تا باز گُشاینده شبی، حلقه زِ رازی دیگر..
وانگاه، دل آکنده زِ یلدا به عتابی دیگر
آنجاست که از خوف در اندام به یاری گوید:
آگاهی به دشواری از این خواب،چه خواهی دیگر....
آذر ۹۶
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
وانگاه، دل آکنده زِ یلدا به عتابی دیگر
آنجاست که از خوف در اندام به یاری گوید:
آگاهی به دشواری از این خواب،چه خواهی دیگر....
آذر ۹۶
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
زبان کورا_ زبان نبوغ
ژولیو کریستوا
زبان کورا که ژولیو کریستوا متفکر فرانسوی نام آن را از رساله ی تیمائوس افلاتون وفهوم کورای افلاطونی به معنای جایگاه یاظرفی برای هستی موجودات برگرفته و طرز بکار بستن آن در متنِ اثرهنری باعث بر ایجاد تفاوت وتمییز مابین یک اثر هنری درخشان بایک اثر معمولی می شود. مفهوم کورای کریستوا هنگامه ای ست که در متن، مولف ضمن پیشروی و وانهادن ذهن خویش، ناگهان شاهد حضور دگرسانی های بی بدیل وبی رقیب درفرآیند ِآفرینش هنری اش می شود.
آنجایی ست که او ضمن عرق ریزی های درونی بسیار و تحمل ملالتِ پروردنِ اندیشه اش می تواند محتوای آن را برسیالیتی ناگریز و یکّه، بصورت نااندیشیده شده، درعرصه ی زبان، روانه متن کند.
زبان کورا به زبان پیشا نمادین معروف است زمانی که کودک هنوز به جهان نشانه ها ونماد ها وارد نشده و اجزای اصلی ارتباط او باجهان؛ اندام مادر است وچیزی غیر از آن اندام را نمی شناسد به قول لاکان روانکاو فرانسوی اجزای بدن مادر نظیر پستان وغیره برای او به عنوان _دیگری کوچک_تلقی می شود کودک در این هنگام، حالت وحدت کامل را با مادر و جهان دارد که با ورود به سامانه نماد و نشانه ودستگاه زبان (نه گویش)عرصه ی_ دیگری بزرگ ها_ وپذیرفتن "پدر_قانون "کودک را از آن وحدت پیشین دور می کند وگسست از اینجا برای او آغاز می شود خاموشی زبان کورا نیز از همین نقطه صورت می گیرد.
_ازنظر ژولیو کریستوا سوژه به دومرحله دلالتی تقسیم می شود. ۱:مرحله امر نشانه ای؛متضمن زبان، انگیزه ها، رانه های شهوانی
۲:مرحله ی نهاده ایی؛ حوزه نمادین متضمن زبان اجتماعی که تحت عناوین خرد،ارتباط،ورمزگان،آرمان وحدانیت ویگانه گی عمل می کند.
ژولیو کریستوا به جای _امرخیالی لاکان_وبرای اشاره به مرحله ی پیشا نمادینِ نوزادان_امرنشانه ای _را مطرح می کند:
وضعیتی که شناسه ی آن انگیزه ها و رانه های پیشانمادین،ضربان های جسمانی،و یک همذات پنداری اولیه با اندامِ مادر است. که سرانجام در آنچه که کریستوا"مرحله ی نهاده ای"می نامد و همان امر نمادین لاکانی ست متفرق می شود.
ولی محو نمی شود.
محور امرنشانه ای کریستوا؛ که از مرحله نوزادی؛مرحله یی مقدم برانقسام سوژه درمرحله ی نهاده ا یی شکل گرفته ،همان کورا است.
واژه ای که کریستوا از تیمائوس افلاتون برگرفته ومنظور از آن ظرف یا آوندی ست که تن مادر تجسم آن است._این آوند یا کورا، نام ناپذیر،ناگفتنی،ناهمرگه،سابق بر نامگذاری مقدم بر_یک _وپیش از پدر است (بینامتنیت؛ گراهام آلن )
٢_در سنین پخته گی نویسنده یا شاعر با خویشتن نگری یا صیرورت و مداومت است که می تواند به آن حالت زبانیِ پیشا نمادین نقب بزند و سرچشمه اصلی زایش هنری و زبان یکه ی منوط به حضور بی همتای خود را دریابد تا اینکه در متن هنریِ او محل تلالو این زبان یکه ی ناخوداگاه او شود و این زبان خاص و با اصالت درمتن هنرمند، درلحظات آفرینش اثر هنری ظاهر می شود وگویی قلم را از او می ستاند و بسته به قدرت و الگوهای دلالتی ناخوداگاهی؛ دست به افرینش ِ بی تکرارترین نمودها ومتفاوت ترین ارتعاش ها در لحن متن می زند از این رو، بدین جهت که از منشا بزرگ وناب واصیلی مستخرج شده وبه متن اثر هنری هنرمند یا نویسنده وارد شده ؛در مخاطبِ اثر هنری ،ارتعاش اثر یکه وبی بدیل خود را باقی می گذارد. اینگونه است که بعضی اثار هنری همیشه بی تاریخ هستند و درهمه ی زمان ها تاثیر وناب وخالص بودن خود را حفظ می کنند چرا که اگر بخواهیم کانتی نگاه کنیم: تحت منحنی های زمانیِ تجارب پسینی بوجود نیامده اند بلکه از عناصر پیشینی تجربه ناشی شده اند وباقوه ی فاهمه هنرمند به تبادل وتاثیر پرداخته اند.
سورئالیست ها از این منظر هنرمند را پیش از آفرینش اثر هنری به تمرین _تجربه هایی دعوت می کنند تا دراثر آن، هنرمند؛ ذهن اش را از عوامل تاثیر گذارِ بیرونی تخلیه کرده و در رجوع به خویش، ضمن ایجاد حالتی استثنایی ومراقبه گون، ناگهان آنچه در خاطرش گذر می کند وارد متن هنری اش نماید.
_پیش از سورئالیست ها همین شیوه در کاربست بی نظم کلمات درکنار یکدیگر از سوی دادائیست ها خصوصا تریستین تزارا صورت گرفته بود،اما سورئالیست ها به رهبری آندره برتون به نوعی منش نظم دهنده نه از آن جنس ترتیب و اثر گذاری معمول که تحت عنوان نظم مفصل بندی می شود؛ بلکه نظم دلالتیِ ناخوداگاهی که از استتار ناخودگاه خارج شده و بدون دخالت خوداگاه و ذهن هنرمند،به عرصه حضور در متن احاله می شود را مدنظر وشرط عمل آفرینش هنری قرار داده بودند.
امیر ثانی
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
ژولیو کریستوا
زبان کورا که ژولیو کریستوا متفکر فرانسوی نام آن را از رساله ی تیمائوس افلاتون وفهوم کورای افلاطونی به معنای جایگاه یاظرفی برای هستی موجودات برگرفته و طرز بکار بستن آن در متنِ اثرهنری باعث بر ایجاد تفاوت وتمییز مابین یک اثر هنری درخشان بایک اثر معمولی می شود. مفهوم کورای کریستوا هنگامه ای ست که در متن، مولف ضمن پیشروی و وانهادن ذهن خویش، ناگهان شاهد حضور دگرسانی های بی بدیل وبی رقیب درفرآیند ِآفرینش هنری اش می شود.
آنجایی ست که او ضمن عرق ریزی های درونی بسیار و تحمل ملالتِ پروردنِ اندیشه اش می تواند محتوای آن را برسیالیتی ناگریز و یکّه، بصورت نااندیشیده شده، درعرصه ی زبان، روانه متن کند.
زبان کورا به زبان پیشا نمادین معروف است زمانی که کودک هنوز به جهان نشانه ها ونماد ها وارد نشده و اجزای اصلی ارتباط او باجهان؛ اندام مادر است وچیزی غیر از آن اندام را نمی شناسد به قول لاکان روانکاو فرانسوی اجزای بدن مادر نظیر پستان وغیره برای او به عنوان _دیگری کوچک_تلقی می شود کودک در این هنگام، حالت وحدت کامل را با مادر و جهان دارد که با ورود به سامانه نماد و نشانه ودستگاه زبان (نه گویش)عرصه ی_ دیگری بزرگ ها_ وپذیرفتن "پدر_قانون "کودک را از آن وحدت پیشین دور می کند وگسست از اینجا برای او آغاز می شود خاموشی زبان کورا نیز از همین نقطه صورت می گیرد.
_ازنظر ژولیو کریستوا سوژه به دومرحله دلالتی تقسیم می شود. ۱:مرحله امر نشانه ای؛متضمن زبان، انگیزه ها، رانه های شهوانی
۲:مرحله ی نهاده ایی؛ حوزه نمادین متضمن زبان اجتماعی که تحت عناوین خرد،ارتباط،ورمزگان،آرمان وحدانیت ویگانه گی عمل می کند.
ژولیو کریستوا به جای _امرخیالی لاکان_وبرای اشاره به مرحله ی پیشا نمادینِ نوزادان_امرنشانه ای _را مطرح می کند:
وضعیتی که شناسه ی آن انگیزه ها و رانه های پیشانمادین،ضربان های جسمانی،و یک همذات پنداری اولیه با اندامِ مادر است. که سرانجام در آنچه که کریستوا"مرحله ی نهاده ای"می نامد و همان امر نمادین لاکانی ست متفرق می شود.
ولی محو نمی شود.
محور امرنشانه ای کریستوا؛ که از مرحله نوزادی؛مرحله یی مقدم برانقسام سوژه درمرحله ی نهاده ا یی شکل گرفته ،همان کورا است.
واژه ای که کریستوا از تیمائوس افلاتون برگرفته ومنظور از آن ظرف یا آوندی ست که تن مادر تجسم آن است._این آوند یا کورا، نام ناپذیر،ناگفتنی،ناهمرگه،سابق بر نامگذاری مقدم بر_یک _وپیش از پدر است (بینامتنیت؛ گراهام آلن )
٢_در سنین پخته گی نویسنده یا شاعر با خویشتن نگری یا صیرورت و مداومت است که می تواند به آن حالت زبانیِ پیشا نمادین نقب بزند و سرچشمه اصلی زایش هنری و زبان یکه ی منوط به حضور بی همتای خود را دریابد تا اینکه در متن هنریِ او محل تلالو این زبان یکه ی ناخوداگاه او شود و این زبان خاص و با اصالت درمتن هنرمند، درلحظات آفرینش اثر هنری ظاهر می شود وگویی قلم را از او می ستاند و بسته به قدرت و الگوهای دلالتی ناخوداگاهی؛ دست به افرینش ِ بی تکرارترین نمودها ومتفاوت ترین ارتعاش ها در لحن متن می زند از این رو، بدین جهت که از منشا بزرگ وناب واصیلی مستخرج شده وبه متن اثر هنری هنرمند یا نویسنده وارد شده ؛در مخاطبِ اثر هنری ،ارتعاش اثر یکه وبی بدیل خود را باقی می گذارد. اینگونه است که بعضی اثار هنری همیشه بی تاریخ هستند و درهمه ی زمان ها تاثیر وناب وخالص بودن خود را حفظ می کنند چرا که اگر بخواهیم کانتی نگاه کنیم: تحت منحنی های زمانیِ تجارب پسینی بوجود نیامده اند بلکه از عناصر پیشینی تجربه ناشی شده اند وباقوه ی فاهمه هنرمند به تبادل وتاثیر پرداخته اند.
سورئالیست ها از این منظر هنرمند را پیش از آفرینش اثر هنری به تمرین _تجربه هایی دعوت می کنند تا دراثر آن، هنرمند؛ ذهن اش را از عوامل تاثیر گذارِ بیرونی تخلیه کرده و در رجوع به خویش، ضمن ایجاد حالتی استثنایی ومراقبه گون، ناگهان آنچه در خاطرش گذر می کند وارد متن هنری اش نماید.
_پیش از سورئالیست ها همین شیوه در کاربست بی نظم کلمات درکنار یکدیگر از سوی دادائیست ها خصوصا تریستین تزارا صورت گرفته بود،اما سورئالیست ها به رهبری آندره برتون به نوعی منش نظم دهنده نه از آن جنس ترتیب و اثر گذاری معمول که تحت عنوان نظم مفصل بندی می شود؛ بلکه نظم دلالتیِ ناخوداگاهی که از استتار ناخودگاه خارج شده و بدون دخالت خوداگاه و ذهن هنرمند،به عرصه حضور در متن احاله می شود را مدنظر وشرط عمل آفرینش هنری قرار داده بودند.
