Продолжение про чайницы. Начало здесь.
Разберём слово teapoy.
В словаре Сэвиджа написано, что это столик-треножник, который был в моде в эпоху Регентства.
В V&A есть столик из слоновой кости (!) высотой 70 см.
В карточке указано, что английское слово teapoy происходит от “tin” и “pai”, что на хинди означает «три ноги». В Индии его использовали как подставку для подсвечника или кальяна.
В Англии teapoy ошибочно ассоциируется с чаем. Столик использовали для сервировки и/или приготовления чая. Чай заваривали прямо перед теми, кто будет его пить – это был ритуал.
Teapoy в узком смысле может быть большой чайницей (с несколькими отсеками) на ножках – интерьерный предмет.
У меня есть чайница Wedgwood типичной формы с покатыми плечиками из Queen’s Ware конца XVIII в. Она украшена печатными изображениями, одно из которых – сценка чаепития, где, кстати, есть столик на трёх ножках.
В начале XXI в. компания выпустила повтор. Современная крупнее (20 см против 12 см) оригинала – чай давно перестал быть эксклюзивным и дорогим товар. Предмет выпущен тиражом всего 500 экземпляров и сопровождён сертификатом.
На основании чайницы напечатано “TEA POY”, в сертификате – такое же заглавие. Но в описании говорят, что экземпляр сделан по мотивам tea canisters XVIII в. Употребление tea poy здесь некорректно.
А бывает, что назначение предмета не могут установить. Вот и чайница ИФЗ без крышки из Рязанского художественного музея почему-то стала флаконом (см. этикетку). В Госкаталоге этого предмета (пока что?) нет. Такое впечатление, что в витрину поставили не тот экспонат.
#TGT158 #ANJLongRead # #Wedgwood
Разберём слово teapoy.
В словаре Сэвиджа написано, что это столик-треножник, который был в моде в эпоху Регентства.
В V&A есть столик из слоновой кости (!) высотой 70 см.
В карточке указано, что английское слово teapoy происходит от “tin” и “pai”, что на хинди означает «три ноги». В Индии его использовали как подставку для подсвечника или кальяна.
В Англии teapoy ошибочно ассоциируется с чаем. Столик использовали для сервировки и/или приготовления чая. Чай заваривали прямо перед теми, кто будет его пить – это был ритуал.
Teapoy в узком смысле может быть большой чайницей (с несколькими отсеками) на ножках – интерьерный предмет.
У меня есть чайница Wedgwood типичной формы с покатыми плечиками из Queen’s Ware конца XVIII в. Она украшена печатными изображениями, одно из которых – сценка чаепития, где, кстати, есть столик на трёх ножках.
В начале XXI в. компания выпустила повтор. Современная крупнее (20 см против 12 см) оригинала – чай давно перестал быть эксклюзивным и дорогим товар. Предмет выпущен тиражом всего 500 экземпляров и сопровождён сертификатом.
На основании чайницы напечатано “TEA POY”, в сертификате – такое же заглавие. Но в описании говорят, что экземпляр сделан по мотивам tea canisters XVIII в. Употребление tea poy здесь некорректно.
А бывает, что назначение предмета не могут установить. Вот и чайница ИФЗ без крышки из Рязанского художественного музея почему-то стала флаконом (см. этикетку). В Госкаталоге этого предмета (пока что?) нет. Такое впечатление, что в витрину поставили не тот экспонат.
#TGT158 #ANJLongRead # #Wedgwood
❤🔥10👍6🔥3
В сериале Тед Лассо | Ted Lasso (3 сезон, 3 эпизод ) фигурирует чаша с кинцуги. Кинцуги – японское искусство ремонта керамических изделий с помощью лака.
Подробнее о кинцуги я рассказывал здесь.
Дама-медиум использует предмет для предсказания будущего Ребекки. В отличие от привычного «магического шара», здесь нужно не смотреть в чашу, а положить на неё руки.
Предсказательница рассказывает, что важно принять все свои несовершенства и затем стать лучше, сильнее, красивее. Поэтому весьма символично, что в этой сцене (от начала и до конца карикатурной – “sh*te in nining armor”) есть и разумное зерно.
#TGT159 #Кинцуги #ФарфорВКино
Подробнее о кинцуги я рассказывал здесь.
Дама-медиум использует предмет для предсказания будущего Ребекки. В отличие от привычного «магического шара», здесь нужно не смотреть в чашу, а положить на неё руки.
