Часы Cartier Crash: бунтарство шестидесятых или влияние Дали?
Bonhams завтра проводит аукцион часов.
Среди лотов есть модель Crash от Cartier в золотом корпусе. Часы выпущены в 1991 г. лимитированным тиражом 400 экземпляров; номер у этих – 15. Эстимейт: 80 – 120 тыс. фунтов (9 – 13,5 млн руб.).
В 1960-е гг. часовой рынок был для Cartier одной из главных целей. Для экспериментов выбрали Лондон, где подразделением компании с 1945 по 1974 гг. управлял Жан-Жак Картье.
Около 1967 г. в сотрудничестве с Wright & Davis появилась модель Crash с необычным асимметричным корпусом. Перед мастерами стояла сложная задача: расположить цифры на циферблате так, чтобы часы показывали правильное время. Пока Жан-Жак Картье был у руля в Лондоне, тираж Crash составил порядка 10 экземпляров – делали их на заказ. У старых экземпляров на циферблате – Лондон, у модели, которую продают сейчас – Париж.
Crash появились, т. к. в нон-конформистском обществе 1960-х гг. созрел запрос на «что-то эдакое», отличающееся от old money. Но легенды говорят, что дизайн навеян картиной «Постоянство памяти» Дали, что Crash – результат то ли неудачного литья корпуса модели Oval Maxi (их тоже продают 13 числа), то ли автокатастрофы, в которой часы были деформированы.
Модель неоднократно перевыпускали. Crash в разных исполнениях (в т. ч. скелетоны) есть и в актуальном ассортименте бренда.
В 2022 г. на часовой платформе Loupe This часы Crash 1967 года выпуска (фото с красным фоном) продали за $1,65 млн – это самые дорогие Crash и Cartier в целом. Недосягаемость оригинала неминуемо толкает цены поздних выпусков вверх.
#TGT226 #Аукционы #Cartier
Bonhams завтра проводит аукцион часов.
Среди лотов есть модель Crash от Cartier в золотом корпусе. Часы выпущены в 1991 г. лимитированным тиражом 400 экземпляров; номер у этих – 15. Эстимейт: 80 – 120 тыс. фунтов (9 – 13,5 млн руб.).
В 1960-е гг. часовой рынок был для Cartier одной из главных целей. Для экспериментов выбрали Лондон, где подразделением компании с 1945 по 1974 гг. управлял Жан-Жак Картье.
Около 1967 г. в сотрудничестве с Wright & Davis появилась модель Crash с необычным асимметричным корпусом. Перед мастерами стояла сложная задача: расположить цифры на циферблате так, чтобы часы показывали правильное время. Пока Жан-Жак Картье был у руля в Лондоне, тираж Crash составил порядка 10 экземпляров – делали их на заказ. У старых экземпляров на циферблате – Лондон, у модели, которую продают сейчас – Париж.
Crash появились, т. к. в нон-конформистском обществе 1960-х гг. созрел запрос на «что-то эдакое», отличающееся от old money. Но легенды говорят, что дизайн навеян картиной «Постоянство памяти» Дали, что Crash – результат то ли неудачного литья корпуса модели Oval Maxi (их тоже продают 13 числа), то ли автокатастрофы, в которой часы были деформированы.
Модель неоднократно перевыпускали. Crash в разных исполнениях (в т. ч. скелетоны) есть и в актуальном ассортименте бренда.
В 2022 г. на часовой платформе Loupe This часы Crash 1967 года выпуска (фото с красным фоном) продали за $1,65 млн – это самые дорогие Crash и Cartier в целом. Недосягаемость оригинала неминуемо толкает цены поздних выпусков вверх.
#TGT226 #Аукционы #Cartier
❤🔥7🔥1🤩1
Как очистить подсвечники от воска?
Подсвечники используют по особым случаям или для уюта. Но иногда не хочется их лишний доставать, поскольку кажется, что будет трудно удалить воск или парафин. А уж если это яшмовая масса и капли попадут на барельефы… Но удалить воск – элементарно, причём материал подсвечников не имеет значения – фарфор, фаянс, серебро и т. п.
Понадобится котелок, кастрюлька, словом, любая ёмкость, в которой можно вскипятить воду.
Температура плавления и воска, и парафина ниже температуры вскипания воды. Поэтому достаточно будет опустить подсвечники в воду, довести её до кипения и некоторое время их там подержать, чтобы всё лишнее ушло. Когда это произойдёт, изделия можно доставать. При необходимости воду можно поменять и повторить процедуру – если отложений было много, то с первого раза не всегда получается, т. к. остаётся едва заметный налёт.
Если подсвечники слишком большие, можно просто обдать их кипятком. Надо лишь исключить температурный шок (холодные предметы предварительно прогреть) и учесть, что кипятка должно быть с запасом – если не выплавить всё сразу, то воск успеет снова застыть, и придётся начинать сначала.