امیر ثانی
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
@هنر: زندگی دوم
زبان کورا_ زبان نبوغ ژولیو کریستوا زبان کورا که ژولیو کریستوا متفکر فرانسوی نام آن را از رساله ی تیمائوس افلاتون وفهوم کورای افلاطونی به معنای جایگاه یاظرفی برای هستی موجودات برگرفته و طرز بکار بستن آن در متنِ اثرهنری باعث بر ایجاد تفاوت وتمییز مابین…
_نمونه هایی از بکاربسته شدن زبان کورا در اثار ادبی_
زبان کورا که نوعی زبان ناخوداگاهی و زبان پیشا نمادین است. اینجا بایست عرض شود که زبان پیشا نمادین که مدنظر ژولیو کریستوا بوده واین ایده را از رساله تیمائوس افلاطون گرفته ودر طی شرکت در سمینارهای لاکان وتحت تاثیر روانکاوی لاکانی آن را بسط داده به نوعی حالتی ست از نقب زدن هنرمند به ناخوداگاهش در طی آفرینش اثر هنری _این البته با رویکرد سورئالیست ها بظاهر مشابه هست_اما اینجا منظور کریستوا رویش وپخته گی زبان هنرمند در اثر هنری ست نه شیوه ی تولید اثر هنری
فرازهای زیبای شکسپیر در دیالگوهایی که بکار بسته یا نوسانات روحی مولانا که درحین تعریف داستان های مثنوی ناگهان شروع گفتن از احوال خود می کند نظیر:
هین بنه بر پایم آن زنجیر را
که دریدم سلسله تدبیر را
غیر آن جعد نگار مقبلم
گر دوصد زنجیر اری بگسلم
_یا در دفتر پنجم چنین می گوید:
او به صنعت آزرست و من صنم
آلتی کو سازدم من آن شوم
گر مرا ساغر کند ساغر شوم
ور مرا خنجر کند خنجر شوم
گر مرا چشمه کند آبی دهم
ور مرا آتش کند تابی دهم
گر مرا باران کند خرمن دهم
ور مرا ناوک کند در تن جهم
گر مرا ماری کند زهر افکنم
ور مرا یاری کند خدمت کنم
_ در دیوان حافظ
بروز شوریده گی هایی که ارتعاش ماندگاری در متن تولید می کند نظیر این بیت:
_سینه گو شعله اتشکده ی فارس بکش
دیده گو اب رخ دجله بغداد ببر_
یا
_عشق آنجایی که می افزود درد _
_بوحنیفه وشافعی درسی نکرد_
یا :
_صوفی سرخوش از این دست که کَج کرده کُلَه
_به دو جام دِگر آشفته شود دستارش _
یا در ساقی نامه اش می گوید:
_مغنّی ملولم دوتایی بزن
_به یکتایی او که تایی بزن
یا
_مغنّی از آن پرده نقشی بیار _
_ببین تا چه گفت از درون پرده دار _
یا خاقانی که در قصیده ی نان می فرماید :
_گفتم به ترک نان سپید سیه دلان
_هل تا فنای جان بوَدم در فنای نان
یا در قصیده ی ایوان مدائن آورده :
_بینی به که لب دجله چون کف به دهان آرد ؟
_گویی ز تَفِ آهش لب آبله زد چندان _
یا در برخی اشعار شاملو شاعر معاصر
نظیر سرود ابراهیم دراتش قسمتی از آن را اینجا اشتراک می گذارم
من بودم و شدم
بدان گونه که غنچه اي گلي
يا ريشه اي که جوانه اي
يا يکي دانه که جنگلي!
راست بدان گونه که
عامي مردي شهيدي!
تا آسمان بر او نماز برد!
من بي نوا بندگکي سربه راه نبودم!
و راه بهشت مينوي من
بُزرو طوع و خاکساري نبود
مرا ديگر گونه خدايي مي بايست
شايسته ي آفرينه ئي که نواله ي ناگزير را گردن کج نمي کند
وخدايي ديگر گونه آفريدم!
دريغا شير آهن کوه مردا که تو بودي
و کوه وار پيش از آنچه به خاک افتي
نستوه و استوار مرده بودي!
اما نه خدا و نه شيطان!
سرنوشت تو را بتي رقم زد
که ديگران مي پرستيدند!
بتی که دیگرانش می پرستیدند
یا فروغ فرخزاد در شعر ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد :
_سلام ای غرابت تنهایی اتاق را به تو تسلیم می کنم
چرا که ابرهای تیره همیشه پیغمبران آیه های تازه ی تطهیرند
یا در قسمت دیگر همین قطعه :
ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد
ایمان بیاوریم به ویرانه های باغ های تخیل
به داس های واژگون شده ی بیکار
امیر ثانی
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
زبان کورا که نوعی زبان ناخوداگاهی و زبان پیشا نمادین است. اینجا بایست عرض شود که زبان پیشا نمادین که مدنظر ژولیو کریستوا بوده واین ایده را از رساله تیمائوس افلاطون گرفته ودر طی شرکت در سمینارهای لاکان وتحت تاثیر روانکاوی لاکانی آن را بسط داده به نوعی حالتی ست از نقب زدن هنرمند به ناخوداگاهش در طی آفرینش اثر هنری _این البته با رویکرد سورئالیست ها بظاهر مشابه هست_اما اینجا منظور کریستوا رویش وپخته گی زبان هنرمند در اثر هنری ست نه شیوه ی تولید اثر هنری
فرازهای زیبای شکسپیر در دیالگوهایی که بکار بسته یا نوسانات روحی مولانا که درحین تعریف داستان های مثنوی ناگهان شروع گفتن از احوال خود می کند نظیر:
هین بنه بر پایم آن زنجیر را
که دریدم سلسله تدبیر را
غیر آن جعد نگار مقبلم
گر دوصد زنجیر اری بگسلم
_یا در دفتر پنجم چنین می گوید:
او به صنعت آزرست و من صنم
آلتی کو سازدم من آن شوم
گر مرا ساغر کند ساغر شوم
ور مرا خنجر کند خنجر شوم
گر مرا چشمه کند آبی دهم
ور مرا آتش کند تابی دهم
گر مرا باران کند خرمن دهم
ور مرا ناوک کند در تن جهم
گر مرا ماری کند زهر افکنم
ور مرا یاری کند خدمت کنم
_ در دیوان حافظ
بروز شوریده گی هایی که ارتعاش ماندگاری در متن تولید می کند نظیر این بیت:
_سینه گو شعله اتشکده ی فارس بکش
دیده گو اب رخ دجله بغداد ببر_
یا
_عشق آنجایی که می افزود درد _
_بوحنیفه وشافعی درسی نکرد_
یا :
_صوفی سرخوش از این دست که کَج کرده کُلَه
_به دو جام دِگر آشفته شود دستارش _
یا در ساقی نامه اش می گوید:
_مغنّی ملولم دوتایی بزن
_به یکتایی او که تایی بزن
یا
_مغنّی از آن پرده نقشی بیار _
_ببین تا چه گفت از درون پرده دار _
یا خاقانی که در قصیده ی نان می فرماید :
_گفتم به ترک نان سپید سیه دلان
_هل تا فنای جان بوَدم در فنای نان
یا در قصیده ی ایوان مدائن آورده :
_بینی به که لب دجله چون کف به دهان آرد ؟
_گویی ز تَفِ آهش لب آبله زد چندان _
یا در برخی اشعار شاملو شاعر معاصر
نظیر سرود ابراهیم دراتش قسمتی از آن را اینجا اشتراک می گذارم
من بودم و شدم
بدان گونه که غنچه اي گلي
يا ريشه اي که جوانه اي
يا يکي دانه که جنگلي!
راست بدان گونه که
عامي مردي شهيدي!
تا آسمان بر او نماز برد!
من بي نوا بندگکي سربه راه نبودم!
و راه بهشت مينوي من
بُزرو طوع و خاکساري نبود
مرا ديگر گونه خدايي مي بايست
شايسته ي آفرينه ئي که نواله ي ناگزير را گردن کج نمي کند
وخدايي ديگر گونه آفريدم!
دريغا شير آهن کوه مردا که تو بودي
و کوه وار پيش از آنچه به خاک افتي
نستوه و استوار مرده بودي!
اما نه خدا و نه شيطان!
سرنوشت تو را بتي رقم زد
که ديگران مي پرستيدند!
بتی که دیگرانش می پرستیدند
یا فروغ فرخزاد در شعر ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد :
_سلام ای غرابت تنهایی اتاق را به تو تسلیم می کنم
چرا که ابرهای تیره همیشه پیغمبران آیه های تازه ی تطهیرند
یا در قسمت دیگر همین قطعه :
ایمان بیاوریم به آغاز فصل سرد
ایمان بیاوریم به ویرانه های باغ های تخیل
به داس های واژگون شده ی بیکار
امیر ثانی
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
چون زخم تازهدوخته از خون لبالبم
ای وای اگر به شکوهی او آشنا لبم
بیدردی آورد همه قول و طرب، مسیح
گاهی به حال دل میگشا لبم
بستی لبم به شکوه و ذوق ادب شناخت
هر موی من ادا کند این شکوه با لبم
بگذشت عمر و گفتوشنو باتو رو نداد
ای بینصیب گوشم و ای بینوا لبم
صدبار لب گشودم و بیرون نریختم
خونها که موج میزند از سینه تا لبم
لب وعده کرده بود که گوید غمم به دوست
وقت است اگر به وعده نماید وفا لبم
در دل گذشت یار و فروریختم بدان
پیغامها که داشت نهان از صبا لبم
اقرار کن که سنگدلم بعد از آن اگر
لب وا کنم به شکوه، به دندان بخا لبم
عرفی به ترهات زن آتش که جاودان
ماند گرسنه گوشم و باشد گدا لبم
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
عرفی شیرازی
ای وای اگر به شکوهی او آشنا لبم
بیدردی آورد همه قول و طرب، مسیح
گاهی به حال دل میگشا لبم
بستی لبم به شکوه و ذوق ادب شناخت
هر موی من ادا کند این شکوه با لبم
بگذشت عمر و گفتوشنو باتو رو نداد
ای بینصیب گوشم و ای بینوا لبم
صدبار لب گشودم و بیرون نریختم
خونها که موج میزند از سینه تا لبم
لب وعده کرده بود که گوید غمم به دوست
وقت است اگر به وعده نماید وفا لبم
در دل گذشت یار و فروریختم بدان
پیغامها که داشت نهان از صبا لبم
اقرار کن که سنگدلم بعد از آن اگر
لب وا کنم به شکوه، به دندان بخا لبم
عرفی به ترهات زن آتش که جاودان
ماند گرسنه گوشم و باشد گدا لبم
@amirsany1
https://t.me/Amirsany2
عرفی شیرازی
@هنر: زندگی دوم
چون زخم تازهدوخته از خون لبالبم ای وای اگر به شکوهی او آشنا لبم بیدردی آورد همه قول و طرب، مسیح گاهی به حال دل میگشا لبم بستی لبم به شکوه و ذوق ادب شناخت هر موی من ادا کند این شکوه با لبم بگذشت عمر و گفتوشنو باتو رو نداد ای بینصیب گوشم و ای بینوا…
عرفی شیرازی هم اوست که سروده :
چنان با نیک وبد عرفی به سربر کز پس مردن
مسلمانت به زمزم شوید و هندو بسوزاند
_عرفی پیشرو صائب وبیدل دهلوی ست طوری که در شعری صائب ارادت خود را به او سبک او و وامداری از او بیان می کند:\
_گرچه عرفی پرده ساز سخن را تازه کرد
این نوا از خامه صائب بلندآوازه شد
...صائب تبریزی...
هم از عرفی است:
هر گاه که چشم من و "عرفی" به هم افتاد
در هم نگرستیم و گرستیم و گذشتیم
...عرفی شیرازی
چنان با نیک وبد عرفی به سربر کز پس مردن
مسلمانت به زمزم شوید و هندو بسوزاند
_عرفی پیشرو صائب وبیدل دهلوی ست طوری که در شعری صائب ارادت خود را به او سبک او و وامداری از او بیان می کند:\
_گرچه عرفی پرده ساز سخن را تازه کرد
این نوا از خامه صائب بلندآوازه شد
...صائب تبریزی...
هم از عرفی است:
هر گاه که چشم من و "عرفی" به هم افتاد
در هم نگرستیم و گرستیم و گذشتیم
...عرفی شیرازی
.
باران
بین دو ارتفاع
مُنقَطِع
شب درتلاوتِ خیس
به انتهای ابدیت
در مکان خودش
جابجا می شود
در پوست خود....
آنها شکاف لحظه هایند
یا
میراثِ گذار
ما در مرزها
به رویت خود می رسیم
سدی چون پارچه گوشتی لَخت
به دنبال اقناع
از مسیر تازه ای
دانه های ریز فرا می رسند
آنها شکاف لحظه هایند
یا
منجیانِ خلوت اند
صبر
تشنه تر از طلوع باران
به ریزش
در دریاچه ی خواب
زیر بامِ آب
به کوچکترین اتفاقی
تسلیم می شود
اینک آنها
شکافِ لحظه هایند
یا باورهایی که از انجماد
به سوی رهایی
گریخته اند
قیچی های بلند
به عمق افق
در چینش لحظه ها
به حکم داس مُدَوّری
فرود می آیند.
اینک قطعات ِریز
از عدم به آرزوی خلا
استوانه های نامرئی
در شکل آب
تا قصدِ سلاخی وقت
با رقص فریبِ خورده ی خیس
زیرِ همه ی آسمان ها
برای انواع کلاه...
به آفرینش زمان
می پردازند
در چاله ی محصور و مچاله ی خاک
به وقتی که می آیند
تا بجای خود
باز گردند
آنها
شکاف لحظه هایند
یا فرصت تسلیم را
به تعویق می اندازند
تا تصویرِ عَدم بر قاب عدم
سبقت گیرد
حوضچه های پراکنده را
در جای خود
سامان می دهند
امیر ثانی
@هنر: زندگی دوم
https://t.me/Amirsany2
باران
بین دو ارتفاع
مُنقَطِع
شب درتلاوتِ خیس
به انتهای ابدیت
در مکان خودش
جابجا می شود
در پوست خود....
آنها شکاف لحظه هایند
یا
میراثِ گذار
ما در مرزها
به رویت خود می رسیم
سدی چون پارچه گوشتی لَخت
به دنبال اقناع
از مسیر تازه ای
دانه های ریز فرا می رسند
آنها شکاف لحظه هایند
یا
منجیانِ خلوت اند
صبر
تشنه تر از طلوع باران
به ریزش
در دریاچه ی خواب
زیر بامِ آب
به کوچکترین اتفاقی
تسلیم می شود
اینک آنها
شکافِ لحظه هایند
یا باورهایی که از انجماد
به سوی رهایی
گریخته اند
قیچی های بلند
به عمق افق
در چینش لحظه ها
به حکم داس مُدَوّری
فرود می آیند.
اینک قطعات ِریز
از عدم به آرزوی خلا
استوانه های نامرئی
در شکل آب
تا قصدِ سلاخی وقت
با رقص فریبِ خورده ی خیس
زیرِ همه ی آسمان ها
برای انواع کلاه...
