«Трудная жизнь Ня’’»

Так называется документальный фильм режиссера Олеси Корепановой, который мы прямо сейчас снимаем на Таймыре, в Норильске, Дудинке и Усть-Аваме.

🖤Традиционный образ жизни коренных народов Севера, комбинат «Надежда» обеспечивающий экономику всей России, ученые МГУ, изучающие возможности предотвращения экологически🛸 катастроф.

👀Это линии фильма, линии исследования, а вместе с тем и направления поиска звукового решения - природа, те🛸ногенный шум, химическая лаборатория.

В следующих постах расскажу о технологии записи звука, который я подобрал для этого проекта.

Те🛸нология.

Геофон (вибромик), контактный микрофон, minimic pro - микрофоны от Андрея Филиппова (AP). Я взял их для детальных записей те🛸ногенных шумов.

🖤А во время записи охоты и рыбалки в Усть-Аваме я использовал радиосистемы Deity Theos и Hollyland mark II, что позволило мне параллельно с записью в рекордер, проводить запись в сами передатчики, таким образом ни одно сказанное слово, ни одна эмоция выраженная звуком не потеряны.

👀Правда теперь мне предстоит разобрать материал, которого уже очень много, хотя из съемочного периода прошло чуть больше половины.

🛸тонь II. О чернухе и документалистике. Черные копатели.

Сегодня я хочу снова поднять вопрос профессиональной этики.

Дело в том, что в поселке Усть-Авам, в котором проходила часть съемок мы столкнулись с тотальным недоверием к нам.

Жители поселка не только не хотели идти с нами на контакт, но и откровенно признавались, что нам не рады. А всё дело в том, что какое-то время назад вышел репортаж от ### об этом поселке (чернуха полная), а потом ещё и какие-то блогеры приехали и сняли как бы «правду жизни». От того и другого материала (а мы с ним познакомились) - складывается впечатление ужаса и отвращения.

По факту же, мы встретили тотальное искажение реальности, но хуже всего было то, что нам пришлось тратить много сил и энергии на объяснение того, что мы снимаем наблюдение за буднями традиционного образа жизни народов севера, что нам интересны люди и человеческое, а не ковыряние в грязи и выискивание этой самой грязи.

🛸удожник не тот, кто кричит «тьма» в полной темноте, художник тот, кто может указать на свет✨.

Вывод мой, конечно, не утешительный, друзья, рассматривание под увеличительным стеклом пятнышка грязи и обобщение всего светлого под эту самую грязь наносит невероятный вред репутации всей профессиональной кинодокументалистике.

Существует такое понятие «черные копатели».
Так называют расхитителей и осквернителей, но это же слово можно применить и к людям, которые пренебрежительно относятся к культуре, которые искажают факты в свою пользу.

🤩 Я считаю, что точная грань этики кинодокументалиста и журналиста это отношение к исследованию - бережное и уважительное. Вопрос - «кто я, исследователь или черный капатель?»

⚪️ «ПОСЛАНИЕ К ЧЕЛОВЕКУ» объявило программу.

в международном конкурсе Россию представят:

🟢«ПОЛЯ ПАДЕНИЯ», реж. Игорь Елуков (полный метр)
🟢«БЕССОННИЦА», реж. Артем Сенковский и Ксения Гаун (док к/м)
🟢«БЕРЕЗЫ», реж. Мария Сергеева-Кашлачева (игровой к/м)
🟢«СОЦИАЛЬНО ОДОБРЯЕМЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ ТЕЛ В ПРОСТРАНСТВЕ», реж. Лера Олейникова (анимация)

в национальном конкурсе:

🟢«ΚΟΙΝΟΣ ΚΟΣΜΟΣ», реж. Яна Осман, Антон Хамчишкин
🟢«ВЕРА ВИШЕВА», реж. Константин Атаманюк
🟢«ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ», реж. Мурад Камалов
🟢«ДВЕРИ ЗАКРЫВАЮТСЯ», реж. Яна Исаенко
🟢«ИНСТИНКТ», реж. Филипп Устинов
🟢«МАГАЗИН», реж. Елизавета Саввина
🟢«НАМ ЗДЕСЬ ТЕСНО», реж. Артем Игнатьев, Антон Петров
🟢«ОДНАЖДЫ В ЛЕНИНГРАДЕ», реж. Михаил Архипов
🟢«ПЕЙЗАЖ С ОЖИДАНИЕМ», реж. Мария Седяева
🟢«ПРАЗДНИКИ», реж. Александр Зубковский
🟢«ПРИКЛЮЧЕНИЯ РЕАЛЬНОГО САМУРАЯ В МИРЕ КАТАСТРОФ», реж. Дмитрий Воробьев, Лидия Осокина
🟢«РАЗГОВОР», реж. Маша Годованная
🟢«СЕТИ», реж. Софья Келер
🟢«СОВЕТ ДА ЛЮБОВЬ», реж. Арина Гализдра
🟢«СТАРЫЙ ДОМ», реж. Любовь Колыханова
🟢«СТОЛ», реж. Иван Власов
🟢«СЧАСТ», реж. Инна Кудрявцева
🟢«ТРИ ЖИЗНИ БОРИСА», реж. Алиса Тамарова
🟢«Я НЕ КАРЕНИНА», реж. Павел Тимофеев

в экспериментальном конкурсе In Silico:

