Когда написанному не стоит верить.
Если по внешним признакам атрибутировать предмет невозможно, то ищут марку или клеймо производителя. Если искомое найдено, обычно на этом всё и заканчивается.
Бывает и по-другому. Случай с декантером из коричневой каменной массы из нашей коллекции – именно такой (📷№1-3). На основании есть марка BPCo, которая указывает на фабрику Brownhills Pottery из г. Танстолл. Но есть основания полагать, что предмет сделан на фабрике Dudson из г. Хэнли.
Узнать об этом можно только из литературы, где опубликованы подобные экземпляры с указанием фактического производителя (📷№4). У нас когда-то был декантер такого серо-зелёного оттенка (📷№5-7). Факт такого сотрудничества не должен удивлять – компании могли контактировать по отдельным вопросам (совместные закупки угля, например), так и размещать друг у друга заказы на продукцию.
В случае повышенной загрузки потенциальный заказчик обращался к конкурентам, которые становилось подрядчиками. Настоящий пример свидетельствует о том, что на Dudson исполняли заказ другой фабрики. Но есть и другой пример, когда уже Dudson в качестве клиента размещали заказ на фабрике Ridgway (мы писали об этом здесь).
Подобное сотрудничество было распространено практически в любой области декоративно-прикладного искусства. Некоторые именитые компании (особенно ритейлеры) как Mappin & Webb обеспечивали работой компании в своей области рангом пониже (если брать Российскую Империю, можно назвать К. Фаберже). Это действенный способ и увеличить объём производства, не вкладываясь в новые производственные мощности, и мягким способом снизить активность конкурентов.
В нашей коллекции был комплект кофейных ложек Mappin & Webb, на одной из которых было клеймо компании Turner & Simpson (📷№8-9). При этом все ложки выглядят одинаково и сделаны ок. 1933 г. При клеймении серебра на изделиях обязательно ставят именник производителя или «спонсора», т. е. лица, передавшего изделие в пробирную палату.
Упомянутые компании были связаны деловыми отношениями, поэтому предметы с одним дизайном есть у обеих. Другой вопрос – какие у них были договорённости относительно интеллектуальной собственности. Очевидно, предыдущий владелец дополнил неполный комплект из 5 ложек Mappin & Webb 1 идентичной ложкой Turner & Simpson.
Сейчас подобная практика выглядит обыденно. Компании решают, кто для кого и в каком объёме делает работу, как маркирует свою продукцию и т. д. Например, в автомобиле компании X обнаруживаются детали десятка других компаний – их имена не скрыты. В то же самое время, значительный объём изделий английских гончарен делают в Азии, но название фабрик мы там не найдём – только бренд заказчика.
#TGT490 #ИсторияОдногоПредмета #Dudson
Если по внешним признакам атрибутировать предмет невозможно, то ищут марку или клеймо производителя. Если искомое найдено, обычно на этом всё и заканчивается.
Бывает и по-другому. Случай с декантером из коричневой каменной массы из нашей коллекции – именно такой (📷№1-3). На основании есть марка BPCo, которая указывает на фабрику Brownhills Pottery из г. Танстолл. Но есть основания полагать, что предмет сделан на фабрике Dudson из г. Хэнли.
Узнать об этом можно только из литературы, где опубликованы подобные экземпляры с указанием фактического производителя (📷№4). У нас когда-то был декантер такого серо-зелёного оттенка (📷№5-7). Факт такого сотрудничества не должен удивлять – компании могли контактировать по отдельным вопросам (совместные закупки угля, например), так и размещать друг у друга заказы на продукцию.
В случае повышенной загрузки потенциальный заказчик обращался к конкурентам, которые становилось подрядчиками. Настоящий пример свидетельствует о том, что на Dudson исполняли заказ другой фабрики. Но есть и другой пример, когда уже Dudson в качестве клиента размещали заказ на фабрике Ridgway (мы писали об этом здесь).
Подобное сотрудничество было распространено практически в любой области декоративно-прикладного искусства. Некоторые именитые компании (особенно ритейлеры) как Mappin & Webb обеспечивали работой компании в своей области рангом пониже (если брать Российскую Империю, можно назвать К. Фаберже). Это действенный способ и увеличить объём производства, не вкладываясь в новые производственные мощности, и мягким способом снизить активность конкурентов.
В нашей коллекции был комплект кофейных ложек Mappin & Webb, на одной из которых было клеймо компании Turner & Simpson (📷№8-9). При этом все ложки выглядят одинаково и сделаны ок. 1933 г. При клеймении серебра на изделиях обязательно ставят именник производителя или «спонсора», т. е. лица, передавшего изделие в пробирную палату.