به آفرینش زمان
می پردازند
در چاله ی محصور و مچاله ی خاک
به وقتی که می آیند
تا بجای خود
باز گردند
آنها
شکاف لحظه هایند
یا فرصت تسلیم را
به تعویق می اندازند
تا تصویرِ عَدم بر قاب عدم
سبقت گیرد
حوضچه های پراکنده را
در جای خود
سامان می دهند
امیر ثانی
@هنر: زندگی دوم
https://t.me/Amirsany2
فراری قربانگاه بزرگان
یکی از جذابیت های مسابقات فرمول یک امسال ۲۰۲۵ رسیدن دو اسم به یکدیگر است _فراری و لویس همیلتون _یا لویس همیلتون در فراری
جذابیت این ترکیب بر کل اخبار تیم های دیگر فرمول یک حتی مرسدس و ردبول می چربد
خودروی فرمول یک فراری که در آن شوماخر افسانه ای حضور داشته و هفت قهرمانی پیاپی و آن خاطرات زیبا وحوادث تلخ وشیرین را رقم زده ؛ از خود گذشته گی روبنس باریچلو هم تیمی ِ شوماخر در پیچ آخر مسابقه ای که در آن از شوماخر پیش بود وبا دستور تیمی پا را از روی پدال گاز برداشت تا نفر دوم یعنی شوماخر در آن گرند پری مقام اول را بدست آورد تا...حضور فرناندو آلونسوی اسپانیایی که تا هنوز در فرمول یک در سن بالای چهل سال پس از بازنستگی شوماخر درتیم آستون مارتین حضور دارد. آلونسو که نوار قهرمانی های پی در پی شوماخر را پاره کرد. وبا خودروی رنو دو دوره قهرمان جهان شد. رقابت فرناندو آلونسو پس از پیوستن به تیم فراری با سباسین فتل آلمانی در ردبول در سال ۲۰۱۲ واز دست دادن قهرمانی با امتیاز اندک در آخر فصل به سباسین فتل نابغه ی آلمانی به سبب اشتباه معروف گاراژ فراری در گرندپری ابوظبی. حضور سباسین فتل پس از چهار قهرمانی در ردبول وجوان ترین قهرمان فرمول یک تاریخ در فراری و رقابت زیبای فتل _همیلتون از ۲۰۱۶ تا ۲۰۱۹. پیروزی فتل در پیست خانگی همیلتون یعنی سیلور استون انگلیس و عوض شدن ورق قهرمانی در پیست سوچی روسیه وآن سبقت معروف همیلتون از فتل. جایی که ناگهان از همیلتون از آینه سمت راست سباسین فتل محو شد... از دست دادن قهرمانی فتل در فراری در سال ۲۰۱۷ آن هم بخاطر سوختن شمع در پیست سوزوکای ژاپن در حالی که با اختلاف تا آن لحظه از همیلتون پیش بود. قربانی کردن کیمی رایکونن هم تیمی سپاسین فتل توسط تیم فراری در گرندپری موناکو بخاطر پیشتاز کردن سباسین فتل آلمانی وپیروزی در مسابقه ی خاص موناکو
هم _داستان معروف قهرمانی آیرتون سنا؛ سنای افسانه ای که در سال ۱۹۹۰ آلن پراست را که در تیم فراری رانندگی می کرد در پیچ اول از پیست سوزوکای ژاپن خارج کرد وانتقام سال قبل را در همان پیست گرفت. آیا فراری قربانگاه بزرگان است ؟
_رقابت امسال لویس همیلتون پر تجربه با هفت قهرمانی جهان در کنار همی تیمی پر استعداد وجوانش یعنی لکلرک فرانسوی.رقابت وهم تیمی شدن این دو ماجرای معروف رقابت چرخ به چرخ شان در پیست مونزا _معبد سرعت_ در ایتالیا را درخاطر می آورد جایی که لکلرک با خودروی فراری، همیلتون ِ بی رقیب را در پیست مونزا؛ پیست خانگی تیم فراری پس از آن رانندگی پرجسارت وبیرون راندن همیلتون از لاین سرعت بدست اورد. قهرمانی ای که پس از ده سال فراری انتظارش را می کشید. حالا ترکیب پیر وجوان در مارانلو معبد سرعت جایی که بزرگان یا به آسمان خوشنامی پرواز کرده اند یا از آسمان خوشنامی به قعر ناکامی های ودومی ها فرود آمده اند. در فراری همه چیز پراحساس وشدید همانند رنگ قرمز آن دنبال می شود ؛ از اخبار وحواشی وتوجه ای که پیرامون تیم است تا سوابق تیم ونام آن والبته جولانگاهی که قهرمانان یا در آن به قله صعود کرده اند یا از قله فرود آمده اند . آلن پراست وشوماخر وکیمی رایکونن به قله رسیده اند. وبزرگانی نظیر آلونسو ، فتل از قله بواسطه ی حضور در فراری فرود آمده اند. آیا سرنوشت همیلتون پس از هفت قهرمانی در تیم مرسدس و حضور در تیم رقیب یعنی فراری مشابه دسته ی دوم خواهد بود ؟
همه چیز به فصل ۲۰۲۵ برخواهد گشت و گرندپری هایی که هریک محمل اتفاقات هیجان انگیز وبزرگی هستند
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
یکی از جذابیت های مسابقات فرمول یک امسال ۲۰۲۵ رسیدن دو اسم به یکدیگر است _فراری و لویس همیلتون _یا لویس همیلتون در فراری
جذابیت این ترکیب بر کل اخبار تیم های دیگر فرمول یک حتی مرسدس و ردبول می چربد
خودروی فرمول یک فراری که در آن شوماخر افسانه ای حضور داشته و هفت قهرمانی پیاپی و آن خاطرات زیبا وحوادث تلخ وشیرین را رقم زده ؛ از خود گذشته گی روبنس باریچلو هم تیمی ِ شوماخر در پیچ آخر مسابقه ای که در آن از شوماخر پیش بود وبا دستور تیمی پا را از روی پدال گاز برداشت تا نفر دوم یعنی شوماخر در آن گرند پری مقام اول را بدست آورد تا...حضور فرناندو آلونسوی اسپانیایی که تا هنوز در فرمول یک در سن بالای چهل سال پس از بازنستگی شوماخر درتیم آستون مارتین حضور دارد. آلونسو که نوار قهرمانی های پی در پی شوماخر را پاره کرد. وبا خودروی رنو دو دوره قهرمان جهان شد. رقابت فرناندو آلونسو پس از پیوستن به تیم فراری با سباسین فتل آلمانی در ردبول در سال ۲۰۱۲ واز دست دادن قهرمانی با امتیاز اندک در آخر فصل به سباسین فتل نابغه ی آلمانی به سبب اشتباه معروف گاراژ فراری در گرندپری ابوظبی. حضور سباسین فتل پس از چهار قهرمانی در ردبول وجوان ترین قهرمان فرمول یک تاریخ در فراری و رقابت زیبای فتل _همیلتون از ۲۰۱۶ تا ۲۰۱۹. پیروزی فتل در پیست خانگی همیلتون یعنی سیلور استون انگلیس و عوض شدن ورق قهرمانی در پیست سوچی روسیه وآن سبقت معروف همیلتون از فتل. جایی که ناگهان از همیلتون از آینه سمت راست سباسین فتل محو شد... از دست دادن قهرمانی فتل در فراری در سال ۲۰۱۷ آن هم بخاطر سوختن شمع در پیست سوزوکای ژاپن در حالی که با اختلاف تا آن لحظه از همیلتون پیش بود. قربانی کردن کیمی رایکونن هم تیمی سپاسین فتل توسط تیم فراری در گرندپری موناکو بخاطر پیشتاز کردن سباسین فتل آلمانی وپیروزی در مسابقه ی خاص موناکو
هم _داستان معروف قهرمانی آیرتون سنا؛ سنای افسانه ای که در سال ۱۹۹۰ آلن پراست را که در تیم فراری رانندگی می کرد در پیچ اول از پیست سوزوکای ژاپن خارج کرد وانتقام سال قبل را در همان پیست گرفت. آیا فراری قربانگاه بزرگان است ؟
_رقابت امسال لویس همیلتون پر تجربه با هفت قهرمانی جهان در کنار همی تیمی پر استعداد وجوانش یعنی لکلرک فرانسوی.رقابت وهم تیمی شدن این دو ماجرای معروف رقابت چرخ به چرخ شان در پیست مونزا _معبد سرعت_ در ایتالیا را درخاطر می آورد جایی که لکلرک با خودروی فراری، همیلتون ِ بی رقیب را در پیست مونزا؛ پیست خانگی تیم فراری پس از آن رانندگی پرجسارت وبیرون راندن همیلتون از لاین سرعت بدست اورد. قهرمانی ای که پس از ده سال فراری انتظارش را می کشید. حالا ترکیب پیر وجوان در مارانلو معبد سرعت جایی که بزرگان یا به آسمان خوشنامی پرواز کرده اند یا از آسمان خوشنامی به قعر ناکامی های ودومی ها فرود آمده اند. در فراری همه چیز پراحساس وشدید همانند رنگ قرمز آن دنبال می شود ؛ از اخبار وحواشی وتوجه ای که پیرامون تیم است تا سوابق تیم ونام آن والبته جولانگاهی که قهرمانان یا در آن به قله صعود کرده اند یا از قله فرود آمده اند . آلن پراست وشوماخر وکیمی رایکونن به قله رسیده اند. وبزرگانی نظیر آلونسو ، فتل از قله بواسطه ی حضور در فراری فرود آمده اند. آیا سرنوشت همیلتون پس از هفت قهرمانی در تیم مرسدس و حضور در تیم رقیب یعنی فراری مشابه دسته ی دوم خواهد بود ؟
همه چیز به فصل ۲۰۲۵ برخواهد گشت و گرندپری هایی که هریک محمل اتفاقات هیجان انگیز وبزرگی هستند
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
_خيابان ناصرخسرو_
مناره اي سرگردان
افقي وخطي..
شيبي ست از سوي بيابان
به دل شهر
با شمشير ادوات..
از سوي انگشتان ِاستعداد.
به لبه ی فروش
نزديك مي شود..
نه درسوي بيابان
بل نشيبي ست
به شكم وارسته ی شهر
در رذل ترين اقامت
اینک
بهترين سايه ها
درپوش فصل مي شوند
از ميانه سنگي برمي خيزد
راه به دوقسمت مي شود.
دالانِ اعوجاجِ صوت وصدا
مناره اي با افقي سرگردان
صدايي اينك اینطرف
صرف ِ آن طرفِ دقايق مي شود
کناره ی خيابان را
از سمت هجا وانعکاس_ تا لاله گوش _
هجمه اي پر ميكند..
دستِ اوقات
كالبدرا رابه دونيم
در تنپوشِ اول فرو مي برد..
كوچه ی اول
خاكستر كوچه دوم در لفظ صوتِ فرد سوم مي شود..
قرمزي لب ها جاني ست در باقي خاكسترها..
كوچه ؛
هم چون اره اي به دستان ِارتكاب
عرض ِمناره را
به طاقت ديدگان ازمسير ايمان در -خلوت وقت -عبور می دهد
گاهي
چون ضربه اي البته ..
جامه ی مجردِ بي مرگ مي شود براي روح عريان
وسايل وادوات'
به تبرك
دست به دست -
در خلا
-خانه چه هاي- خاليِ ذهن را اشغال می کنند
صداها و-ايمان فروش-
براي چه
درهم نمي آميزند....
درخیابان کناری
شب روي استخوان هاي عمودين مي خوابد
درتوکل به صبحِ فروش
چراغ وارقام
حشره وعادت
در ثانيه هاي پيشروي
كالبد برخورد -به خويش -مي گيرند..
كسي نمي ميرد اينجا .
صدا ازپسِ برخورد
هنوز زیست می کند
شتاب وازدحام بسوي هم سرازيرند...
دلهره
درمسير صعود
تقواي ِ فُرودين را مي پيمايد..
از سويي ديگر
نشيب ِبيابان
در شكم شهر'
ازدحام صداي حيوان را در پوست ِخلوت
آويزان مي كند..
خويي ديگر به عبارت ِخيابانِ روبرو مي افزايد
كوچه ی سوم
فرصت تمييز بين گام هاست
گَردي گويي برخواسته
تا امتداد را ازبين برد.
صدايي مي رقصد
زير سنگ فرش ها..
اولين ناله '
اولين نياز
به اشتها تقسيم مي شود.
پاشنه روي اصول مي چرخد
در كوچه سوم ..
گردش به شيوه ی زانوان
اسارتِ شكل است در حروف به روايت ارقام...
مناره اي سرگردان
روي سقفِ كوچه ها اينك شمارش را
از دست گذاشته
صداي اذان _استهلاك اصوات_ را به مبارزه مي طلبد...
قصري روي زمين كناري
برپاشده از آداب وپيچ
دسته كاردي رها شده درنيمه كفشي ...
مُشَّبك ِرنگ ها
در خدمتِ خيال
ان سوي مواد وبافت چشمك مي زند
سنگي بيهوده
زميني بيهوده..
بهايي بيهوده
گردني افراشته
مابين اشيا
كسالت خويشتن را مي پيمايند
از رسم بوده ام لابد...
خط ِافق' راس الخط ِ شوخي ست مابين صداي اذان..
نيك كه مي نگرد
_عضله وقامت _
تحت تصرفِ نافِ لزج اش
_به استعداد يك پيكر_
از مهره هاي كمر
تا چانه ..
پرسش را گريزان
.سفارت خويشتن را
مابين اشيا عبور ميدهد
تا چهره قبلي ِخيابان بعدي ِ را
از_خيابان ناصرخسرو _تشخيص دهد.
امیر ثانی
آذر ۹۴
https://t.me/Amirsany2
مناره اي سرگردان
افقي وخطي..
شيبي ست از سوي بيابان
به دل شهر
با شمشير ادوات..
از سوي انگشتان ِاستعداد.
به لبه ی فروش
نزديك مي شود..
نه درسوي بيابان
بل نشيبي ست
به شكم وارسته ی شهر
در رذل ترين اقامت
اینک
بهترين سايه ها
درپوش فصل مي شوند
از ميانه سنگي برمي خيزد
راه به دوقسمت مي شود.
دالانِ اعوجاجِ صوت وصدا
مناره اي با افقي سرگردان
صدايي اينك اینطرف
صرف ِ آن طرفِ دقايق مي شود
کناره ی خيابان را
از سمت هجا وانعکاس_ تا لاله گوش _
هجمه اي پر ميكند..
دستِ اوقات
كالبدرا رابه دونيم
در تنپوشِ اول فرو مي برد..
كوچه ی اول
خاكستر كوچه دوم در لفظ صوتِ فرد سوم مي شود..
قرمزي لب ها جاني ست در باقي خاكسترها..
