Предположительно индийские серебряные серьги-пусеты с бриллиантами и рубинами.
⠀
Цена: 20 000 руб.
⠀
Вставки:

32х бриллиант, роза

2х рубин (присутствуют признаки облагораживания – заполнение стеклом); цвет 3, чистота 4 (цвет и чистота рубинов указаны по СТО 45866412-06-2008 «Рубины природные обработанные. Технические условия»); особенность конструкции не позволяет произвести замер высоты рубинов и рассчитать их вес.
⠀
Клейма: отсутствуют.
⠀
Металл: серебро (по реактиву).
⠀
Размеры по обрамлению: 12 мм х 9 мм.
⠀
Общий вес: 4,34 г.
⠀
Время изготовления: ок. 1970 г.
⠀
Сохранность: следы времени и бытования; патина; замочки менялись; царапины и маленькие сколы на камнях.
⠀
Описание вставок взято из экспертного геммологического заключения.
⠀
В Москве возможна встреча.

По России можно отправить после полной оплаты лота.

Пожалуйста, адресуйте вопросы в личные сообщения @Jolbordi_Collection

#ВПродаже #Украшения #Серьги

Переходное «вдохновение»

Фотографии витрины павильончика с посудой мы сделали несколько дней назад в подземном переходе.

Обратим внимание на набор из 6 чайных пар, который с учётом скидки стоит 4 139 руб.

Оранжевый цвет коробки навевает воспоминания об известном французском бренде, но в коробке – китайский фарфор Lenardi. Нечто подобное может быть и у китайского Lefard, который у нас уже фигурировал в рубрике #ФарфорВКино. В целом есть много вариаций с доработками – в том числе и с пальметками на блюдцах.

Приводим фотографию одной чайной пары Anthemion Blue с сайта Wedgwood для сравнения – она стоит 340 фунтов (45 тыс. руб.).

Здесь разница очевидна, но это уровень подземного перехода c соответствующими ценами и позиционированием – указан другой бренд и страна происхождения, т. е. в этом отношении всё честно.

Если же подняться на землю и увеличить бюджет, то разница станет практически незаметной – и тогда принцип «если дёшево, то подделка, а раз дорого, то оригинал» перестаёт работать.

В случае с дорогим «вдохновением» придётся учитывать кучу мелочей: форма орнаментов может быть другой, направление узора будет диаметрально противоположным, на основании предметов будет марка с паттерном, который никак не соотносится с тем, что напечатан и т. д. При этом всё может быть в брендированной коробке с пакетом, этикетками зарубежных магазинов, чеками, поэтому с ходу определить подлинность не всегда возможно.

И если это дистанционная продажа, то чаще всего используют стоковые фотографии, а предметы в жизни будут выглядеть немного по-другому. Объясняют тем, что на фабриках постоянно дорабатывают ассортиментный ряд, меняются поставщики сырья и т. п. К сожалению, даже подлинные предметы, выпущенные с разницей в несколько лет, могут отличаться, что делает аутентификацию ещё сложнее, ведь музея эталонов не существует. Любой бренд скажет – мы не отвечаем за качество предметов, которые вы купили не у нас.

Поэтому в преддверии праздников напоминаем, что современную посуду известных брендов стоит покупать только в проверенных местах.

#TGT516 #ОстерегайтесьПодделок

Про оранжевое

Компания BORK пополнила ассортимент сезонной продукции 125-граммовым ёлочным шаром со скриншотом из игры «Змейка» стилизованным рисунком змеи.

Шар со змеёй, как и в случае с прошлогодней стилизованной чешуёй дракона, сделан из фарфора Meissen.

Ползущая змея дешевле летающего дракона – 36 тыс. руб. против 45 тыс. руб., а поставляется шар в красивой подарочной коробке с пьедесталом внутри – можно даже и не вешать.

На коробке – традиционное брендирование с гербом и годом основания компании (MMII к грядущему году никакого отношения не имеет). Зато на ленточке есть золотого цвета шильдик с ожидаемым годом.

На сайте Meissen представлено много украшений для новогодней ели, но цены на них – тайна за семью печатями.

Все изображения взяты с официального сайта компании BORK.

