Комплекс 40-летия победы в Великой Отечественной войне
Год: 1985
Архитектор: #ГарриРашидян
Скульптор: #СуренНазарян
Этот комплекс я вкратце уже упоминал в подборке всех ереванских монументов, посвященных Великой отечественной, и в подборке всех ереванских Ваагнов-Драконоборцев. Но сооружение это насколько внушительное и эффектное, что оно достойно отдельного поста.
Комплекс представляет собой эспланаду длиной 220 м с каскадными бассейнами и фонтанами, образованными естественным рельефом. Похожую вещь мы видели в монументе Нор-Арабкир, построенном в том же 1985 г., ну а самый знаменитый ереванский каскад тогда ещё только достраивался. На входе в комплекс установлен 18-метровый обелиск из красного гранита (редкий пример использования этого материала в Ереване), украшенный бронзовыми рельефами. Для подобных комплексов обычно характерны пафос, драматизм и скорбь, но здесь тема победы в войне отображена иначе. Авторы разделили её на две части, прямо как у Толстого, — на войну и мир. Так, с одной стороны обелиска расположены рельефы на военную тему, а с другой — на тему мира и созидательного труда. Та же история повторяется и в скульптурах Ваагна-Драконоборца, установленного в левой части комплекса, и влюблённой пары («Молодые») — в правой. Финальная битва — победа — возвращение к нормальности и радости жизни.
С противоположной стороны эспланады расположена аркада (ещё одна любимая ереванская тема) с подвешенными в центральной арке бронзовыми щитом и мечом. Аркада выполняет роль входной группы со стороны парка и смотровой площадки, а перед ней расположен амфитеатр с главным фонтаном под названием «Созидание». Как отмечается в буклете, посвящённом этому сооружению: «Памятный комплекс звучит не как реквием, а как гимн торжеству победы и возрождению счастья на земле, а его мажорный характер утверждается архитектурными и образно-пластическими формами». После распада СССР комплекс долгое время находился в запустении, пока в мае 2022 г. его не начали ремонтировать. К сожалению, ремонтировали его так долго (около двух лет), что завершения работ я не дождался и из Еревана уехал. Обелиск к тому моменту ещё не отреставрировали, поэтому на моих фотографиях он предстаёт в прежнем, обветшалом состоянии.
#модернизм #монумент #скульптура
Год: 1985
Архитектор: #ГарриРашидян
Скульптор: #СуренНазарян
Этот комплекс я вкратце уже упоминал в подборке всех ереванских монументов, посвященных Великой отечественной, и в подборке всех ереванских Ваагнов-Драконоборцев. Но сооружение это насколько внушительное и эффектное, что оно достойно отдельного поста.
Комплекс представляет собой эспланаду длиной 220 м с каскадными бассейнами и фонтанами, образованными естественным рельефом. Похожую вещь мы видели в монументе Нор-Арабкир, построенном в том же 1985 г., ну а самый знаменитый ереванский каскад тогда ещё только достраивался. На входе в комплекс установлен 18-метровый обелиск из красного гранита (редкий пример использования этого материала в Ереване), украшенный бронзовыми рельефами. Для подобных комплексов обычно характерны пафос, драматизм и скорбь, но здесь тема победы в войне отображена иначе. Авторы разделили её на две части, прямо как у Толстого, — на войну и мир. Так, с одной стороны обелиска расположены рельефы на военную тему, а с другой — на тему мира и созидательного труда. Та же история повторяется и в скульптурах Ваагна-Драконоборца, установленного в левой части комплекса, и влюблённой пары («Молодые») — в правой. Финальная битва — победа — возвращение к нормальности и радости жизни.
С противоположной стороны эспланады расположена аркада (ещё одна любимая ереванская тема) с подвешенными в центральной арке бронзовыми щитом и мечом. Аркада выполняет роль входной группы со стороны парка и смотровой площадки, а перед ней расположен амфитеатр с главным фонтаном под названием «Созидание». Как отмечается в буклете, посвящённом этому сооружению: «Памятный комплекс звучит не как реквием, а как гимн торжеству победы и возрождению счастья на земле, а его мажорный характер утверждается архитектурными и образно-пластическими формами». После распада СССР комплекс долгое время находился в запустении, пока в мае 2022 г. его не начали ремонтировать. К сожалению, ремонтировали его так долго (около двух лет), что завершения работ я не дождался и из Еревана уехал. Обелиск к тому моменту ещё не отреставрировали, поэтому на моих фотографиях он предстаёт в прежнем, обветшалом состоянии.