كوچه ؛
هم چون اره اي به دستان ِارتكاب
عرض ِمناره را
به طاقت ديدگان ازمسير ايمان در -خلوت وقت -عبور می دهد
گاهي
چون ضربه اي البته ..
جامه ی مجردِ بي مرگ مي شود براي روح عريان
وسايل وادوات'
به تبرك
دست به دست -
در خلا
-خانه چه هاي- خاليِ ذهن را اشغال می کنند
صداها و-ايمان فروش-
براي چه
درهم نمي آميزند....
درخیابان کناری
شب روي استخوان هاي عمودين مي خوابد
درتوکل به صبحِ فروش
چراغ وارقام
حشره وعادت
در ثانيه هاي پيشروي
كالبد برخورد -به خويش -مي گيرند..
كسي نمي ميرد اينجا .
صدا ازپسِ برخورد
هنوز زیست می کند
شتاب وازدحام بسوي هم سرازيرند...
دلهره
درمسير صعود
تقواي ِ فُرودين را مي پيمايد..
از سويي ديگر
نشيب ِبيابان
در شكم شهر'
ازدحام صداي حيوان را در پوست ِخلوت
آويزان مي كند..
خويي ديگر به عبارت ِخيابانِ روبرو مي افزايد
كوچه ی سوم
فرصت تمييز بين گام هاست
گَردي گويي برخواسته
تا امتداد را ازبين برد.
صدايي مي رقصد
زير سنگ فرش ها..
اولين ناله '
اولين نياز
به اشتها تقسيم مي شود.
پاشنه روي اصول مي چرخد
در كوچه سوم ..
گردش به شيوه ی زانوان
اسارتِ شكل است در حروف به روايت ارقام...
مناره اي سرگردان
روي سقفِ كوچه ها اينك شمارش را
از دست گذاشته
صداي اذان _استهلاك اصوات_ را به مبارزه مي طلبد...
قصري روي زمين كناري
برپاشده از آداب وپيچ
دسته كاردي رها شده درنيمه كفشي ...
مُشَّبك ِرنگ ها
در خدمتِ خيال
ان سوي مواد وبافت چشمك مي زند
سنگي بيهوده
زميني بيهوده..
بهايي بيهوده
گردني افراشته
مابين اشيا
كسالت خويشتن را مي پيمايند
از رسم بوده ام لابد...
خط ِافق' راس الخط ِ شوخي ست مابين صداي اذان..
نيك كه مي نگرد
_عضله وقامت _
تحت تصرفِ نافِ لزج اش
_به استعداد يك پيكر_
از مهره هاي كمر
تا چانه ..
پرسش را گريزان
.سفارت خويشتن را
مابين اشيا عبور ميدهد
تا چهره قبلي ِخيابان بعدي ِ را
از_خيابان ناصرخسرو _تشخيص دهد.
امیر ثانی
آذر ۹۴
https://t.me/Amirsany2
_دن کیشوت_
اثر سروانتس
دن کیشوت دلاوری سرگردان واواره ای که با خواندن متون حماسی وعظمت های گذشته ناشی از رخداده های مکتوب شده ی انسانی در کاخ رفعت تاریخ، در میانه ی خوانش هایش از همان اسطوره ها در متن ، خود بصورت یکه به وجد وشور درآمده، اینک نغمه خوان همان داستان ها ویگانه گی ها وجوانمردی ها در بازه زمانی کنونی خود گشته.او جهان باستان و تاریخ های پراکنده ولی منسجم اش را از زیر آوارِ آینده نگری کور وهویت زدایی محض کنونی برای ایجاد درخششی دیگر در سنگلاخ اجتماعی که روبه مدرن شدن حرکت می کند بیرون می کشد. شهسوار گمنام_دن کیشوت نه درپی زنده کردن سنت های تاریخی وپهلوانی که از مابین انها به دنبال ماجراجویی های روح گرفتار ادمی در پهنه ی تصَّلُبِ شرایط و حدها و گرفتاری هایی ست که جامعه قانونی مدرن بسته به کنترلی که روا می دارد و _می خواهد بر پیش پای او نهاده.بلکه دن کیشوت اراده ای ست که به جهت معکوس و وارونه، نیزه ی خود را بر زمین می کوبد ومی ایستد. می خواهد آ نچه راکه به قول کارلوس فوئنتس نویسنده مکزیکی، خوانده با جهان بیرون و واقعیت رویدادها منطبق کند. شورِ وشعف ناشی از این خواندن ها او را به ظاهر به جنونی واداشته که خود را به طور ماهیتی با هر یک از پهلوان پیشین که دراجرای عدالت و رفع تبعیض وظلم وستم می کوشیدند، یکی می داند.دن کیشوت بدین باور رسیده که او نیز بنابه تقدیر زمانه ی خود رسالت پهلوانان پیشین را برعهده دارد ونماینده ی تمامی آنها بطور یکجا وبی کم وکاست می باشد. زندگی درونی دن کیشوت که از یاس وفقدان های زندگانی عادی به دریاچه ای راکد می مانسته است پس از آشنایی با تاریخ های پر عظمت وشورمندِ پهلوانان وحماسه پردازانی که تنها رسالتشان نیکی وخدمت وبذل جان خویش در راه هدف شان بوده، دچار موج هایی سهمگین وخلجان هایی شدید وشور وخلسه های بی مانندی شده. اینک دن کیشوت که نقطه ی تلاقی تاریخ های پرعظمت گذشته وکسالت وادبار زمانه ی کنونی خود است؛ تمام نیروی انباشته شده ی تاریخ را بطور متورم و سرسام آور در خود به جوش وخروش وخلجان می بینید تا جایی که اگر با نیزه اش بخواهد می تواند به آسیاب های بادی_ که درنظرگاه وی همان غول هایی تاریخی هستند که در پیش پای قهرمانانِ گذشته ظاهر می شدند_بدون حلول ترس واندیشه ازشکست،بی باکانه حمله کند. این نیرو واراده ی دن کیشوت که برخی به اشتباه به جنون شخصی وی حاصل از خواندن تاریخ پهلوانان وشوالیه ها نسبت می دهند، حاصل از شورمندی روح بزرگ وسرگردانی ست که درپایه های اجتماعی خویش به سبب سازوکار عقیم کننده ی قانونی وسنت های پیش پا افتاده ی خاندانی، سلطنتی و طبقه بندی معمول تاریخی/ اجتماعی ؛نیروها وقدرت دگرگونی وخلاقیتش مسکوت مانده و مجرا و فراخوری به جهت تاثیر گذاری آن سان که تعامل این درون با آن بیرون باشد به سان زندگی خودِ سروانتس نیافته.
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
اثر سروانتس
دن کیشوت دلاوری سرگردان واواره ای که با خواندن متون حماسی وعظمت های گذشته ناشی از رخداده های مکتوب شده ی انسانی در کاخ رفعت تاریخ، در میانه ی خوانش هایش از همان اسطوره ها در متن ، خود بصورت یکه به وجد وشور درآمده، اینک نغمه خوان همان داستان ها ویگانه گی ها وجوانمردی ها در بازه زمانی کنونی خود گشته.او جهان باستان و تاریخ های پراکنده ولی منسجم اش را از زیر آوارِ آینده نگری کور وهویت زدایی محض کنونی برای ایجاد درخششی دیگر در سنگلاخ اجتماعی که روبه مدرن شدن حرکت می کند بیرون می کشد. شهسوار گمنام_دن کیشوت نه درپی زنده کردن سنت های تاریخی وپهلوانی که از مابین انها به دنبال ماجراجویی های روح گرفتار ادمی در پهنه ی تصَّلُبِ شرایط و حدها و گرفتاری هایی ست که جامعه قانونی مدرن بسته به کنترلی که روا می دارد و _می خواهد بر پیش پای او نهاده.بلکه دن کیشوت اراده ای ست که به جهت معکوس و وارونه، نیزه ی خود را بر زمین می کوبد ومی ایستد. می خواهد آ نچه راکه به قول کارلوس فوئنتس نویسنده مکزیکی، خوانده با جهان بیرون و واقعیت رویدادها منطبق کند. شورِ وشعف ناشی از این خواندن ها او را به ظاهر به جنونی واداشته که خود را به طور ماهیتی با هر یک از پهلوان پیشین که دراجرای عدالت و رفع تبعیض وظلم وستم می کوشیدند، یکی می داند.دن کیشوت بدین باور رسیده که او نیز بنابه تقدیر زمانه ی خود رسالت پهلوانان پیشین را برعهده دارد ونماینده ی تمامی آنها بطور یکجا وبی کم وکاست می باشد. زندگی درونی دن کیشوت که از یاس وفقدان های زندگانی عادی به دریاچه ای راکد می مانسته است پس از آشنایی با تاریخ های پر عظمت وشورمندِ پهلوانان وحماسه پردازانی که تنها رسالتشان نیکی وخدمت وبذل جان خویش در راه هدف شان بوده، دچار موج هایی سهمگین وخلجان هایی شدید وشور وخلسه های بی مانندی شده. اینک دن کیشوت که نقطه ی تلاقی تاریخ های پرعظمت گذشته وکسالت وادبار زمانه ی کنونی خود است؛ تمام نیروی انباشته شده ی تاریخ را بطور متورم و سرسام آور در خود به جوش وخروش وخلجان می بینید تا جایی که اگر با نیزه اش بخواهد می تواند به آسیاب های بادی_ که درنظرگاه وی همان غول هایی تاریخی هستند که در پیش پای قهرمانانِ گذشته ظاهر می شدند_بدون حلول ترس واندیشه ازشکست،بی باکانه حمله کند. این نیرو واراده ی دن کیشوت که برخی به اشتباه به جنون شخصی وی حاصل از خواندن تاریخ پهلوانان وشوالیه ها نسبت می دهند، حاصل از شورمندی روح بزرگ وسرگردانی ست که درپایه های اجتماعی خویش به سبب سازوکار عقیم کننده ی قانونی وسنت های پیش پا افتاده ی خاندانی، سلطنتی و طبقه بندی معمول تاریخی/ اجتماعی ؛نیروها وقدرت دگرگونی وخلاقیتش مسکوت مانده و مجرا و فراخوری به جهت تاثیر گذاری آن سان که تعامل این درون با آن بیرون باشد به سان زندگی خودِ سروانتس نیافته.
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
بخش دوم
دن کیشوت
اثر سروانتس
شهسوارِ ایمان بی بدیل،دن کیشوت (نقل از کارلوس فوئنتس)می خواهد جهان را چون خود باورمند و دچار یقین محض کند.بدین سبب او وقتی می خواهد به ماجراجویی بپردازد گروه دزدانی را که به وسیله ی ماموران دولتی دستگیرشده اند ؛آزاد می کند تنها بخاطر اینکه درجهان پاک وبی آلایش وی که برخواسته از کلان روایت متن است هیچ اسیر و دربندی نمی بایست وجود داشته باشد.جهان دن کیشوت که ملهم از خواندن تاریخ های ریاضت کشان ،پهلوانان و اسطوره هاست؛ دربرخورد با حوادثی که در دنیای واقعی در رمان با آن مواجه می شود بصورت یکجا وبدون تفسیر موقعیت درمحمل روایتِ داستان شخصیتِ شوالیه پهلوان وزاهد ومتواضع، بصورتی یکپارچه وتوامان بر حوادث رمان تحمیل وجاری می شود وجای جای اتفاقات آن به تک گویی ویکّه خوانی می پردازد.دن کیشوت درجاهایی که می بیند اعمال او مقارن با اعمال پهلوان ها ی حماسه ساز پیشین نیست تنها دست به توجیه وتفسیر می زند تا کمی وکاستی ها را نه متوجه خود بلکه متوجه شرایط واوضاع زمانی مکانی حوادث نماید.بطور مثال او وقتی که به گله گوسفندان که گمان می کند ارتش بزرگی هستند وبه قصد مبارزه با وی امده اند حمله می کند وسپس با سنگ پرانی چوپانان متوجه اشتباه خویش می شود، این اشتباه را به گردن ساحرانی تاریخی می اندازد که خود را موظف کرده اند تا جلوی حماسه سازی های دن کیشوت را بگیرند.از این روی او وقتی که به گوسفندان گله حمله می کند یا وقتی که بیهوده به گمان اینکه غول ها درمسیرش هستند، برآسیاب های بادی می تازد،_والبته شکست می خورد_ درجهت تحقیر و حساب کشی از خود بر نمی آید بلکه تقصیر این عدم تطبیق واقعیت کنونی با آنچه که وی در تاریخ خوانده را به گردن ساحران وطلسم آن ها می اندازد. طلسمی که با زبان و نگاهی دیگر جامعه مدرن با تکیه ای که به عقل داده، وفروکاست تمام کلان روایت ها به خرده روایت های جاری ؛دست به افسون زدایی از جهانِ پیرامون انسان می زند.جهان بی افسونی که دن کیشوت در آن زیست کرده بسی بی فایده است وبه همین جهت است که در یک روز آفتابی سوار بر اسب اش شده وناگهان بر واقعیت، اُریب می تازد.چنان که پیکاسو تصویرش کرده بصورت خطوطی که در شکل مردی با اسب ونیزه برتن بی جان طبیعت حک شده اند او این جرئت را نیز به خود داده که دراین وانفسا خود را نماینده ی زنده سازی تاریخ های گذشته وپهلوان آن بداند.