Предсказательница рассказывает, что важно принять все свои несовершенства и затем стать лучше, сильнее, красивее. Поэтому весьма символично, что в этой сцене (от начала и до конца карикатурной – “sh*te in nining armor”) есть и разумное зерно.
#TGT159 #Кинцуги #ФарфорВКино
❤🔥10❤2👍2🔥1😁1
В конце XVIII в. температуру в печи для обжига керамики по цвету пламени определял рабочий. Но при увеличении объёмов производства и необходимости сокращать брак на этот способ полагаться было нельзя.
Джозайя Веджвуд ок. 1780 г. решает создать «эталонный» набор из терракоты, обожжённой при разной температуре. При увеличении температуры глина меняет цвет – от бледно-жёлтого до красного. Путём сравнения «эталона» и глины из печи определяли температуру. Но у этого способа были недочёты: немногие увидят разницу в оттенках. К тому же, продукты горения окрашивают глину, и точно определить её цвет невозможно.
Керамист идёт дальше. При увеличении температуры глина даёт большую усадку. В 1782 г. появляется зарисовка пирометра («термометра») – специальной линейки со шкалами 0-120-240 и двумя сужающимися канавками (чем выше число, тем уже канавка). В комплекте с пирометром была форма для формования цилиндров из сырой глины и готовые образцы. Такой «сырой» цилиндр помещали в горн и доставали, когда нужно было определить температуру. Его клали в канавку и проталкивали вперед, пока продвижение становилось невозможным. По его положению и определяли температуру.
Такие устройства были популярны в конце XVIII и первой четверти XIX вв. Позже появились более точные и надёжные аналоги. Но за несколько десятилетий пирометр оказал влияние на разные отрасли (керамика, химия, металлургия).
Первые образцы Веджвуд сделал из дорогой на тот момент латуни. Но для удешевления производства пирометр делали в том числе и из керамики.
В середине сентября в Кёльне пройдёт аукцион, где представлен латунный пирометр середины XIX в. (лот №237, начальная цена – 80, эстимейт 250-500 евро).
На фото – образец (в деревянной коробочке), который Джозайя Веджвуд презентовал королю Георгу III, страстному коллекционеру любопытных инструментов.
#TGT160 #Аукционы #Wedgwood
Джозайя Веджвуд ок. 1780 г. решает создать «эталонный» набор из терракоты, обожжённой при разной температуре. При увеличении температуры глина меняет цвет – от бледно-жёлтого до красного. Путём сравнения «эталона» и глины из печи определяли температуру. Но у этого способа были недочёты: немногие увидят разницу в оттенках. К тому же, продукты горения окрашивают глину, и точно определить её цвет невозможно.
Керамист идёт дальше. При увеличении температуры глина даёт большую усадку. В 1782 г. появляется зарисовка пирометра («термометра») – специальной линейки со шкалами 0-120-240 и двумя сужающимися канавками (чем выше число, тем уже канавка). В комплекте с пирометром была форма для формования цилиндров из сырой глины и готовые образцы. Такой «сырой» цилиндр помещали в горн и доставали, когда нужно было определить температуру. Его клали в канавку и проталкивали вперед, пока продвижение становилось невозможным. По его положению и определяли температуру.
Такие устройства были популярны в конце XVIII и первой четверти XIX вв. Позже появились более точные и надёжные аналоги. Но за несколько десятилетий пирометр оказал влияние на разные отрасли (керамика, химия, металлургия).
Первые образцы Веджвуд сделал из дорогой на тот момент латуни. Но для удешевления производства пирометр делали в том числе и из керамики.
В середине сентября в Кёльне пройдёт аукцион, где представлен латунный пирометр середины XIX в. (лот №237, начальная цена – 80, эстимейт 250-500 евро).
На фото – образец (в деревянной коробочке), который Джозайя Веджвуд презентовал королю Георгу III, страстному коллекционеру любопытных инструментов.
#TGT160 #Аукционы #Wedgwood
👍12❤🔥3🔥1👏1
В Музее-заповеднике «Архангельское» проходит выставка «Отражение изысканного вкуса. Фарфор из собрания князей Юсуповых». Полагаю, золотая осень в Архангельском живописна – чем не повод приехать.
Около 400 экземпляров экспонируют в двух залах малого дворца «Каприз» – не только свои, но и из Эрмитажа, Русского музея, Кусково. Представлены изделия европейских и отечественных мануфактур, а также образцы из Китая и Японии. Последние – наиболее старые (XVII – XVIII вв.), именно они и стоят в первых витринах, которые расположены во втором (дальнем) зале.
