وليس اتساع نطاقه الفعلي، تصف كيف يمتلك الدماغ قدرة غير محدودة لاستكشاف العالم، لا حدود للدماغ كما هو الحال في السماء.
❤10
The Brain is deeper than the sea—
For—hold them—Blue to Blue—
The one the other will absorb—
As sponges—Buckets—do—
في المقطع الثاني تضيف أنّ الدماغ أعمق من البحر، إنها تتحرك عبر الأجزاء المادية المجازية المختلفة للدماغ، وتقارنها بفداحة عالمنا المادي، هذا السطر الأول هو مرآة للسطر الأول من المقطع الأول، كما تقول يمكن للدماغ أن يستوعب أو يمتص المحيط بأكمله، وهذا هو مدى روعته، هناك مثال جيد للتشابه في هذه السطور لأنها تقول أنّ الدماغ يمتص مثل الإسفنج، يمكنهم أخذ كل الماء من دلو، من خلال هذا التشبيه تحاول عبور النقطة التي يمكن للدماغ أن يأخذ فيها كمية لا حصر لها من المعلومات.
For—hold them—Blue to Blue—
The one the other will absorb—
As sponges—Buckets—do—
في المقطع الثاني تضيف أنّ الدماغ أعمق من البحر، إنها تتحرك عبر الأجزاء المادية المجازية المختلفة للدماغ، وتقارنها بفداحة عالمنا المادي، هذا السطر الأول هو مرآة للسطر الأول من المقطع الأول، كما تقول يمكن للدماغ أن يستوعب أو يمتص المحيط بأكمله، وهذا هو مدى روعته، هناك مثال جيد للتشابه في هذه السطور لأنها تقول أنّ الدماغ يمتص مثل الإسفنج، يمكنهم أخذ كل الماء من دلو، من خلال هذا التشبيه تحاول عبور النقطة التي يمكن للدماغ أن يأخذ فيها كمية لا حصر لها من المعلومات.
❤11
The Brain is just the weight of God—
For—Heft them—Pound for Pound—
And they will differ—if they do—
As Syllable from Sound—
في المقطع الثالث تذهب الشاعرة لما هو أبعد من ذلك ووصفت العقل بأنه مرآة لعظمة الله. بل إنه بمثابة قطعة متجسدة من الرب (على هيئة قوته وأهميته) لكن هنالك إختلاف هنا، ففي آخر سطرين أشارت الشاعرة إلى إحتمالية عدم وجود إختلاف على الإطلاق. أما إن وجِد إختلاف فقد يكون بحدود صوت النطق فقط.
السطر الأخير هو الأكثر تعقيدًا في القصيدة فهي تقارن بين صوت ومقاطع لفظ "العقل البشري" مع قدرة الرب العليا. هذا ما يشير إلى حتمية تأول هذه الأسطر الثلاثة. أن الدماغ له بنيته الفريدة كما في مقاطع الصوت، لكن على عكس المقاطع فبنية الدماغ غير محدودة، بالمقارنة مع الرب فهو بمثابة الصوت النقي خارج إطار البنية من الأساس، صوت له القدرة العليا على أن يكون ما شاء.
For—Heft them—Pound for Pound—
And they will differ—if they do—
As Syllable from Sound—
في المقطع الثالث تذهب الشاعرة لما هو أبعد من ذلك ووصفت العقل بأنه مرآة لعظمة الله. بل إنه بمثابة قطعة متجسدة من الرب (على هيئة قوته وأهميته) لكن هنالك إختلاف هنا، ففي آخر سطرين أشارت الشاعرة إلى إحتمالية عدم وجود إختلاف على الإطلاق. أما إن وجِد إختلاف فقد يكون بحدود صوت النطق فقط.
السطر الأخير هو الأكثر تعقيدًا في القصيدة فهي تقارن بين صوت ومقاطع لفظ "العقل البشري" مع قدرة الرب العليا. هذا ما يشير إلى حتمية تأول هذه الأسطر الثلاثة. أن الدماغ له بنيته الفريدة كما في مقاطع الصوت، لكن على عكس المقاطع فبنية الدماغ غير محدودة، بالمقارنة مع الرب فهو بمثابة الصوت النقي خارج إطار البنية من الأساس، صوت له القدرة العليا على أن يكون ما شاء.
❤9
هذه التهويدة من أنمي The Promised Neverland يصح عليها ما قد قيل عن تأثير النغم والموسيقى في قصة عن الفارابي حول عزفه:
[ثم ضرب بها -أي الآلة- فبكى كل من في المجلس].