Упомянутые компании были связаны деловыми отношениями, поэтому предметы с одним дизайном есть у обеих. Другой вопрос – какие у них были договорённости относительно интеллектуальной собственности. Очевидно, предыдущий владелец дополнил неполный комплект из 5 ложек Mappin & Webb 1 идентичной ложкой Turner & Simpson.
Сейчас подобная практика выглядит обыденно. Компании решают, кто для кого и в каком объёме делает работу, как маркирует свою продукцию и т. д. Например, в автомобиле компании X обнаруживаются детали десятка других компаний – их имена не скрыты. В то же самое время, значительный объём изделий английских гончарен делают в Азии, но название фабрик мы там не найдём – только бренд заказчика.
#TGT490 #ИсторияОдногоПредмета #Dudson
❤5👍2🔥1
Декантер (графин, кувшин) из каменной массы (керамики) шоколадного цвета с барельефами на тему охоты.
Нет в наличии.
⠀
Изготовлен английской компанией DUDSON по заказу BROWNHILLS POTTERY.
⠀
Аналогичный предмет опубликован в литературе.
Более подробно об этом предмете мы писали здесь.
⠀
Высота и объём: 15 см; 500 мл.
⠀
Время изготовления: ок. 1900 г.
⠀
Сохранность: хорошая без реставрации; очень маленький скол по основанию; поверхностные производственные трещинки и иные нюансы; пробка подойдёт от современных бутылок (на второй фотографии именно такая и показана).
⠀
#Dudson #Дадсон #Декантер
Нет в наличии.
⠀
Изготовлен английской компанией DUDSON по заказу BROWNHILLS POTTERY.
⠀
Аналогичный предмет опубликован в литературе.
Более подробно об этом предмете мы писали здесь.
⠀
Высота и объём: 15 см; 500 мл.
⠀
Время изготовления: ок. 1900 г.
⠀
Сохранность: хорошая без реставрации; очень маленький скол по основанию; поверхностные производственные трещинки и иные нюансы; пробка подойдёт от современных бутылок (на второй фотографии именно такая и показана).
⠀
#Dudson #Дадсон #Декантер
❤3🔥3👍2
В 1907-1916 гг. в столице Российской Империи выходил журнал для любителей искусства и старины «Старые годы». Буквально одно десятилетие, но полезной информации – бездна.
Статьи посвящены идеалам искусства, знаменитым коллекциям, усадьбам, актуальным проблемам (подделки, например), новым книгам и торговле – есть обзоры аукционов, аналитика цен и даже сводки о кражах.
В январском выпуске за 1908 г. находим информацию о грандиозной краже экспонатов на 250 тыс. франков из Амьенского музея (Музей Пикардии), которая произошла в декабре 1907 г.
Процитируем наиболее драматичную часть заметки:
Поверхностный поиск дальнейшей судьбы этого и перечисленных в заметке украденных экспонатов результатов не дал.
В Лувре хранится картина Буше «Купание Дианы» (“Diane sortant du bain”) размером меньше – 57 см х 73 см в свету.
В том же январском выпуске есть объявление о продаже голубого с медальонами чайного сервиза фабрики А. Г. Попова за 180 руб. из 12 чашек, чайника, сахарницы и полоскательницы.
А ещё в этом номере в выделенной рамке есть объявление о продаже картины Боровиковского с описанием сюжета, размером и ценой:
Из текста нельзя понять, холст это или доска. Но размер солидный – около 140 см х 50 см.
В Русском музее есть две доски Боровиковского с таким сюжетом: «Богоматерь с Младенцем в сонме ангелов» первой четверти XIX в. (Ж-3183, поступила в 1930 г.) и икона 1823 г. с таким же названием, которая поступила из домовой церкви (из алтаря) Михайловского дворца в 1924 г. (ЖБ-400). Оба произведения – масло на дереве, а размер их в высоту – всего лишь 33,5 см и 35 см соответственно.
Религиозные сюжеты художник начал писать под влиянием отца-иконописца Луки Боровика. С 1788 г. Боровиковский живёт в Санкт-Петербурге – маловероятно, что он привёз ту работу с собой. Что это за произведение, где оно сейчас находится – нам точно неизвестно, но, вероятно, не в России.
#TGT491 #Книги #Музеи
Статьи посвящены идеалам искусства, знаменитым коллекциям, усадьбам, актуальным проблемам (подделки, например), новым книгам и торговле – есть обзоры аукционов, аналитика цен и даже сводки о кражах.
В январском выпуске за 1908 г. находим информацию о грандиозной краже экспонатов на 250 тыс. франков из Амьенского музея (Музей Пикардии), которая произошла в декабре 1907 г.