#модернизм #монумент #скульптура
❤33
Во многих странах, включая Армению, сегодня отмечается День семьи. Поэтому держите редкую и в количественном, и в качественном смыслах скульптуру под названием Святая семья.
Она была установлена в 1987 г. в свежепостроенном микрорайоне Аван-Ариндж, реализованном по проекту героя предыдущего поста #ГарриРашидян и его коллег (включая #ЯнИсаакян, с которым они работали над проектами (раз, два) в Эчмиадзине). Я, мягко говоря, прохладно отношусь к советскому массовому жилью, но этот микрорайон, считавшийся большим успехом армянского градостроительства и архитектуры (статья в журнале Архитектура СССР тому доказательство), довольно любопытный. Конечно, за прошедшее время (в этом году ему исполнилось 40 лет) он свой былой шарм растерял — тут и самодеятельность жителей (застеклённые балконы, замена окон, надстройки и т.д.), и плохое качество строительства, характерное для позднего СССР, но какие-то интересные детали там ещё можно разглядеть. Однако, пожалуй, самое интересное и, благодаря реставрации 2006 года, хорошо сохранившееся, что есть в этом микрорайоне, — это та самая скульптура.
Её автор — #ГеворгГеворгян, и это его первая и, наверное, самая любопытная работа в городе. Семья здесь угадывается не сразу — скульптура очень абстрактная и образная. Фигуры максимально обобщены — у них нет лиц и отчётливо различимых конечностей, они будто собраны из пластичных геометрических объёмов. К тому же фигуры слиты воедино и напоминают объект, то ли вылепленный, то ли вырезанный из цельного куска материала. Это очень в хорошем смысле архаичный, каменный подход, хотя скульптура и сделана из меди. Недавно в посте, посвящённом теме материнства, я упоминал другую работу Геворгяна — Рождение, и в ней можно увидеть схожие приёмы. Увы, дальнейшие произведения скульптора всё больше тяготели к реализму, хотя, скорее всего, это влияние вкусов заказчиков, т.к. различные его наработки, которые можно увидеть на его странице в Фейсбуке, имеют ту же абстрактность, характерную для его ранних работ.
А ещё любопытно, что помимо Геворга ГеворГяна есть скульптор Геворг ГеворКян, и они родились в двух разных городах Армении с разницей всего в 1 год. И, несмотря на то что Геворкян ещё в 80-е переехал в Россию, иногда их путают до сих пор.
#модернизм #скульптура
Она была установлена в 1987 г. в свежепостроенном микрорайоне Аван-Ариндж, реализованном по проекту героя предыдущего поста #ГарриРашидян и его коллег (включая #ЯнИсаакян, с которым они работали над проектами (раз, два) в Эчмиадзине). Я, мягко говоря, прохладно отношусь к советскому массовому жилью, но этот микрорайон, считавшийся большим успехом армянского градостроительства и архитектуры (статья в журнале Архитектура СССР тому доказательство), довольно любопытный. Конечно, за прошедшее время (в этом году ему исполнилось 40 лет) он свой былой шарм растерял — тут и самодеятельность жителей (застеклённые балконы, замена окон, надстройки и т.д.), и плохое качество строительства, характерное для позднего СССР, но какие-то интересные детали там ещё можно разглядеть. Однако, пожалуй, самое интересное и, благодаря реставрации 2006 года, хорошо сохранившееся, что есть в этом микрорайоне, — это та самая скульптура.
Её автор — #ГеворгГеворгян, и это его первая и, наверное, самая любопытная работа в городе. Семья здесь угадывается не сразу — скульптура очень абстрактная и образная. Фигуры максимально обобщены — у них нет лиц и отчётливо различимых конечностей, они будто собраны из пластичных геометрических объёмов. К тому же фигуры слиты воедино и напоминают объект, то ли вылепленный, то ли вырезанный из цельного куска материала. Это очень в хорошем смысле архаичный, каменный подход, хотя скульптура и сделана из меди. Недавно в посте, посвящённом теме материнства, я упоминал другую работу Геворгяна — Рождение, и в ней можно увидеть схожие приёмы. Увы, дальнейшие произведения скульптора всё больше тяготели к реализму, хотя, скорее всего, это влияние вкусов заказчиков, т.к. различные его наработки, которые можно увидеть на его странице в Фейсбуке, имеют ту же абстрактность, характерную для его ранних работ.