[ثم ضرب بها -أي الآلة- فبكى كل من في المجلس].
❤18
محاكاة لكثافة المادة المظلمة في الكون وشبكة الخلايا العصبية في دماغ الإنسان.
رغم أن الأولى أكبر بحوالي 1.26×10²⁹ مرة من الثانية، إلا أنه يصعب التمييز بينهما! هذا التشابه المذهل يدعوا للتساؤل عن الكيفية التي تختلف بها أدمغتنا عن الكون. هل يمكن أن يكون الكون مجرد دماغ كبير جدًا!
رغم أن الأولى أكبر بحوالي 1.26×10²⁹ مرة من الثانية، إلا أنه يصعب التمييز بينهما! هذا التشابه المذهل يدعوا للتساؤل عن الكيفية التي تختلف بها أدمغتنا عن الكون. هل يمكن أن يكون الكون مجرد دماغ كبير جدًا!
❤32
كانت لحظة اغتيال يوليوس قيصر عظيمة وبشعة، وصفها وليم شكسبير بأنها أقبح عملية اغتيال في التاريخ. كانت لحظة عصيبة وصعبة حين خانه كل من وثق بهم يومًا واجتمعوا واتفقوا جميعهم أن يقتلوه.
حدثت الطعنة في اجتماع ليوليوس مع مساعديه عندما انهال الجميع عليه بالطعنات بالرغم من كل الطعنات كان لا يزال يوليوس واقفًا بشموخ ولم يسقط حتى رأى صديق عمره بروتوس، مشى يوليوس قيصر نحو صديقه وهو متخبط بدمائه وفي عينيه التمعت نظرة رجاء وارتياح واعتقد أن صديق عمره ها هنا لينقذه. وضع يده على كتفه ينتظر منه العون فقام بروتوس هو الآخر بطعنه، وهنا تمامًا قال القيصر جملته الشهيرة: ❞حتى أنت يا بروتوس! إذا فليمت قيصر❝ وسقط ميتًا. كانت طعنة بروتوس هي الطعنة القاتلة، بخلاف كل الطعنات الأخرى بروتوس لم يطعنه في جسده وإنما في شخصه طعنه في إرادته في آماله بثقته بالآخرين بتلك الطعنة فقط سقط قيصر، راضيًا بقدره معلنا انهزامه.
حدثت الطعنة في اجتماع ليوليوس مع مساعديه عندما انهال الجميع عليه بالطعنات بالرغم من كل الطعنات كان لا يزال يوليوس واقفًا بشموخ ولم يسقط حتى رأى صديق عمره بروتوس، مشى يوليوس قيصر نحو صديقه وهو متخبط بدمائه وفي عينيه التمعت نظرة رجاء وارتياح واعتقد أن صديق عمره ها هنا لينقذه. وضع يده على كتفه ينتظر منه العون فقام بروتوس هو الآخر بطعنه، وهنا تمامًا قال القيصر جملته الشهيرة: ❞حتى أنت يا بروتوس! إذا فليمت قيصر❝ وسقط ميتًا. كانت طعنة بروتوس هي الطعنة القاتلة، بخلاف كل الطعنات الأخرى بروتوس لم يطعنه في جسده وإنما في شخصه طعنه في إرادته في آماله بثقته بالآخرين بتلك الطعنة فقط سقط قيصر، راضيًا بقدره معلنا انهزامه.
❤22
"كُل شيء مدهش في الكون موجود بداخلك، وكلاهما متلازمان لا ينفصلان".
| كارل ساغان
| كارل ساغان
❤21
هي ظاهرة تُوَضِّح اتجاهًا باطنًا عند الناس لتفضيل الأرقام الواردة في تاريخ ميلادهم على باقي الأرقام الأخرى. ظهر هذا المصطلح لأول مرة في عام ١٩٩٧ في اليابان، ثم أصبح شائعًا في مختلف البلدان.
❤15
معظم الناس يحبون أنفسهم، ويرتبط يوم الميلاد بالذات، وبالتالي يكون هناك تفضيل للأرقام الواردة في تاريخ ميلادهم، على الرغم من حقيقة أنها تظهر في سياقات أخرى كثيرة. الأشخاص الذين لا يحبون أنفسهم لا يظهر معهم ❞تأثير أرقام يوم الميلاد❝. في التقييمات النفسية يتم استخدام مهمة تفضيل الرقم لتقييم التقدير الذاتي ضمنيًّا.
❤13