На выставке можно увидеть предметы, которые были созданы (или расписаны) непосредственно на фарфоровом заведении в Архангельском. Мастера работали как с европейским, так и с отечественным бельём, но не всегда известно его происхождение. На этикетках пишут «бельё завода Попова», «неизвестный завод во Франции», а где-то и вовсе «неизвестный завод» – без страны.
У входа в парк, а также в самом «Капризе» можно купить «толстые» издания про фарфор Юсуповых – их как минимум 3.
Об отдельных предметах расскажем позже.
#TGT161 #Выставки
Около 400 экземпляров экспонируют в двух залах малого дворца «Каприз» – не только свои, но и из Эрмитажа, Русского музея, Кусково. Представлены изделия европейских и отечественных мануфактур, а также образцы из Китая и Японии. Последние – наиболее старые (XVII – XVIII вв.), именно они и стоят в первых витринах, которые расположены во втором (дальнем) зале.
На выставке можно увидеть предметы, которые были созданы (или расписаны) непосредственно на фарфоровом заведении в Архангельском. Мастера работали как с европейским, так и с отечественным бельём, но не всегда известно его происхождение. На этикетках пишут «бельё завода Попова», «неизвестный завод во Франции», а где-то и вовсе «неизвестный завод» – без страны.
У входа в парк, а также в самом «Капризе» можно купить «толстые» издания про фарфор Юсуповых – их как минимум 3.
Об отдельных предметах расскажем позже.
#TGT161 #Выставки
❤15🔥2❤🔥1
В день города – тарелка из яшмовой массы (джаспера, бисквитного фарфора) английской компании WEDGWOOD («ВЕДЖВУД»).
⠀
Нет в наличии.
⠀
Предмет выпущен специально для российского рынка в честь 850-летия г. Москвы.
Более подробно об этой тарелке можно прочитать здесь.
⠀
В центр тарелки помещён стилизованный барельеф храма Василия Блаженного.
Обрамляющий декор решён в виде стилизованного лаврового венка.
⠀
В комплекте с фирменной коробкой.
⠀
Диаметр: 17 см.
⠀
Марки (клейма): оттиснутая в тесте и печатная (на русском языке).
⠀
Время изготовления: ок. 1997 г.
⠀
Сохранность: хорошая без сколов, трещин и реставрации (тарелка); следы времени и бытования (коробка).
⠀
#Wedgwood #Джаспер #Тарелка
⠀
Нет в наличии.
⠀
Предмет выпущен специально для российского рынка в честь 850-летия г. Москвы.
Более подробно об этой тарелке можно прочитать здесь.
⠀
В центр тарелки помещён стилизованный барельеф храма Василия Блаженного.
Обрамляющий декор решён в виде стилизованного лаврового венка.
⠀
В комплекте с фирменной коробкой.
⠀
Диаметр: 17 см.
⠀
Марки (клейма): оттиснутая в тесте и печатная (на русском языке).
⠀
Время изготовления: ок. 1997 г.
⠀
Сохранность: хорошая без сколов, трещин и реставрации (тарелка); следы времени и бытования (коробка).
⠀
#Wedgwood #Джаспер #Тарелка
❤🔥7🔥3❤1👏1
Виды Москвы в продукции Wedgwood встречались и до 1997 г.
Российские вельможи по примеру Екатерины II заказывали посуду из «Этрурии». Но популярность продукции и англофилия в обществе падали из-за российской политики протекционизма и высокого качества местных фабрик.
В 1873 г. выручка Wedgwood от торговли с Россией составила менее 2 тыс. фунтов. Столетием ранее один только «Сервиз с зелёной лягушкой» принёс сопоставимую выручку. В пересчёте на сегодня — порядка 180 тыс. фунтов, т.е. чуть более 20 млн рублей – очень мало.
Компания хотела поменять положение дел, в том числе поставляя эксклюзивную продукцию. В издании Эрмитажа «Сентиментальное путешествие. Веджвуд в России» на с. 14 обнаруживается: «... около 1880 года в ассортименте образцов для печатной декорации фаянса появился новый стандартизированный рисунок, названный "Россия", с видом Московского кремля со стороны реки Москвы».
