Волосы, наколы, прыщи, холодный треск, чипы и блошиные укусы
В заголовке – не характерные особенности киборга или заблудшего туриста, а смесь терминов из официальной документации (ГОСТы и ТУ) и разговорной речи продавцов и покупателей керамики.
Порой в описаниях предметов используют кальку с английского языка, например, «блошиные укусы». Речь идёт о flea bites – очень маленьких сколах. Наличие flea bites обычно не влияет на экспозиционные свойства предмета в силу своего размера (пример – блюдце Wedgwood).
«Чипы» (chips) – более заметные сколы (как на нашем чайнике Wedgwood первой половины XIX в.)
«Волосы» или «волоски» (hairlines) – нитевидные трещины (как на полоскательнице Ludwigsburg XVIII в.)
Говорить неправду? Фуфло толкать.
Зачем некоторые продавцы используют кальки и заимствования? По разным причинам: пропускают описание предметов через машинный перевод, а потом ленятся (или не знают толком языка) редактировать текст, хотят витиеватым текстом увести внимание читателя от недостатков предмета или пытаются произвести впечатление профессионалов, используя заморские термины.
Здесь вспоминается классика:
Но официальные термины, на самом деле, похлеще будут. Их можно встретить в экспертных заключениях, когда указывают состояние сохранности предмета. В ГОСТ Р 54575-2011 (про современную фарфоровую посуду) перечислена пара десятков дефектов: наколы, прыщи, мушки, плешины, отколы (обратите внимание – не сколы) и т. д. Если взять этот список и применить к антикварному предмету, то с большой долей вероятности обнаружится сразу несколько нюансов.
Есть и просто неправильное употребление слов, которое так давно стало нормой, что использование правильного слова считается ошибкой. Например, кракелюр – им ошибочно называют сетку трещин в глазури на керамике (см. 150-летний чайник Wedgwood из костяного фарфора). Но кракелюр – и это любой искусствовед скажет – про живопись, а именно трещины в лаковом или (и) красочном слое.
Цек проявляется из-за разницы между коэффициентом термического расширения массы (глины) и глазури (стекла). Это так же некорректно, как говорить про автомобиль «кузов без гнили и рыжиков». Грибы ещё ладно, но металл не гниёт, в отличие от дерева.
Тот же цек могут называть и кракле, но надо проводить границу между временными изменениями предмета и художественным приёмом. Кстати, те же продавцы часто утверждают, что наличие трещин в глазури свидетельствует о порядочном возрасте предмета. Так действительно может быть, но трещины появляются и вследствие нарушения производственных процессов. Изделие по разным причинам может выйти из печи с трещинами. Впрочем, отсутствие цека вовсе не означает, что предмет «молодой»: даже двухсотлетние изделия из твёрдого фарфора, как правило, без него.
#TGT474 #Словарь #Фарфор
В заголовке – не характерные особенности киборга или заблудшего туриста, а смесь терминов из официальной документации (ГОСТы и ТУ) и разговорной речи продавцов и покупателей керамики.
Порой в описаниях предметов используют кальку с английского языка, например, «блошиные укусы». Речь идёт о flea bites – очень маленьких сколах. Наличие flea bites обычно не влияет на экспозиционные свойства предмета в силу своего размера (пример – блюдце Wedgwood).
«Чипы» (chips) – более заметные сколы (как на нашем чайнике Wedgwood первой половины XIX в.)
«Волосы» или «волоски» (hairlines) – нитевидные трещины (как на полоскательнице Ludwigsburg XVIII в.)
Зачем некоторые продавцы используют кальки и заимствования? По разным причинам: пропускают описание предметов через машинный перевод, а потом ленятся (или не знают толком языка) редактировать текст, хотят витиеватым текстом увести внимание читателя от недостатков предмета или пытаются произвести впечатление профессионалов, используя заморские термины.
Здесь вспоминается классика:
Мадемуазель Собак слыла культурной девушкой: в её словаре было около ста восьмидесяти слов. При этом ей было известно одно такое слово, которое Эллочке даже не могло присниться.
