Образы русской природы осенью — это Левитан, Поленов, Шишкин… всюду знакомые пейзажи 19 века с яркими красками, березками и опадающими листьями.

А что, до 19 века не было осени, или, может, художников? Где же русские пейзажи 18 века? Давайте разбираться.

Я уже рассказала про основоположника русской скрипичной школы Хандошкина, а сегодня обратимся к основателю нашей пейзажной живописи — Семену Щедрину. Именно с него началось воплощение красоты и величия русской природы на холстах отечественных мастеров.

Он был первым выпускником Академии художеств по направлению «ландшафтного художества, учился в Италии у брата того самого Казановы, был знаком с Дидро. Вернувшись в Россию, стал придворным пейзажистом — все его работы изображают окрестности Петербурга, императорские резиденции и парки.

Однако искать точного соответствия указанным местам не стоит. Для академического классицизма отход от античных аллегорий и видов Италии к родным просторам — уже большой шаг вперед.

Все объекты, включая деревья, постройки, животных и людей изображались по строгим канонам и не там, где находились в реальности, а там, где того требовала композиция. Это больше театральная декорация, чем реальный пейзаж.

«Деревья [должны] стоять в красивом положении и местами по нескольку совокупно, воды делать согласно с ветром, окружающие острова с разными предметами, землю украшать каскадами и камышками, около которых бы вода играя протекала, а горы должно представлять так, чтобы оне, составляя цепь, в даль простирались и терялись от зрения… скотов изображать исправно и лучшего рода» — говорится в «Кратком руководстве к познанию рисования и живописи…»(1793), первом трактате о принципах академического классицизма в России.

Так где же времена года?
«Картина ландшафтного художника должна представлять лучшее летнее время» — чётко обозначает «Руководство».

То есть, для XVIII века лето — это база. Другие времена года имеют право на изображение лишь тогда, когда это необходимо для аллегории — например, возраста. Осень ассоциируется с увяданием и упадком, а значит, для изображения императорских имений и величия русской натуры не годилась.

Однако осень — это еще и яркие краски, позволяющие живописцу поиграть с планами и композицией. И уже у Щедрина раннюю осень «поймать» всё же можно.

Именно эта лиричность, которая в его работах только-только появляется, затем расцветет в русском романтизме и реализме, вместе со всеми красками осени.

💃@russ_krasota
Поддержать проект: 2200150231548550