В моей коллекции есть такая полихромная тарелка, а ещё одна перешла от меня в Государственный исторический музей. Наши экземпляры выпущены в начале XX в. Это косвенно говорит о том, что они были востребованы в течение минимум пары десятилетий. У меня был и экземпляр с голубой переводной печатью и золочением. Именно такие – яркие или сдобренные золотом – экземпляры оказались ходовыми.
В моей коллекции есть другой экземпляр – бельё изготовлено ок. 1877 г., а от руки написан номер цветового решения («220 коричневый») и дата («27 июня»). До 1877 г. интересы компании в России представлял Луиджи Марриотти (Luigi Marriotti).
Информации на этот счёт нет, но вероятно, именно он или его преемник прибыл в Российскую Империю с образцами продукции для нашего рынка, и эта тарелка была в их числе.
#TGT162 #ANJCollection #Wedgwood
Российские вельможи по примеру Екатерины II заказывали посуду из «Этрурии». Но популярность продукции и англофилия в обществе падали из-за российской политики протекционизма и высокого качества местных фабрик.
В 1873 г. выручка Wedgwood от торговли с Россией составила менее 2 тыс. фунтов. Столетием ранее один только «Сервиз с зелёной лягушкой» принёс сопоставимую выручку. В пересчёте на сегодня — порядка 180 тыс. фунтов, т.е. чуть более 20 млн рублей – очень мало.
Компания хотела поменять положение дел, в том числе поставляя эксклюзивную продукцию. В издании Эрмитажа «Сентиментальное путешествие. Веджвуд в России» на с. 14 обнаруживается: «... около 1880 года в ассортименте образцов для печатной декорации фаянса появился новый стандартизированный рисунок, названный "Россия", с видом Московского кремля со стороны реки Москвы».
В моей коллекции есть такая полихромная тарелка, а ещё одна перешла от меня в Государственный исторический музей. Наши экземпляры выпущены в начале XX в. Это косвенно говорит о том, что они были востребованы в течение минимум пары десятилетий. У меня был и экземпляр с голубой переводной печатью и золочением. Именно такие – яркие или сдобренные золотом – экземпляры оказались ходовыми.
В моей коллекции есть другой экземпляр – бельё изготовлено ок. 1877 г., а от руки написан номер цветового решения («220 коричневый») и дата («27 июня»). До 1877 г. интересы компании в России представлял Луиджи Марриотти (Luigi Marriotti).
Информации на этот счёт нет, но вероятно, именно он или его преемник прибыл в Российскую Империю с образцами продукции для нашего рынка, и эта тарелка была в их числе.
#TGT162 #ANJCollection #Wedgwood
😍6🔥5❤2👏1
Сегодня Галина Анни @galaanniparfum показала интересный предмет – столетний штопор для парфюмерных флаконов и баночек-скляночек со всякими лекарствами и снадобьями. Раньше такие ёмкости укупоривали пробкой из коры пробкового дерева и заливали сургучом. Последний использовали не только для герметичности, но и в качестве «контрольки» – пломбы, по целостности которой понятно, что ёмкость никто не вскрывал. Сейчас найти применение этому штопору проблематично: все крышечки резьбовые, а термоусадочные или иные пломбы легко снимаются руками.
Есть артефакты прошлого, которые можно использовать и сейчас, но в других целях. Каминные вазочки для лучин (спичек, прутиков) перемещаются на поверхность рабочего стола и становятся карандашницами. Крючки для пуговиц, шнуровки обуви или корсетов приспособили для извлечения коддлеров из кипящей воды.
Старые предметы порой подвергаются значительным переделкам – возможно, это не всегда хорошо, но любопытно. Лет 10 назад я обнаружил, что те же крючки и подобные инструменты (лупы с ручками, некоторые маникюрные принадлежности и т.п.) переделывают в… бритвенные станки. Оставляют серебряную ручку и припаивают к ней площадку для сменных кассет Gillette или аналогов. Ручки нередко имеют резервы для инициалов владельца, так что их можно персонализировать.
Стоят «переделки» относительно недорого – во всяком случае, нечто современное из серебра от какой-нибудь именитой компании стоило бы сотни у.е.
Фотография штопора с гильошированной эмалью взята с сайта Corkscrews Online.
#TGT163 #ANJLongRead #ИнтересныйПредмет
Есть артефакты прошлого, которые можно использовать и сейчас, но в других целях. Каминные вазочки для лучин (спичек, прутиков) перемещаются на поверхность рабочего стола и становятся карандашницами. Крючки для пуговиц, шнуровки обуви или корсетов приспособили для извлечения коддлеров из кипящей воды.