_دن کیشوت نه اینکه بخواهد غول ها و دشمنان وپهلوان واقعی وحماسی همچنین معشوقه هایشان را در حد آسیاب های بادی و دزدان محلی و هم شان روسپی ها،تقلیل دهد بلکه او اجتماع پیرامونی خویش را چنان بی هویت وبی افسون می داند وابزار وعناصری را که درپیش و پیرامون هستی خویش می یابد بدان قدر حقیر می بیند،که تصمیم می گیرد آسیاب های بادی که اشیای بی جان هستند را تا سرحد غول ها ودشمنانِ افسانه ای پهلوانان، ارتقا دهد، چونان که درخور حرکت و مبارزه ی حماسی واندیشه ی بلند وی باشند بدین سبب او اشیا ی بی جان وعناصر موجود مانند آسیاب های بادی یا جانداران و بهایم را در مقام دشمنانی پر طمطراق یا ارتش های منسجم بصورت زنده در پیش روح ستیهنده گرش جان بخشی می کند،به عبارت دیگر آنها را پس از اینکه به پایه ی بلند حقیقت واسطوره تطهیر کرد در مقام نقش مقابل قهرمان داستان که خودش باشد قرار می دهد؛ یک روسپی گمنام را بدان پایه بالا می برد که او را در خور شان معشوقه های افسانه ای نظیر هلن بداند تا برای حرکت خود ماهیتی ارزشمند بیابد.حرکتِ خیزخواستِ دن کیشوتی در برابر اتمیسم اجتماع مدرن ورمز نگاری نمادین آن شکل گرفته است؛ موجودی که در پایگاه های تبدیل اجتماعی به نا انسان و شماره ورمز وعدد فروکاست شده وحتی از کوچک ترین خیزش وعصیان بصورت طبیعی تهی شده و رونده ای ست که پیشاپیش مرگ خود را در روزمره گی تکرار می کند.چیزی که سروانتس در قرن ۱۶ در کندوکاو های شغلی خودش با آن مواجه شده بود..دن کیشوت در برابر خویش نه تنها دشمنانی ذلیل وحقیر نمی خواهد بلکه مایل است تا محیط پیرامونی انسان ها واشیایی که در دسترس اش هستند را تا حد ممکن به نمونه اعلای سرزمین اسطوره ها وقدرت اصیل آنها نزدیک کند، او شهسواری نیست که فائق آمدن بر زمانه واجتماعِ مدرن را برای خویش افتخار بداند،بلکه با منزجر بودن وشدن از وضع کنونی بدان مایل است که _جهان نمودها _را با_ جهان بودها_ یکی کند تا برای حرکت اصیل خویش ،خوش دلیلی تراشیده باشد.بدین گونه او ناگزیر نیست پیروزی هایش را بر شرایط زوال وگسیخته گی کنونی توجیه و تفسیر کند بل می خواهد ضمن بازسازی گذشته وارجاع چیزها به اصل خودشان خود را برفراز تاریخ نمایان و آشکار کند. بدین گونه که او ، تنها او از جایی که شروع می کند ؛ رجعت دهنده ی معیار ها و آرمان های روبه زوال کنونی از آنچه انسانیت وخوبی وایمان می داند به جهت باز آوری ازگذشته به حال باشد.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
دن کیشوت
اثر سروانتس
شهسوارِ ایمان بی بدیل،دن کیشوت (نقل از کارلوس فوئنتس)می خواهد جهان را چون خود باورمند و دچار یقین محض کند.بدین سبب او وقتی می خواهد به ماجراجویی بپردازد گروه دزدانی را که به وسیله ی ماموران دولتی دستگیرشده اند ؛آزاد می کند تنها بخاطر اینکه درجهان پاک وبی آلایش وی که برخواسته از کلان روایت متن است هیچ اسیر و دربندی نمی بایست وجود داشته باشد.جهان دن کیشوت که ملهم از خواندن تاریخ های ریاضت کشان ،پهلوانان و اسطوره هاست؛ دربرخورد با حوادثی که در دنیای واقعی در رمان با آن مواجه می شود بصورت یکجا وبدون تفسیر موقعیت درمحمل روایتِ داستان شخصیتِ شوالیه پهلوان وزاهد ومتواضع، بصورتی یکپارچه وتوامان بر حوادث رمان تحمیل وجاری می شود وجای جای اتفاقات آن به تک گویی ویکّه خوانی می پردازد.دن کیشوت درجاهایی که می بیند اعمال او مقارن با اعمال پهلوان ها ی حماسه ساز پیشین نیست تنها دست به توجیه وتفسیر می زند تا کمی وکاستی ها را نه متوجه خود بلکه متوجه شرایط واوضاع زمانی مکانی حوادث نماید.بطور مثال او وقتی که به گله گوسفندان که گمان می کند ارتش بزرگی هستند وبه قصد مبارزه با وی امده اند حمله می کند وسپس با سنگ پرانی چوپانان متوجه اشتباه خویش می شود، این اشتباه را به گردن ساحرانی تاریخی می اندازد که خود را موظف کرده اند تا جلوی حماسه سازی های دن کیشوت را بگیرند.از این روی او وقتی که به گوسفندان گله حمله می کند یا وقتی که بیهوده به گمان اینکه غول ها درمسیرش هستند، برآسیاب های بادی می تازد،_والبته شکست می خورد_ درجهت تحقیر و حساب کشی از خود بر نمی آید بلکه تقصیر این عدم تطبیق واقعیت کنونی با آنچه که وی در تاریخ خوانده را به گردن ساحران وطلسم آن ها می اندازد. طلسمی که با زبان و نگاهی دیگر جامعه مدرن با تکیه ای که به عقل داده، وفروکاست تمام کلان روایت ها به خرده روایت های جاری ؛دست به افسون زدایی از جهانِ پیرامون انسان می زند.جهان بی افسونی که دن کیشوت در آن زیست کرده بسی بی فایده است وبه همین جهت است که در یک روز آفتابی سوار بر اسب اش شده وناگهان بر واقعیت، اُریب می تازد.چنان که پیکاسو تصویرش کرده بصورت خطوطی که در شکل مردی با اسب ونیزه برتن بی جان طبیعت حک شده اند او این جرئت را نیز به خود داده که دراین وانفسا خود را نماینده ی زنده سازی تاریخ های گذشته وپهلوان آن بداند.
_دن کیشوت نه اینکه بخواهد غول ها و دشمنان وپهلوان واقعی وحماسی همچنین معشوقه هایشان را در حد آسیاب های بادی و دزدان محلی و هم شان روسپی ها،تقلیل دهد بلکه او اجتماع پیرامونی خویش را چنان بی هویت وبی افسون می داند وابزار وعناصری را که درپیش و پیرامون هستی خویش می یابد بدان قدر حقیر می بیند،که تصمیم می گیرد آسیاب های بادی که اشیای بی جان هستند را تا سرحد غول ها ودشمنانِ افسانه ای پهلوانان، ارتقا دهد، چونان که درخور حرکت و مبارزه ی حماسی واندیشه ی بلند وی باشند بدین سبب او اشیا ی بی جان وعناصر موجود مانند آسیاب های بادی یا جانداران و بهایم را در مقام دشمنانی پر طمطراق یا ارتش های منسجم بصورت زنده در پیش روح ستیهنده گرش جان بخشی می کند،به عبارت دیگر آنها را پس از اینکه به پایه ی بلند حقیقت واسطوره تطهیر کرد در مقام نقش مقابل قهرمان داستان که خودش باشد قرار می دهد؛ یک روسپی گمنام را بدان پایه بالا می برد که او را در خور شان معشوقه های افسانه ای نظیر هلن بداند تا برای حرکت خود ماهیتی ارزشمند بیابد.حرکتِ خیزخواستِ دن کیشوتی در برابر اتمیسم اجتماع مدرن ورمز نگاری نمادین آن شکل گرفته است؛ موجودی که در پایگاه های تبدیل اجتماعی به نا انسان و شماره ورمز وعدد فروکاست شده وحتی از کوچک ترین خیزش وعصیان بصورت طبیعی تهی شده و رونده ای ست که پیشاپیش مرگ خود را در روزمره گی تکرار می کند.چیزی که سروانتس در قرن ۱۶ در کندوکاو های شغلی خودش با آن مواجه شده بود..دن کیشوت در برابر خویش نه تنها دشمنانی ذلیل وحقیر نمی خواهد بلکه مایل است تا محیط پیرامونی انسان ها واشیایی که در دسترس اش هستند را تا حد ممکن به نمونه اعلای سرزمین اسطوره ها وقدرت اصیل آنها نزدیک کند، او شهسواری نیست که فائق آمدن بر زمانه واجتماعِ مدرن را برای خویش افتخار بداند،بلکه با منزجر بودن وشدن از وضع کنونی بدان مایل است که _جهان نمودها _را با_ جهان بودها_ یکی کند تا برای حرکت اصیل خویش ،خوش دلیلی تراشیده باشد.بدین گونه او ناگزیر نیست پیروزی هایش را بر شرایط زوال وگسیخته گی کنونی توجیه و تفسیر کند بل می خواهد ضمن بازسازی گذشته وارجاع چیزها به اصل خودشان خود را برفراز تاریخ نمایان و آشکار کند. بدین گونه که او ، تنها او از جایی که شروع می کند ؛ رجعت دهنده ی معیار ها و آرمان های روبه زوال کنونی از آنچه انسانیت وخوبی وایمان می داند به جهت باز آوری ازگذشته به حال باشد.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
تابلوی دن کیشوت اثر پیکاسو
مردی که بر واقعیت تحمیل شده ؛ اسب و نیزه وخدمتکارش نیز از ذهن اش در تابلوی پیکاسو بیرون جهیده و او را در برابر آفتاب و آسیاب های بادی هم یاور و شاید همباور شده اند . پاهای اسب اش در تصویر بواسطه ی اثر هنری پیکاسو بلند تر از آسیاب های بادی که او آنها را جانشین ونماینده غولها در قصه های پیشین وروایت شده در زمانه ی حاضر می کرد ،ظاهر شده اند. غول های افسانه ای گذشته در زمان دن کیشوت در این زمان قله های نامحدود آرزومندی هستند. آسیاب های بادی که برای شخصیت دن کیشوت در رمان سروانتس تا حد غولها در رمان جان بخشی شده وتا حد غول های افسانه انه ای ترفیع یافته اند به حدی که لیاقت رویارویی با چنین مردی را داشته باشند؛ در تابلوی پیکاسو علی رغم این بزرگنمایی پیشین وجانبخشی ذکر شده هنوز هم آنها با آن همه ارتقا وترفیع وجانبخشی آن قدر کوچک اند که صلاحیت این را ندارند تا قامت شان زیر زانوی اسب دن کیشوت را لمس کند. او در تابلوی پیکاسو در آسمان ایستاده. چون خدایان برج ها ، ونیزه اش تا خورشید، هم ارتفاع بالارفته. زمین زیر پایش به حدی پست است که با ناهمواری اش وحاشورهایی که پیکاسو زده خود را مشخص می کند. الاغ سانچو خدمتکارش گویی از بالا به آسیاب های بادی که چون علفی که بیشتر از حد معمول روئیده اند می نگرد. مردی مستحکم تر از تصویر با زره اش و عزمی که تنها آفتاب را بالاسر خود می بیند. مردی که در تابلوی پیکاسو وچیدمان ارائه شده اش حتی الاغِ خدمتکارش، دشمنان نمادین وافسانه ای اش یعنی همان آسیاب ها را در مکانیسم تصویری ایجاد شده توسط پیکاسو، را تحقیر می کند. فیگور دن کیشوت دراین تابلوی پیکاسو بصورت نگاهی ست که از افق اسطوره ها ماجراهای کوچک واتمیسم واقعیت ِ مجاور را در قامت دشتی که مملو است از آسیاب های بادی می نگرد.مردی با توشه ای ، ره توشه ای. گویی در تابلوی پیکاسو دن کیشوت هماوردهای پیشین یعنی آسیاب های بادی را نیز به _عرض_در وداع عبور می کند.سری ونیزه ای و اصلی که بر اسبی نشسته که تا اینجا نیز در این تابلو _مانند روایت های رمان _ بر خلاف ترکیب معمول، بر واقعیت، بتازد. بر خلاف رسم تصویر
در تابلوی پیکاسو مردی سواره بر واقعیت ِ پیاده هنوز هم حکم می کند. مردی که همآوردهایش دور تر از او در دشت پراکنده شده اند وخودش در کلاه خود آهنین اش زیر نور خورشید ،شبیه سایه ای شده که افق پشت سرش را در _بی رنگی_ احاطه شده با رنگ سفید نامرئی می کند
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
مردی که بر واقعیت تحمیل شده ؛ اسب و نیزه وخدمتکارش نیز از ذهن اش در تابلوی پیکاسو بیرون جهیده و او را در برابر آفتاب و آسیاب های بادی هم یاور و شاید همباور شده اند . پاهای اسب اش در تصویر بواسطه ی اثر هنری پیکاسو بلند تر از آسیاب های بادی که او آنها را جانشین ونماینده غولها در قصه های پیشین وروایت شده در زمانه ی حاضر می کرد ،ظاهر شده اند. غول های افسانه ای گذشته در زمان دن کیشوت در این زمان قله های نامحدود آرزومندی هستند. آسیاب های بادی که برای شخصیت دن کیشوت در رمان سروانتس تا حد غولها در رمان جان بخشی شده وتا حد غول های افسانه انه ای ترفیع یافته اند به حدی که لیاقت رویارویی با چنین مردی را داشته باشند؛ در تابلوی پیکاسو علی رغم این بزرگنمایی پیشین وجانبخشی ذکر شده هنوز هم آنها با آن همه ارتقا وترفیع وجانبخشی آن قدر کوچک اند که صلاحیت این را ندارند تا قامت شان زیر زانوی اسب دن کیشوت را لمس کند. او در تابلوی پیکاسو در آسمان ایستاده. چون خدایان برج ها ، ونیزه اش تا خورشید، هم ارتفاع بالارفته. زمین زیر پایش به حدی پست است که با ناهمواری اش وحاشورهایی که پیکاسو زده خود را مشخص می کند. الاغ سانچو خدمتکارش گویی از بالا به آسیاب های بادی که چون علفی که بیشتر از حد معمول روئیده اند می نگرد. مردی مستحکم تر از تصویر با زره اش و عزمی که تنها آفتاب را بالاسر خود می بیند. مردی که در تابلوی پیکاسو وچیدمان ارائه شده اش حتی الاغِ خدمتکارش، دشمنان نمادین وافسانه ای اش یعنی همان آسیاب ها را در مکانیسم تصویری ایجاد شده توسط پیکاسو، را تحقیر می کند. فیگور دن کیشوت دراین تابلوی پیکاسو بصورت نگاهی ست که از افق اسطوره ها ماجراهای کوچک واتمیسم واقعیت ِ مجاور را در قامت دشتی که مملو است از آسیاب های بادی می نگرد.مردی با توشه ای ، ره توشه ای. گویی در تابلوی پیکاسو دن کیشوت هماوردهای پیشین یعنی آسیاب های بادی را نیز به _عرض_در وداع عبور می کند.سری ونیزه ای و اصلی که بر اسبی نشسته که تا اینجا نیز در این تابلو _مانند روایت های رمان _ بر خلاف ترکیب معمول، بر واقعیت، بتازد. بر خلاف رسم تصویر