Вот и всё.
Есть и другой вариант – оставить, как есть. Подсвечники существуют, чтобы ими пользовались. И следы бытования – свидетельство того, что предмет приносит пользу и радует своего владельца.
#TGT227 #ANJLongRead #ANJHowTo
Подсвечники используют по особым случаям или для уюта. Но иногда не хочется их лишний доставать, поскольку кажется, что будет трудно удалить воск или парафин. А уж если это яшмовая масса и капли попадут на барельефы… Но удалить воск – элементарно, причём материал подсвечников не имеет значения – фарфор, фаянс, серебро и т. п.
Понадобится котелок, кастрюлька, словом, любая ёмкость, в которой можно вскипятить воду.
Температура плавления и воска, и парафина ниже температуры вскипания воды. Поэтому достаточно будет опустить подсвечники в воду, довести её до кипения и некоторое время их там подержать, чтобы всё лишнее ушло. Когда это произойдёт, изделия можно доставать. При необходимости воду можно поменять и повторить процедуру – если отложений было много, то с первого раза не всегда получается, т. к. остаётся едва заметный налёт.
Если подсвечники слишком большие, можно просто обдать их кипятком. Надо лишь исключить температурный шок (холодные предметы предварительно прогреть) и учесть, что кипятка должно быть с запасом – если не выплавить всё сразу, то воск успеет снова застыть, и придётся начинать сначала.
Вот и всё.
Есть и другой вариант – оставить, как есть. Подсвечники существуют, чтобы ими пользовались. И следы бытования – свидетельство того, что предмет приносит пользу и радует своего владельца.
#TGT227 #ANJLongRead #ANJHowTo
👍11👏3❤2🔥2
Новый (запечатанный в плёнку) каталог с иллюстрациями фарфоровой скульптуры, изготовленной фарфоровыми заводами дореволюционной России.
Нет в наличии.
Содержит около 300 фотографий фарфоровых скульптур с марками, описанием каждой фигурки и ценами в дoллapах CШA.
В книге представлена продукция заводов Гжели, М. С. Кузнецова, Ф. Я. Гарднера, А. Г. Попова.
Издание на русском языке.
Отпечатано в России.
Переплёт твёрдый.
Автор-составитель: Свиридов Д. Н.
Год выпуска: ок. 2017 г.
Размеры: 32 см х 24 см.
Количество страниц: около 700.
Сохранность: каталог новый в типографской плёнке; плёнка немного надорвана при транспортировке.
#Книги
Нет в наличии.
Содержит около 300 фотографий фарфоровых скульптур с марками, описанием каждой фигурки и ценами в дoллapах CШA.
В книге представлена продукция заводов Гжели, М. С. Кузнецова, Ф. Я. Гарднера, А. Г. Попова.
Издание на русском языке.
Отпечатано в России.
Переплёт твёрдый.
Автор-составитель: Свиридов Д. Н.
Год выпуска: ок. 2017 г.
Размеры: 32 см х 24 см.
Количество страниц: около 700.
Сохранность: каталог новый в типографской плёнке; плёнка немного надорвана при транспортировке.
#Книги
❤3🔥1
В качестве иллюстрации к предыдущему посту #ANJHowTo – фотографии подсвечников на сайте H & G | UK.
На первой фотографии справа от трёх подсвечников – пара кружек Wedgwood Edme.
Вторая фотография показывает, что горящие свечи добавляют атмосферы даже днём, когда свет естественный.
Фигурные подсвечники на третьей фотографии изготовлены по дизайну Бьорна Виинблада (1918 – 2006). Монохромией напоминают популярные изделия из Гжели, а по тональности они похожи на работы Владимира Сергеева для Конаковского фаянсового завода. В этих подсвечниках – необычные витые свечи. Фактически это две свечи – каждая с отдельным фитильком. Возможно, у них есть своё название.
Ну а за порядком в интерьере №4 наблюдает Данте (круглая плакетка слева).
#TGT228 #Интерьер
На первой фотографии справа от трёх подсвечников – пара кружек Wedgwood Edme.
Вторая фотография показывает, что горящие свечи добавляют атмосферы даже днём, когда свет естественный.
Фигурные подсвечники на третьей фотографии изготовлены по дизайну Бьорна Виинблада (1918 – 2006). Монохромией напоминают популярные изделия из Гжели, а по тональности они похожи на работы Владимира Сергеева для Конаковского фаянсового завода. В этих подсвечниках – необычные витые свечи. Фактически это две свечи – каждая с отдельным фитильком. Возможно, у них есть своё название.
Ну а за порядком в интерьере №4 наблюдает Данте (круглая плакетка слева).