Старые предметы порой подвергаются значительным переделкам – возможно, это не всегда хорошо, но любопытно. Лет 10 назад я обнаружил, что те же крючки и подобные инструменты (лупы с ручками, некоторые маникюрные принадлежности и т.п.) переделывают в… бритвенные станки. Оставляют серебряную ручку и припаивают к ней площадку для сменных кассет Gillette или аналогов. Ручки нередко имеют резервы для инициалов владельца, так что их можно персонализировать.
Стоят «переделки» относительно недорого – во всяком случае, нечто современное из серебра от какой-нибудь именитой компании стоило бы сотни у.е.
Фотография штопора с гильошированной эмалью взята с сайта Corkscrews Online.
#TGT163 #ANJLongRead #ИнтересныйПредмет
❤🔥9❤4🔥3
Как мы уже упомянули, некоторые паттерны создаются для конкретного рынка.
Большинство же дизайнов с городской архитектурой и пасторальными пейзажами делают такими, чтобы они нашли отклик в сердцах максимально широкой аудитории.
В качестве примера – паттерн “Ferrara”, который появился на изделиях Wedgwood разной формы ориентировочно в 1830-е гг. Название указывает на город, расположенный в одноимённой итальянской провинции.
На предметах изображён оживлённый порт с кораблями и замок с башнями – резиденция герцогов Эсте. Веджвудовские рисунки – компиляция фрагментов нескольких гравюр.
На тарелках и блюдах бортики особенно «густо» украшены изображениями стилизованных цветочных букетов. Цвет переводной печати может быть разный: синий, коричневый, красный. Материал, который встречался мне – фаянс.
«Феррарские» предметы тиражировали и в XX в., они встречаются в разных уголках света. Они есть и в российских музеях, например, в Государственном историческом и Тульском музее изобразительных искусств.
Причём ГИМ предметы опубликовал и на своём сайте, и в печатном каталоге английской керамики. Экспонаты из Тулы на сайте музея отсутствуют. Тульская «Феррара» стоит в витрине с этикеткой «Фарфор английских заводов XIX в.», но нет практически никаких сомнений, что это «Веджвуд», причём из фаянса. Но если вдруг из фарфора – это редкий экземпляр!
На первой фотографии – блюдо, которое некогда было в моей коллекции.
#TGT164 #ANJLongRead #Wedgwood #Музеи #Госкаталог
Большинство же дизайнов с городской архитектурой и пасторальными пейзажами делают такими, чтобы они нашли отклик в сердцах максимально широкой аудитории.
В качестве примера – паттерн “Ferrara”, который появился на изделиях Wedgwood разной формы ориентировочно в 1830-е гг. Название указывает на город, расположенный в одноимённой итальянской провинции.
На предметах изображён оживлённый порт с кораблями и замок с башнями – резиденция герцогов Эсте. Веджвудовские рисунки – компиляция фрагментов нескольких гравюр.
На тарелках и блюдах бортики особенно «густо» украшены изображениями стилизованных цветочных букетов. Цвет переводной печати может быть разный: синий, коричневый, красный. Материал, который встречался мне – фаянс.
«Феррарские» предметы тиражировали и в XX в., они встречаются в разных уголках света. Они есть и в российских музеях, например, в Государственном историческом и Тульском музее изобразительных искусств.
Причём ГИМ предметы опубликовал и на своём сайте, и в печатном каталоге английской керамики. Экспонаты из Тулы на сайте музея отсутствуют. Тульская «Феррара» стоит в витрине с этикеткой «Фарфор английских заводов XIX в.», но нет практически никаких сомнений, что это «Веджвуд», причём из фаянса. Но если вдруг из фарфора – это редкий экземпляр!
На первой фотографии – блюдо, которое некогда было в моей коллекции.
#TGT164 #ANJLongRead #Wedgwood #Музеи #Госкаталог
❤11👍3🔥2🥰1
Как очистить стекло. Часть 1.
Стеклянные предметы в процессе бытования покрываются налётом снаружи и изнутри – как вернуть им былую красоту?
Ценные экземпляры и серьёзные загрязнения лучше сразу отдать на «лечение» профессионалам.
Разберёмся, что можно сделать в домашних условиях.
1. Пыль. Поверхностный слой пыли легко удалить и сухой тканью, но пыль может проникать в царапины, микротрещины, которые образуются на посуде в процессе эксплуатации. Поэтому если в дальнем углу есть нечто, чем пользуются очень редко – это не повод игнорировать профилактическую чистку.