در تابلوی پیکاسو مردی سواره بر واقعیت ِ پیاده هنوز هم حکم می کند. مردی که همآوردهایش دور تر از او در دشت پراکنده شده اند وخودش در کلاه خود آهنین اش زیر نور خورشید ،شبیه سایه ای شده که افق پشت سرش را در _بی رنگی_ احاطه شده با رنگ سفید نامرئی می کند
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
@هنر: زندگی دوم
Photo
بخش سوم
دن کیشوت
اثر سروانتس
دن کیشوت در هرقسمت از ماجراهای بظاهر مضحک ولی درباطن وبه زعم خویش اسطوره ای خود به هرجمع وقوم یا گروهی که می رسد خود را پهلوان گمنامی معرفی می کند که قصدش برجای نشانیدن عدل و زدودن ظلم وبیداد از سر بیچاره گان است. ودرعین حال که ماجراهای بلند حماسی خویش را خود_روایی می کند برای اتفافات آینده ای که قرار است درپیش پایش رخ دهد نیز تعیین تکلیف می نماید.دن کیشوت در روایت ساده ای_ برای هرقوم و گروه وعده ای که آماده شنیدن صحبت هایش هستند_آینده ای از برخورد وحرکات اسطوره ای و قهرمانی خویش را تصویر می کند که گویی آن رویدادهای خطیر یا آن نظم های از هم گسیخته وپراکنده که در سامانه ی اجتماع زمانی وی منتظر منجیِ نظام دهنده و نجات دهنده ی خود (دن کیشوت) هستند،به راحتیِ گام برداشتنِ قهرمان قصه ی سروانتس (دن کیشوت) که به سمت انها عزم،جزم می کند قابل حل و رفع هستند.چیزی که دن کیشوت می بیند تمام نیروهای ارادی وتاریخی هستند که در کالبد او بصورتی متورم مجتمع شده اند وبین تحقق یافتن انها و اینکه این نیروها مدخلی برای خروج وظهور بیابند،هیچ فاصله ی واقعی وجود ندارد.تقریب اشتباه دن کیشوت از نیروهای خویش_که آنها را برای نجات بخشی واعمال حماسی/قهرمانی می خواهد_بدین جهت شکل می گیرد که آنچه او از خودش و البته درونش می بیند آیینه ی متضادی با واقعیت پیرامونی را شکل می دهد. تاجایی که دن کیشوت براثر خواندن کتاب های بیشمار تاریخی واسطوره ای و اینکه بالاخره انگشت تاکیدش را روی انسان بگذارد یا جهان پیرامون؟ ،بطوری که این اندیشه درکاسه ی سر وی،هم چونان که خلجان در روح وجانش بین وهم وواقعیت در تردد است، جریان دارد. ایا دن کیشوت واقیعیت را بپذیرد وتمام ذلت های تاریخی انسان به عنوان نماینده ای از حال که به گذشته می نگرد، را اعم از شجره ی دانش تاریخی و طرح اشتباه های مفرط تاریخِ انسانی را درمقام سوژه ی صیرورت شونده وتجربه پذیر و تجربه گذار بپذیرد؟ یا اینکه با پناه جستنِ برگسونی به دوسرچشمه اخلاق وکیش جوانمردی تمام آنچه که می تواند از برخورد با واقعیتِ کثرت مندِ پیرامون از دسترس ِ محدودیت های ذاتی واقعیت مصون بدارد، برای خود نگاه دارد وحتی دست به وسعت آن از حرکت از طریق درون به بیرون بزند.جهانی که دن کیشوت آنقدر می خواهد بدان وسعت دهد تا به اندازه ی مرزهای واقعیِ واقعیت گسترش یابد ودوشادوش ومقابل آن قرار گیرد.جهانی که همه چیز را به برگشت فرا می خواند. آنجایی که اشیا به مَعیت و همراهی اراده ی آزاد روح دوباره نظم و چینشی اندام مند ونه گسسته ومتغییر در رکن اعداد می یابند.جهانی که در آن همه چیز به همه چیز تبدیل می شود.دزدان وروسپیان به جوانمردان ومعشوقه گان تبدیل می شوند.اتفاقاتی ساده خود به تنهایی در مقام این قرار می گیرند که شایسته ودرخورِ کنشی حماسی واسطوره ای قرار گیرند.هرچیزی ونسبتی از اشیا آماده اند تا به وقتی که با اراده ی آزادِ روح درآمیزند به شکلی که در شانِ گسترش و رشد وی باشد درآیند.جهانی که صحبت کردن از چیزها به معنای افریدن آنهاست..
فاصله ای دیگربینِ(بود) و(نمود) نیست درنتیجه رنجی که استحاله این دو به یکدیگر را برای یک تجربه کننده ی انسانی دربردارد نیز محو می شود. اینجاست که هدف دن کیشوت از پس آن همه معلق ومغلق گویی ها وشرح ها ورفتاری غریب وعجیب مشخص می شود.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
دن کیشوت
اثر سروانتس
دن کیشوت در هرقسمت از ماجراهای بظاهر مضحک ولی درباطن وبه زعم خویش اسطوره ای خود به هرجمع وقوم یا گروهی که می رسد خود را پهلوان گمنامی معرفی می کند که قصدش برجای نشانیدن عدل و زدودن ظلم وبیداد از سر بیچاره گان است. ودرعین حال که ماجراهای بلند حماسی خویش را خود_روایی می کند برای اتفافات آینده ای که قرار است درپیش پایش رخ دهد نیز تعیین تکلیف می نماید.دن کیشوت در روایت ساده ای_ برای هرقوم و گروه وعده ای که آماده شنیدن صحبت هایش هستند_آینده ای از برخورد وحرکات اسطوره ای و قهرمانی خویش را تصویر می کند که گویی آن رویدادهای خطیر یا آن نظم های از هم گسیخته وپراکنده که در سامانه ی اجتماع زمانی وی منتظر منجیِ نظام دهنده و نجات دهنده ی خود (دن کیشوت) هستند،به راحتیِ گام برداشتنِ قهرمان قصه ی سروانتس (دن کیشوت) که به سمت انها عزم،جزم می کند قابل حل و رفع هستند.چیزی که دن کیشوت می بیند تمام نیروهای ارادی وتاریخی هستند که در کالبد او بصورتی متورم مجتمع شده اند وبین تحقق یافتن انها و اینکه این نیروها مدخلی برای خروج وظهور بیابند،هیچ فاصله ی واقعی وجود ندارد.تقریب اشتباه دن کیشوت از نیروهای خویش_که آنها را برای نجات بخشی واعمال حماسی/قهرمانی می خواهد_بدین جهت شکل می گیرد که آنچه او از خودش و البته درونش می بیند آیینه ی متضادی با واقعیت پیرامونی را شکل می دهد. تاجایی که دن کیشوت براثر خواندن کتاب های بیشمار تاریخی واسطوره ای و اینکه بالاخره انگشت تاکیدش را روی انسان بگذارد یا جهان پیرامون؟ ،بطوری که این اندیشه درکاسه ی سر وی،هم چونان که خلجان در روح وجانش بین وهم وواقعیت در تردد است، جریان دارد. ایا دن کیشوت واقیعیت را بپذیرد وتمام ذلت های تاریخی انسان به عنوان نماینده ای از حال که به گذشته می نگرد، را اعم از شجره ی دانش تاریخی و طرح اشتباه های مفرط تاریخِ انسانی را درمقام سوژه ی صیرورت شونده وتجربه پذیر و تجربه گذار بپذیرد؟ یا اینکه با پناه جستنِ برگسونی به دوسرچشمه اخلاق وکیش جوانمردی تمام آنچه که می تواند از برخورد با واقعیتِ کثرت مندِ پیرامون از دسترس ِ محدودیت های ذاتی واقعیت مصون بدارد، برای خود نگاه دارد وحتی دست به وسعت آن از حرکت از طریق درون به بیرون بزند.جهانی که دن کیشوت آنقدر می خواهد بدان وسعت دهد تا به اندازه ی مرزهای واقعیِ واقعیت گسترش یابد ودوشادوش ومقابل آن قرار گیرد.جهانی که همه چیز را به برگشت فرا می خواند. آنجایی که اشیا به مَعیت و همراهی اراده ی آزاد روح دوباره نظم و چینشی اندام مند ونه گسسته ومتغییر در رکن اعداد می یابند.جهانی که در آن همه چیز به همه چیز تبدیل می شود.دزدان وروسپیان به جوانمردان ومعشوقه گان تبدیل می شوند.اتفاقاتی ساده خود به تنهایی در مقام این قرار می گیرند که شایسته ودرخورِ کنشی حماسی واسطوره ای قرار گیرند.هرچیزی ونسبتی از اشیا آماده اند تا به وقتی که با اراده ی آزادِ روح درآمیزند به شکلی که در شانِ گسترش و رشد وی باشد درآیند.جهانی که صحبت کردن از چیزها به معنای افریدن آنهاست..
فاصله ای دیگربینِ(بود) و(نمود) نیست درنتیجه رنجی که استحاله این دو به یکدیگر را برای یک تجربه کننده ی انسانی دربردارد نیز محو می شود. اینجاست که هدف دن کیشوت از پس آن همه معلق ومغلق گویی ها وشرح ها ورفتاری غریب وعجیب مشخص می شود.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
_سال جاری_
از نشست ِ عقربه فراتر می اید
سال
قلابی ست
که پاره لختی آسیمه
از آن
خود را به دار
دوش می گیرد
موجوداتی تازه به گردابه های کوچک
مدرسه ای آسمانی برگِرد ِمداری لزج
از کشش ِآوایی ابتدایی
در زمره ی رخوت
سال..
ماهیچه ی گنبد های تقدیری را برای ثبات
به دل اوراق قرن
تا استخوان های نارسای دور زمینی می رساند
آنجا
از عقربه
این سال..
به پژوهش ِ تار ِخود
از پای جسته بر پای نرفته قسمت چوبین روز گار را
در ذهنِ کوچکِ شیون
از لای دیوار به تلاقی حس می کند برای ما
حجمی گنگ درابتدا
تباه شده از رویداد
ترسی خشک را
بر تبخیر ِعادت
از ابعاد
پوست ترکانیده...
کمی به گرده ی تقویم روی صورت های استثنا
دریک هزارم تیغه
در یک مرز
درآغاز
سال..
پنجه های خویش را باتو
تقدیم آینه های تکثر از نقش ِ خویش
برای رعیت زمان
تحت پیشانی ِ عریانت ..
خواهد فرستاد
درسال
صفحاتی ست
که روز در دایره های بی نصیب
به انحراف شکست ِسایه ی تو از نور تعریف می شود
روزهایی ست
که ازسمت پاها
در چاه خواهش
مکیده خواهد شد
ظرفیت ...
انضباطی ست که فیلسوفی دیوانه
گدار بطالت خود را بدان برپایه مهیا کرده
تادرذهن دیگران
جدول های تمنا را بیاراید
چهارخانه هایی دارد
به پیش روی سربازان
دراصل پوسیده ی حرکت
دربعضی
تا در پس افتی
سعادتی ست
که چون باد
از نرده های فلزی سمت چپ ِ دیدگانت
مابین
ران های سگ ولگرد همین طرف خیابان
بارشادتی بی نظیر می وزد
سعادتی ناخواسته را دراین طرف خیابان استقبال می کنی
جاده ای که تعریف شده از دهان های نشده
شیار متصل به حرکت ِگم شده
میانه ی گشایش..
تا در ترکه های واقعیت جای باز کند
بسمت افقِ شرعی ِ امحا
در احشای تازه ی جانورت می تازد
سال این همه سال...
رشته کوه هایی بر گردن مادر بزرگ
در گره کور ِ پیوندی
از تقدیر
تولید می کند
تصور می کنی دریک سو بیرون از لباس
بسمت جانوران ِآغازین دریده شده ای
سویی دیگر از استعداد ِتصاویر
چنان در بطن گلو
متحرک به استفراغ ِعصیان
که قامتی نبوده
درحرکت به گسیختن ِ گذشته
در آینده امیخته ..
این سال....
١٣٩٧/١٢/٢٩
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
از نشست ِ عقربه فراتر می اید
سال
قلابی ست
که پاره لختی آسیمه
از آن
خود را به دار
دوش می گیرد
موجوداتی تازه به گردابه های کوچک
مدرسه ای آسمانی برگِرد ِمداری لزج
از کشش ِآوایی ابتدایی
در زمره ی رخوت
سال..
ماهیچه ی گنبد های تقدیری را برای ثبات
به دل اوراق قرن
تا استخوان های نارسای دور زمینی می رساند
آنجا
از عقربه
این سال..
به پژوهش ِ تار ِخود
از پای جسته بر پای نرفته قسمت چوبین روز گار را
در ذهنِ کوچکِ شیون
از لای دیوار به تلاقی حس می کند برای ما
حجمی گنگ درابتدا
تباه شده از رویداد
ترسی خشک را
بر تبخیر ِعادت
از ابعاد
پوست ترکانیده...
کمی به گرده ی تقویم روی صورت های استثنا
دریک هزارم تیغه
در یک مرز
درآغاز
سال..
پنجه های خویش را باتو
تقدیم آینه های تکثر از نقش ِ خویش
برای رعیت زمان
تحت پیشانی ِ عریانت ..
خواهد فرستاد
درسال
صفحاتی ست
که روز در دایره های بی نصیب
به انحراف شکست ِسایه ی تو از نور تعریف می شود
روزهایی ست
که ازسمت پاها
در چاه خواهش
مکیده خواهد شد
ظرفیت ...