А ещё любопытно, что помимо Геворга ГеворГяна есть скульптор Геворг ГеворКян, и они родились в двух разных городах Армении с разницей всего в 1 год. И, несмотря на то что Геворкян ещё в 80-е переехал в Россию, иногда их путают до сих пор.
#модернизм #скульптура
❤26
В День Первой Республики я решил отыскать хотя бы одно здание, построенное в годы её существования (1918–1920 гг.). Оказалось, что эта задача практически невыполнима, т.к. в этот период не было построено почти ничего. Последние здания старого имперского Еревана были достроены к середине 1910-х гг., а новый советский или Таманяновский Ереван стал строиться только в начале 1920-х. Так в новейшей истории армянской архитектуры образовалась дыра примерно в 5 лет, что понятно: то было сложное послевоенное время, и всем было не до строек. Но всё-таки одно здание нашлось.
Проект Эриванской мужской гимназии в самом начале Астафьевской ул. (сегодня - ул. Абовяна) архитектор Александр Васильев начал разрабатывать еще в 1907 г. В течение нескольких лет при участии В. Мирзояна и В. Симонсона он доводится до ума, и в 1913 г. начинается строительство. В 1917 г. здание было построено, но отделка помещений и сдача объекта состоялись только в 1920 г. — уже в Первой Республике. Здание для того времени было огромным: его П-образный план занимал целый квартал, а вместимость составляла 700 учеников (в среднем подобные гимназии в России вмещали 150–600 учеников). В составе комплекса были пансион, квартиры для учителей и больница, однако ничего из этого по назначению так и не использовали. Уже в 1919 г. часть помещений занял этнографическо-антропологический музей, который трансформировался и расширялся, пока всё это не превратилось в главный исторический музей и главную картинную галерею страны, чьи новые светлые фасады буквально поглотили оригинальное здание из чёрного туфа. Любопытно, что его главный фасад выходил на нынешнюю ул. Абовяна, а вовсе не на площадь, к которой здание повернулось передом лишь при реконструкции начала 50-х годов (арх. #МаркГригорян).
Сегодня в оригинальной части здания размещается концертный зал им. Арно Бабаджаняна. Левая часть фасада перекрыта кафе Jazzve, а правая до недавних пор была перекрыта ларьком с мороженным (его снесли в 2025 г.). В этом году #KhachaturianArchitects показали проект нового кафе на месте Jazzve. Он классный, но за последние 100 лет зданию и так сильно досталось, а главное — как мы выяснили, оно является редчайшим примером сохранившегося здания времён Первой Республики. Поэтому кажется, что ничего, кроме демонтажа лишних пристроек и благоустройства с озеленением и скамейками, там делать не нужно.
#классика
Проект Эриванской мужской гимназии в самом начале Астафьевской ул. (сегодня - ул. Абовяна) архитектор Александр Васильев начал разрабатывать еще в 1907 г. В течение нескольких лет при участии В. Мирзояна и В. Симонсона он доводится до ума, и в 1913 г. начинается строительство. В 1917 г. здание было построено, но отделка помещений и сдача объекта состоялись только в 1920 г. — уже в Первой Республике. Здание для того времени было огромным: его П-образный план занимал целый квартал, а вместимость составляла 700 учеников (в среднем подобные гимназии в России вмещали 150–600 учеников). В составе комплекса были пансион, квартиры для учителей и больница, однако ничего из этого по назначению так и не использовали. Уже в 1919 г. часть помещений занял этнографическо-антропологический музей, который трансформировался и расширялся, пока всё это не превратилось в главный исторический музей и главную картинную галерею страны, чьи новые светлые фасады буквально поглотили оригинальное здание из чёрного туфа. Любопытно, что его главный фасад выходил на нынешнюю ул. Абовяна, а вовсе не на площадь, к которой здание повернулось передом лишь при реконструкции начала 50-х годов (арх. #МаркГригорян).
Сегодня в оригинальной части здания размещается концертный зал им. Арно Бабаджаняна. Левая часть фасада перекрыта кафе Jazzve, а правая до недавних пор была перекрыта ларьком с мороженным (его снесли в 2025 г.). В этом году #KhachaturianArchitects показали проект нового кафе на месте Jazzve. Он классный, но за последние 100 лет зданию и так сильно досталось, а главное — как мы выяснили, оно является редчайшим примером сохранившегося здания времён Первой Республики. Поэтому кажется, что ничего, кроме демонтажа лишних пристроек и благоустройства с озеленением и скамейками, там делать не нужно.
#классика
❤39