Набор из двадцати современных плакеток и инталий английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
Цена: 20 000 руб.
Плакетки изготовлены из яшмовой массы (бисквитного фарфора, джаспера) и костяного фарфора.
Среди барельефов – Три грации, Купидон и Психея, муза Полигимния (Полимния), геральдические львы и лошади, вдохновлённые работами художника-анималиста Джорджа Стаббса (1724 – 1806).
Приблизительные размеры: 2,5 см (крупные); 1 см (малые).
Марки (клейма): WEDGWOOD MADE IN ENGLAND; часть плакеток без марок.
Время изготовления: ок. 2010 г.
Сохранность: хорошая без повреждений и реставрации; присутствуют незначительные следы времени и бытования.
В Москве возможна встреча. ⠀
По России можно отправить после полной оплаты лота.
По запросу этот лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#ВПродаже #Wedgwood #Джаспер #Фарфор #Плакетка
Цена: 20 000 руб.
Плакетки изготовлены из яшмовой массы (бисквитного фарфора, джаспера) и костяного фарфора.
Среди барельефов – Три грации, Купидон и Психея, муза Полигимния (Полимния), геральдические львы и лошади, вдохновлённые работами художника-анималиста Джорджа Стаббса (1724 – 1806).
Приблизительные размеры: 2,5 см (крупные); 1 см (малые).
Марки (клейма): WEDGWOOD MADE IN ENGLAND; часть плакеток без марок.
Время изготовления: ок. 2010 г.
Сохранность: хорошая без повреждений и реставрации; присутствуют незначительные следы времени и бытования.
В Москве возможна встреча. ⠀
По России можно отправить после полной оплаты лота.
По запросу этот лот можно отправить Авито Доставкой.
Пожалуйста, адресуйте вопросы Александру в личные сообщения @Jolbordi_Collection
#ВПродаже #Wedgwood #Джаспер #Фарфор #Плакетка
❤🔥3👏3🔥2
Дикая леди, ручная кошка
Несколько кадров из фильма Говарда Хоукса «Воспитание крошки» (Bringing Up Baby, 1938) с Кэтрин Хепбёрн (Сьюзен Вэнс) и Кэри Грантом (бронтозавровед палеонтолог Дэвид Хаксли) в главных ролях.
В загородном доме Сьюзен обстановка соответствующая – каминная полка с украшениями, большая кухня с кучей утвари, настенные полки с декоративными и не очень тарелками.
В спальне на тумбочке стоит прибор для умывания – в доме есть водоснабжение, поэтому такой реликт лишь дань уважения традициям.
В прихожей нью-йоркских апартаментов Сьюзен воспроизведен медальон с аллегорическим барельефом «День» датского скульптора Бертеля Торвальдсена (1770 – 1844). В коллекции Музея Торвальдсена хранится мраморный медальон диаметром 80 см.
Эксцентрическая комедия времён Золотого Голливуда, когда вектор развития индустрии и карьеры актёров полностью зависели от боссов во главе киностудий.
Редкий случай, когда Хепбёрн можно увидеть в комедии, где уровень абсурда выкручен на максимум, но далеко не единственный её дуэт с Грантом.
И ещё это шанс увидеть, как звёзды ведут себя на камеру, когда рядом с ними находится настоящий леопард – вернее, актриса-леопардиня Нисса (Nissa).
Фильму почти век – настоящий антиквариат, но невероятно смешной, наивный, заправленный под завязку запоминающимися сценами и без намёка на седину.
#TGT654 #ФарфорВКино
Несколько кадров из фильма Говарда Хоукса «Воспитание крошки» (Bringing Up Baby, 1938) с Кэтрин Хепбёрн (Сьюзен Вэнс) и Кэри Грантом (
В загородном доме Сьюзен обстановка соответствующая – каминная полка с украшениями, большая кухня с кучей утвари, настенные полки с декоративными и не очень тарелками.
В спальне на тумбочке стоит прибор для умывания – в доме есть водоснабжение, поэтому такой реликт лишь дань уважения традициям.
В прихожей нью-йоркских апартаментов Сьюзен воспроизведен медальон с аллегорическим барельефом «День» датского скульптора Бертеля Торвальдсена (1770 – 1844). В коллекции Музея Торвальдсена хранится мраморный медальон диаметром 80 см.
Эксцентрическая комедия времён Золотого Голливуда, когда вектор развития индустрии и карьеры актёров полностью зависели от боссов во главе киностудий.
Редкий случай, когда Хепбёрн можно увидеть в комедии, где уровень абсурда выкручен на максимум, но далеко не единственный её дуэт с Грантом.
И ещё это шанс увидеть, как звёзды ведут себя на камеру, когда рядом с ними находится настоящий леопард – вернее, актриса-леопардиня Нисса (Nissa).
Фильму почти век – настоящий антиквариат, но невероятно смешной, наивный, заправленный под завязку запоминающимися сценами и без намёка на седину.
#TGT654 #ФарфорВКино
🔥7❤3👏3🥰2
Да будет свет!
Солнечные лучи проходят через обычные стёкла под косым углом. Освещённым оказывается пространство вблизи окон и пол, а до отдалённых углов свет не доходит.
Англичанин Джеймс Пенникьюик (James Pennycuick) придумал, как эту проблему решить с помощью стёкол со специальными призмами («рёбрышками») с внутренней стороны – и получил в США патент в 1885 г. Компания, которая производила такие стеклянные блоки, в 1897 г. сменила название на Luxfer («несущая свет»).
Функциональные стеклянные блоки начали приобретать декоративные рельефные элементы – геометрические или цветочные. Их можно было делать и светонепроницаемыми. Поэтому стёкла Пенникьюика использовали и для зонирования помещений.