Но официальные термины, на самом деле, похлеще будут. Их можно встретить в экспертных заключениях, когда указывают состояние сохранности предмета. В ГОСТ Р 54575-2011 (про современную фарфоровую посуду) перечислена пара десятков дефектов: наколы, прыщи, мушки, плешины, отколы (обратите внимание – не сколы) и т. д. Если взять этот список и применить к антикварному предмету, то с большой долей вероятности обнаружится сразу несколько нюансов.
Есть и просто неправильное употребление слов, которое так давно стало нормой, что использование правильного слова считается ошибкой. Например, кракелюр – им ошибочно называют сетку трещин в глазури на керамике (см. 150-летний чайник Wedgwood из костяного фарфора). Но кракелюр – и это любой искусствовед скажет – про живопись, а именно трещины в лаковом или (и) красочном слое.
Цек проявляется из-за разницы между коэффициентом термического расширения массы (глины) и глазури (стекла). Это так же некорректно, как говорить про автомобиль «кузов без гнили и рыжиков». Грибы ещё ладно, но металл не гниёт, в отличие от дерева.
Тот же цек могут называть и кракле, но надо проводить границу между временными изменениями предмета и художественным приёмом. Кстати, те же продавцы часто утверждают, что наличие трещин в глазури свидетельствует о порядочном возрасте предмета. Так действительно может быть, но трещины появляются и вследствие нарушения производственных процессов. Изделие по разным причинам может выйти из печи с трещинами. Впрочем, отсутствие цека вовсе не означает, что предмет «молодой»: даже двухсотлетние изделия из твёрдого фарфора, как правило, без него.
#TGT474 #Словарь #Фарфор
👏10👍5🔥2😁2
Вазочка из костяного фарфора английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
Нет в наличии.
Паттерн Wild Strawberry представлен в 1960-е гг.
Компания до сих пор делает посуду с земляникой, хотя именно такие вазочки выведены из ассортимента – на английском сайте компании их нет.
Форма предмета – типичный posy pot, но можно использовать и как карандашницу.
Размеры: 9 см (высота); 9 см (диаметр верха).
Марка (клеймо): печатная.
Время изготовления: ориентировочно 1980-е гг.
Сохранность: визуально хорошая с незначительными следами времени и бытования; на дне с внешней стороны есть небольшая производственная трещинка (при экспонировании она не видна и не влияет на функционал).
#Фарфор #Вазочка #Wedgwood
Нет в наличии.
Паттерн Wild Strawberry представлен в 1960-е гг.
Компания до сих пор делает посуду с земляникой, хотя именно такие вазочки выведены из ассортимента – на английском сайте компании их нет.
Форма предмета – типичный posy pot, но можно использовать и как карандашницу.
Размеры: 9 см (высота); 9 см (диаметр верха).
Марка (клеймо): печатная.
Время изготовления: ориентировочно 1980-е гг.
Сохранность: визуально хорошая с незначительными следами времени и бытования; на дне с внешней стороны есть небольшая производственная трещинка (при экспонировании она не видна и не влияет на функционал).
#Фарфор #Вазочка #Wedgwood
❤6🥰2
18+
Холодным ноябрьским вечером предлагаем посмотреть на подборку декантеров в интерьере: цветные и прозрачные, хрустальные и стеклянные, для воды, вина или крепких напитков, пустые, полупустые или полунаполненные – по настроению.
Хорошей пятницы!
Фотографии с сайтов H & G | UK, myDecor и The Glam Pad.
#TGT475 #Интерьер #Стекло #Хрусталь
Холодным ноябрьским вечером предлагаем посмотреть на подборку декантеров в интерьере: цветные и прозрачные, хрустальные и стеклянные, для воды, вина или крепких напитков, пустые, полупустые или полунаполненные – по настроению.
Хорошей пятницы!
Фотографии с сайтов H & G | UK, myDecor и The Glam Pad.
#TGT475 #Интерьер #Стекло #Хрусталь
❤9🔥3😁1
Кадр из фильма «Идиоты» (Idioterne, 1998) датского режиссёра Ларса фон Триера.
На подоконнике в доме обычного (нормального) человека – кашпо Wedgwood второй половины XX в. из яшмовой массы. Классика жанра – белые барельефы на бледно-голубом фоне (аналогичное на 1stDibs).
