В Пушкинском музее до 19 января 2025 г. идёт выставка «Загадки Пиковой Дамы. Фамильная галерея князей Голицыных в миниатюре». Миниатюрные портреты – и сама выставка камерная.

Экспонаты привезли из усадьбы князей Голицыных Большие Вязёмы (об усадьбе мы писали здесь) – лишь недавно удалось идентифицировать ранее неизвестные лица. Исследователи установили, что изображённые – родственники княгини Натальи Петровны Голицыной.

Ранее считалось, что 19 миниатюр на планшетке (📷№4) – не более чем красота ради красоты, ведь там есть даже европейские монархи! В этот семейный круг они попали по другим причинам – современный человек тоже добавляет в свою социальную сеть людей, с которыми когда-то контактировал, было так и раньше.

Портретные изображения Людовика XVI и Марии-Антуанетты (📷№1-2) – белые вороны из бисквитного фарфора. Согласно этикетке, изготовлены они на Севрской фарфоровой мануфактуре около 1774 г. Там же указаны материалы: бисквитный фарфор, глазурь. Вызывает недоумение – о какой глазури идёт речь? На фотографиях предметы и вовсе выглядят так, словно сделаны из воска. В любом случае, конкретно эти экземпляры выглядят несколько оплывшими и им не хватает резкости и глубины.

Было бы разумно отметить, что камеи экспонируются в футлярах с линзами и указать, из чего они сделаны. Рельефные изображения отбрасывают тень на синий фон (📷№3). Каким образом они соединяются с основой – неизвестно. Возможно, составитель текста на этикетке подразумевал, что глазурован фон, но зритель сказать наверняка не может – экспонаты размещены в стеклянной витрине плюс сами камеи ещё под одним слоем стекла (горного хрусталя – ?).

Но известно, что в Севре действительно делали такие камеи в том числе и без фона, т. е. непосредственно сами рельефные портреты в профиль. Владельцы имели возможность самостоятельно подобрать цвет фона и материал (шёлк, бархат и т. п.).

Если время изготовления этих экземпляров – ок. 1774 г., то кто же автор модели? В галерее Métairie есть парные обрамлённые камеи (смотрят в другие стороны – 📷№5-6), автором коих указан Жан-Шарль Брашар (старший), но едва ли этому можно верить – на момент создания модели ему было меньше 10 лет.

В Британском музее есть подобные камеи, но взгляды их снова устремлены в другие стороны; ко всем прочему, место производства Марии-Антуанетты (📷№7) – Севр, а севрское происхождение Людовика XVI (📷№8) под вопросом, поскольку сделан он грубовато. Там же отмечено, что тиражировали их с 1774 г. и ориентировочно до 1792 г. Практика возобновилась ок. 1814 г. с Реставрацией Бурбонов.

Так что некоторые вопросы к бисквитным монархам и, в частности, к вязёмским экземплярам по-прежнему есть.

#TGT464 #Выставки #Музеи

Декоративные тарелки из костяного фарфора английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).

Нет в наличии.

В этом посте 3 тарелки (Апрель, Май, Июнь).

Предметы украшены переводными изображениями стилизованных цветов.

Тарелки выпущены при участии компании Franklin Porcelain и Королевского садоводческого общества (Royal Horticultural Society | RHS).

Более подробно об этих тарелках мы писали здесь.

Диаметр: 27 см.

Марки (клейма): печатные.

Время изготовления: ок. 1977 г.

Сохранность: хорошая без сколов, трещин и реставрации; присутствуют незначительные следы времени и бытования.

#Фарфор #Тарелки #Wedgwood

Дипломатический бисквит по-Севрски

Эйфелева башня не охвачена огнём (фото газетной полосы из нашей коллекции – 📷№1) – это фейерверки в честь визита Николая II и Александры Фёдоровны во Францию в 1896 г. Император и императрица приняли участие в торжественной закладке моста Александра III и даже посетили Севрскую фарфоровую фабрику, где это событие увековечили в фарфоре. Так появились сувенирные медальоны с погрудными изображениями Николая II и Александры Фёдоровны в профиль и аллегорическими изображениями Российской Империи в виде женщины в кокошнике и Франции в виде женщины в лавровом венке.

Медальер – Жюль-Клеман Шаплен (Jules-Clément Chaplain, 1839 – 1909), один из лучших мастеров своего времени. Делали сувениры из разных материалов, например, стратегически важный медальон «Россия-Франция» (ок. 1893 г.) из посеребрённой меди есть в Музее Орсе. Оборотная сторона этого экспоната показана в отдельной карточке – это выпуск в память о входе русской эскадры на Тулонский рейд (мы показываем аверс и реверс на 📷№2), который как раз состоялся в 1893 г. (см. негатив 1893 г. из Музея Орсе – 📷№3). В Реймсском музее изящных искусств есть два бронзовых медальона с императорской четой (один из них – 📷№4).

В Главном штабе Эрмитажа есть экземпляр из собрания Воронцовых-Дашковых (наше фото 📷№5). Такие медальоны интересны широкому кругу лиц: от историков и дипломатов до коллекционеров фарфора.

У нас же эти предметы (📷№6-7) появились под влиянием Wedgwood – как эталонный образец медальонов другой европейской фабрики.

В 2021 г. в музеях Московского Кремля открылась выставка «Франция и Россия. Десять веков вместе», организованная в перекрёстный Год межрегионального сотрудничества стран. На обложке каталога выставки воспроизведена Севрская плакетка с аллегорическими изображениями стран (📷№8).

Ответный визит в 1897 г. последовал со стороны Франции – тогда в Санкт-Петербург прибыл президент Французской республики Феликс Фор (1841 – 1899). И был он с подарками – полуметровыми бисквитными бюстами Николая II и Александры Фёдоровны Севрской фарфоровой мануфактуры по моделям Леопольда Бернштама (1859 – 1939).

В Готической библиотеке Эрмитажа (зал №178) находится одинокий бюст её прежнего владельца (наше фото 📷№9).

Где же парный бюст? Возможно, следы ведут на аукцион Sotheby’s от 1 июня 2006 г., где такие парные бюсты (📷№10) были выставлены на торги. Страницу с лотом можно найти окольными путями, а вот при просмотре всего каталога лот №217 отсутствует. Вероятно, он был снят с торгов. Составители описания пишут, что другая пара им неизвестна и предполагают, что настоящие экземпляры могли быть презентованы г-ном Фором в 1897 г.

Если это действительно они, можно лишь догадываться, при каких обстоятельствах бюсты оказались за пределами России.

#TGT465 #ИсторияОдногоПредмета #МузейныйЭкспонат