انضباطی ست که فیلسوفی دیوانه
گدار بطالت خود را بدان برپایه مهیا کرده
تادرذهن دیگران
جدول های تمنا را بیاراید
چهارخانه هایی دارد
به پیش روی سربازان
دراصل پوسیده ی حرکت
دربعضی
تا در پس افتی
سعادتی ست
که چون باد
از نرده های فلزی سمت چپ ِ دیدگانت
مابین
ران های سگ ولگرد همین طرف خیابان
بارشادتی بی نظیر می وزد
سعادتی ناخواسته را دراین طرف خیابان استقبال می کنی
جاده ای که تعریف شده از دهان های نشده
شیار متصل به حرکت ِگم شده
میانه ی گشایش..
تا در ترکه های واقعیت جای باز کند
بسمت افقِ شرعی ِ امحا
در احشای تازه ی جانورت می تازد
سال این همه سال...
رشته کوه هایی بر گردن مادر بزرگ
در گره کور ِ پیوندی
از تقدیر
تولید می کند
تصور می کنی دریک سو بیرون از لباس
بسمت جانوران ِآغازین دریده شده ای
سویی دیگر از استعداد ِتصاویر
چنان در بطن گلو
متحرک به استفراغ ِعصیان
که قامتی نبوده
درحرکت به گسیختن ِ گذشته
در آینده امیخته ..
این سال....
١٣٩٧/١٢/٢٩
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
بادا که آذرخش تغییر بر این عرصه و این خاک نیز بتابد و نور بر تاریکی چیره شود
وتند بادهای تقدیری وزیدن آغاز کنند
قدر بزرگان دیده شود
وطریقه بزرگی آورده شود
از دیده ودل ها خون سترده شود
دیرینه گی آورده شود
کار به نیکویی گسترده شود
سراپرده از جور تهی باشد
تا از نیکی ها ودهش ها سان دیده شود
پیروز باشید حتی در ناامیدانه ترین لحظات
وافزون باشید و سواره بر کار وکام دل وخرمی هایی که از درون به سوی بیرون از روحِ امیدواری حاصل خواهید کرد
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
وتند بادهای تقدیری وزیدن آغاز کنند
قدر بزرگان دیده شود
وطریقه بزرگی آورده شود
از دیده ودل ها خون سترده شود
دیرینه گی آورده شود
کار به نیکویی گسترده شود
سراپرده از جور تهی باشد
تا از نیکی ها ودهش ها سان دیده شود
پیروز باشید حتی در ناامیدانه ترین لحظات
وافزون باشید و سواره بر کار وکام دل وخرمی هایی که از درون به سوی بیرون از روحِ امیدواری حاصل خواهید کرد
امیر ثانی
https://t.me/Amirsany2
فوت یک اسطوره ؛ جورج فورمن
جرج فورمن افسانه ای الگوی بسیاری پس از خود بوده ؛ در دهه ی پنجم زندگی اش و بیست سال پس از شکست معروف اش در سال ۱۹۷۴ ودر کشور زئیر،در راند ۸ به محمد علی کلی، دوبار به رینگ برگشت وبا قهرمانان نامی بوکس سنگین وزن دهه ی ۹۰ میلادی به مبارزه پرداخت طوریکه بعضا ۱۲ راند با بعضی از آنها نظیر شانون بریگز و هالیفیلد و تامی موریسون مبارزه کرد ودر آنها حتی از حریف سر تر بود شجاعت وکیفیت مبارزه ی او در آستانه ی پنجاه سالگژ یعنی جایی که اکثر بوکسورها بازنشسته شده اند یا در آستانه ی بیمارهای مختلف هستند به حدی بود که هالیفیلد قهرمان جهان وشکست دهنده ی تایسون در باره او گفته است که سنگین ترین ضربه ای که در طول دوران حرفه ای اش در مبارزه بوکس دریافت کرده از فورمن بوده
جورج فورمن در آستانه ۵۰ سالگی پس از بازگشت به میادین دوباره عنوان قهرمانی را در دسته فوق سنگین وزن درست پس از گذشت ۲۰ سال از شکست معروف اش در سال ۱۹۷۴ به محمد علی کلی و آن ناک اوت عجیب وباخت در راند ۸ به محمد علی که پیش از آن فورمن ۸ راند به طرز عجیبی از محمد علی کلی پیش بود؛ در سال ۱۹۹۴ در مقابل مایکل مورِر۲۶ ساله توانست عنوان قهرمانی جهان در دسته ی فوق سنگین وزن را پس بگیرد.عنوانی که بیست سال پیش با آن تمام اعتبار و ثروت ، همچنین غرورش را در مقابل محمد علی کلی ازدست داده بود.جایی که شاید هیچ کس در چنین سنی نمی تواند بدان دست یابد.فرض کنید که تصاویر مربوط به قهرمانی تان پس از ۲۰ سال از آخرین شکست تان در ذهن همه حتی در ذهن خودتان به لعابی از رنگ های زرد وکاهی رنگ تبدیل شده وتسلیم می شود، پس از ۲۰ سال با اضافه وزن و موهای ریخته شده وجوانانی که در باشگاه های محلی با کمک مسن تر ها شما را می توانند بشناسند گام بر می دارید. مانند قهرمان ها بوده اید ولی مانند قهرمانان زندگی نکرده اید ،مسائل مالی وپیگیری های روزگار که اینچنین وقت ها در یک جدول نامرئی، حباب روی سرتان را شکل می دهند. ویک جرقه یک جرقه ی نامعمول که می تواند به بهایی کُشنده از عالم خیال ردای واقعیت را مشتعل ومستعد به ریخت وحرکت کند: بازگشت به سلاخ خانه دسته ی سنگین وزن بوکس حرفه ای جایی که مشت ها در آن بدان حد سنگین است که بسان یک پتک سیمانی می تواند مخرب باشد. مرگ آور، نارسا کننده ، دور کننده و هول برانگیز، اما یک لحظه صبر کنید مگر شما همان کسی نیستید که پس از سانی لیستون سنگین ترین ضربه ی مشت را داشتید یا همان کسی نیستید که به قول محمد علی کلی قبل از مسابقه ی زئیر؛ او حتی پنهانی نمی توانسته تمرین شما و مشت زدن تان به کیسه بوکس را که به همراه آن _با هرضربه، مربی نیز همراه کیسه ی بوکس جابجا میشده _ را از شدت دلهره ببیند. اما آیا وقت بازگشت درست ترین وقت است ؟ آیا می تواند حتی در راند اول از یک مبارزه ی واقعی آن هم در این سن در مقابل یک بوکسور سنگین وزن و جوان دوام آورد؟ آیا چنین قماری برابر با از دست دادن تتمه ی آنچه پس از مبارزه با محمد علی کلی و پیش تر از آن قهرمانی جهان مانده بود،نیست. آیا فقط با این قمار در صورت شکست ،کار نامه ی یک باخته ودرخشان خود را خراب نمی کند؟ یا علاوه برآن سلامتی یا حتی زندگی اش را از دست نمی دهد؟ کسی نمی داند در ذهن فورمن چه معادلاتی وچه پاسخ هایی در برابر این محرک ها وپرسش ها یک به یک سر برآورده وسپس بر طرفی شده اند.اما تنها یک نیروی بی نظیر منشعب از دستگاه اعصابی که دراین ۲۰ سال با زمزمه های ایمانی مرتعش شده وعزم بازگشت ، پس گرفتن تمامی اعتبار از دست رفته می تواند هر سوال وهر هجمه و هر ترسی را معلق باقی بگذارد چنان که جرج فورمن افسانه ای انجام داد. علامت سوال وپاسخی که هردو در یک نفربا یک فِلش به هم می رسیدند
فورمن پس از باخت به محمد علی کلی در سال ۱۹۷۴ در یک اتفاق پس از یک مسابقه ی دیگر دچار سکته می شود و از آن پس فورمن مغرور به فورمن مهربان وایده آل واستثنایی تبدیل می شود ولقب خوش قلب ترین مرد هاله ای ست که پیرامون نام وی وزندگی اش شکل می گیرد.او حتی ورزش بوکس را رها می کند وکشیش می شود.زندگی او و اراده ای که چنین مردی را به نوشتن عجیب ترین سرنوشتی که می توان از زندگی یک ورزشکار به حالت ایده ال و الگو در نظرگرفت به دو برهه تقسیم می شود. یکی قهرمانی مغرور وبی شکست که جو فریزر استثنایی را که محمد علی را درسال ۱۹۷۱ در راند ۱۵ شکست داده بود؛ در سال ۱۹۷۳ ودر راند ۴ وبا اختلاف بسیار ناک اوت کرده وشکست داده بود تا قبل از سال ۱۹۷۴ و مبارزه با محمد علی کلی، سپس بازنشستگی زود هنگام و تغییر تمام در سبک زندگی ونگرش اخلاقی به جهان. دوم بازگشت او پس از بیست سال به عرصه ی قهرمانی وخلق شگفتی پس از شگفتی وبدست آوردن قهرمانی دوم جهان پس از بیست واندی سال در اواخر دهه ی پنجم زندگی اش؛ یعنی رخدادن چیزی شبیه معجزه.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
جرج فورمن افسانه ای الگوی بسیاری پس از خود بوده ؛ در دهه ی پنجم زندگی اش و بیست سال پس از شکست معروف اش در سال ۱۹۷۴ ودر کشور زئیر،در راند ۸ به محمد علی کلی، دوبار به رینگ برگشت وبا قهرمانان نامی بوکس سنگین وزن دهه ی ۹۰ میلادی به مبارزه پرداخت طوریکه بعضا ۱۲ راند با بعضی از آنها نظیر شانون بریگز و هالیفیلد و تامی موریسون مبارزه کرد ودر آنها حتی از حریف سر تر بود شجاعت وکیفیت مبارزه ی او در آستانه ی پنجاه سالگژ یعنی جایی که اکثر بوکسورها بازنشسته شده اند یا در آستانه ی بیمارهای مختلف هستند به حدی بود که هالیفیلد قهرمان جهان وشکست دهنده ی تایسون در باره او گفته است که سنگین ترین ضربه ای که در طول دوران حرفه ای اش در مبارزه بوکس دریافت کرده از فورمن بوده
جورج فورمن در آستانه ۵۰ سالگی پس از بازگشت به میادین دوباره عنوان قهرمانی را در دسته فوق سنگین وزن درست پس از گذشت ۲۰ سال از شکست معروف اش در سال ۱۹۷۴ به محمد علی کلی و آن ناک اوت عجیب وباخت در راند ۸ به محمد علی که پیش از آن فورمن ۸ راند به طرز عجیبی از محمد علی کلی پیش بود؛ در سال ۱۹۹۴ در مقابل مایکل مورِر۲۶ ساله توانست عنوان قهرمانی جهان در دسته ی فوق سنگین وزن را پس بگیرد.عنوانی که بیست سال پیش با آن تمام اعتبار و ثروت ، همچنین غرورش را در مقابل محمد علی کلی ازدست داده بود.جایی که شاید هیچ کس در چنین سنی نمی تواند بدان دست یابد.فرض کنید که تصاویر مربوط به قهرمانی تان پس از ۲۰ سال از آخرین شکست تان در ذهن همه حتی در ذهن خودتان به لعابی از رنگ های زرد وکاهی رنگ تبدیل شده وتسلیم می شود، پس از ۲۰ سال با اضافه وزن و موهای ریخته شده وجوانانی که در باشگاه های محلی با کمک مسن تر ها شما را می توانند بشناسند گام بر می دارید. مانند قهرمان ها بوده اید ولی مانند قهرمانان زندگی نکرده اید ،مسائل مالی وپیگیری های روزگار که اینچنین وقت ها در یک جدول نامرئی، حباب روی سرتان را شکل می دهند. ویک جرقه یک جرقه ی نامعمول که می تواند به بهایی کُشنده از عالم خیال ردای واقعیت را مشتعل ومستعد به ریخت وحرکت کند: بازگشت به سلاخ خانه دسته ی سنگین وزن بوکس حرفه ای جایی که مشت ها در آن بدان حد سنگین است که بسان یک پتک سیمانی می تواند مخرب باشد. مرگ آور، نارسا کننده ، دور کننده و هول برانگیز، اما یک لحظه صبر کنید مگر شما همان کسی نیستید که پس از سانی لیستون سنگین ترین ضربه ی مشت را داشتید یا همان کسی نیستید که به قول محمد علی کلی قبل از مسابقه ی زئیر؛ او حتی پنهانی نمی توانسته تمرین شما و مشت زدن تان به کیسه بوکس را که به همراه آن _با هرضربه، مربی نیز همراه کیسه ی بوکس جابجا میشده _ را از شدت دلهره ببیند. اما آیا وقت بازگشت درست ترین وقت است ؟ آیا می تواند حتی در راند اول از یک مبارزه ی واقعی آن هم در این سن در مقابل یک بوکسور سنگین وزن و جوان دوام آورد؟ آیا چنین قماری برابر با از دست دادن تتمه ی آنچه پس از مبارزه با محمد علی کلی و پیش تر از آن قهرمانی جهان مانده بود،نیست. آیا فقط با این قمار در صورت شکست ،کار نامه ی یک باخته ودرخشان خود را خراب نمی کند؟ یا علاوه برآن سلامتی یا حتی زندگی اش را از دست نمی دهد؟ کسی نمی داند در ذهن فورمن چه معادلاتی وچه پاسخ هایی در برابر این محرک ها وپرسش ها یک به یک سر برآورده وسپس بر طرفی شده اند.اما تنها یک نیروی بی نظیر منشعب از دستگاه اعصابی که دراین ۲۰ سال با زمزمه های ایمانی مرتعش شده وعزم بازگشت ، پس گرفتن تمامی اعتبار از دست رفته می تواند هر سوال وهر هجمه و هر ترسی را معلق باقی بگذارد چنان که جرج فورمن افسانه ای انجام داد. علامت سوال وپاسخی که هردو در یک نفربا یک فِلش به هم می رسیدند
فورمن پس از باخت به محمد علی کلی در سال ۱۹۷۴ در یک اتفاق پس از یک مسابقه ی دیگر دچار سکته می شود و از آن پس فورمن مغرور به فورمن مهربان وایده آل واستثنایی تبدیل می شود ولقب خوش قلب ترین مرد هاله ای ست که پیرامون نام وی وزندگی اش شکل می گیرد.او حتی ورزش بوکس را رها می کند وکشیش می شود.زندگی او و اراده ای که چنین مردی را به نوشتن عجیب ترین سرنوشتی که می توان از زندگی یک ورزشکار به حالت ایده ال و الگو در نظرگرفت به دو برهه تقسیم می شود. یکی قهرمانی مغرور وبی شکست که جو فریزر استثنایی را که محمد علی را درسال ۱۹۷۱ در راند ۱۵ شکست داده بود؛ در سال ۱۹۷۳ ودر راند ۴ وبا اختلاف بسیار ناک اوت کرده وشکست داده بود تا قبل از سال ۱۹۷۴ و مبارزه با محمد علی کلی، سپس بازنشستگی زود هنگام و تغییر تمام در سبک زندگی ونگرش اخلاقی به جهان. دوم بازگشت او پس از بیست سال به عرصه ی قهرمانی وخلق شگفتی پس از شگفتی وبدست آوردن قهرمانی دوم جهان پس از بیست واندی سال در اواخر دهه ی پنجم زندگی اش؛ یعنی رخدادن چیزی شبیه معجزه.