#TGT517 #Рождество

Картина кисти Абрама Архипова (1862 – 1930) на выставке «Адепты красного. Малявин & Архипов» в Третьяковской галерее.

Экспонат привезли из Нижегородского художественного музея. Изображена кровь с молоком женщина в красном – картина так и называется, а написана она в 1919 г.

В руках модели – некий стеклянный предмет дымчато-зелёного цвета. Нечёткие очертания не дают сразу признать в нём крынку – сосуд для молока, а не для стереотипной деревенской «мутняшки».

И действительно: в первую очередь на ум приходит глиняная крынка с незамысловатыми узорами или вовсе без них. Из глины её сделать гораздо проще и дешевле, а стеклянную сделает не каждый мастер. Поэтому если произвести поиск в российских музеях, подавляющее большинство крынок будут глиняными.

Но ещё эта крынка с классическим шарообразным туловом напомнила нам вазу-подсвечник Wedgwood модели George и вазы Acorn и Ming из свинцового хрусталя главного дизайнера фабрики Dartington Glass Фрэнка Троуэра (Frank Thrower, 1932 – 1987). Почти вся продукция 1967-1987 гг. – результат его творчества, поэтому с большой долей вероятности наш декантер – тоже его работа. Явно прослеживается влияние скандинавского минимализма.

В первой половине 1980-х гг. компания Wedgwood в рамках своего курса на экспансию выкупила долю в Dartington Glass (позже – Crystal) в Северном Девоне; сейчас это частная компания.

#TGT518 #Выставки #Музеи #Wedgwood

В нашей коллекции есть овальный медальон Wedgwood конца XVIII в. из чёрной базальтовой массы с женским профилем (📷№1-2). На оборотной стороне предыдущий владелец оставил надпись: “Agrippina | wife of | Tiberius”, т. е. речь идёт об Агриппине, жене римского императора Тиберия.

При ближайшем рассмотрении видно, что коллекционер обработал предмет ваксой (гуталином), что давным-давно было популярным способом сделать чёрный цвет более насыщенным.

Если бы надпись стёрлась, скрупулёзные поиски рано или поздно привели бы в Британский музей (📷№3) или Музей Виктории и Альберта (📷№4). На обоих музейных экспонатах есть оттиснутое спереди имя изображённой персоналии.

У нашего экземпляра марка “WEDGWOOD” (upper case mark), в коллекции Британского музея – “Wedgwood” (upper and lower case mark), а в V&A медальон изготовлен на совместном предприятии Джозайи Веджвуда и Томаса Бентли, поэтому он с маркой Wedgwood & Bentley.

Наш экземпляр, в отличие от музейных, помимо марки производителя, несёт на себе оттиснутый в тесте каталожный шифр “C6 | 3”. С учётом маркировки и того, как выглядит предмет, нам нужен каталог компании 1787 г. (📷№5-6). Далее всё очень просто: “C6” обозначает класс продукции, в котором есть медальоны 12 Цезарей и их жён и 1 дочери, причём отдельно указаны размеры «женских» медальонов: 2 дюйма х 1,75 дюйма (5 см х 4,5 см). Стоит отметить, что размеры в каталоге ориентировочные.

С изображённой Агриппиной не всё так просто в плане идентификации: создаётся впечатление, что произошла массовая путаница с именами жён Цезарей и самих Цезарей.

В каталоге компании – жена Тиберия, но, например, в карточке V&A указано, что это Агриппина Младшая, мать Нерона – есть противоречие (замужем за Тиберием не была). Первой женой Тиберия была Випсания Агриппина (📷№7 – гравюра из Wellcome Collection).

Изучение объёмной скульптуры для соотнесения внешности женщины на медальоне не подойдёт, а вот монеты – лучший выбор. В Британском музее есть монеты как со Старшей, так и с Младшей. Сходства как будто больше со Старшей (женой Германика) – в частности, если сравнивать с памятным сестерцием из Британского музея (📷№8).

Какая бы Агриппина ни была на медальоне (мы запутались, честно), шифры на веджвудовских изделиях встречаются относительно редко, но сам факт, что в компании применяли такой способ для идентификации предметов, весьма примечателен для XVIII в.

#TGT520 #ИсторияОдногоПредмета #Wedgwood #ЧёрныйБазальт #Dating