Забыл, кстати, за все эти годы, что «Битлджус» – про странную и чудаковатую пару, которой случай подкинул не менее странного и чудаковатого ребёнка.

Т. е. Бёртон уже тогда вовсю издевался над литургическим «смерть не разлучит вас», устраняя классовые и физиологические препоны с жизнеутверждающей улыбкой замогильного трикстера.

Учитывая финал, где едва ли не все основные действующие лица водят примирительный хоровод, можно сказать, что в тот момент режиссёр выступал скорее ещё не сатириком, а гуманистом – поэтому достаточно хаотичный на уровне структуры концепт и вырос в большой кассовый хит.

К тому же перед нами вполне наглядная иллюстрация к стишку Бродского про «не выходи из комнаты, не совершай ошибку»; полюбил теперь это кино ещё больше.

Теперь понятно, что вместо высоколобой научной фантастики, на которую, очевидно, рассчитывали ребята из Warner., мы получим вызывающе неформатную комедию положений – а с чувством юмора, как мы помним ещё по корейскому периоду, у Пона всё в полном порядке.

Дайте двасемнадцать.

Есть подозрение, что именно эти ребята распнут наградный сезон.

​«Второй акт» оказался на удивление своевременным и остроумным высказыванием об отношениях актёра и современности – где первые вынуждены воображать себя гибнущими музыкантами на «Титанике», а вторая как бы обрушивается на них айсбергом гнетущей технологической перспективы.

Однако талант той или иной творческой единицы и его персональный бэкграунд в рамках новейшей этической парадигмы практически неотделимы друг от друга, поэтому Дюпьё, вместо того, чтобы предаваться эсхатологии, весь первый акт только громко смеётся.

При этом основой для этого абсурдистского анекдота послужило, я уверен, распространённое заблуждение о том, будто ИИ сумеет генерировать образы подлинного искусства не хуже самого человека.

Дюпьё же один из немногих сегодня помнит и понимает, что это невозможно (и никогда не станет возможным) в отсутствии свободы воли – и, раскрутив второй акт, внезапно обнаруживает в фарсе материал для трагедии, а под масками могущественных и спесивых небожителей – растерянных, подавленных, сомневающихся людей.

Не снимай он так часто – и подобными фильмами открытия можно было бы закрыть массу конъюнктурных тем большинства фестивалей.

#Ledeuxiemeacte #Ревью

Несколько букв о дебютировавшей в режиссуре Кравиц – да, я моргнул дважды:

Мы посмотрели «Подай знак» – смехотворный профеминисткий триллер, претендующий на звание «Солтбёрна» этого года

С последним кино роднит классовый конфликт, мутировавший до ещё более наглядного гендерного распределения: главная героиня со своей подругой попадают на остров к загадочному миллиардеру, предпочитающему тривиальным оргиям монотонные парафилические ритуалы.

Если присмотреться повнимательнее, можно увидеть, как Зои Кравиц всю первую половину эксплуатирует сюжетную формулу «50 оттенков серого»: хозяин мира с внешностью Ченнинга Татума внезапно влюбляется в хостес с ничем не выделяющимися внешностью и интеллектом и уверенно вводит её в свою собственную ментальную комнату для игр.

Дальше, когда «Оттенки» потихонечку мутируют в Get Out, у Кравиц была масса вариантов для того, чтобы поиграть со зрительскими ожиданиями.

Нам могли бы показать смелую саркастичную реплику про недалёких меркантильных девушек, совершенно напрасно пытающихся разглядеть в дофаминовой яме нескончаемого гедонизма садистское перверсивное дно. Могли перевести противостояние полов в плоскость оголённых животных инстинктов – благо нечто подобное прослеживается по линии (переигравшей тут всех без исключения) Адрии Архоны. Могли иронично затянуть на шеях жертв тугую консюмеристскую петлю, в которую многие из них с таким упорством добровольно пытаются залезть.

Да что там – много чего могли.

Вместо этого патриархальный диктат репрезентирован в лице кучки тупых, скучных, трусливых и бессовестных представителей рода мужского – у них едва ли обрисована мотивация, на лицах не прочитывается даже намёка на сексуальный голод (всё, что связано с сексом, Кравиц, очевидно, трактует как объективацию – так что Blink Twice снят целомудреннее «Сумерек»), и они с таким же успехом могли бы есть младенцев или поклоняться Каркозе.

Сомнительный этический тейк про «нет прощения – но есть забвение» артикулирован с открыто мизандирческих позиций и вплетён в мутную художественную условность про открывающий девицам глаза змеиный яд. Если же попробовать закрыть свои на откровенно маразматический символизм, можно добавить, что всё это убивает остатки правдоподобия в и без того прошитой белыми нитками истории – в перспективе её мог бы выправить рывок в магический реализм, но за этим лучше пересмотреть «Сердце Ангела» с гораздо более талантливой зоиной мамой.

Что же касается атмосферы, то критики, сравнивающую дебютантку с Линчем, явно не знакомы с премиальным сегментом современного телевидения – там таких «Линчей» развелось не меньше, чем упоминаемых здесь красных кроликов; можно было бы списать на сюрреализм кульминационный твист, но это, очевидно, та шкала абсурда, что явно не подразумевалась самим автором.

Подайте знак, если согласны.

#Новинки

Подумал тут, что Blink Twice мог бы быть неплохим фильмом, выведи они на первый план персонажа Архоны.

Стоило только развернуть сюжет в сторону конфликта эгоцентричного, но одомашненного миллиардера и темпераментной сильной женщины в теле секс-бомбы.

Только взрывалась бы она совсем не в том смысле, в каком этого от неё ждут окружающие мужчины – см. хотя бы концепт из вингардовского You're Next.

А так в финальной трети напряжение обрубается тем, что каждый из свиты антагониста оказывается беспомощным маменькиным сынком, а в каждой из жертв внезапно просыпается мирно дремавшая до того фурия.

Забавно, кстати, что Архона как раз сыграет главную роль в предстоящем экшене Вингарда – лично я очень жду.

Постер «Носферату» как способ пережить ещё один лёгкий эндорфиновый шторм.

Вышел трейлер сериала, где звезда сериала Fallout Элла Пернелл подсаживается на иглу задорного членовредительства – и это в очередной раз подтверждает мою теорию о том, что люди с такими глазами просто обязаны хотя бы раз сыграть маньяка.

Краткий пересказ х/ф «Субстанция» (при всех сдержках и противовесах – пока главный кинотеатральный опыт текущего года).

Когда попытался представить внутренний мир персонажа из грядущего отечественного кинокомикса БЕСОБОЙ