امیرثانی
https://t.me/Amirsany2
_يادداشتي درباره ویتکنشتاین
ويتگنشتاين درباب كتاب هستي وزمان هايدگر گفته است: کتاب خوبي ست كه به سختي سعي دارد درباره چيزهايي كه نمي توان از آن سخن گفت،سخن بگوید.کاری که ویتگنشتاين در جهان انديشه وفلسفه انجام داد جداسازي حوزه هاي مخلوط و درهم ِ فلسفه به جهت بررسي پديده هاي جهان بود.وی گزاره هاي ِ صوري رياضي را براي تبيينِ آنچه كه خود حقيقت مي خواند،كامل نمي دانست۰ تلاش ویتگنشتاین در رساله تراكتاتوس به نمايش در آوردن دقيق واقعيت هاي جهان به كمك زبان گزاره ها بود.فلسفه تحليلي زبان كه او سرگرم اندیشیدن بدان بود هدف اش بررسي پديدارهاي واقعي جهان به كمك گزاره هاي -منطقي/ رياضي- بود كه البته پيش تر از او توسط فرگه بناشده بود.هدف فلسفه تحليليِ زبان، دوري از افراط هاي ذهنی، ملهم با نگرش روانشناسي به جهان بود.گوتلب فرگه فیلسوف آلمانی معتقد بود بررسي و تبيين پديدار هاي جهان،آن هم به لحاظ دروني و رواني منجر به ايجاد خطا مي شود و نمي شود بدان دل خوش كرد. ازاين رو وي معتقد بود جهان را بايد در پرتو زبان سنجيد وبررسي كرد .آن هم زبان گزاره هاي منطقي/رياضي.
درباره شخصیت ويتگنشتاین وتاثیرگذاری او برتاریخ فلسفه تعابیر مختلفی بکار می برند از جمله اینکه مي گويند وي تاثيري رهايي بخش داشت. ويتگنشتاين معتقد بود كاري كه او مي كند به نوعي درمان است وفلسفيدن او نوعي درمان کردن ِفلسفه مي باشد.وي به واسطه خواهرش كه با فرويد در ارتباط بود با آرافرويد آشنايي پیداكرده بود هرچند با آن موافق نبود.ویتگنشتاین کار فروید را منحصر به فرد می دانست،و مثل او معتقد به درمان بود. فرويد ناخودآگاه انسان را مي كاويد ،ويتگنشتاين صورت مسئله هاي غلط را در فلسفه پاك مي كرد.فرويد جايي درباره فرايند روانکاوی درمان با بيمارگفته بود: بجايي مي رسد كه توانايي پيش رفتن از آن را ندارد (وان البته مسئله سيمپتوم در روانكاويست) و اصطلاح فروید که خیش اش به سنگی سخت برمی خورد مشهوراست.ويتگنشتاين نيز همسان فرويد به قضيه نگاه مي كند_هرگاه نتوانم چيزي را توجيه كنم مي فهمم كه بيل به سنگ زیرین خورده است_ آن وقت معمولا مي گويم جز اين كاري نمي توان كرد.ويتكنشتاين در نگاه اش به يهوديت،آنها راجز لاینفک ِ سازوکاری محدود کننده وتحریف کننده می دانست.معتقد بود یهودیت ذاتا بطرزی خاص وغیر معمول می اندیشد. ويتگنشتاين تنها فيلسوفي ست كه در طول زندگي اش دو نظريه جداگانه و مهم در باب فلسفه ومنطق دارد،بطوري كه زندگي فلسفي اش به دوبخش تقسيم می شود: ويتگنشتاين دوره اول ويتگنشتاين دوره دوم. او پس از نوشتن رساله تراكتاتوس وپرداخت به جهان با زبان ونظريه تصويري معنا واينكه عامل ديگري براي تبيين لازم نيست در دوره دوم فلسفي اش به نقش كاربران جامعه زباني والبته بستر زباني وفلسفي ِ موضوع مورد بررسي پي برد
.ويتگنشتاين كماكان درباب آرایی چون تصديق وصدق دروني گزاره ها نظرش همان نظر رساله تراكتاتوس بود،اما چيزي كه در دوره دوم فلسفي اش بدان نظر واهتمام داشت كاربست ِ زباني وبكارگيري زبان و روش معنايي توسط جامعه كاربران زباني بود(منظورزبان گويشي نيست) يعني وي به تعامل متقابل كاربست زبان دربستر جاري اش و مخاطبان وكاربران جامعه زباني ونقش فعال آنان وشراکت شان درفرايند معناسازي معتقد بود.
ويتگنشتاين شوريده اي بود كه محافل اكادميك روح لطيف و تن رنجورش را ازار مي داد بارها تدريس در كمبريج رارها كرده بود. ثروت خانواده گي اش را به خواهرانش بخشيده بود در بعضي روستاهابه كار معلمی ِ سرخانه وباغبانی مشغول مي شد،او دهكده اي خلوت وكلبه اي ساکت را به هياهوی آكادميك ترجيح مي داد.از روحيه عجيب او اين بود كه در جلساتي كه با حلقه پوزيتويست های وين درمنزل اش داشت؛ پشت به آنها مي نشست وبراي خودبا صدای بلند اشعار تاگور را مي خواند پشت سراو در چنين جلساتي موريس اشلیک رئيس حلقه وين: الفرد تارسكي، گودل،رودلف كارناپ، وبزرگاني ازاين دست می نشستند. كارناپ در باب ويتگنشتاين مي گويد :وي درجايي كه موضوع به بن بستي دچار مي شد باابتكاري پيامبرانه همه چيز را تغيير مي داد وصحبت هاي او براي ما وحي مُنزَل بود_ ویتگنشتاین بيشتر اوقات شاگردانش را وادار مي كرد تا فلسفه را رها كنند،تاجایی که يكي از شاگردانش تحت تاثير وي دانشگاه را رهاكرده وبه كار در كارخانه كمپوت سازي روي آورده بود.ويتگنشتاين صراحتي عجيب داشت طوري كه نزدیکان واطرافیان اش غالبا از وي وصراحت بیانی که داشت واهمه داشتندومی ترسيدند.خلق وخوی ناآرامی داشت، حتي بطرزی عجیب دریک مهماني باقيچي دكمه لباس زن دكتر معالجش رابه بهانه اينكه متناسب تر مي شود بريده بود. ويتگنشتاين تحت تاثير آرا كانت بخصوص اخلاق و البته اراده در اثارشوپنهاور بود؛ اين دو اساس وشالوده تفكر وي را ساخته بودند.نظريه شباهت های خانوادگی وی توسط كوهن درکتاب ساختارانقلاب های علمی مورد توجه قرار گرفت
https://t.me/Amirsany2
امیر ثانی
ويتگنشتاين درباب كتاب هستي وزمان هايدگر گفته است: کتاب خوبي ست كه به سختي سعي دارد درباره چيزهايي كه نمي توان از آن سخن گفت،سخن بگوید.کاری که ویتگنشتاين در جهان انديشه وفلسفه انجام داد جداسازي حوزه هاي مخلوط و درهم ِ فلسفه به جهت بررسي پديده هاي جهان بود.وی گزاره هاي ِ صوري رياضي را براي تبيينِ آنچه كه خود حقيقت مي خواند،كامل نمي دانست۰ تلاش ویتگنشتاین در رساله تراكتاتوس به نمايش در آوردن دقيق واقعيت هاي جهان به كمك زبان گزاره ها بود.فلسفه تحليلي زبان كه او سرگرم اندیشیدن بدان بود هدف اش بررسي پديدارهاي واقعي جهان به كمك گزاره هاي -منطقي/ رياضي- بود كه البته پيش تر از او توسط فرگه بناشده بود.هدف فلسفه تحليليِ زبان، دوري از افراط هاي ذهنی، ملهم با نگرش روانشناسي به جهان بود.گوتلب فرگه فیلسوف آلمانی معتقد بود بررسي و تبيين پديدار هاي جهان،آن هم به لحاظ دروني و رواني منجر به ايجاد خطا مي شود و نمي شود بدان دل خوش كرد. ازاين رو وي معتقد بود جهان را بايد در پرتو زبان سنجيد وبررسي كرد .آن هم زبان گزاره هاي منطقي/رياضي.
درباره شخصیت ويتگنشتاین وتاثیرگذاری او برتاریخ فلسفه تعابیر مختلفی بکار می برند از جمله اینکه مي گويند وي تاثيري رهايي بخش داشت. ويتگنشتاين معتقد بود كاري كه او مي كند به نوعي درمان است وفلسفيدن او نوعي درمان کردن ِفلسفه مي باشد.وي به واسطه خواهرش كه با فرويد در ارتباط بود با آرافرويد آشنايي پیداكرده بود هرچند با آن موافق نبود.ویتگنشتاین کار فروید را منحصر به فرد می دانست،و مثل او معتقد به درمان بود. فرويد ناخودآگاه انسان را مي كاويد ،ويتگنشتاين صورت مسئله هاي غلط را در فلسفه پاك مي كرد.فرويد جايي درباره فرايند روانکاوی درمان با بيمارگفته بود: بجايي مي رسد كه توانايي پيش رفتن از آن را ندارد (وان البته مسئله سيمپتوم در روانكاويست) و اصطلاح فروید که خیش اش به سنگی سخت برمی خورد مشهوراست.ويتگنشتاين نيز همسان فرويد به قضيه نگاه مي كند_هرگاه نتوانم چيزي را توجيه كنم مي فهمم كه بيل به سنگ زیرین خورده است_ آن وقت معمولا مي گويم جز اين كاري نمي توان كرد.ويتكنشتاين در نگاه اش به يهوديت،آنها راجز لاینفک ِ سازوکاری محدود کننده وتحریف کننده می دانست.معتقد بود یهودیت ذاتا بطرزی خاص وغیر معمول می اندیشد. ويتگنشتاين تنها فيلسوفي ست كه در طول زندگي اش دو نظريه جداگانه و مهم در باب فلسفه ومنطق دارد،بطوري كه زندگي فلسفي اش به دوبخش تقسيم می شود: ويتگنشتاين دوره اول ويتگنشتاين دوره دوم. او پس از نوشتن رساله تراكتاتوس وپرداخت به جهان با زبان ونظريه تصويري معنا واينكه عامل ديگري براي تبيين لازم نيست در دوره دوم فلسفي اش به نقش كاربران جامعه زباني والبته بستر زباني وفلسفي ِ موضوع مورد بررسي پي برد
.ويتگنشتاين كماكان درباب آرایی چون تصديق وصدق دروني گزاره ها نظرش همان نظر رساله تراكتاتوس بود،اما چيزي كه در دوره دوم فلسفي اش بدان نظر واهتمام داشت كاربست ِ زباني وبكارگيري زبان و روش معنايي توسط جامعه كاربران زباني بود(منظورزبان گويشي نيست) يعني وي به تعامل متقابل كاربست زبان دربستر جاري اش و مخاطبان وكاربران جامعه زباني ونقش فعال آنان وشراکت شان درفرايند معناسازي معتقد بود.
ويتگنشتاين شوريده اي بود كه محافل اكادميك روح لطيف و تن رنجورش را ازار مي داد بارها تدريس در كمبريج رارها كرده بود. ثروت خانواده گي اش را به خواهرانش بخشيده بود در بعضي روستاهابه كار معلمی ِ سرخانه وباغبانی مشغول مي شد،او دهكده اي خلوت وكلبه اي ساکت را به هياهوی آكادميك ترجيح مي داد.از روحيه عجيب او اين بود كه در جلساتي كه با حلقه پوزيتويست های وين درمنزل اش داشت؛ پشت به آنها مي نشست وبراي خودبا صدای بلند اشعار تاگور را مي خواند پشت سراو در چنين جلساتي موريس اشلیک رئيس حلقه وين: الفرد تارسكي، گودل،رودلف كارناپ، وبزرگاني ازاين دست می نشستند. كارناپ در باب ويتگنشتاين مي گويد :وي درجايي كه موضوع به بن بستي دچار مي شد باابتكاري پيامبرانه همه چيز را تغيير مي داد وصحبت هاي او براي ما وحي مُنزَل بود_ ویتگنشتاین بيشتر اوقات شاگردانش را وادار مي كرد تا فلسفه را رها كنند،تاجایی که يكي از شاگردانش تحت تاثير وي دانشگاه را رهاكرده وبه كار در كارخانه كمپوت سازي روي آورده بود.ويتگنشتاين صراحتي عجيب داشت طوري كه نزدیکان واطرافیان اش غالبا از وي وصراحت بیانی که داشت واهمه داشتندومی ترسيدند.خلق وخوی ناآرامی داشت، حتي بطرزی عجیب دریک مهماني باقيچي دكمه لباس زن دكتر معالجش رابه بهانه اينكه متناسب تر مي شود بريده بود. ويتگنشتاين تحت تاثير آرا كانت بخصوص اخلاق و البته اراده در اثارشوپنهاور بود؛ اين دو اساس وشالوده تفكر وي را ساخته بودند.نظريه شباهت های خانوادگی وی توسط كوهن درکتاب ساختارانقلاب های علمی مورد توجه قرار گرفت
https://t.me/Amirsany2
امیر ثانی