The Russian avant-garde book 1910-
1934
Издательство: The Museum of Modern Art: Distributed
by Harry N. Abrams, Inc
1934
(2002)
Margit RowelИздательство: The Museum of Modern Art: Distributed
by Harry N. Abrams, Inc
The_Russian_Avant_Garde_Book_1910_1934_by_various_authors_Nina_Gurianova.pdf
71.7 MB
#bookonbooks #old #artist #art #photobook #download
Каталог одноимённой выставки, прошедшей в 2002 г. в MoMA (The Museum of Modern Art).
Эта выставка, включающая около 300 книг, является самой обширной за всю историю выставок, посвященных исключительно иллюстрированным книгам, созданным в этот невероятно творческий период. Вдохновленная необыкновенным подарком MoMA более 1000 иллюстрированных книг русского авангарда от Фонда Джудит Ротшильд, выставка представляет все значимые художественные события того периода с работами Казимира Малевича, Ольги Розановой, Натальи Гончаровой, Эля Лисицкого, Александра Родченко, Ильи Зданевича, Алексея Крученых, братьев Бурлюк и многих других.
Каталог одноимённой выставки, прошедшей в 2002 г. в MoMA (The Museum of Modern Art).
Эта выставка, включающая около 300 книг, является самой обширной за всю историю выставок, посвященных исключительно иллюстрированным книгам, созданным в этот невероятно творческий период. Вдохновленная необыкновенным подарком MoMA более 1000 иллюстрированных книг русского авангарда от Фонда Джудит Ротшильд, выставка представляет все значимые художественные события того периода с работами Казимира Малевича, Ольги Розановой, Натальи Гончаровой, Эля Лисицкого, Александра Родченко, Ильи Зданевича, Алексея Крученых, братьев Бурлюк и многих других.
Miyazawa Kenji and His Illustrators: Images of Nature and Buddhism in Japanese Children’s Literature
(2013)
Helen Kilpatrick#children #artist #download
В книге исследуются иллюстрации разных художников к произведениям Кэндзи Миядзава.
Миядзава был одарённым и плодовитым автором; особенность его работ — острая любовь к земле и людям. Работая быстро, он написал большое количество детских рассказов, весёлых и юмористических, предназначенных для нравственного воспитания читателя. Также им созданы несколько пьес для своих учеников. Хотя Миядзава и писал стихи в классической форме танка, основной объём его литературного наследия — приблизительно 400 поэм, написанных в свободном стиле (верлибре) и датированных 1922—1933 годами.
Его поэмы отличаются большой свободой в манере изложения своих мыслей, обильным использованием научных терминов, иностранных слов, китайских грамматических конструкций, санскритских фраз и даже иногда слов на эсперанто; широким употреблением разговорного языка, нетрадиционными предметами и образами; смелыми рисунками ритма и интонации, полученными за счёт аллитераций и повторений гласных звуков.
Миядзава был знаком с работой предшествовавших ему ранних поэтов-модернистов, и его обеспокоенность тяжёлым положением крестьян и временами настойчивая демонстрация сугубо личных переживаний показывает, что Миядзава отдавал долг пролетарскому движению и романтическим школам.
Его специфическая поэтическая манера происходит из двух источников. Первый — синестезия, ставшая очевидной после его знакомства в течение 1921—1926 годов с музыкой Дебюсси, Вагнера и Штрауса. Близко связаны с этим источником и его мистические видения, в которых он лицезрел бодхисаттву Каннон, Будду, борьбу демонов или слышал демонические крики.
Второй и самый большой источник его поэзии происходит из следования Миядзавы буддийским идеалам, через безбрачие, отказ от материальных ценностей и жизни в серьёзнейшем самоотречении. Его поэзия — это история духовного восхождения, написанная с болью или иронией о триумфах и падениях на духовном поприще. В сборнике стихов «Весна и Асура» Миядзава называет себя неистовым, злым демоном, асурой, который по своему естеству вынужден сражаться со всеми вокруг. Он часто празднует обновление окружающего мира и радуется небу, облакам, снегу и горам. Или в громе и дожде, в уничтоженных стихией полях риса чувствуется его подавленное молчание. Миядзава изо всех сил старался помогать окружающим его людям преодолевать бедность и мучения и был больше образцом сострадательного человека, чем сознательным поэтом. Такамура Котаро видел Миядзаву не просто формальным, академическим стихотворцем, но человеком, сделавшим свою жизнь поэзией.
В книге исследуются иллюстрации разных художников к произведениям Кэндзи Миядзава.
Миядзава был одарённым и плодовитым автором; особенность его работ — острая любовь к земле и людям. Работая быстро, он написал большое количество детских рассказов, весёлых и юмористических, предназначенных для нравственного воспитания читателя. Также им созданы несколько пьес для своих учеников. Хотя Миядзава и писал стихи в классической форме танка, основной объём его литературного наследия — приблизительно 400 поэм, написанных в свободном стиле (верлибре) и датированных 1922—1933 годами.
Его поэмы отличаются большой свободой в манере изложения своих мыслей, обильным использованием научных терминов, иностранных слов, китайских грамматических конструкций, санскритских фраз и даже иногда слов на эсперанто; широким употреблением разговорного языка, нетрадиционными предметами и образами; смелыми рисунками ритма и интонации, полученными за счёт аллитераций и повторений гласных звуков.
Миядзава был знаком с работой предшествовавших ему ранних поэтов-модернистов, и его обеспокоенность тяжёлым положением крестьян и временами настойчивая демонстрация сугубо личных переживаний показывает, что Миядзава отдавал долг пролетарскому движению и романтическим школам.
Его специфическая поэтическая манера происходит из двух источников. Первый — синестезия, ставшая очевидной после его знакомства в течение 1921—1926 годов с музыкой Дебюсси, Вагнера и Штрауса. Близко связаны с этим источником и его мистические видения, в которых он лицезрел бодхисаттву Каннон, Будду, борьбу демонов или слышал демонические крики.
Второй и самый большой источник его поэзии происходит из следования Миядзавы буддийским идеалам, через безбрачие, отказ от материальных ценностей и жизни в серьёзнейшем самоотречении. Его поэзия — это история духовного восхождения, написанная с болью или иронией о триумфах и падениях на духовном поприще. В сборнике стихов «Весна и Асура» Миядзава называет себя неистовым, злым демоном, асурой, который по своему естеству вынужден сражаться со всеми вокруг. Он часто празднует обновление окружающего мира и радуется небу, облакам, снегу и горам. Или в громе и дожде, в уничтоженных стихией полях риса чувствуется его подавленное молчание. Миядзава изо всех сил старался помогать окружающим его людям преодолевать бедность и мучения и был больше образцом сострадательного человека, чем сознательным поэтом. Такамура Котаро видел Миядзаву не просто формальным, академическим стихотворцем, но человеком, сделавшим свою жизнь поэзией.