2. Налёт на стекле обычно появляется из-за того, что недостаточно тщательно смыли мыльную пену и не до конца высушили предметы. Современная посуда хорошо переносит (ищите соответствующую маркировку) процедуры в посудомоечной машине. Надо лишь всё правильно расставить, чтобы в конце цикла посуда была не только чистой, но и сухой.
Антикварное же стекло часто приходится мыть руками в тёплой воде. По возможности используйте специальные средства для стекла и хрусталя, которые можно купить в торговых сетях. Обычно они образуют меньше пены, а во время сушки вода с них легко стекает – будет лучше, если предметы высохнут естественным образом.
В завершение изделия можно отполировать нетканым полотном (салфетки или полотенца в рулонах) – они мягкие, без ворса и поэтому хорошо прилегают к поверхности предмета, но при этом не цепляются за выступающие грани.
#TGT165 #ANJLongRead #ANJHowTo #Стекло
Стеклянные предметы в процессе бытования покрываются налётом снаружи и изнутри – как вернуть им былую красоту?
Ценные экземпляры и серьёзные загрязнения лучше сразу отдать на «лечение» профессионалам.
Разберёмся, что можно сделать в домашних условиях.
1. Пыль. Поверхностный слой пыли легко удалить и сухой тканью, но пыль может проникать в царапины, микротрещины, которые образуются на посуде в процессе эксплуатации. Поэтому если в дальнем углу есть нечто, чем пользуются очень редко – это не повод игнорировать профилактическую чистку.
2. Налёт на стекле обычно появляется из-за того, что недостаточно тщательно смыли мыльную пену и не до конца высушили предметы. Современная посуда хорошо переносит (ищите соответствующую маркировку) процедуры в посудомоечной машине. Надо лишь всё правильно расставить, чтобы в конце цикла посуда была не только чистой, но и сухой.
Антикварное же стекло часто приходится мыть руками в тёплой воде. По возможности используйте специальные средства для стекла и хрусталя, которые можно купить в торговых сетях. Обычно они образуют меньше пены, а во время сушки вода с них легко стекает – будет лучше, если предметы высохнут естественным образом.
В завершение изделия можно отполировать нетканым полотном (салфетки или полотенца в рулонах) – они мягкие, без ворса и поэтому хорошо прилегают к поверхности предмета, но при этом не цепляются за выступающие грани.
#TGT165 #ANJLongRead #ANJHowTo #Стекло
❤🔥6👍4🔥2👏1
В английском языке есть слово “centrepiece” – некий центральный предмет в интерьере, а часто – на столе.
Здесь нет привязки к форме: это может быть ваза с живыми цветами, ваза для фруктов (или даже овощей), менажница, канделябр, рождественский венок, пасхальная композиция и многое другое.
На фотографиях из H&G UK показаны такие вазы в центре стола и их аналоги – они оживляют интерьер, а их содержимое добавляет цвета.
На первой фотографии на полках справа обнаруживаются тарелки Wedgwood с паттерном «Праздник урожая».
Автор дизайна – художник Эрик Равилиус (1903 – 1942). Сотрудничество с компанией было прервано в связи с началом Второй мировой войны, с фронтов которой он уже не вернулся.
Всего за несколько лет он создал множество утончённых паттернов, многие из которых снискали успех лишь годами позже. Из наиболее узнаваемых – дизайн коронационных веджвудовских кружек – восходит именно к его наработкам.
#TGT166 #Интерьер #Wedgwood
Здесь нет привязки к форме: это может быть ваза с живыми цветами, ваза для фруктов (или даже овощей), менажница, канделябр, рождественский венок, пасхальная композиция и многое другое.
На фотографиях из H&G UK показаны такие вазы в центре стола и их аналоги – они оживляют интерьер, а их содержимое добавляет цвета.
На первой фотографии на полках справа обнаруживаются тарелки Wedgwood с паттерном «Праздник урожая».
Автор дизайна – художник Эрик Равилиус (1903 – 1942). Сотрудничество с компанией было прервано в связи с началом Второй мировой войны, с фронтов которой он уже не вернулся.
Всего за несколько лет он создал множество утончённых паттернов, многие из которых снискали успех лишь годами позже. Из наиболее узнаваемых – дизайн коронационных веджвудовских кружек – восходит именно к его наработкам.
#TGT166 #Интерьер #Wedgwood
❤🔥8❤5👍4🔥3