🟢«ГИМН ЧУМЕ», реж. Ataka51
🟢«ЛАЙКА НИКОГДА НЕ ВЕРНЕТСЯ НА ЗЕМЛЮ», реж. Тимур Молчанский
🟢«МИССИЯ "РОССИЯ"», реж. Анна Граве
🟢«НЕВА», реж. Елизавета Жарикова
🟢«СЕКРЕТНАЯ СИСТЕМА НЕДОПОНИМАНИЯ – 2», реж. Никита Спиридонов

в спецпоказах:

🟢«НАУМ. ПРЕДЧУВСТВИЯ», реж. Андрей Натоцинский
🟢«НА ЭТОЙ ЗЕМЛЕ», реж. Рената Джало
🟢«ЛЮДИ, БОГИ И ДРУГИЕ СУЩЕСТВА», реж. Светлана Стрельникова
🟢«СИРЕНЕВЫЙ ВЕТЕР ПАРАДЖАНОВА», реж. Али Хамраев

смотр пройдет в Петербурге с 17 по 25 октября.

➖➖➖➖

Друзья, моя экспедиция на Таймыр завершилась. Я вернулся в Санкт-Петербург.

До конца года ещё будет несколько событий, которые я освещу здесь, но на данный момент у меня в работе несколько проектов, рассказывать о которых буду уже в следующем году, теперь же нужно работать.

👁️‍🗨️Поэтому в следующих постах я продолжу раскрывать большую тему пси🛸ического и мистического, которую я прервал на время экспедиции. Ведь эта тема также является частью моей работы, моего исследования 🛸удожественного языка звуковой выразительности.

Ар🛸етипы художника. Артистичность. Тень и Трикстер. Часть I.

В следующей серии постов я не буду разделять ар🛸етипы тени и трикстера, так как для задач работы с 🛸удожественностью такое разделение не имеет значения.

🤩Но всё же, если персона, лежит на поверхности, то тень всегда скрывается за персоной.

Обращаясь к фонограмме фильма или к звуковому образу на этапе воображения/вдохновения/поиска, я стараюсь всегда учитывать этот факт.

Знаете, это что-то вроде поиска "изъяна", когда первая мысль о выражении звукового образа кажется банальной или пошлой. Банальность и пошлость - мои маркеры, у вас могут быть другие. В любом случае, встреча с тенью - это отрицание чего-либо или нежелание принимать что-либо.

👀Но дело всё в том, что в отрицаемом часто есть и важное/ценное зерно - возможно ключ, например, к сцене или даже ко всему звуковому решению фильма.
И нужно всего лишь, не отвернувшись, шагнуть дальше. Вместо "это не подходит" подумать над тем, как сделать так, чтобы подошло. Возможно финальный звуковой образ уйдёт далеко от первоначального замысла, но на пути поиска, он точно обогатиться и выкристаллизуется.

Ар🛸етипы художника. Артистичность - выраженная тень. Часть III.

Сегодня я хочу поговорить о тени, как об ужасе, о первобытном страхе, как о сокрытости первобытной жестокости.

Вообще мой любимый режиссёр открыто исследующий тень человека это Ларс Фон Триер, мало кто может позволить себе так открыто и точно строить драматургию своих фильмов на натянутом нерве, который вот-вот лопнет, так точно показывающий пограничные состояния психики.

Проследить влияние тени, или работу с теневыми аспектами психики можно во множестве фильмов. Меня же как звукорежиссёра интересуют звуковые эквиваленты выражения этой самой тени, от тембров и символов, до звукового решения фильма.

И не нужно далеко ходить, чтобы почувствовать, как фильмы ужасов используют игру с 🛸тоническим страхом, через неприятные тембры, паузы и акцентные звуки, чтобы вызвать тревогу, напряжение, саспенс. Но иногда попадаются и более интересные подходы к художественной звуковой работе с тенью. Вот, например, из относительно недавних фильмов "Зона интересов", где концепция тень/персона являются звуковым решением в двух самостоятельных звуковых мирах.

Возникла пауза между постами.

Вскоре вернусь с ар🛸етипами, мы с ними надолго. Тем не менее хочу поделиться тем, что происходит.
А происходит работа над проектом, который является для меня одним из жизненно ценностных или смыслообразующих.

Бывало ли у вас такое, что вы задаете себе вопрос, «О чем не сделанном или не реализованном я пожалею умирая?» И это не что-то такое, что создается ради денег или признания, а что-то, что вы хотите создать без условий, без объяснений, что-то, чему вы готовы служить, что-то чему вы готовы отдать не часы и не энергию, а всю жизнь?

У меня такие идеи есть, и по какой-то причине я откладывал работу над ними до 40, да и понятно по какой - зрелость, мне нужна была моя зрелость - личностная, профессиональная, техническая, духовная.

Мне ещё не 40, хотя я уже близок к этому «острию жизни», тем не менее зрелость, способность и творческий импульс я ощутил именно в этом году.

И я начал трудиться над одним из двух моих главных проектов жизни, хотелось бы, чтобы он был magnum opus, но получится, что получится. Как сказал герой Джека Николсона в «Пролетая над гнездом кукушки» - «Я хотя бы попытался».

Что это за произведение/идея, я пока раскрывать не буду, скажу лишь, что сейчас я создаю небольшой пролог - музыкальное произведение на стыке барокко, авангарда, акусматики и электронной танцевальной музыки.

Мне тесно быть режиссером звука, и я отправляюсь в творческое безумие, где нет границы между пластикой, звуком, музыкой, кино и медиа артом.