Процитируем наиболее драматичную часть заметки:
Но грабители хотели сделать больше: они хотели взять ещё значительную картину Буше «Купающаяся Диана» (89 см х 113 см), но неловко срезав её с подрамника, убедились в гибели живописи и бросили её – израненную и облупленную – на полу.
Поверхностный поиск дальнейшей судьбы этого и перечисленных в заметке украденных экспонатов результатов не дал.
В Лувре хранится картина Буше «Купание Дианы» (“Diane sortant du bain”) размером меньше – 57 см х 73 см в свету.
В том же январском выпуске есть объявление о продаже голубого с медальонами чайного сервиза фабрики А. Г. Попова за 180 руб. из 12 чашек, чайника, сахарницы и полоскательницы.
А ещё в этом номере в выделенной рамке есть объявление о продаже картины Боровиковского с описанием сюжета, размером и ценой:
Образ Богоматери с младенцем, окружённой ангелами в облаках работы Боровиковского 1788 г. с подписью. Размер: 2 аршина выс., 12 вер. шир. Цена: 1 500 руб.
Из текста нельзя понять, холст это или доска. Но размер солидный – около 140 см х 50 см.
В Русском музее есть две доски Боровиковского с таким сюжетом: «Богоматерь с Младенцем в сонме ангелов» первой четверти XIX в. (Ж-3183, поступила в 1930 г.) и икона 1823 г. с таким же названием, которая поступила из домовой церкви (из алтаря) Михайловского дворца в 1924 г. (ЖБ-400). Оба произведения – масло на дереве, а размер их в высоту – всего лишь 33,5 см и 35 см соответственно.
Религиозные сюжеты художник начал писать под влиянием отца-иконописца Луки Боровика. С 1788 г. Боровиковский живёт в Санкт-Петербурге – маловероятно, что он привёз ту работу с собой. Что это за произведение, где оно сейчас находится – нам точно неизвестно, но, вероятно, не в России.
#TGT491 #Книги #Музеи
❤8🔥4👏1
Для рубрики #НовоеНазначение – чаша (ваза) Wedgwood на ножке (эстимейт $200 – 400), которая включена в торги аукционного дома Seattle Auction House семьи Мрошек.
Предмет состоит из веджвудовской люстровой чаши из костяного фарфора диаметром около 19 см, к которой приладили подсвечник из металла с клеймом STERLING. Такой тандем – прихоть одного из предыдущих владельцев. Благодаря этому решению можно немного сэкономить место на столе.
На основании подсвечника выгравирована дата с инициалами – то ли для подтверждения собственности, то ли дарственная надпись. Чаша изготовлена ориентировочно в 1920-е гг., когда люстр был на пике популярности.
Аукционисты указывают общий вес лота – 15 тройских унций, т. е. почти полкилограмма. Следовательно, отдельно вес фарфора и металла неизвестен. Но потенциальный покупатель должен учесть, что благородного металла здесь совсем немного. Помимо клейма STERLING, есть и другое – BASE LOADED. Последнее – предупреждение о том, что предмет заполнен массой для придания ему устойчивости.
Полые предметы из тонкого металла специально делали более тяжёлыми, иначе из-за сквозняка они улетят. Часто встречаются высокие предметы, для утяжеления которых использованы деревянные или диски из более дешёвого металла, но бывает гипс и цементирующие материалы. Аналогичным образом можно значительно сократить использование металла в литых предметах, ограничившись только их оболочкой – например, в грузах для весов (гирях).
#TGT492 #Wedgwood #Люстр
Предмет состоит из веджвудовской люстровой чаши из костяного фарфора диаметром около 19 см, к которой приладили подсвечник из металла с клеймом STERLING. Такой тандем – прихоть одного из предыдущих владельцев. Благодаря этому решению можно немного сэкономить место на столе.
На основании подсвечника выгравирована дата с инициалами – то ли для подтверждения собственности, то ли дарственная надпись. Чаша изготовлена ориентировочно в 1920-е гг., когда люстр был на пике популярности.
Аукционисты указывают общий вес лота – 15 тройских унций, т. е. почти полкилограмма. Следовательно, отдельно вес фарфора и металла неизвестен. Но потенциальный покупатель должен учесть, что благородного металла здесь совсем немного. Помимо клейма STERLING, есть и другое – BASE LOADED. Последнее – предупреждение о том, что предмет заполнен массой для придания ему устойчивости.
Полые предметы из тонкого металла специально делали более тяжёлыми
#TGT492 #Wedgwood #Люстр
👏5❤1👍1