Встраивали их даже в чугунные решётки тротуаров и выкладывали ими крыши – особенно актуально на заре распространения электричества.
В конторах со стеклоблоками становились светлее, в подвалы наконец проникал свет, что позволяло экономить электричество и топливо. Впоследствии те же принципы использовали при конструировании прожекторов и автомобильных фар.
Вероятно, эволюционным развитием (ответвлением) стёкол Пенникьюика стали полые стеклянные блоки. У них появились дополнительные функции – экономия тепла и звукоизоляция. Поэтому во многих старых домах в подъездах окна выложены из стеклоблоков – экономия на свете и отоплении, а заодно защита от внешних шумов.
Базовая форма блока – квадрат, встречаются и прямоугольные. Здесь нельзя не упомянуть швейцарского архитектора Гюстава Фальконье (1845 – 1913), который создал 16 видов блоков, наиболее узнаваемый из которых – шестигранник. В Российской Империи стёкла Фальконье получили распространение в эпоху модерна – из них получались замечательные мозаики, напоминающие пчелиные соты.
Тиражировать блоки не составляло труда – полублоки (половинки) отливали в формах и затем соединяли их. В СССР блоки делали в промышленных масштабах – они являются одним из символов советской эпохи и завсегдатаями разных учреждений. Цветовая гамма обычно сводилась к синим и зелёным вариациям.
У многих людей старшего поколения эти кирпичи из стекла ассоциируются не с чудесным модерном, а с суровым модернизмом. Воспринимаются они как рудимент прошлого (кадры из советских фильмов с сайта «Кинопоиск»). Заводы и общественные здания сносят, а вместе с ними безжалостно уничтожают стены из стеклоблоков.
Но есть энтузиасты, которые спасают такие кирпичи, исследуют и дают им вторую жизнь. В частности, этим занимается команда «Ламповый Блок». Из аутентичных блоков они делают светильники. Фирменная площадка для крепления блоков решена в виде многоножки бруталистского Дома Авиаторов на Беговой. Есть в том числе и лампы с современными стёклами Фальконье №9. Отметим светильник с юбилейным блоком Скопинского стекольного завода – на заводе тогда решили увековечить свой… XXX-опыт, вернее, 30-летний юбилей.
Вот так отжившие своё архитектурные элементы прошлого получают #НовоеНазначение.
Фотографии с выставки «Фальконье. Архитектура света» наши.
Про кабинет Давида во флигеле «Руина» Музея архитектуры мы писали здесь.
#TGT655 #Стекло
Солнечные лучи проходят через обычные стёкла под косым углом. Освещённым оказывается пространство вблизи окон и пол, а до отдалённых углов свет не доходит.
Англичанин Джеймс Пенникьюик (James Pennycuick) придумал, как эту проблему решить с помощью стёкол со специальными призмами («рёбрышками») с внутренней стороны – и получил в США патент в 1885 г. Компания, которая производила такие стеклянные блоки, в 1897 г. сменила название на Luxfer («несущая свет»).
Функциональные стеклянные блоки начали приобретать декоративные рельефные элементы – геометрические или цветочные. Их можно было делать и светонепроницаемыми. Поэтому стёкла Пенникьюика использовали и для зонирования помещений.
Встраивали их даже в чугунные решётки тротуаров и выкладывали ими крыши – особенно актуально на заре распространения электричества.
В конторах со стеклоблоками становились светлее, в подвалы наконец проникал свет, что позволяло экономить электричество и топливо. Впоследствии те же принципы использовали при конструировании прожекторов и автомобильных фар.
Вероятно, эволюционным развитием (ответвлением) стёкол Пенникьюика стали полые стеклянные блоки. У них появились дополнительные функции – экономия тепла и звукоизоляция. Поэтому во многих старых домах в подъездах окна выложены из стеклоблоков – экономия на свете и отоплении, а заодно защита от внешних шумов.
Базовая форма блока – квадрат, встречаются и прямоугольные. Здесь нельзя не упомянуть швейцарского архитектора Гюстава Фальконье (1845 – 1913), который создал 16 видов блоков, наиболее узнаваемый из которых – шестигранник. В Российской Империи стёкла Фальконье получили распространение в эпоху модерна – из них получались замечательные мозаики, напоминающие пчелиные соты.
Тиражировать блоки не составляло труда – полублоки (половинки) отливали в формах и затем соединяли их. В СССР блоки делали в промышленных масштабах – они являются одним из символов советской эпохи и завсегдатаями разных учреждений. Цветовая гамма обычно сводилась к синим и зелёным вариациям.
У многих людей старшего поколения эти кирпичи из стекла ассоциируются не с чудесным модерном, а с суровым модернизмом. Воспринимаются они как рудимент прошлого (кадры из советских фильмов с сайта «Кинопоиск»). Заводы и общественные здания сносят, а вместе с ними безжалостно уничтожают стены из стеклоблоков.
Но есть энтузиасты, которые спасают такие кирпичи, исследуют и дают им вторую жизнь. В частности, этим занимается команда «Ламповый Блок». Из аутентичных блоков они делают светильники. Фирменная площадка для крепления блоков решена в виде многоножки бруталистского Дома Авиаторов на Беговой. Есть в том числе и лампы с современными стёклами Фальконье №9. Отметим светильник с юбилейным блоком Скопинского стекольного завода – на заводе тогда решили увековечить свой… XXX-опыт, вернее, 30-летний юбилей.
Вот так отжившие своё архитектурные элементы прошлого получают #НовоеНазначение.
Фотографии с выставки «Фальконье. Архитектура света» наши.
Про кабинет Давида во флигеле «Руина» Музея архитектуры мы писали здесь.
#TGT655 #Стекло
👏7👍3❤2🔥2