#TGT228 #Интерьер
🔥7❤🔥2❤2🥰1😁1
Интерьер дома в Западном Лондоне – ярко, неформально и эклектично.
Обращает на себя студийная керамика Burmantofts (г. Лидс) рубежа XIX-XX вв., дизайн которой навеян японскими мотивами. Характерная черта этих предметов – они полностью окрашены в один цвет. Когда же их десятки – образуется цветовая полифония и многообразие форм.
«Студийка» возникла как альтернатива массовому производству и созвучна с идеями движения «Искусства и ремёсла» (1880-е гг.). У этой керамики небольшие тиражи (или даже штучное производство), выраженная индивидуальность, наивность и часто исключительно декоративная функция. Могут присутствовать производственные дефекты, которые лишь подчёркивают уникальность – порой мастера были больше художниками, нежели знатоками технических процессов.
Бывало, что команды независимых керамистов находили себя под крылом крупной фабрики, где вовремя успели поймать дух времени. Тренд сохраняется и по сей день – хорошим примером может быть Хитоми Хосоно, которая создавала уникальные дизайны для компании Wedgwood.
Есть и обратная сторона: часто мы видим изделия посредственного качества, которые выдают за «студийку». Стоит приехать в популярное туристическое место – легко найдутся лавки, где ваяют и продают такую сувенирную продукцию. И тиражи там малые лишь по той причине, что нет больших ресурсов, и «артизанские» они по той причине, что керамистам не хватает опыта, знаний, художественного вкуса. Традиционное производство и «крафт» должны сохраняться и поддерживаться, но китч и розовые бегемоты пусть как-нибудь сами выживают.
#TGT229 #Интерьер
Обращает на себя студийная керамика Burmantofts (г. Лидс) рубежа XIX-XX вв., дизайн которой навеян японскими мотивами. Характерная черта этих предметов – они полностью окрашены в один цвет. Когда же их десятки – образуется цветовая полифония и многообразие форм.
«Студийка» возникла как альтернатива массовому производству и созвучна с идеями движения «Искусства и ремёсла» (1880-е гг.). У этой керамики небольшие тиражи (или даже штучное производство), выраженная индивидуальность, наивность и часто исключительно декоративная функция. Могут присутствовать производственные дефекты, которые лишь подчёркивают уникальность – порой мастера были больше художниками, нежели знатоками технических процессов.
Бывало, что команды независимых керамистов находили себя под крылом крупной фабрики, где вовремя успели поймать дух времени. Тренд сохраняется и по сей день – хорошим примером может быть Хитоми Хосоно, которая создавала уникальные дизайны для компании Wedgwood.
Есть и обратная сторона: часто мы видим изделия посредственного качества, которые выдают за «студийку». Стоит приехать в популярное туристическое место – легко найдутся лавки, где ваяют и продают такую сувенирную продукцию. И тиражи там малые лишь по той причине, что нет больших ресурсов, и «артизанские» они по той причине, что керамистам не хватает опыта, знаний, художественного вкуса. Традиционное производство и «крафт» должны сохраняться и поддерживаться, но китч и розовые бегемоты пусть как-нибудь сами выживают.
#TGT229 #Интерьер
❤🔥7🔥4👍3❤1👏1
Круглая плакетка из яшмовой массы (бисквитного фарфора, джаспера) английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
Нет в наличии.
В центр плакетки помещён барельеф музы танца Терпсихоры.
Плакетка обрамлена в бронзовую рамку со следами золочения, в которой она удерживается с помощью проволоки.
Подобная плакетка хранится в Музее Виктории и Альберта (инвентарный номер 1522-1855).
Размеры: 7 см (диаметр плакетки); 8,5 см (диаметр рамки).
Марка (клеймо): WEDGWOOD, оттиснутая в тесте.
Время изготовления: ок. 1800 г.
Сохранность: визуально хорошая; мелкие сколы по краям (при экспонировании не видны); следы времени и бытования [плакетка]; следы времени и бытования [рамка].
#Плакетка #Wedgwood #Джаспер
Нет в наличии.
В центр плакетки помещён барельеф музы танца Терпсихоры.
Плакетка обрамлена в бронзовую рамку со следами золочения, в которой она удерживается с помощью проволоки.
Подобная плакетка хранится в Музее Виктории и Альберта (инвентарный номер 1522-1855).
Размеры: 7 см (диаметр плакетки); 8,5 см (диаметр рамки).
Марка (клеймо): WEDGWOOD, оттиснутая в тесте.
Время изготовления: ок. 1800 г.
Сохранность: визуально хорошая; мелкие сколы по краям (при экспонировании не видны); следы времени и бытования [плакетка]; следы времени и бытования [рамка].
#Плакетка #Wedgwood #Джаспер
👍5❤3🔥2