Слева – случайно или специально – стоит статуэтка малыша. Качество видеоряда слишком низкое, чтобы можно было сказать наверняка, но статуэтка очень похожа на «Зубную боль» фабрики Bing & Grøndahl по модели Свенда Линдхарта (Svend Lindhart). Помимо этой статуэтки, в серии были ещё боль в голове, ушах и животе. Весь квартет можно посмотреть на фотографии шведского аукционного дома Bukowskis.
Главные же герои фильма живут за городом в настолько пустом доме, что его точно нет смысла показывать в рубрике #Интерьер.
Триер снимал «Идиотов» в соответствии с манифестами «Догмы 95», поэтому выглядит это как малобюджетное кино от сантехников-любителей: без штативов и студийного освещения, с импровизациями, ляпами и проч.
Взрослые люди превращаются в детей, которым всё позволено, только шалят они не по-детски. Впрочем, это сходит им с рук – высокоразвитое датское общество проглатывает все их фортели. Внешне играя в безумных, внутри они пытаются достичь счастья, ведь именно в простоте и есть счастье, а не вот в этом богачестве.
Поэтому и сам режиссёр со съёмочной группой попытались достичьсмирения кинопроизводственного дзена. У Триера в итоге не получилось, что видно и по следующим фильмам (это уже не «Догма»), и по тому, как его скандальные выходки восприняло общество.
Можно вспомнить кинопритчу «Большая жратва» (1973) Марко Феррери с Мастроянни, Пикколи, Нуаре и Тоньяцци (в фильме у них только имена, причём реальные). Разве что здесь герои во Франции, в отличие от датских idioterne, совсем уж пресытились жизнью.
Фильмы вступают в диалог: выжившие из ума успешные «старики», потерявшие надежду на счастье, и их избалованные внуки — беззаботно проводят жизнь в искусственной идиотии и не создают ровным счётом ничего. Если старики умирают, а молодые лишь почивают на лаврах, то долго это продолжаться не будет.
Из двух мы предпочли бы вечную классику Феррери, но фильмы похожи (вплоть до женщины «не от мира того») – можно поменять названия местами. Концовки разные, однако.
#TGT476 #ФарфорВКино
На подоконнике в доме обычного (нормального) человека – кашпо Wedgwood второй половины XX в. из яшмовой массы. Классика жанра – белые барельефы на бледно-голубом фоне (аналогичное на 1stDibs).
Слева – случайно или специально – стоит статуэтка малыша. Качество видеоряда слишком низкое, чтобы можно было сказать наверняка, но статуэтка очень похожа на «Зубную боль» фабрики Bing & Grøndahl по модели Свенда Линдхарта (Svend Lindhart). Помимо этой статуэтки, в серии были ещё боль в голове, ушах и животе. Весь квартет можно посмотреть на фотографии шведского аукционного дома Bukowskis.
Главные же герои фильма живут за городом в настолько пустом доме, что его точно нет смысла показывать в рубрике #Интерьер.
Триер снимал «Идиотов» в соответствии с манифестами «Догмы 95», поэтому выглядит это как малобюджетное кино от сантехников-любителей: без штативов и студийного освещения, с импровизациями, ляпами и проч.
Взрослые люди превращаются в детей, которым всё позволено, только шалят они не по-детски. Впрочем, это сходит им с рук – высокоразвитое датское общество проглатывает все их фортели. Внешне играя в безумных, внутри они пытаются достичь счастья, ведь именно в простоте и есть счастье, а не вот в этом богачестве.
Поэтому и сам режиссёр со съёмочной группой попытались достичь
Можно вспомнить кинопритчу «Большая жратва» (1973) Марко Феррери с Мастроянни, Пикколи, Нуаре и Тоньяцци (в фильме у них только имена, причём реальные). Разве что здесь герои во Франции, в отличие от датских idioterne, совсем уж пресытились жизнью.
Фильмы вступают в диалог: выжившие из ума успешные «старики», потерявшие надежду на счастье, и их избалованные внуки — беззаботно проводят жизнь в искусственной идиотии и не создают ровным счётом ничего. Если старики умирают, а молодые лишь почивают на лаврах, то долго это продолжаться не будет.
Из двух мы предпочли бы вечную классику Феррери, но фильмы похожи (вплоть до женщины «не от мира того») – можно поменять названия местами. Концовки разные, однако.
#TGT476 #ФарфорВКино
👍6🔥4❤3